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        格魯克歌劇改革的正本清源

        2021-11-12 07:15:58盧浩
        文學(xué)天地 2021年8期
        關(guān)鍵詞:正本清源

        盧浩

        摘要:格魯克是歌劇改革的先行者,在歌劇史上是具有里程碑式的人物,他生活在18世紀(jì)的中葉,此時(shí)的生活環(huán)境復(fù)雜交錯(cuò),上接巴洛克,下啟古典時(shí)期,意大利歌劇也在水深火熱的環(huán)境中不知所措,此時(shí)格魯克運(yùn)用其與眾不同的音樂(lè)理念,將當(dāng)時(shí)歌劇的宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、序曲、合唱、器樂(lè)、舞蹈等方面都進(jìn)行全新的洗禮,重新讓意大利歌劇充滿了活力,繼續(xù)在舞臺(tái)上綻放。

        關(guān)鍵詞:格魯克、歌劇改革、正本清源

        格魯克(Gluck,1714-1781)是德國(guó)著名的作曲家,從小在作曲方面就很有極大地興趣并具有天賦,跟隨多名作曲家學(xué)習(xí)音樂(lè),其中音樂(lè)大師亨德?tīng)杽?chuàng)作的清唱?jiǎng)【褪垢耵斂说母鑴?chuàng)作得到了發(fā)展和啟迪,他經(jīng)常使用古希臘神話故事為自己歌劇的創(chuàng)作體裁,并運(yùn)用民間的曲調(diào)來(lái)豐富自己的音樂(lè)創(chuàng)作,使其大大的提高了自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)視野,為以后的歌劇改革奠定了基礎(chǔ)。

        一、歌劇改革的時(shí)代背景

        當(dāng)時(shí)歌劇已經(jīng)走過(guò)百年的光陰,在此之前,歌劇也跟隨社會(huì)與文化的變化有著不同的變遷,但到格魯克所處的這個(gè)時(shí)代,意大利歌劇開(kāi)始一種固有化的模式,甚至有些呆板,表面形式不豐滿,內(nèi)容更是寥寥無(wú)幾,這引起了知識(shí)分子的強(qiáng)烈不滿,歌劇也開(kāi)始面臨著前所未有的窘境,逐漸走向衰落。在這種困境中,歌劇不得不進(jìn)行改革,十八世紀(jì)六十年代格魯克作為此次歌劇改革的主要人物,也開(kāi)始登上歷史的舞臺(tái)。自此之后,格魯克以全新的視角進(jìn)行創(chuàng)作,因?yàn)閱⒚蛇\(yùn)動(dòng)的進(jìn)步思想的影響,盧梭的觀點(diǎn)成為他的主要思想理論。喜歌劇這種新的歌劇體裁形式的出現(xiàn),使歌劇改革具備了清新的素材,使歌劇的面貌和內(nèi)容煥然一新。

        二、歌劇改革的內(nèi)容

        格魯克歌劇改革主要體現(xiàn)在以下的幾個(gè)方面:

        1、格魯克有著自己的音樂(lè)戲劇觀

        他提出了“簡(jiǎn)單和真實(shí)是所有藝術(shù)作品美的偉大原則”的觀點(diǎn)。認(rèn)為作品中最具表現(xiàn)力的因素是沖突和戲劇性的文本,音樂(lè)應(yīng)該被認(rèn)為是戲劇表達(dá)的有效方式,而不是打斷情節(jié)的和諧表達(dá),他曾說(shuō):“音樂(lè)的真正使命是幫助詩(shī)歌,加強(qiáng)情感的表達(dá),增加情節(jié)的趣味性,它是不去打擾或削弱情節(jié)以愉悅的表面裝飾和巧妙的人聲表現(xiàn)?!薄虼耍趩⒚伤枷爰业拿缹W(xué)思想指導(dǎo)下,提出了一系列注重情節(jié)發(fā)展和戲劇表現(xiàn)的抒情創(chuàng)作原則,力求創(chuàng)作出一部集真善美于一體的簡(jiǎn)潔新作,格魯克對(duì)音樂(lè)和戲劇的設(shè)想為他的改革打下了堅(jiān)實(shí)的思想基礎(chǔ)。

        2、宣敘調(diào)可以自然的打斷詠嘆調(diào)

