◎黃鈺琪

電視新聞畫面編輯中鏡頭的選擇和剪輯是核心，它決定著觀眾看到什么樣的新聞，獲取怎么樣的信息。

一、鏡頭畫面的選擇

1.鏡頭畫面選擇時需要遵循的原則

①信息含量：提高電視新聞的信息含量是選擇鏡頭畫面的主要原則。應(yīng)盡量選擇那些最新的、典型性的、關(guān)鍵的、簡潔的、直接反映事件本身的畫面。對新聞而言，傳達新聞信息永遠是第一位的。在特殊的情況下，如暗訪、抓拍，鏡頭畫面往往是很“難看”的，構(gòu)圖、角度、光線都存在問題，但是，只要畫面是有新聞價值的，就要被選用。

②真實性：真實性的新聞的生命力，讓事實說話，向觀眾傳遞真實的信息。在電視新聞畫面編輯中也要做到這一點，所選擇的新聞鏡頭畫面必須是真實的，客觀的，不要嘩眾取寵。

2.電視新聞編輯要盡量選擇的鏡頭畫面

①傳達事件動態(tài)信息的畫面，是正在發(fā)生的或事件發(fā)展的最新情況。往往動態(tài)的信息的時效性都比較強，能夠引起人們的注意。

②合理使用長鏡頭，保持信息的完整，以保持被攝對象時空的延續(xù)性、完整性和真實性。

③注重使用航拍鏡頭。近年來，隨著無人機的廣泛使用，航拍畫面為人們打開了“全視”看世界的天眼，不僅提高了新聞的視覺沖擊力，還能更好地從時間和空間上來展示事件的全貌，提高新聞的實時性，增強報道公信力。所以，在新聞編輯中也要經(jīng)常使用。

④選擇典型的細節(jié)畫面，即特寫鏡頭。在電視新聞報道中，典型的細節(jié)常常最能說明事實特點，細節(jié)的實證力量會使新聞的影響變得深刻。例如，在抗洪搶險報道中，對湍急的水流，救援人員，沖毀的房屋、橋梁、道路等進行特寫拍攝，能帶給觀眾強烈的視覺沖擊，使之置身其中。

二、視畫面長度確定

畫面長度的確定需要注意的幾點。

①畫面內(nèi)容復(fù)雜的比畫面內(nèi)容簡單的要長一點。

②大景別的鏡頭長度比小景別的長度要長一點。

③反應(yīng)事務(wù)動態(tài)的鏡頭比反應(yīng)事務(wù)靜態(tài)的鏡頭要長一點。

④有字幕的鏡頭要長一點。

三、鏡頭畫面的組接(聲畫合一)

1.鏡頭語言

一組完整鏡頭的表達 ，可分為三種方式：

①前進式（遞進）就是遠景直接過渡到特寫的組接，使觀眾視線由整體引向細部，按順序展示某一動作或事件的進程，表現(xiàn)愈益高漲的情緒和逐漸強烈的氣氛。這種表達方式常用于事件的初始，即新聞開篇。

②后退式（擴展）就是從特寫逐漸過渡到遠景的組接，使觀眾視線由細部引向主體，目的是先聲奪人，引發(fā)觀眾的興趣，或表現(xiàn)漸趨平靜的情緒和逐漸減弱的氣氛。這種表達方式一般用作新聞的結(jié)尾。也就是完整地說再見。

③ 環(huán)形式（復(fù)合）就是前進式和后退式的復(fù)合體，它可以使前進式加后退式，也可以是后退式加前進式，兩者誰在前誰在后，視主題內(nèi)容，視不同情況需要而定。

