（運河高等師范學(xué)校 江蘇 邳州 221300）

羅伯特·舒曼是浪漫主義音樂的代表人物，同時也是著名的鋼琴家和音樂評論家。不僅在音樂造詣，在文學(xué)方面舒曼也具備極高的素養(yǎng)，因而舒曼的音樂創(chuàng)作中充滿了文學(xué)色彩，更為其音樂作品增添了獨特的魅力和活力。舒曼的鋼琴套曲結(jié)構(gòu)和內(nèi)容較其他音樂更加自由，屬于變奏曲和組曲緊密結(jié)合的音樂，其作品極具浪漫的文學(xué)特性，通俗易懂，描繪了充滿活力的浪漫圖畫，故此也就奠定了舒曼在音樂發(fā)展史上不可撼動的地位。

一、《狂歡節(jié)》創(chuàng)作內(nèi)涵

舒曼的鋼琴套曲《狂歡節(jié)》于1834年創(chuàng)作，當時的德國資產(chǎn)階級政治軟弱、政治家和資本家思想狹隘，可以說那個年代的整個德國都處于一種庸俗的氛圍里。而舒曼則是一位文學(xué)思想濃厚，思想先進的音樂家、作曲家，在大環(huán)境下，他始終支持和響應(yīng)歐洲革命，并將支持先進思想反對庸俗的藝術(shù)當成支持革命斗爭的使命來執(zhí)行。在這一時代背景下，舒曼勇于批評當時的藝術(shù)，對當時音樂界存在的庸俗之風(fēng)展開了辛辣的諷刺。他在全力追求藝術(shù)的過程中，已經(jīng)不僅僅是對自然與仙境等一系列的自然景物進行描繪，而是在追求音樂高度的同時，也面對現(xiàn)實生活中的種種形象和內(nèi)心的氣質(zhì)進行了相當深入的刻畫，因而在舒曼的音樂作品中，始終表達和詮釋著斗爭精神。

在舒曼的音樂套曲中，《狂歡節(jié)》就屬于具有強烈斗爭色彩的作品，在這一作品中，舒曼激昂地贊美了大衛(wèi)同盟的盟員，即那些具有崇高理想與遠大志向的藝術(shù)家們，同時，冰冷地批判了當時社會中陳舊和庸俗的作風(fēng)，樂曲最終在大衛(wèi)同盟取得勝利，打敗庸俗藝術(shù)，以英雄凱旋之姿回歸后結(jié)束，這其中充分的體現(xiàn)出了舒曼自身的不屈精神，更表達出了舒曼音樂的斗爭精神。從這一層面來說，在音樂作品《狂歡節(jié)》中，舒曼特別的藝術(shù)見地和堅定的創(chuàng)作立場被毫無保留的呈現(xiàn)出來，舒曼在音樂創(chuàng)作上的新觀點和新思想也很好的在這部作品中得到了詮釋。

二、從鋼琴套曲《狂歡節(jié)》分析舒曼音樂的藝術(shù)特色

（一）標題分曲中體現(xiàn)的藝術(shù)特色

在音樂套曲《狂歡節(jié)》中主要刻畫了“大衛(wèi)同盟”的盟員在狂歡節(jié)到來之際，與自立力量聯(lián)合，猛烈地向保守勢力的凡夫俗子展開的強硬攻擊，以及與象征當時封建、保守、庸俗的音樂舊勢力之間展開的戲劇性沖突。在音樂套曲《狂歡節(jié)》中，舒曼在總標題下分別為二十一首小曲擬定了具有代表意義的小標題，從而將每一首小曲中所代表的感情、觀念、情境都進行了淋漓盡致的表現(xiàn)。

在音樂套曲《狂歡節(jié)》的音樂描述中充分體現(xiàn)了舒曼音樂所具備的斗爭精神，在《大衛(wèi)同盟盟員進行曲》中，舒曼著重表達了弗洛雷斯坦、約瑟比烏斯和肖邦以及帕格尼尼等藝術(shù)家都是在腐朽的音樂藝術(shù)界勇于與庸俗、保守之風(fēng)進行斗爭的時代英雄，于是便在一陣陣激昂的號角聲中，大衛(wèi)同盟中的所有盟員都集中在一處，并在熱鬧激昂的音調(diào)中徐徐拉開了狂歡節(jié)的音樂序幕。在這一時刻，音樂中體現(xiàn)出的是莊嚴與雄偉，通過龐大的樂隊進行組合演奏，在熱情澎湃的音樂表現(xiàn)中為聽眾鋪設(shè)了狂歡游行的場景，當中號角吹響時，游行隊伍展開了游行，又形成了一個壯觀場面，同盟會中的所有隊員踏著熱烈的舞步逐漸從遠方走來，在套曲的中間部分又嵌入了一系列風(fēng)格迥異的圓舞曲，更是進一步將狂歡節(jié)中的熱鬧場景進行了巧妙的烘托，使得狂歡的氛圍更加濃郁和喧嘩。

