梁中旺

中圖分類號(hào)：A 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：（2021）-39-424

一、棄婦詩(shī)中女子不同性格分析

1、懦弱，憂怨而不爭(zhēng)，念情

在詩(shī)經(jīng)的棄婦詩(shī)中，這一類性格的女主是最多的。

邶風(fēng)·終風(fēng)中女主因丈夫的肆意調(diào)戲而悲凄，但丈夫離開(kāi)后，她又轉(zhuǎn)恨為念，憂其不來(lái);夜深難寐，希望丈夫悔悟能同樣也想念她?！敖K風(fēng)且暴，顧我則笑，謔浪笑敖，中心是悼?！迸鲗?duì)丈夫的縱情施暴十分反感，但卻隱忍下來(lái)，甚至在心中擔(dān)心自己會(huì)被丈夫拋棄?！敖K風(fēng)且霾，惠然肯來(lái)，莫往莫來(lái)，悠悠我思。”當(dāng)被丈夫拋棄后，她還日日思念他，甚至幻想著丈夫會(huì)不會(huì)思念自己。

邶風(fēng)·谷風(fēng)中的女主是個(gè)吃苦耐勞，熱心腸，善良的人?！昂斡泻瓮?，黽勉求之。凡民有喪，匍匐救之?！迸餍羷诓俪郑乖蓉毧嗟娜兆勇眠^(guò)了起來(lái)。但是這種生活狀況的改善，反倒成了丈夫遺棄她的原因。這個(gè)負(fù)心漢不但不顧念患難中的糟糠之妻，相反卻把她遺棄。丈夫在迎親再婚之日，將她趕出了家門?！包w勉同心，不宜有怒”、“德音莫違，及爾同死”，第二章的“行道遲遲，中心有違”，從三章的“毋逝我粱，毋發(fā)我笱”，到四、五章的前后對(duì)比，再到六章的“不念昔者，伊余來(lái)塈”，在反覆的述寫中，展示了棄婦沉溺于往事舊情而無(wú)法自拔的情狀，但她只是一味地哀嘆，認(rèn)命地被趕出家門孑然一身。

邶風(fēng)·日月中“日居月諸，照臨下土。乃如之人兮，逝不古處？胡能有定？寧不我顧?！闭宫F(xiàn)了一位婦人在她的屋旁呼日月而申訴：日月能如常地照耀大地，為何我的丈夫不能如以往一樣顧念我？女主人公的內(nèi)心世界是很復(fù)雜的，有種被遺棄后的幽憤，指責(zé)丈夫的變心。同時(shí)她又很懷念她的丈夫，仍希望丈夫能回心轉(zhuǎn)意，能夠“顧”（想念）她，“報(bào)”（答理）她。她明明知道自己的丈夫德行不良卻還希望自己的丈夫能夠改正，來(lái)“畜我”以“卒”。

這類棄婦形象眾多的原因就是當(dāng)時(shí)婦女在社會(huì)上和家庭中都沒(méi)有地位，而只是的丈夫的附庸。這種政治、經(jīng)濟(jì)的不平等決定了男女在婚姻關(guān)系上的不平等。而妻子若是遇人不淑便只能默默忍受，被拋棄也沒(méi)有任何辦法，郁郁而終。

2、激烈的情感

激烈的情感分兩類，一種是因愛(ài)生恨，產(chǎn)生報(bào)復(fù)性的情感。江有汜中的棄婦是一位自信心很強(qiáng)的女人。她相信自己在丈夫感情生活中的重要地位，因而詛咒丈夫今日的背棄行為，日后必將在感情上受到自我懲罰，這就是各章結(jié)句所說(shuō)的“其后也悔”、“其后也處”、“其嘯也歌”。

第二種則是激烈地企圖挽回丈夫。鄭風(fēng)·遵大路這一篇，說(shuō)是詩(shī)，其實(shí)更像是一個(gè)片段。“遵大路兮，摻執(zhí)子之祛兮，無(wú)我惡兮，不寁故也！”詩(shī)中女主拽著丈夫的衣袖乞求他不要拋棄自己，同時(shí)反復(fù)說(shuō)著“不要厭惡我，多年情誼不能斷”的話。這兩類女主都對(duì)丈夫有著深刻的眷戀，因?yàn)閻?ài)之深刻，作出的事、流露出的情感便十分激進(jìn)。

