（河南大學(xué) 音樂學(xué)院，河南 開封 475000）

民族管弦樂隊和西方交響樂隊相比有著很大的差異，有著自身的特性，其中突出的表現(xiàn)就是具備獨特的民族音色、帶有民族化藝術(shù)美感的音響以及個性化的表現(xiàn)力等。民族管弦樂隊在推動民族音樂事業(yè)發(fā)展方面做出了積極貢獻(xiàn)，在發(fā)展改革過程中積極融入中國特色，逐步擺脫了對西方樂隊建設(shè)的模仿，逐步擁有了獨立特性?，F(xiàn)如今民族管弦樂隊正如雨后春筍般快速發(fā)展和建設(shè)起來，并在建設(shè)過程當(dāng)中取得了諸多可喜成績，由此得到了社會各界的關(guān)注，在實現(xiàn)弘揚民族音樂目標(biāo)方面也更進(jìn)一步。據(jù)不完全統(tǒng)計，全國有近40支職業(yè)民族樂團(tuán)。近年來，隨著民族音樂文化不斷深入人心，全國各地的民族樂團(tuán)相繼成立，樂團(tuán)編制和演奏水平也越來越趨于成熟，不過在民族管弦樂隊的發(fā)展建設(shè)當(dāng)中，音色問題始終是一個關(guān)鍵問題，主要體現(xiàn)在音色的表現(xiàn)力不足以及音色統(tǒng)一性有待提升等方面。面對這樣的實際問題，民族管弦樂隊需要立足實際，進(jìn)行音色問題的綜合探究，認(rèn)清音色是所有音樂表現(xiàn)的根本，在此基礎(chǔ)之上做好音色的調(diào)整和表現(xiàn)力控制工作。

一、民族管弦樂隊概述

民族管弦樂隊實際上是參照西方管弦樂隊建制情況，同時積極利用中國本民族的不同種類樂器組合形成的。西方管弦樂隊劃分成了弦樂、銅管樂、木管樂和打擊樂這幾個組。而民族管弦樂隊則與之不同，是根據(jù)所使用民族樂器構(gòu)成的差異，劃分成拉弦樂、吹管樂、彈撥樂和打擊樂這幾個組。因為在民族管弦樂隊的建制方面，是以西方管弦樂隊為參考的，所以在實際發(fā)展過程當(dāng)中，存在著模仿西方管弦樂隊音色、融合度與平衡度等方面的問題，這也是民族管弦樂隊在改進(jìn)和發(fā)展中需要注意的問題。西方的管弦樂隊最開始源自西方的交響樂，大量的音樂家和樂器制造改良方面的專家為發(fā)展管弦樂隊不懈努力，并通過改良和創(chuàng)新使得管弦樂隊得以建立，并走向完善。不少西洋樂器，比如巴松、中提琴等都是為滿足交響樂隊實際需要而誕生和發(fā)展的，最后形成了每個樂器組當(dāng)中都存在高中低相近音色樂器搭配與過渡音色樂器連接的情況，并逐步形成了今天的建制。西洋管弦樂隊的明顯優(yōu)勢就是音色飽滿、表現(xiàn)力強(qiáng)、富有張力，同時在音響融合和平衡度方面有著良好效果。與之相比，我們的民族管弦樂隊當(dāng)中的大多數(shù)樂器產(chǎn)生并非為了滿足樂隊的需求，幾乎都屬于富有個性的獨奏樂器，所以這些樂器在音色方面各有千秋，融合度相對較差。除此之外，我國的民族樂器只有少量的中低音樂器，絕大多數(shù)屬于高音樂器，這又給音色的融合呈現(xiàn)和音色表現(xiàn)力的提高提出了極大的挑戰(zhàn)。為此，大量的中國音樂家和樂器制造改良家積極努力，基于原有樂器，為滿足民族管弦樂隊的演奏需求，打造出了很多與高音樂器相配套的中低音樂器，比如倍低音笙、低音革胡等。除此之外，民族管弦樂隊還注重對西洋樂器當(dāng)中的低音提琴、大提琴等進(jìn)行借用，也是因為這些西洋樂器的融入，使得民族管弦樂隊的音色飽滿度大幅度提高，音域得到了擴(kuò)展，也強(qiáng)化了低音聲部的表現(xiàn)力。雖然在厚重感、音響張力等諸多方面，民族管弦樂隊仍和西方管弦樂隊存在差距，不過民族管弦樂隊的獨特性，特別是民族音色、民族化音響、個性表現(xiàn)力等是西方管弦樂隊所不具備的，更是無法替代的。通過綜合分析發(fā)現(xiàn)民族管弦樂的發(fā)展當(dāng)中需要著力解決的問題就是音色問題，尤其是既要關(guān)注音色的表現(xiàn)力，又要重視音色的個性與統(tǒng)一。

