（河南大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475000）

一、柴可夫斯基的生平簡(jiǎn)介

（一）俄羅斯民族音樂(lè)的起源

米哈伊爾·伊萬(wàn)諾維奇·格林卡（1804-1857）被尊稱為“俄羅斯音樂(lè)之父”，是俄羅斯第一位擁有著世界影響力的作曲家，在他之后，著名的“強(qiáng)力集團(tuán)”——由巴拉基列夫、穆索爾斯基、里姆斯基·科薩科夫、鮑羅丁、居伊五人組成的作曲家社團(tuán)出現(xiàn)了，從此確立了俄羅斯音樂(lè)在世界上不可小覷的地位。

俄羅斯民族樂(lè)派的誕生不是偶然。俄羅斯是世界上領(lǐng)土面積最大的國(guó)家，處于歐亞大陸北部，地跨歐亞兩大洲，由194個(gè)民族組成，和中國(guó)一樣是一個(gè)統(tǒng)一的多民族國(guó)家。俄羅斯的歷史和東歐、北歐一些國(guó)家的歷史有很大關(guān)聯(lián)，這些國(guó)家有的民族分裂，有的受到經(jīng)濟(jì)剝削，有的慘遭文化壟斷，在這種民不聊生的環(huán)境中，資本主義進(jìn)步思潮開(kāi)始發(fā)展，爭(zhēng)取民族獨(dú)立和復(fù)興民族文化的思想開(kāi)始萌芽發(fā)展，在這種思想中誕生了一批優(yōu)秀的、具有強(qiáng)烈愛(ài)國(guó)情懷的、具有民族色彩的偉大藝術(shù)家，民族樂(lè)派就此誕生。但俄羅斯民族樂(lè)派也并非一朝一夕之成就，它的成果源于俄羅斯悠久的歷史中沉淀下來(lái)的民間歌謠和民俗音樂(lè)，音樂(lè)家們通過(guò)對(duì)這些“寶貴財(cái)富”的收集整理和歸納精煉，才創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的音樂(lè)作品。俄羅斯民族樂(lè)派的誕生，豐富了世界音樂(lè)藝術(shù)的色彩，推動(dòng)了世界音樂(lè)的發(fā)展。

（二）柴可夫斯基的作品類別

柴可夫斯基的作品幾乎包含了所有音樂(lè)形式，題材、體裁豐富，僅鋼琴作品就包括了鋼琴小品、奏鳴曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂(lè)、圓舞曲、即興曲、諧謔曲等等，每首作品都扣人心弦，頗具民族風(fēng)味。

（三）柴可夫斯基的鋼琴代表作

1.《第一鋼琴協(xié)奏曲》Op.23,降b小調(diào)，是柴可夫斯基創(chuàng)作于1874至1875年間的作品，這部作品被譽(yù)為是俄羅斯鋼琴音樂(lè)的頂峰，是柴可夫斯基作品中最出色、最常被大家演奏的一部作品。

2.《四季》Op.32，是一部鋼琴套曲，創(chuàng)作于1875至1876年間。這部鋼琴套曲包含12首作品，并且每部作品都有副標(biāo)題，描寫了一年中每個(gè)月的景象和性格，其中以六月《船歌》和十一月《雪橇》最為流行。

二、《杜姆卡》的藝術(shù)特色

（一）創(chuàng)作背景

《杜姆卡》又稱《悲歌》，“dumka”在俄文中的意思是“沉思”或“想”，在《牛津簡(jiǎn)明音樂(lè)辭典》上是這樣詮釋《杜姆卡》的：“《杜姆卡》是一種斯拉夫民間敘事歌,起源于烏克蘭,其中悲哀的和快速的節(jié)奏相交替”?！抖拍房ā肥且皇讛⑹滦再|(zhì)的悲歌，當(dāng)時(shí)的俄國(guó)正遭受沙皇的統(tǒng)治，人民的生活處于黑暗之中，柴可夫斯基有著深厚的愛(ài)國(guó)情懷和民族自尊心，他同情人民，又非常地?zé)釔?ài)生活，他希望俄國(guó)人民可以積極面對(duì)苦難的生活?！抖拍房ā愤@部作品將俄羅斯人民受到壓迫時(shí)的“悲涼”與俄羅斯人民對(duì)生活的熱愛(ài)以及輝煌舞蹈的場(chǎng)面相結(jié)合起來(lái)，得這部作品的感情色彩極其豐富，音樂(lè)極具感染力。

（二）藝術(shù)特色

1.民族性

在《杜姆卡》這部作品中，柴可夫斯基運(yùn)用了大量的民間音樂(lè)素材，如模仿俄羅斯民間樂(lè)器古斯里的音色和演奏特點(diǎn)，以及“斯拉夫”舞曲風(fēng)格的熱烈活潑的音樂(lè)片段的加入，使得這首作品有著非常濃烈鮮明的民族特征。