2.編輯規(guī)律

將鏡頭按照時間，空間，邏輯順序組接起來，敘述事態(tài)發(fā)展和事件內(nèi)容，是電視新聞主要的表達方式。鏡頭組接需遵循一定的原則。

符合邏輯規(guī)律是指鏡頭組接的順序及內(nèi)容的表達要合乎邏輯性，即符合現(xiàn)實生活的邏輯和觀眾的思維邏輯。

①符合生活邏輯

例如：在一條報道某國領(lǐng)導(dǎo)人訪華的電視新聞。

畫面組接應(yīng)是歡迎儀式、會見（會談）、參觀、告別、離開，這樣按照事件發(fā)生、發(fā)展、結(jié)束的時間順序的規(guī)律進行組接。

②符合觀眾的思維邏輯

例如：報道跳水運動員的電視新聞，一個在跳臺上跳下的鏡頭，接下來應(yīng)是記分牌的鏡頭。

3.遵循軸線規(guī)律

所謂軸線，實際上是一條虛線，被攝主體的運動方向、運動軌跡形成運動軸線；兩個相對靜止物體之間的交流線構(gòu)成關(guān)系軸；人物的視像以及靜止的單一主體到其對面點的連線確立方向軸線。如果記者所拍的鏡頭出現(xiàn)軸線方向不統(tǒng)一的情況，后期編輯應(yīng)設(shè)想在兩個“跳軸”鏡頭中間插入特寫鏡頭或者中性鏡頭作過渡。

所謂中性鏡頭，就是指在運動軸或方向上拍攝的無方向特征的鏡頭。

4.確定編輯點

編輯點的確定是否恰當，關(guān)系到鏡頭轉(zhuǎn)換是否流暢，是否符合觀眾的視覺感受，是否滿足電視新聞節(jié)目的敘事要求。

組接原則分兩大類：

根據(jù)畫面主體運動狀態(tài)組接鏡頭：

①靜接靜：是兩個靜態(tài)構(gòu)圖畫面的組接。要盡力尋求兩個畫面主體在空間關(guān)系、邏輯關(guān)系以及造型特征等方面的聯(lián)系。一般遵循全景中景近景特寫的規(guī)律。

②動接動：動作中切，是最常用的動作剪輯方法。當運動主體是兩個時，可根據(jù)動作的動勢，動作形態(tài)的相似性組接鏡頭。

③動接靜：一般剪輯點選擇前一鏡頭中主體運動當中的瞬間停歇處或某一處動作全部完成之后，這樣才能保持運動主體與靜止主體間的順暢連接。

④靜接動：一般選擇后一個鏡頭中主體動作即將開始的瞬間作為剪接點，使前一個鏡頭中靜止的主體與后一個鏡頭中主體動作即將開始的瞬間相連接。

對“動”和“靜”的理解還有另外一個角度，就是鏡頭外部運動。鏡頭外部運動是指拍攝時所運用的推、拉、搖、移等運動技巧。

①固定鏡頭接固定鏡頭：采用固定鏡頭接固定鏡頭時，要依據(jù)畫面內(nèi)主體運動的方向、速度、畫面造型等因素來確定剪接點。

②運動鏡頭接運動鏡頭：在組接的時候要注意鏡頭運動的方向，當前后兩個鏡頭的運動方向一致或者相近時，直接在運動過程中切換鏡頭，不需要停頓，不需要保留前后兩個鏡頭的起幅和落幅。當前后兩個鏡頭的運動方向相反時，則需要保留運動鏡頭的起幅和落幅。

③固定鏡頭接靜止鏡頭：這是一種突破常規(guī)的組接方法，在選擇剪輯點的時候，應(yīng)該注意把畫面主體運動因素和鏡頭外部運動因素結(jié)合起來考慮。

5.轉(zhuǎn)場的方法

①空鏡頭轉(zhuǎn)場：在新聞編輯中，運用空鏡頭來轉(zhuǎn)場是比較方便和實用的。比如領(lǐng)導(dǎo)視察，兩個場景，第一個場景最后一個畫面是一片綠油油的麥田組接第二個場景領(lǐng)導(dǎo)出鏡，只要方向和位置關(guān)系一致便可以如行云流水。

②特寫轉(zhuǎn)場：在新聞編輯中，還可以運用特寫來巧妙轉(zhuǎn)場。如兩組比賽，足球和籃球，足球比賽的最后一個畫面是運動員起腳足球起飛，組接籃球應(yīng)聲入籃筐。

③聲音轉(zhuǎn)場：在新聞編輯中，也可以利用人物同期聲來轉(zhuǎn)場。前一個場景是旁白對人物及事件背景的介紹，后一個場景則直接切入人物的同期聲采訪，與此同時完成場景的轉(zhuǎn)化。