        在宣敘調(diào)方面,格魯克不再遵守詠嘆調(diào)-宣敘調(diào)-詠嘆調(diào)的固定形式,將過(guò)去常用的用羽管鍵琴和一件低音樂(lè)器伴奏的“清宣敘調(diào)”改為由樂(lè)隊(duì)伴奏的宣敘調(diào),弱化了詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)的比較,使其更加的接近于詠嘆調(diào)的感覺(jué),使得歌詞的意義和內(nèi)容的到了更加充分的表現(xiàn)。其次在詠嘆調(diào)的處理上,不同意歌唱演員在歌唱的過(guò)程中增加炫技的部分,不得追求華麗的演唱效果,強(qiáng)調(diào)注重詠嘆調(diào)的情感表達(dá)和對(duì)人物內(nèi)心的刻畫(huà)以及對(duì)現(xiàn)實(shí)生活深刻的內(nèi)心表達(dá),這種音樂(lè)跟隨語(yǔ)言的重音和形式完美的變化,使得宣敘調(diào)可以更好地詮釋人物的內(nèi)在,也使情感也抒發(fā)到極致。

        3、重新重視合唱和管弦樂(lè)隊(duì)

        格魯克恢復(fù)了合唱的重要作用,讓它不再是獨(dú)唱音樂(lè)的附庸,將其緊密的結(jié)合在一起,使其豐富的表現(xiàn)力得到了充分的展示,并給合唱演員編排上了舞蹈動(dòng)作,提高了音樂(lè)與舞臺(tái)的感染力,其次他改變了以往歌劇樂(lè)隊(duì)中最常用的“數(shù)字低音”寫(xiě)法,將所有的樂(lè)隊(duì)聲部都寫(xiě)在了總譜上,還非常重視管弦樂(lè)隊(duì)在戲劇中的表現(xiàn),將其成為表達(dá)人物內(nèi)心情感,作為舞臺(tái)氣氛烘托的一種方法,他所寫(xiě)的管弦樂(lè)細(xì)膩并具有豐富的色彩,帶給觀眾極強(qiáng)的藝術(shù)效果。

        4、格魯克深化了歌劇序曲的表現(xiàn)意義

        在格魯克之前,通過(guò)A·斯卡拉蒂和呂利等人的創(chuàng)作,已經(jīng)形成了“快-慢-快”和“慢-快-慢”這兩種序曲風(fēng)格,這是對(duì)歌劇和交響樂(lè)的一大貢獻(xiàn),但在此基礎(chǔ)上格魯克開(kāi)始注重開(kāi)場(chǎng)在歌劇中的表現(xiàn)意義,之前的歌劇序曲總是與其背后的歌劇主題缺少聯(lián)系,它只用作歌劇開(kāi)始前穩(wěn)定觀眾情緒的作用,而在格魯克之后,他努力地使序曲成為整部歌劇的有機(jī)組成部分,成功借鑒交響樂(lè)的作曲方法,使歌劇序曲具有預(yù)示的重要作用,可以大致了解即將發(fā)生的脈絡(luò)情節(jié)。

        三、歌劇改革的貢獻(xiàn)

        格魯克的歌劇改革得到了后世的贊賞,直接影響了之后的一個(gè)時(shí)代。首先,他像一個(gè)英雄一樣,把歌劇從當(dāng)時(shí)越陷越深的泥潭中拯救出來(lái),并且擔(dān)任清潔工的角色,批判繼承,將淤泥沖刷,保留其干凈美好的一部分。格魯克的貢獻(xiàn)不止在于歌劇本身,歌劇所帶有的新題材新形勢(shì)新內(nèi)涵,無(wú)形中把啟蒙主義的民主、平等、博愛(ài)、等思想傳播得更加深遠(yuǎn),換句話說(shuō),洗滌歌劇的同時(shí),也把人們的心靈從動(dòng)蕩不安的社會(huì)環(huán)境中,拉到了一個(gè)新的開(kāi)端。人們的審美思想也從此發(fā)生著巨大改變。后世的音樂(lè)開(kāi)始重新重視歌劇從屬于詩(shī)歌和戲劇,堅(jiān)持古典主義時(shí)代的樸素、自然的音樂(lè)風(fēng)格創(chuàng)作,這種充滿了熱情而理智的音樂(lè)美學(xué)觀念,對(duì)后世舞臺(tái)藝術(shù)的積極發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。

        格魯克的歌劇改革對(duì)西方的歌劇文化發(fā)展具有劃時(shí)代的意義,將當(dāng)時(shí)逐漸沒(méi)落的歌劇從根本上進(jìn)行了整頓,真正的做到了正本清源的功效,正是因?yàn)楦耵斂诉@種對(duì)歌劇不可阻擋的熱情,并且付諸了正確的行動(dòng),才使得歌劇史上留下了他濃墨重彩的一筆,也對(duì)我們今后的歌劇教學(xué)、表演、創(chuàng)作與有著極大幫助。

        參考文獻(xiàn):

        【1】龔永紅.淺析格魯克歌劇改革

        【2】孫歆.淺談古典主義早期格魯克的歌劇改革

        【3】楊曉琴.格魯克的改革歌劇研究

        【4】李明月.追求本真、展現(xiàn)質(zhì)樸一一格魯克的歌劇改革及其啟示

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