羅雄才

這本書是文朋好友送來的，當(dāng)夜開讀，發(fā)現(xiàn)是一本難得的獨特的好書，讀著讀著，有時叫人忍俊不禁，有時又叫人想流淚。這下好了，每晚有事干了，“跳讀”不止。

當(dāng)年李更的脾氣：多大人物的老虎屁股他也敢摸；現(xiàn)在也敢把自己的優(yōu)點與缺點寫進文章里了；而對雷達也是說：“批評不敢，心得體會一定有一點的。”刮目相看，他已經(jīng)是個“周游列國”后與時俱進的好作家了。

在同齡人中，我出道也算說得過去的，18 歲在《武漢晚報》上以筆名“張明”發(fā)了篇豆腐塊應(yīng)征文章《這是多管閑事嗎》？成年禮就像“抓周”似的選上了文字工作。

寫讀書筆記，則是我的童子功，大約始于初中三年級，成于中師一年級，是專門為讀中外名著而設(shè)立的，較早成為歐洲經(jīng)典和五四泰斗們的粉絲。這本子現(xiàn)在還保留著，表格式，很細(xì)，正規(guī)，有名句摘錄等欄目，重頭戲當(dāng)然是壓軸的讀后感一欄了。不記得是從哪里學(xué)來的，還是自己獨創(chuàng)的。

如今奔八十的人了，自喻“少時楊柳老來松”，沒有了當(dāng)年那分韌勁和耐心。單刀直入，直接寫人、事和相關(guān)的聯(lián)想。

李更少年早成，17 歲就以怪味豆的方式闖進文壇。這次他坦白交代，那是15、16 歲時寫的，他同意舒婷“童言無忌”的品評。其實是青春逆反期的尖銳。

形成鮮明對照的我，1962 年分配到武鋼來，在工人村、火官廟苦熬了17 年。好不容易搬進紅鋼城平房17 街坊后，與四中的張興旺是近鄰，經(jīng)常談起周振亞和李更。我想當(dāng)然以為：這小子是“近水樓臺多得月”吧？

我作為在職的湖北函院中文系的文學(xué)愛好者，在《武鋼工人報》上發(fā)表過幾篇小文，其中一篇是奉命寫的《與馮至先生商榷》，被同事中兄長們認(rèn)可：“擺事實，講道理?！背蔀樵搱髢?yōu)秀通訊員。而與《武鋼文藝》的聯(lián)系太晚，錯過了大我9 歲的李建綱；還好，沒有錯過董宏亮。

李更每每像回娘家一樣，?；亍段滗撐乃嚒穪砜纯矗娬l都如見故人。我的印象是，他喜歡開玩笑。但回答對其父的問候時，態(tài)度立刻親切認(rèn)真起來。他最引以為榮的是，三兄弟結(jié)婚、生子、買房，都不要父親贊助，三兄弟的意見：父親的錢他留著自己享受。

我大吃一驚，如今社會上的新諺：“一個兒子是中農(nóng)，兩個兒子是貧農(nóng)，三個兒子是雇農(nóng)”，他家卻風(fēng)景這邊獨好。李建綱真是個大福人，難怪他健康長壽！

連續(xù)讀這本書，我不得不承認(rèn)，李更已經(jīng)把自己修煉成江湖高手了。

其長篇記實往往是多主題的，把眾生相或速寫或素描，再現(xiàn)得淋漓盡致。讀了《長江·叢刊的筆會》，才知道這位“鋼二代”長公子，也有滿腹“憋屈”。

李建綱太過正統(tǒng)思想的耿直不阿，絕不允許兒子“瘌痢跟著月亮走——沾光”的，而且把他當(dāng)免費“小工”，派給鄢國培當(dāng)私人志愿者。成就了鄢，然后把省作協(xié)主席的寶座“禪讓”給鄢。沒有發(fā)生“搶班奪權(quán)”的事故。這個傳統(tǒng)，湖北省作協(xié)保留下來。

此文結(jié)尾處他寫道：“我‘當(dāng)時’耿耿于懷的是，為什么不能在父親主持的《長江·叢刊》發(fā)表文字？我找出很多理由，茹志鵑主編《上海文學(xué)》，不僅發(fā)表女兒的小說，還到處找刊物幫女兒發(fā)表，以至引起劉真的公開批評。父親說，我能夠跟人家比嗎？我說，如果你像茹志鵑那樣內(nèi)舉不避嫌，我早就當(dāng)專業(yè)作家了。

結(jié)果，我只有背井離鄉(xiāng)為他人做嫁衣，當(dāng)了一輩子的報紙的副刊編輯。

不過，到現(xiàn)在，我業(yè)余寫作也出版發(fā)行了20 本書，甚至還有暢銷書。不像那些幸福的作家，多少年如一日，靠課題費、靠有關(guān)方面的文化扶植基金出書。”

