張 晶

（江蘇省女子民族樂(lè)團(tuán) 江蘇 連云港 222000）

隨著新時(shí)代文化藝術(shù)事業(yè)的蓬勃發(fā)展，人民群眾的精神文化需求穩(wěn)步提升，為了更好地服務(wù)于社會(huì)大眾，文藝工作者開(kāi)始重新調(diào)整創(chuàng)作理念、引入全新的藝術(shù)表現(xiàn)手法，一定程度上促進(jìn)了新穎的藝術(shù)風(fēng)格的形成與傳播。藝術(shù)家劉德海主動(dòng)吸納了現(xiàn)代化的藝術(shù)審美理念與傳統(tǒng)的本土音樂(lè)文化，在作品《春蠶》中注入自身所感受到的時(shí)代精神與個(gè)人情感，重點(diǎn)刻畫了處于矛盾中的人的精神面貌。創(chuàng)作者劉德海主動(dòng)在樂(lè)曲演奏過(guò)程中使用了中西融合的技法，讓琵琶作品《春蠶》具備了獨(dú)特的藝術(shù)效果與文化影響力，給觀眾帶來(lái)了高品質(zhì)的藝術(shù)享受。

一、琵琶曲《春蠶》的藝術(shù)價(jià)值與思想內(nèi)涵分析

作曲家劉德海在琵琶曲《春蠶》的創(chuàng)作過(guò)程中主動(dòng)使用了富有歷史感的古老民族樂(lè)器與流行于西部的民樂(lè)演奏手法，營(yíng)造出戲劇性的藝術(shù)情境對(duì)比與旋律高低變化，使琵琶曲《春蠶》成為近代以來(lái)琵琶表演藝術(shù)發(fā)展的標(biāo)志性轉(zhuǎn)折，在音色、音調(diào)、樂(lè)句轉(zhuǎn)換形式等不同方面做出了整體性調(diào)整，突破了傳統(tǒng)創(chuàng)作模式的限制，使用開(kāi)創(chuàng)性的撥弦手法展現(xiàn)了人物在意識(shí)模糊的狀態(tài)下的思考方式與精神面貌，對(duì)人所處的社會(huì)地位、常見(jiàn)的生活現(xiàn)象進(jìn)行深入、全面的思考與觀察，滿足了人民群眾不斷提升的藝術(shù)鑒賞需求，能夠迎合新一代文化藝術(shù)受眾的審美理念，展現(xiàn)人的本我與自我的沖突。琵琶曲《春蠶》充分吸收了以新疆維吾爾族民樂(lè)為主的西部音樂(lè)表演風(fēng)格，做出了突破性的技法創(chuàng)新，創(chuàng)作者劉德海并未簡(jiǎn)單地借鑒、參考少數(shù)民族的音樂(lè)文化，而是使用富有藝術(shù)張力的演奏技巧還原了西部民樂(lè)所營(yíng)造的藝術(shù)意境，合理使用了有著不同功能的揉弦方式，讓琵琶演奏出的樂(lè)音具備更為圓潤(rùn)的聲調(diào)。創(chuàng)作者在樂(lè)曲中描繪了春蠶從生到死為他人無(wú)私奉獻(xiàn)的事跡，借助“春蠶到死絲方盡”這一名句展現(xiàn)了永恒的藝術(shù)主題，樂(lè)曲旋律流暢、優(yōu)美，能夠激發(fā)觀眾的藝術(shù)鑒賞熱情，帶有堅(jiān)韌、哀婉的氣韻。

二、創(chuàng)作者在《春蠶》中使用的演奏技巧研究

（一）使用輪指技法演奏倚音

創(chuàng)作者在樂(lè)曲中使用了輪指技法，有節(jié)奏地觸摸琵琶的主弦，手指在快速伸展的過(guò)程中演奏出力度較強(qiáng)、強(qiáng)勁張揚(yáng)的音調(diào)，這種演奏方法通常被用于演奏倚音，通過(guò)在樂(lè)曲的第一部分使用輪指技法演奏大量持續(xù)時(shí)間較短的倚音，能夠模仿悠揚(yáng)、婉轉(zhuǎn)的短笛的樂(lè)調(diào)，提高音量與音調(diào)，針對(duì)性地將重音放到倚音的后方，生動(dòng)地還原了西部牧羊人吹出的短笛的聲音，展現(xiàn)出莊重、肅穆的藝術(shù)氛圍。創(chuàng)作者劉德海在開(kāi)頭部分的演奏中使用了較為剛健、直觀的輪指演奏技法，演奏出簡(jiǎn)潔、有力的音色，并避免使用任何能夠降低音調(diào)的揉弦，演奏者的手指必須與自身手掌的虎口部分呈交錯(cuò)狀，爭(zhēng)取演奏出音調(diào)干澀、摩擦感較強(qiáng)的樂(lè)聲，使之與琵琶演奏所形成的回聲形成鮮明對(duì)比，逐步加快演奏的速度，提高輪指的力度，面向觀眾描繪出具體的樂(lè)句線條感。演奏者必須隨著樂(lè)句的推進(jìn)逐漸拉高音調(diào)，逐步提升觸弦的具體位置，避免指甲入弦程度過(guò)深影響演奏效果，以此形成一種朦朧、婉轉(zhuǎn)的藝術(shù)效果，展現(xiàn)出能夠被觀眾理解的高質(zhì)量輪指旋律。