而在狂歡節(jié)的舞會上，音樂中輔以《彼埃羅》歡快的舞蹈節(jié)奏，又將傳統(tǒng)假面舞會的序幕徐徐展開，在這一過程中，首先上場的是法國名丑彼埃羅，在舞臺上的彼埃羅穿著白衣，白色的粉末被厚厚的涂在臉上，走路的樣子也以東倒西歪的形式表達。而音樂中舒曼則選擇以持續(xù)的低音上八度，以及斷奏與連奏、強音與弱音之間的鮮明對比進行了簡單明了的刻畫，進而將丑角形象描繪出來。而在《阿爾列金》中，描繪的則是位身穿長衣、手拿長鞭的丑角，這一段的樂曲中，同樣采取大幅度跳進音程，以及靈活的斷音、生動的跳奏對阿爾列金的形象進行了靈動的描寫。

（二）布局情節(jié)體現(xiàn)的藝術(shù)特色

在音樂套曲《狂歡節(jié)》中，整個21首小曲雖然看似松散，各自具有獨立的標題，但縱觀套曲可以發(fā)現(xiàn)，其主要是以“總-分-總”的首尾呼應(yīng)式結(jié)構(gòu)發(fā)展的，從布局上就體現(xiàn)了《狂歡節(jié)》整體的故事結(jié)構(gòu)框架。其中，通過主題線索的變形將各曲的結(jié)尾與開頭進行貫穿銜接，進而達到“總”的統(tǒng)一；中間部分的作品則主要通過對音樂材料的變化與創(chuàng)新，自由的將樂思呈現(xiàn)出來，只要在欣賞樂曲的過程中結(jié)合樂曲標題，就能夠促使聽覺形成一定的情境，并在情境中能夠感受到故事線索。另外，在各曲的順序安排方面，樂曲的前后情境也出現(xiàn)了視角遠中近景的切換，從而促進各曲能夠直接與標題所指的涵義產(chǎn)生一定的關(guān)聯(lián)，進而呈現(xiàn)出一場由序幕到結(jié)尾的完整的狂歡節(jié)盛況。

在《狂歡節(jié)》中，樂曲首先以熱情昂揚的《序曲》將序幕拉開，進而借助《皮埃羅》和《阿爾列金》兩首小曲將兩個性情反差的丑角形象刻畫得淋漓盡致，從而開啟英雄與世俗的對峙；在套曲的中后部，《德國圓舞曲》之前，這一部分也是以小丑形象《潘塔隆和柯隆賓娜》的成對出現(xiàn)作為后續(xù)樂曲的鋪墊，既在聽覺上以十分詼諧的方式進行表達，也劃分了形象群，將情節(jié)進展的節(jié)奏加以暗示；而在即將進行到尾聲之前，舒曼又在其前面插入了一個單樂段《休息》，該樂段的材料完全出自《序曲》，霎時間就達到了首尾呼應(yīng)的作用，能夠有效的讓聽者的思緒將各個分曲進行統(tǒng)一整合。

此外，在樂曲中還有一個非常有趣的地方，在第八首與第九首小曲中間出現(xiàn)了一首象征“謎題”的《斯芬克斯》，這一部分僅由3組緩慢的低音排列組成，其中，第一個謎題是代表舒曼名字的“降E、C、B、A”；第二個謎題是“降A(chǔ)、C、B”，第三個謎題是昔日戀人所代表的“A、降E、C、B”。通過觀察能夠發(fā)現(xiàn)，第一、三謎題是互為一體的兩面，前者四音依次下行，后者則從低向高做了三全音跳，產(chǎn)生了張力，第二謎題則以簡縮的三個音形成了第一、二的變體。這其中深深蘊含了舒曼對心中所愛的強烈表達渴望，更希望通過作品挖掘出振奮人心的浪漫主義激情，而舒曼內(nèi)心猶豫、脆弱的一面則作為內(nèi)核被隱藏了起來。