3、冷靜反省而決絕

氓展現(xiàn)了女主從癡情的少女，勤勞的少婦到最后的被拋棄的情感歷程。氓中的女主形象在所有棄婦詩(shī)中是最為鮮明而勇敢的。詩(shī)中“士之耽兮，猶可說(shuō)也;女之耽也，不可說(shuō)也！”是以自己的經(jīng)歷對(duì)后世女子的勸告，同時(shí)也是對(duì)男尊女卑社會(huì)的控告。她善于思考，回到娘家。她開(kāi)始反省，自己并無(wú)一點(diǎn)差錯(cuò)，而是那個(gè)男子“二三其德”。她找尋被遺棄的原因，結(jié)果得到了一條教訓(xùn)：在以男子為中心的社會(huì)里，女子永遠(yuǎn)是被支配的地位。她對(duì)待感情是決絕的：“反是不思，亦已焉哉！”。

無(wú)獨(dú)有偶，王風(fēng)·谷中有蓷中女主也是一個(gè)善于反思的人。女子遇人不淑，擇偶不慎，嫁了個(gè)忘恩絕情的丈夫，最終被拋棄，但她沒(méi)有一味地怨天尤人，而是開(kāi)始反省造成這種結(jié)果的原因。每章的最后一句：“遇人之艱難”、“遇人之不淑”和“何嗟及矣”。便是女子在遭到丈夫拋棄后痛定思痛后得出的結(jié)論。這是對(duì)自己過(guò)去生活的小結(jié)，也是對(duì)今后生活的警誡，更是對(duì)更多已婚未婚婦女的提醒和勸告。她身上有著婦女自重自覺(jué)的品格，這正是她靈魂中清醒而堅(jiān)強(qiáng)的一面。邶風(fēng)·柏舟也展現(xiàn)了棄婦的自尊?！巴x棣棣，不可選也”寫出了自己雖不容于人，但人不可奪走自己的志向，自己一定要保持尊嚴(yán)，決不屈撓退讓。展現(xiàn)了女主的堅(jiān)貞有異石席，不能屈服于人的形象。

二、棄婦詩(shī)中丈夫的形象

1、薄情

詩(shī)經(jīng)棄婦詩(shī)中男子無(wú)一例外的都是薄情、冷漠的形象。江有汜中女子以“不我以！不我與！不我過(guò)！”來(lái)訴說(shuō)丈夫?qū)λ谋∏椋宫F(xiàn)男子的薄情和對(duì)女子的恩斷義絕。邶風(fēng)·日月中女子待丈夫想對(duì)待父母一般，丈夫卻“畜我不卒”。鄭風(fēng)·遵大路中的男子更是絕情，女子哭喊著拽著男子的衣袖，但男子仍是去意已決。

2、不專一，妻妾成群

邶風(fēng)·柏舟中女子的憂思便是受制于群小“憂心悄悄，慍于群小。覯閔既多，受侮不少?！?/p>

小雅·白華中的王受到其他女人的蠱惑而“二三其德”廢黜王后。

3、忘恩負(fù)義，喜新厭舊

邶風(fēng)·谷風(fēng)和小雅·谷風(fēng)中的男子開(kāi)始生活都比較清貧，通過(guò)年輕妻子的辛勞操持，才使日子慢慢好過(guò)了起來(lái)。但是生活條件改善了，男子便不顧念患難中的糟糠之妻，相反卻喜新厭舊，有意尋隙找岔，最后將妻子趕出家門

4、暴戾

邶風(fēng)·終風(fēng)中“終風(fēng)且暴，終風(fēng)且霾，終風(fēng)且曀，曀曀其陰?！睂懗隽四凶涌v情粗暴。

氓中男子“言既遂矣，至于暴矣。”。

三、棄婦詩(shī)中親人形象

邶風(fēng)·柏舟中抑郁的女子雖然逆來(lái)順受，但已是忍無(wú)可忍，此時(shí)此刻想一吐為快。尋找傾訴的對(duì)象，首先想到的便是兄弟，誰(shuí)料卻是“不可以據(jù)”。勉強(qiáng)前往，又“逢彼之怒”，舊愁未吐，又添新恨?？梢?jiàn)兄弟們不僅不去關(guān)心，不去幫忙排解，反而疾言厲色，怒而相向。兄弟并沒(méi)把自己已出嫁又被休的姐妹當(dāng)作自家人，認(rèn)為她的下場(chǎng)是咎由自取，是自己不夠淑德才會(huì)被拋棄。

氓中棄婦的兄弟甚至嘲笑女子?！靶值懿恢?，咥其笑矣”。反映了女子被休后兄弟的冷漠，無(wú)情。這也是在古代女子只是男人的附庸，毫無(wú)地位的體現(xiàn)。