二、民族管弦樂隊優(yōu)化音色表現(xiàn)和實現(xiàn)個性統(tǒng)一的方法

（一）采用科學(xué)編配手法

在民族管弦樂隊的眾多樂器當(dāng)中，有不少樂器表現(xiàn)出極強(qiáng)的個性，導(dǎo)致這些樂器和整個樂隊的融合度以及配合度受到影響。假如不對這一問題進(jìn)行有效處理，很容易給樂隊的最終演奏成效帶來極為不利的影響，導(dǎo)致音樂作品喪失原有的表現(xiàn)力。為了有效解決這一問題，在編配手法上進(jìn)行科學(xué)調(diào)整以及創(chuàng)新改進(jìn)是至關(guān)重要的。例如，嗩吶是民族管弦樂隊當(dāng)中非常重要的組成部分，也是一個個性鮮明的民族樂器，嗩吶的音色非常明亮，所以當(dāng)嗩吶演奏作品當(dāng)中的某個旋律，首先就需要考慮旋律內(nèi)容和性格是不是與嗩吶本身的音色特征相適應(yīng)。如果演奏的旋律是歡快熱烈和表現(xiàn)力強(qiáng)的，那么讓嗩吶發(fā)揮音色個性是非常合理的；但如果演奏的是深沉旋律的話，嗩吶演奏很有可能會喧賓奪主，從而影響到最終的呈現(xiàn)效果。所以在樂器演奏編配環(huán)節(jié)，需要考慮到樂器的音色個性和旋律演奏的配合度。如果能夠確保配合效果，那么就證明這樣的編配是合理的，否則編配就是不恰當(dāng)?shù)摹＞幣湔咝枰熘煌瑯菲鞯囊羯卣?，以便在編配過程當(dāng)中通過不同手法的運用保證音色的完美呈現(xiàn)，既體現(xiàn)出樂器本身的特色，又要讓這個樂器成為整個樂隊當(dāng)中的一部分。

（二）掌握有效演奏技法

民族管弦樂隊的演奏效果要得到保障，就必須靈活恰當(dāng)?shù)剡\用多樣化的演奏技巧和方法。不過需要注意的是，并非所有的演奏技法都適合在演奏當(dāng)中運用，在選擇演奏技巧時應(yīng)該考慮到樂器運用方面的差異，在追求呈現(xiàn)極大音色表現(xiàn)力的同時，也要讓樂器展現(xiàn)出個性，并和整個樂隊的演奏融為一個有機(jī)整體。為了滿足音樂作品演奏的實際要求，需要在技法的把握和創(chuàng)新應(yīng)用方面加大研究力度。比如，《戰(zhàn)馬奔騰》是典型的二胡獨奏曲，在演奏過程當(dāng)中運用的主要技法是大擊弓，用來模仿馬蹄飛奔的聲音，同時運用左手滑音、雙弦快速抖弓等技法體現(xiàn)出擊殺敵人的聲音。這些技巧的組合運用呈現(xiàn)出了一個熱烈壯大的場面，不過這樣的演奏方法只適合用在獨奏當(dāng)中，如果在管弦樂隊的演奏中運用上述方法會影響到音色的統(tǒng)一，所以必須在演奏技法的選用之前做到多方考量。演奏之前要對樂隊演奏的音樂作品進(jìn)行認(rèn)真分析，預(yù)先做好演奏技巧的篩選以及熟練練習(xí)，解決好樂隊演奏當(dāng)中的音色問題。