（三）音樂表現(xiàn)手法中體現(xiàn)的藝術(shù)特色

在表現(xiàn)手法上，《狂歡節(jié)》中運用擬人與夸張創(chuàng)造了兩個可愛的形象，即飛舞的蝴蝶和跳舞的字母。在舞會上，《飛舞的蝴蝶》曲風(fēng)偏向舞曲，在音樂交錯間美麗的蝴蝶翩翩飛舞而來，舒曼通過密集而快速的速度演奏在輕松歡悅的舞蹈節(jié)奏中，將蝴蝶靈動的體態(tài)和飛舞時輕盈的身體生動地描繪出來。而《跳舞的字母》則主要以降A(chǔ)、C、B這三個音符作為基礎(chǔ)，呈現(xiàn)出了一首圓舞曲。在圓舞曲節(jié)奏急速的進行中表現(xiàn)出了一種不屈的斗爭精神與強烈的浪漫主義色彩。

總而言之，在鋼琴套曲《狂歡節(jié)》的曲意中，充分表現(xiàn)出了舒曼浪漫主義色彩在音樂中的融合，其音樂作品以新勢力中的頑皮、歡快以及愛憎分明的感情，毫不猶豫的向德國的庸俗、保守方進行了挑戰(zhàn)，以期在新思想的指引下尋求改革與創(chuàng)新的道路。

（四）《狂歡節(jié)》音樂整體設(shè)計中體現(xiàn)浪漫主義

上述幾點內(nèi)容分別從《狂歡節(jié)》的音樂表現(xiàn)手法、《狂歡節(jié)》的布局情節(jié)、《狂歡節(jié)》的標題分曲中分析了鋼琴套取中《狂歡節(jié)》的浪漫藝術(shù)表達。而一部好的音樂作品中心主旨是統(tǒng)一的，從細節(jié)-整體兩個方面都在闡述作者的中心思想，每一個樂章、每一個音符都在體現(xiàn)作者的浪漫主義，《狂歡節(jié)》正是一部良好的作品。而在整體音樂設(shè)計中，《狂歡節(jié)》作品也在體現(xiàn)著浪漫主義色彩。首先，從時代整體背景下可以分析出《狂歡節(jié)》作品的浪漫主義色彩。在18世紀到19世紀之間，整個歐洲掀起了一種浪漫主義藝術(shù)風(fēng)尚，浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格首先影響文學(xué)環(huán)節(jié)。而之后在文學(xué)背景和時代背景的交融影響下，繪畫和音樂藝術(shù)也逐漸走向浪漫主義道路。而在這一時代背景下《狂歡節(jié)》的創(chuàng)作者羅伯特·舒曼是當時浪漫主義音樂風(fēng)格創(chuàng)作的先鋒者。浪漫主義風(fēng)格是在啟蒙運動之后成長而來，對于歐洲文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域而言具有非常重要的意義。并且筆者所在的德國正處于文學(xué)藝術(shù)理念落后的時代，所以羅伯特·舒曼打破世俗，為革新音樂、更是為了通過音樂體現(xiàn)浪漫主義理念，創(chuàng)辦《新音樂雜志》，同時創(chuàng)作《狂歡節(jié)》。其次，從《狂歡節(jié)》樂章整體思想貫穿分析。浪漫主義藝術(shù)的表達也十分濃厚。在上文中主要表述了《狂歡節(jié)》布局特點、《狂歡節(jié)》音樂書法和《狂歡節(jié)》標題分曲的浪漫主義表達。而在整個樂章設(shè)計過程中，這三部分內(nèi)容共同組成《狂歡節(jié)》的主體架構(gòu)，三部分的內(nèi)容穿插就是整個《狂歡節(jié)》主體思想路線的穿插聯(lián)系。所以，從整體角度對《狂歡節(jié)》進行分析，其浪漫主義色彩也是非常濃厚。

三、總結(jié)

綜上，鋼琴套曲《狂歡節(jié)》是一部完整而統(tǒng)一的音樂作品，其旋律單純簡單，曲調(diào)優(yōu)美，形式生動，形成了舒曼音樂所特有的藝術(shù)特色與美好意境。通過音樂對大衛(wèi)同盟與庸俗勢力之間的斗爭充分體現(xiàn)了舒曼新的音樂風(fēng)格，不僅將古典浪漫氣質(zhì)充分的呈現(xiàn)了出來，同時具備新時代生動活潑的音樂風(fēng)格，為浪漫主義音樂的前進提供了不竭的動力。