（二）主動(dòng)使用彈挑演奏技法

創(chuàng)作者劉德海在樂(lè)曲演奏過(guò)程中使用右手食指向下方快速撥弦，并以中指向上彎曲挑弦，演奏出富有張力與跳躍感的音調(diào)。為了正確使用這一演奏技法，演奏者必須調(diào)整自身手指的觸弦形式，將右手的食指、拇指進(jìn)行交叉連接，手掌整體向外彎曲，與掌部虎口部分合并成圓形，手腕可向外彎曲，在演奏過(guò)程中使用手指彈撥琵琶的主弦，由于在使用彈挑演奏技法時(shí)手指的入弦程度較深，因此能夠演奏出音色厚重的樂(lè)聲。為了提升演奏效果，創(chuàng)作者可選擇正確使用彈挑手法的時(shí)機(jī)，模仿出我國(guó)西部地區(qū)民間樂(lè)器的音色與音調(diào)，達(dá)到弱音演奏的理想效果。演奏者可在演奏《春蠶》這一經(jīng)典作品時(shí)，使用自身右手的小指輕觸琴弦的底部，通過(guò)阻礙琴弦的振動(dòng)，限制音調(diào)的起伏頻率，固定左右手的具體位置，強(qiáng)化彈挑演奏的力度與速度。

（三）肉掃技法

創(chuàng)作者劉德海在《春蠶》中使用了自己獨(dú)創(chuàng)的肉掃演奏技法，進(jìn)行了系統(tǒng)性的音樂(lè)演奏技法創(chuàng)新實(shí)踐，營(yíng)造出富有開(kāi)放性的音響效果，突破了傳統(tǒng)掃弦模式的限制，使用拇指根部的肌肉觸摸琴弦，讓琵琶演奏出的聲調(diào)、音色更為舒緩、柔和。在演奏過(guò)程中，表演者必須不斷使用拇指與小指擊打琴弦，形成觀眾可辨識(shí)的帶音，發(fā)出一種優(yōu)美、深沉的音色，可促進(jìn)演奏力度的轉(zhuǎn)變，逐步將音樂(lè)推向藝術(shù)層面的高潮。這一經(jīng)典演奏技法可用于彈奏《春蠶》中的抒情樂(lè)句，能夠形象、生動(dòng)地描繪出春蠶在辛勤勞動(dòng)后破繭成蝶的狀態(tài)。

（四）上弦音技法

創(chuàng)作者在琵琶樂(lè)曲《春蠶》中合理運(yùn)用了上弦音演奏技法，使用自身左手的中指、小指、拇指按住琴弦，而后使用食指、無(wú)名指撥動(dòng)被按住的琴弦，利用高超的上弦音演奏技法描繪出春蠶在勞動(dòng)過(guò)程中吐絲的藝術(shù)形象，讓樂(lè)調(diào)富有藝術(shù)張力與自然特色。這一特殊技法的應(yīng)用可與《春蠶》中常見(jiàn)的七聲音階相配合，演奏出樂(lè)句中具體音階的第二級(jí)、六級(jí)、七級(jí)樂(lè)調(diào)，這是形成西部民樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格的核心要素之一。在琵琶曲《春蠶》的第二段，作者使用了節(jié)奏具備規(guī)律性特征的上弦音技法，以左手拉弦為主，在定弦時(shí)將空弦音降低二到三度，演奏出獨(dú)特的音響效果，讓樂(lè)句中的樂(lè)調(diào)更具力度。

（五）山口外撥弦

創(chuàng)作者在描繪具體藝術(shù)形象的過(guò)程中，主動(dòng)使用了山口外撥弦技法，將其與具體的打音、垛音、帶音等聲調(diào)結(jié)合，描繪出蠶在蠶蛹中對(duì)外部世界的想象。演奏者可在使用該技法演奏樂(lè)曲的過(guò)程中，使用右手食指撥弄山口處的琴弦，調(diào)整發(fā)音的音高，演奏出尖銳的音色，詳細(xì)、生動(dòng)地展現(xiàn)樂(lè)句中蘊(yùn)含的藝術(shù)情感。演奏者可在使用食指撥弄琴弦的同時(shí)，將演奏出的樂(lè)音與高把位的泛音相結(jié)合，在現(xiàn)代化演奏手法中融入傳統(tǒng)技巧。