在樂(lè)曲的開(kāi)頭引子部分，主題的旋律在右手部分出現(xiàn)，而主題的旋律是以級(jí)進(jìn)為主，并沒(méi)有出現(xiàn)明顯的大跳，這種旋律線條走向平穩(wěn)、音符時(shí)值悠長(zhǎng)的旋律特點(diǎn)，正是俄羅斯民間音樂(lè)旋律的特點(diǎn)之一。其中有些和弦使用了琶音奏法，這種音色正是模仿俄羅斯民間樂(lè)器古斯里，給這首作品的民族性增添了點(diǎn)睛之筆。

2.悲情性

《杜姆卡》這部作品以c小調(diào)開(kāi)始，奠定了悲傷、凄涼的感情基調(diào)，全曲的第一個(gè)和弦充滿了憂傷，像一個(gè)步履蹣跚的老者走在寒風(fēng)凜冽的冬日，但他頑強(qiáng)不屈的精神始終支撐著他走向終點(diǎn)。在整首作品的尾聲部分又重復(fù)了一遍主題旋律，給人的感覺(jué)仿佛第二部分熱烈舞蹈的場(chǎng)景如流星一般一閃而過(guò)，又回到了黑暗、壓抑的現(xiàn)實(shí)之中。而全曲最后兩個(gè)小節(jié)的和弦，作者設(shè)置了一反常態(tài)的ff的力度記號(hào)，像是俄羅斯人民不愿向黑暗屈服，要為自己的民族、自己的生活做抗?fàn)幍膭傄愕木?，使得這首作品在悲涼中又透露著堅(jiān)強(qiáng)不屈的抗?fàn)幘瘛?/p>

（三）作品分析

《杜姆卡》這首作品共有138小節(jié)，整體分為三大部分，屬于A-B-A的結(jié)構(gòu)，是一個(gè)典型的單三部曲式結(jié)構(gòu)。

第一部分：1-45小節(jié)，整體調(diào)性為c小調(diào)，這一部分的主題音符時(shí)值長(zhǎng)，旋律悠揚(yáng)緩慢，凸顯了俄羅斯民族的生活氣息，整體的情緒帶給人一種訴說(shuō)感。后半部分主題旋律換至左手，同時(shí)右手部分的伴奏織體的節(jié)奏型變向密集，使得音樂(lè)的情緒向上推動(dòng)。最后在一連串的十六分音符和三連音的雙音交替彈奏中結(jié)束了這一部分的訴說(shuō)，最后的休止符也帶給聽(tīng)者無(wú)盡的思考。

第二部分：46-113小節(jié)，整體調(diào)性為?E大調(diào)。這一部分和第一部分的音樂(lè)形象形成了鮮明的對(duì)比，有濃烈的斯拉夫舞曲的風(fēng)格，情緒熱烈高漲，力度強(qiáng)，速度快，完美呈現(xiàn)出了俄羅斯人民熱愛(ài)生活、能歌善舞的特點(diǎn)。

第三部分：114-138小節(jié)，是第一部分的再現(xiàn)，也是全曲的尾聲，這一部分相對(duì)于第一部分來(lái)說(shuō)，音區(qū)低了一個(gè)八度，和聲層次減少，在音色聽(tīng)覺(jué)上會(huì)顯得更加沉悶困苦，使人在一閃而過(guò)的熱烈舞蹈后開(kāi)始沉思，重新回歸到現(xiàn)實(shí)的苦悶生活之中。

三、《杜姆卡》的演奏技法

（一）觸鍵與音色

音色是檢驗(yàn)演奏者演奏作品質(zhì)量的重要因素，而直接影響音色好壞的因素就是觸鍵。音色是處理鋼琴作品中最難把握的，想要完美呈現(xiàn)作曲家的意圖，就必須學(xué)會(huì)處理不同的音色。

首先，演奏者在演奏作品之前，一定要對(duì)將要演奏的作品在腦海中有一個(gè)很清晰的認(rèn)識(shí)，然后才能對(duì)這首作品有自己的解讀，腦海里要想象到自己想要的音色，有了對(duì)聲音的想象后，才能對(duì)音色有不同處理的觸鍵方式，才能盡量做到想象中的音色。

