柳亭舫

中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)流傳至今，已經(jīng)從傳統(tǒng)的繪畫(huà)的配景地位變成了現(xiàn)在的一個(gè)獨(dú)立的學(xué)科，不同的時(shí)代總會(huì)有不同的藝術(shù)風(fēng)格，任何一種藝術(shù)想要有所發(fā)展就必須進(jìn)行創(chuàng)新，對(duì)于當(dāng)代的工筆畫(huà)來(lái)說(shuō)也是這樣，本文對(duì)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)新進(jìn)行闡述。

一、工筆花鳥(niǎo)畫(huà)

傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，最常見(jiàn)的題材是梅、蘭、竹、菊、牡丹、荷花等，再加之以昆蟲(chóng)、鳥(niǎo)獸、飛禽動(dòng)物等，相對(duì)來(lái)說(shuō)，選用這些繪畫(huà)題材跟當(dāng)時(shí)的政治、社會(huì)、文化等背景有關(guān)，如兩宋統(tǒng)治時(shí)期就因受到當(dāng)時(shí)許多文人以及士大夫的影響，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)主要是用于抒發(fā)個(gè)人情感，表現(xiàn)當(dāng)代畫(huà)家身邊的各種自然生活物象，表現(xiàn)出的內(nèi)容也相對(duì)單一，追求自然寫(xiě)實(shí)。工筆畫(huà)主要的藝術(shù)意義其實(shí)就是人對(duì)于自然界各種生物的深刻理解和利用各種色彩將它們完美表現(xiàn)在紙上，讓整個(gè)畫(huà)面更加具有一種藝術(shù)美。

二、工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的現(xiàn)狀

目前，當(dāng)代的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)于現(xiàn)代的審美來(lái)說(shuō)是有些欠缺的，比如，我們以工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的教學(xué)為例，在學(xué)校美術(shù)美育教學(xué)中，往往是教師將古代的一些人物花鳥(niǎo)畫(huà)當(dāng)作美術(shù)教材，讓每個(gè)學(xué)生自己進(jìn)行美術(shù)臨摹，長(zhǎng)此以往，學(xué)生就會(huì)覺(jué)得枯燥無(wú)味，產(chǎn)生一種審美疲勞，對(duì)于古代花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作技法、構(gòu)圖方式產(chǎn)生刻板化的印象。一味地追求模仿古時(shí)候的中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)會(huì)直接讓中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)走向衰退。

三、當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)新

（一）造型觀(guān)念的改變

傳統(tǒng)的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)主要是抒發(fā)情感，主要是對(duì)花、鳥(niǎo)等自然景物的表達(dá)，表現(xiàn)的內(nèi)容比較單一，追求寫(xiě)實(shí)。而當(dāng)代的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在此基礎(chǔ)上表現(xiàn)出抽象變形的一種風(fēng)格，在追求寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上拓寬了繪畫(huà)的空間，并且在繪畫(huà)中與工業(yè)、科技等相結(jié)合，使作品更加的現(xiàn)代化，同時(shí)也表達(dá)了這個(gè)時(shí)代的審美和人的情感訴求。

（二）工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的古今對(duì)比

工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在我國(guó)發(fā)展歷史悠久，它在逐步改變中滿(mǎn)足中國(guó)人對(duì)美的需求，符合中國(guó)人的審美標(biāo)準(zhǔn)，以寫(xiě)生為繪畫(huà)基礎(chǔ)，意在傳承“借畫(huà)抒情”“借畫(huà)言志”的美學(xué)傳統(tǒng)。寫(xiě)生，顧名思義就是對(duì)自然中一草一木的形態(tài)進(jìn)行描繪，但是花鳥(niǎo)畫(huà)在寫(xiě)生的基礎(chǔ)上更注重的是“言志”，和古代詩(shī)歌中的抒情手法相似，只是表達(dá)方式不同，但是目的都是將自己的滿(mǎn)腔熱血通過(guò)一種形式表達(dá)出來(lái)。傳統(tǒng)中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)比較重視色彩構(gòu)圖的準(zhǔn)確性和嚴(yán)謹(jǐn)性，注重色彩留白，不論是更注重彩色的敷色，還是淡淡的色彩暈染，都是以完美再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)為主要目的進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。而當(dāng)代中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)就不同了，它更加富有藝術(shù)生氣并且非常靈動(dòng)，將抽象與現(xiàn)實(shí)具象都加以統(tǒng)一，在充分尊重客觀(guān)的基礎(chǔ)上又隨著繪畫(huà)者主觀(guān)的自我意識(shí)加以調(diào)動(dòng)。并且，科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展也使工筆創(chuàng)作者不僅擁有了更多的色彩表現(xiàn)空間，同時(shí)也逐漸出現(xiàn)了各種新的色墨技法，常常是各種色墨技法并用，甚至以色彩畫(huà)為主。各種天然礦物質(zhì)染色顏料和各種植物染色顏料在工筆畫(huà)面上的綜合運(yùn)用，使畫(huà)的色彩厚重、濃烈、夸張，同時(shí)還把傳統(tǒng)西畫(huà)技法中的油墨水彩、水粉、丙烯等重彩色大膽地融入當(dāng)代中國(guó)工筆畫(huà)中，使當(dāng)代工筆畫(huà)的現(xiàn)代繪畫(huà)技法語(yǔ)言更豐富。

（三）構(gòu)圖觀(guān)念的轉(zhuǎn)變

與傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)相比，現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的最大創(chuàng)新之處就是構(gòu)圖觀(guān)念的轉(zhuǎn)變。傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)更注重的是物體間的主次關(guān)系，對(duì)整體布局要求嚴(yán)格，不可以存在明顯的人工處理，整幅作品一眼看上去栩栩如生、渾然天成。而現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)則更側(cè)重于點(diǎn)、線(xiàn)、面在畫(huà)中的巧妙組合與對(duì)比，為了突出畫(huà)面的主觀(guān)因素，在繪畫(huà)構(gòu)圖中注意畫(huà)面的明暗對(duì)比，有時(shí)甚至?xí)榱送怀霎?huà)面的主觀(guān)因素減弱繪畫(huà)的空間感，使畫(huà)面整體呈現(xiàn)一種超越現(xiàn)實(shí)的顏色錯(cuò)位與重疊。通過(guò)近年來(lái)的全國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)展覽中所展示的名畫(huà)來(lái)看，現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的繪畫(huà)特色已經(jīng)融入其中，大量的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)都注重平面構(gòu)成與色彩構(gòu)成，明確感受到傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)與現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的特色相結(jié)合，這既是對(duì)傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的一種突破，也是在傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)上的又一次創(chuàng)新。

由上文我們可以看出，中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在傳統(tǒng)的技法上進(jìn)行創(chuàng)新，這種發(fā)展更加符合現(xiàn)代的藝術(shù)審美，為我國(guó)的藝術(shù)界增添色彩，這也是歷史發(fā)展的必然結(jié)果。