三、琵琶曲《春蠶》的主要音樂(lè)特征研究

（一）融合中西音樂(lè)演奏技法

琵琶曲《春蠶》是作曲家劉德海將現(xiàn)代化藝術(shù)表現(xiàn)技法與民間音樂(lè)素材融合創(chuàng)作而成的獨(dú)特藝術(shù)作品，旋律優(yōu)美、自然，節(jié)奏感較強(qiáng)，能夠恰當(dāng)?shù)孛枥L復(fù)雜、深刻的藝術(shù)場(chǎng)景與文化意境。創(chuàng)作者在樂(lè)曲中融入了較為先進(jìn)的美學(xué)藝術(shù)理念與文化思想，借鑒、改編了多首我國(guó)西部維吾爾族民樂(lè)，合理地把握了不同樂(lè)段、不同樂(lè)句的內(nèi)容與整體性基調(diào)，適當(dāng)調(diào)整樂(lè)曲的演奏速度，采用了漸變式的音樂(lè)布局，對(duì)音樂(lè)演奏速度的要求較為嚴(yán)格，可借助高層次的演奏手法與藝術(shù)表現(xiàn)策略，描繪出空靈、孤寂的藝術(shù)意境，音樂(lè)風(fēng)格松散、開(kāi)放。創(chuàng)作者通過(guò)改編西部民樂(lè)，使用了虛實(shí)交錯(cuò)、動(dòng)靜結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)方式，具備較為強(qiáng)烈的藝術(shù)爆發(fā)力與張力，取材于《艾介姆》《自由的生活》等西部民樂(lè)，將原本小調(diào)式的民樂(lè)藝術(shù)形式改編為大調(diào)式的長(zhǎng)篇琵琶演奏作品，樂(lè)曲的音樂(lè)色彩變得明朗、輕盈，旋律優(yōu)美動(dòng)人，從不同程度上促進(jìn)了中西音樂(lè)文化的交流與我國(guó)多民族文化藝術(shù)的融合。

（二）靈活調(diào)整演奏力度，營(yíng)造出更強(qiáng)的藝術(shù)張力

創(chuàng)作者深入發(fā)掘了琵琶演奏藝術(shù)所具備的藝術(shù)號(hào)召性與文化感染力，在創(chuàng)作層面采用正確的雙向呼應(yīng)表現(xiàn)手法，在樂(lè)曲的B 段使用了滑弦演奏手法，制造了富有藝術(shù)張力的演奏效果，通過(guò)聲調(diào)前后的強(qiáng)弱對(duì)比，塑造出商人與駱駝在行進(jìn)中的步伐節(jié)奏，演奏者在演奏這一樂(lè)段時(shí)，必須主動(dòng)使用右手拇指、中指、食指三根手指的指尖作為發(fā)力的中心，在彈奏過(guò)程中隨著手臂的上下擺動(dòng)而反復(fù)觸摸琴弦，演奏者應(yīng)當(dāng)在抬手過(guò)程中不斷吸氣，隨著自身吸氣的節(jié)奏逐步積蓄手部的力量，將腕部、腰部、臂部肌肉的力量共同傳遞到指尖，在按壓琴弦的過(guò)程中逐漸發(fā)力，調(diào)整演奏的力度與彈奏琴弦的速度，演奏出有力的音色。在演奏樂(lè)曲的引子部分時(shí)，演奏者必須根據(jù)劉德海先生的設(shè)計(jì)正確使用輪指演奏技法，調(diào)整自身演奏狀態(tài)，讓身體保持松弛，演奏速度應(yīng)當(dāng)盡可能地放慢，動(dòng)作幅度必須維持在較小的范圍內(nèi)，以手指的根部作為發(fā)力的中心，突出聲調(diào)的線條感與立體感，左手手臂肌肉可呈放松狀態(tài)，隨著觸弦的頻率而進(jìn)行平緩的呼吸，演奏出音色較為和緩的旋律。

四、結(jié)論

由著名作曲家劉德海所創(chuàng)作的琵琶曲《春蠶》直觀地描繪了富有藝術(shù)價(jià)值與思想深度的文化形象，選取了帶有濃厚地方風(fēng)情與民族特色的維吾爾族民間藝術(shù)表演技法與樂(lè)器，模仿了我國(guó)西部民樂(lè)的演奏技巧與藝術(shù)風(fēng)格，為觀眾鑒賞新時(shí)代的琵琶演奏藝術(shù)提供了全新的視角。通過(guò)合理運(yùn)用高層次的演奏技巧，樂(lè)曲更好地詮釋了琵琶藝術(shù)作品的思想內(nèi)涵與藝術(shù)特征，拓展了演奏技法的組合形式，為琵琶表演藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)辟了全新的路徑。劉德?；谧陨韺?duì)我國(guó)西部民間音樂(lè)文化的理解進(jìn)行了創(chuàng)新加工，在創(chuàng)作過(guò)程中使用了更多新穎的演奏技法，豐富了琵琶的聲調(diào)與旋律，推動(dòng)了現(xiàn)代琵琶表演藝術(shù)的發(fā)展。