這使我立馬聯(lián)想起一位音樂界高人說的：“親情，就是愛與怨的糾纏?！?/p>

我即興在下面批曰：“在憋屈中成長，在艱難中騰飛?！?/p>

李更現(xiàn)在已不是王蒙看到的“文字有點意思”了。而是中國文壇十八般武器樣樣皆會的多面手，走的好像是蘇東坡的路子，朝著作等身的方向在攀登。

我很喜歡《富豪群》，對這篇的讀后感是：“不為賺錢，甚至賠錢，享受過程。”他出20 本書，大約也是這個意思。

竊以為，李更有一顆永遠(yuǎn)不變的赤子之心，還有一根發(fā)憤不止的筋，這是最難能可貴的；但從文筆來看，也不乏“文似看山不喜平”的曲筆，比如又一篇多主題長文《父親的隔離》中，明明第一主題是寫對李其父刻骨銘心的大愛，卻有愛而“不”大聲說出來，全含在字里行間，藏而不露。

李更的涉獵面甚廣，《關(guān)于朱湘》，把五四一代的好幾個大名人徐志摩、聞一多、蘇雪林等都一股腦帶了出來，使我大開眼界。

《我的80 年代之漢陽篇》，我是含淚讀完的……，不忍轉(zhuǎn)述。少年不識愁滋味，才在童行無憂中闖了過來

關(guān)于畫，我不敢置喙，只敢說我最喜歡《小妹文青》，以為還可以畫一組群像出來的；或者漫畫化，走走漫畫哲學(xué)的路子。

多年不讀詩寫詩了，“口水詩”我是留到后面讀的，不料收獲很大，恍然大悟，不就是純散文詩嗎？把詩歌的最后一道防線“押韻”也顛覆了。只是讀者沒太注意，李更讓我醒了黃，不同的是魯迅追求的是唯美；李更追求的是清楚明白。我的觀后感：有詩心，有詩情，有詩意，有意境，有寓意，宜朗誦，即后現(xiàn)代之白話散文詩是也。最適合寫敘事長詩。我以為不如稱“自來水詩”，更滑稽，更貼切。

元旦我就動手了，寫了一首“強征強拆紀(jì)實詩”，像下餃子似的，一氣呵成。不知道有沒地方肯發(fā)表、敢發(fā)表。

讀著，讀著，一不小心，就“通讀”了全書。給我最大震撼的是《在長汀思考面子與良心》一文，是為瞿秋白鳴不平的，36 歲就被蔣介石下令殺了，死得卻那樣瀟灑。掩卷長思，不禁熱淚盈眶，不僅僅為他流淚，也為武漢的“彭劉楊”流淚，還為故鄉(xiāng)在紙坊的新四軍項英政委流淚，直至為我們自己一生的坎坎坷坷流淚。流著，流著，不知怎的，聯(lián)想起“唐宋八大家”來，他們的一生也是風(fēng)雨飄搖，為什么中國文化人，無論扮演什么角色，都這么命苦？

通讀此文，我才真正讀懂了瞿秋白，《多余的話》，這是一把“雙刃劍”——或曰“兩難選擇題”，如果句句梳理起來，確實如“維吾爾族的姑娘——滿頭都是小辮子”；但散放開來，就是一“中分頭”，一方面他有求生的欲望，表明我已經(jīng)是對共產(chǎn)黨無益對國民黨無害的——自由知識分子了。讓我生，是你們的寬宏大量；讓我死，你們則要作為“殺人如麻的混世魔王——釘在歷史的恥辱柱上”！而蔣介石選擇了后者。

舉一反三，不難想象，瞿秋白走向刑場，一長筒皮靴，一雪白襯衣，昂首闊步，一步一個腳印，走到一座古亭子前面說：“此地甚好?！彼木袷澜缫呀?jīng)飛到天國去了，那一刀的痛苦能否感覺到？只有天知道。他沒喊什么口號，也沒寫什么絕命詩，不如被暗殺在龍華的殷夫、胡也頻們壯烈。在國共兩黨紅與黑的你死我活的逐鹿中，他回歸一身清白。正像我們建國初期“一窮二白，正好作畫”。

突然回想起李更的母校，因為操場大，文革之初，曾經(jīng)召開一次萬人公審大會。冤死鬼叫龐玉來，工人村我們學(xué)校的近鄰，一冶土方公司的技術(shù)員，僅僅因為撕了寫他的大字報，打了寫他大字報的女人一耳光，就被湖北省委批準(zhǔn)為現(xiàn)行反革命，格殺勿論。記得宣布判決書后，押赴刑場，天突降大雨，把萬人淋成落湯雞。