鋼琴的觸鍵方式千變?nèi)f化，不同時(shí)期的作品也有不同的觸鍵方式。我們可以把鋼琴想成是一個(gè)打擊樂(lè)器，演奏者給它什么樣的力，它就會(huì)發(fā)出什么樣的聲音，比如觸鍵深淺的不同、觸鍵快慢的不同、手指觸鍵部位不同、觸鍵面積不同等等，都會(huì)導(dǎo)致彈出的音色發(fā)生變化。柴可夫斯基的《杜姆卡》這首作品中關(guān)于音色的變化也是千變?nèi)f化的。比如在譜例1中，整體情緒都處于悲涼狀態(tài)之中，速度緩慢，句子悠長(zhǎng)，在這種樂(lè)句中，演奏者的腦海中一定要有音樂(lè)，即內(nèi)心的歌唱性，同時(shí)手要盡量貼鍵，下鍵速度慢但深，這樣可以讓句子旋律更加悠長(zhǎng)，音色厚重深沉。

在樂(lè)曲的第二部分，作者想要表達(dá)和第一部分完全不同的情緒狀態(tài)，這一部分活潑生動(dòng)，和第一段的悲涼、深沉需要形成鮮明的對(duì)比，所以觸鍵方式需要發(fā)生改變。在活潑的句子中，手指在有彈性的彈奏的同時(shí)，力量要全部集中在指尖，干凈利落地抓住每一個(gè)音，不能拖拖拉拉，在注重音的縱向的顆粒感的同時(shí)，也要注意橫向進(jìn)行的旋律音，突出右手小指部分的旋律音，使音樂(lè)進(jìn)行更有推動(dòng)感。

在樂(lè)曲的第78小節(jié)，整體情緒由熱情歡快轉(zhuǎn)向了靜謐的場(chǎng)景，對(duì)音色和觸鍵的要求和前面兩部分又不相同。這一部分對(duì)演奏者的多聲部音樂(lè)的處理要求很高，聲部與聲部之間的關(guān)系要處理好，要做到突出高聲部透亮清澈的旋律音，這要求右手小指的觸鍵部位要集中在指尖最前端，右手低聲部的音則是一種襯托高聲部的存在，手指的觸鍵面積要相對(duì)更大，力度更柔，就像是天空中飄著的云要襯托出滿天星的璀璨光芒一樣。

（二）力度強(qiáng)弱的把控

音樂(lè)情緒的處理離不開(kāi)對(duì)力度強(qiáng)弱的把控。在《杜姆卡》中，力度層次非常豐富，從ppp到fff的力度都有運(yùn)用到。

在全曲的第一部分中，力度變化起伏不大，情緒平緩，1-22小節(jié)整體力度是p，中間包含了一些漸強(qiáng)漸弱；在23-32小節(jié)，主旋律出現(xiàn)在左手，右手變?yōu)榘樽嗖糠?，整體力度更弱，變?yōu)閜p。

在第二部分中，整體力度相對(duì)于第一部分變強(qiáng)，最強(qiáng)達(dá)到了fff，個(gè)別音用到了sf。和第一部分相比，力度的起伏變化更大，情緒高漲，在這一部分中的力度雖然很強(qiáng)，但要控制音色，不能過(guò)于“炸”，需要演奏者演奏出渾厚、雄壯的力度，這樣才能描繪出盛大的舞蹈場(chǎng)面。

在第三部分，即樂(lè)曲的尾聲部分，整體力度非常弱，演奏者很容易將弱音彈虛，這是因?yàn)閷?duì)手指的控制力不夠。越需要彈弱的部分，對(duì)手指的控制力的要求就越高。在整首樂(lè)曲的最后兩個(gè)小節(jié)，力度達(dá)到了ff，和第三部分整體的弱力度形成對(duì)比，這時(shí)我們需要運(yùn)用到腰腹、手臂的力量，瞬間將力量傳送到手指尖，在休止符處應(yīng)屏住呼吸，積蓄力量再?gòu)椬詈笠粋€(gè)音，保證這兩個(gè)音具有充分的爆發(fā)力，從而結(jié)束全曲。

四、結(jié)語(yǔ)

柴可夫斯基的《杜姆卡》有著深厚的俄羅斯本土文化的特色，充分表達(dá)出當(dāng)時(shí)俄國(guó)的民族性、悲劇性等特點(diǎn)，并將俄羅斯的民族性特點(diǎn)和當(dāng)時(shí)浪漫派的和聲色彩相結(jié)合，鑄就了這樣一首在技術(shù)上、內(nèi)涵上都堪稱傳世之作的鋼琴作品。演奏者想要完美演繹這首作品，首先要了解作品的創(chuàng)作背景和歷史條件，才能把握好整首作品的風(fēng)格特征，其次要求演奏者具備精湛的技術(shù)技巧和敏銳的聽(tīng)覺(jué)乃至內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)。本文對(duì)這首作品的背景以及樂(lè)曲進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析，希望可以為廣大鋼琴演奏者提供些微的幫助。