（三）重視民族風(fēng)格和聲

帶有民族風(fēng)格特色的和聲在解決民族管弦樂隊中音色問題時扮演著重要角色，能夠增加音色的和諧性，也可以體現(xiàn)出民族音樂的民族化特色。民族和聲體系既蘊含了中國傳統(tǒng)的和聲要素，又注意對西方古典時期的和聲內(nèi)容進(jìn)行學(xué)習(xí)，最終形成了如今系統(tǒng)全面的中國民族音樂和聲體系。在民族管弦樂隊的演奏當(dāng)中，必須將民族音樂和聲體系當(dāng)作重要根基，這樣才能夠體現(xiàn)出演奏的民族性，并由此得到更加豐滿和諧的音樂效果。民族管弦樂隊的發(fā)展雖然可以從西方音樂當(dāng)中獲得一定的借鑒和啟發(fā)，但是必須堅持創(chuàng)新，融入民族特色要素，體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)音樂的韻味，彰顯中國特色樂器在音色上的優(yōu)勢，用音樂傳達(dá)出民族文化觀念，讓民族音樂擁有更加持久的生命力。民族管弦樂隊當(dāng)中每個樂器的演奏者都需要有民族自覺性，積極學(xué)習(xí)帶有中國特色的民族音樂演奏技巧，樹立正確的民族文化觀念，對自身演奏的樂器要有深刻的了解，既要認(rèn)清樂器的音色個性，又要認(rèn)清該樂器在整個樂隊當(dāng)中所扮演的角色。

（四）精選音色深化主題

在對大量的中國傳統(tǒng)音樂進(jìn)行總結(jié)分析后發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)音樂的共同特征主要體現(xiàn)在：每個聲部之間的橫向線條關(guān)聯(lián)要遠(yuǎn)超縱向性的和聲關(guān)系，大量的傳統(tǒng)合作音樂作品，往往是基于主旋律，恰當(dāng)利用變奏、填充、直白等多元手法，體現(xiàn)出各種不同樂器的特征，同時注意運用差異化音色深化主題。通常情況下運用一種或者幾種樂器擔(dān)當(dāng)音樂作品主旋律的演奏，另外的樂器屬于和聲與節(jié)奏性伴奏，有些情況下為了凸顯主旋律，增加主旋律力度，運用齊奏的方法獲得相應(yīng)效果。比如在江南絲竹傳統(tǒng)樂曲《三六》當(dāng)中，笛、笙、二胡、中胡這幾種樂器的合作演奏就體現(xiàn)出了結(jié)合樂器個性特征、對主要旋律進(jìn)行直白演奏或者是填充、加花等演奏技法。為了有效凸顯主旋律、深化音樂主題，運用主題重復(fù)或者是主題變奏方法，每次主題出現(xiàn)都運用不同音色，高度契合聽覺要求。在傳統(tǒng)音樂演奏當(dāng)中，復(fù)調(diào)音樂并沒有被頻繁運用，而是用支聲復(fù)調(diào)的形式出現(xiàn)，哪怕是使用復(fù)調(diào)也高度關(guān)注旋律間的音色對比，比如《弦索十三套》當(dāng)中就使用了不同曲牌橫向線條對位的方法達(dá)到不同音色間的對比效果。

民族管弦樂隊的發(fā)展建設(shè)時間并不長，在相關(guān)方面積累的經(jīng)驗相對較少，因此在發(fā)展當(dāng)中遇到問題是不可避免的。民族管弦樂隊的發(fā)展建設(shè)要經(jīng)歷一個循序漸進(jìn)的過程，肯定是從不完備到完備、從不協(xié)調(diào)到協(xié)調(diào)、從不統(tǒng)一到統(tǒng)一的轉(zhuǎn)變過程，這樣才能夠呈現(xiàn)出更為理想宏大的音樂效果，讓樂隊當(dāng)中的每個樂器及每個樂器的音色實現(xiàn)最大化的融合，同時又保留不同樂器的個性音色，實現(xiàn)音樂演奏個性化以及和諧性的統(tǒng)一。在未來的民族管弦樂隊發(fā)展當(dāng)中，我們需要保持樂觀積極的態(tài)度，在解決好音色問題的同時，不斷彌補(bǔ)其他方面存在的缺陷和不足，最大化發(fā)揮樂隊的表現(xiàn)力以及影響力，推動民族管弦樂隊的長效健康發(fā)展。