人們一路跟隨，直見龐被五花大綁，押在一輛大卡車上，左右兩名彪悍警察駕著他，動彈不得。他拼命掙扎，好像要喊口號，但被一根繩子勒住，深嵌肉里，喊不出來；他終于累了，不掙扎了，繩子也就松開；又想喊，又勒緊；如此反反復(fù)復(fù)。于是我領(lǐng)略到什么叫“槍打出頭鳥”，暗自祈禱：下定決心，不要犧牲，學(xué)會斗智不斗力，去爭取勝利?？磥恚瑲⒁毁影?，也是有正能量的。

父親能讀懂理解兒子的不少，兒子能讀懂理解父親的卻不多。我認(rèn)為李建綱最難能可貴之處，一是對兒子不”拔苗助長”，放長線釣大魚，我相信李更不一定會輸給王安憶；二是他自己能“急流勇退”，所以能超過“孔壽”，再超“孟壽，86 歲還敢說能活到90 歲就夠了。李更趕快叫打住，其實這比成天叫“活一天算一天”的老人們，已是大膽張揚千百倍了。

李建綱正好應(yīng)了林語堂的一個著名論斷：中國知識分子，大多前半生是儒家，后半生是道家。我同意李更”哪壺不開提哪壺”的言外之意，李建綱一天工人的活都沒干過，早已不是什么工人作家了；就像沈從文早已不是什么農(nóng)民或者軍旅作家了一樣。

我以為，李老應(yīng)該定位在生而“智”之自學(xué)成才的武漢著名小說家之列。倒是無論怎么看大李，都有紅鋼城鋼鐵漢子的氣息。除了小說，他在其他方面都“青出于藍而勝于藍”。

我相信，盡管建綱口里不一定說過，但心里會像大仲馬對小仲馬評價的：“你是我最成功的作品?！?/p>

還剩最后一個問題：大老李家，能出現(xiàn)“三蘇”“三仲馬”那樣超一流的輝煌嗎？

總的感想，這是一本信息量極大的發(fā)酵書，李更把自己的主要經(jīng)歷和感悟都毫無保留地獻給了讀者。我有好多年不寫散文隨筆詩歌了，這下又被激發(fā)起來。

如論“憋屈”，我們臭老九之末位的窮教師們，大多有八肚子的苦水要傾吐。大力扶植工農(nóng)兵作者的年代，教師的稿子是入另冊的，再好的也是小資產(chǎn)階級情調(diào)，在文壇嶄露頭角是沒有指望的。直到改革開放，劉心武才有了出頭之日。附帶說一句，記得他擔(dān)任《人民文學(xué)》主編時，把雜文請了進來。后來又?jǐn)f出去了，“雜志”而沒有雜文，簡直是不可思議。

個人的事，時過境遷，說什么也是講不清、道不明的了，不說也罷，“牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長宜放眼量”，不如學(xué)學(xué)太史公，“發(fā)憤”寫自己的東西！

好在我是個盲目的樂觀主義者，相信風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，至今還在“路漫漫而修遠(yuǎn)兮”，有一兩本經(jīng)學(xué)書在寫，自費也要問世，不求聞達，但求不誤人子弟而且不浪費人家生命般寶貴的時間，就阿彌陀佛了。

“善易者不占”，其實“跳讀”也是一種占，倒數(shù)第三讀的是《永遠(yuǎn)的批判現(xiàn)實主義》，這正是李更為人、為文、為詩、為畫的本質(zhì)屬性；倒數(shù)第二讀的是封二眾評，知子者莫過于父，李建綱的精短點評是：“李更仍然寫的是雜文，不過電腦換成畫筆?！惫志凸帜茏x懂的人不多；最后讀的竟然是《跟有錢人走》，是對馬未都的調(diào)侃，正如黃自華評李更畫時說的“融美于諧”。

回過頭來重讀熊召政的代序《中國出了個晃晃叫李更》，其倒數(shù)第二自然段說：“有句俗話說‘嘻笑怒罵，堪成文章’，移植到雜文詩中，就是‘嘻笑怒罵，皆成詩趣’。但是，近20 年來，寫雜文詩的人已越來越少了。不是社會上值得批判的東西大為減少，而是文學(xué)批判社會的功能大為減弱。李更僻居珠海，卻是‘位卑未敢忘憂國’，說憂國太大，憂時可也?！边@是很用心在為忘年交朋友寫文章。

珠海向海上看去，有數(shù)百珠小島，眼障很多。但在李更心里的海，是遼闊無邊的。

2021 年元月10 日晚8 點28 定稿