張營博，呂愛杰

（聊城大學 山東 聊城 252000）

一、電影簡介

《誤殺》翻拍自印度電影《誤殺瞞天記》，柯汶利執(zhí)導，肖央、陳沖、譚卓等領銜主演，首輪上映票房突破12 億元人民幣，獲得了口碑與票房雙豐收。故事中的主體是兩個發(fā)生沖突的家庭，一個是泰國最底層的一家四口，一個是有權有勢的一家三口，肖央扮演的父親李維杰，是一位愛好觀影的普通人，為幫助女兒平平洗清罪名，從電影中學習了許多反偵察技巧，陳沖扮演的母親拉韞，是一位辦案經驗豐富的警察官員，最后，李維杰為了給女兒樹立正確的價值觀，選擇了自首，承擔下所有的責任。影片雖然改編自印度電影，但是導演在原始故事的基礎上加入了很多自己的想法，使影片頗具亮點。

二、電影的翻拍

《誤殺》與其他改編電影不同的是，它并不是一部復制化的影片，導演在拍攝過程中不斷做加法，從而形成了自己獨特的風格。影片開頭出現(xiàn)的米黃色監(jiān)獄場景來自《監(jiān)獄風云》，越獄的場景與《肖申克的救贖》相似，在棺材中點火的片段出自《活埋》，李維杰一家人在電影院看的電影是《天才槍手》，逼供小女兒的構圖靈感來自《沉睡魔咒》，影片的最后，李維杰的凝視借鑒了經典影片《殺人回憶》。此外，影片中還以《蒙太奇》作為敘事邏輯的核心。綜上所述，多部影片的碎片影像在《誤殺》中或顯現(xiàn)或隱存，使《誤殺》具有與以往改編影片不同的風格。

《誤殺》與印度原版電影相比，反面人物被嚴格黑化，素察仗著父母的權勢，作惡多端，欺負同學最終把自己送上了死路；而身為警察局長的母親拉韞心狠手辣，為了找回兒子，利用自己的權勢包庇本應有錯的兒子，對李維杰一家刑訊逼供，就連5 歲的安安也不放過。事態(tài)愈發(fā)激烈，在故事發(fā)展過程中，李維杰和拉韞兩人對事情的真相都心知肚明，李維杰的刻意隱瞞更加激怒了沒有證據(jù)的拉韞，加上快節(jié)奏的剪輯，增強畫面張力，提升驚悚效果。

印度電影《誤殺瞞天記》的“講經”情節(jié)是為了讓受害者的母親洗白心靈，無形中減輕了她為保護女兒而過失殺人的罪行，為最后的結局作鋪墊；而《誤殺》的結局則是李維杰自首，獨自承擔了這一切?！墩`殺瞞天記》披著懸疑片的外殼，揭示了印度社會中嚴重的貧富差距和階層對立的現(xiàn)實?！墩`殺》中對現(xiàn)實主義的批評仍然存在，為了規(guī)避原版中的敏感話題，將該故事的發(fā)生地選在“外國”，但是影片中說著中國話的中國人使觀眾有很強的認同感和代入感，更容易產生共鳴。

三、《誤殺》中的性別文化差異

（一）默不作聲的父愛

肖央扮演一個在泰國小鎮(zhèn)燦班打拼了17 年的中國人李維杰，從小是個孤兒的他前半生平平淡淡，最大的愛好就是窩在店里看電影，由于為人和善，所以頗得燦班居民的好感。在片中，李維杰是一個好父親、好丈夫、好鄰居的形象，他善良、節(jié)儉、有擔當，為了家人而辛苦奔波，過著平凡而幸福的生活，但是因為女兒受到傷害，李維杰又成了一位“好導演”。

原本李維杰夫婦像所有家庭的父母一樣，為孩子而生活，把對孩子所有的愛寄托在她們的名字中——平平和安安。李維杰家庭普通，當女兒平平由于成績優(yōu)異被選中參加學校組織的貴族夏令營時，平平說很多貴族學校的精英學生都會去，但是昂貴的費用對他們家來說是個不小的開支，見李維杰當時顯得有些猶豫，所以平平生氣了，青春期的孩子本來自尊心很強并且有點小叛逆，然而出于對孩子的愛，半夜的時候李維杰還是把同意書放到了平平的枕頭旁，李維杰不善于表達對女兒的愛，但是當妻女受到侵害時，李維杰沉著冷靜，憑著自己多年來觀看電影而積累的反偵察經驗，帶領妻兒無數(shù)次排練，利用電影《蒙太奇》向所有人灌輸他們一家人的在場證明，堪稱完美。當拉韞攻破小女兒安安的心理防線后，帶著一家人墳地認尸，當時所有人都以為李維杰所做的一切即將敗露，此時李維杰“以羊換人”的手法可以說是整部劇的閃光點，也更加凸顯了李維杰的人物形象。

在整部影片中，導演所塑造的李維杰是一個家庭頂梁柱的形象，但在影片的最后，李維杰為了女兒自首，然后被押上警車帶走，他看著車外痛哭著追趕警車的妻子和女兒，再也忍不住了，自己在警車里痛哭起來，這是李維杰第一次哭，也是李維杰的釋放和他人物的升華。李維杰原本可以瞞過警察的調查，但他為了給女兒傳遞主流的價值觀和內心的道義選擇了自首，他是一個真正的英雄。

（二）內斂與寵溺的母愛

母愛是最原始和淳樸的情感，很明顯這兩個家庭的生長環(huán)境不一樣，但是中國傳統(tǒng)的母愛表達方式在這部影片中完全體現(xiàn)了出來。平平的母親阿玉與素察的母親拉韞的性格是截然相反的，平平的母親阿玉是一位賢妻良母的形象，面對丈夫時，她是一位善解人意的妻子，照顧家庭，理解丈夫；面對女兒時，她是一位溫柔堅韌的母親，從人物的外表形象來看，阿玉總是身著一身素色的服裝出現(xiàn)，臉上沒有精致的妝容，阿玉第一次出場時是穿著圍裙做飯的樣子，從側面可以表現(xiàn)出她是一位家庭主婦的形象，給觀眾的第一印象就是普通、柔弱，但是當女兒受到侵害時，阿玉毫不猶豫地用自己瘦弱的身子擋在女兒前面，當素察由于重擊暈倒后，阿玉母女以為素察死亡，平平見此害怕地依偎在母親懷里，雖然阿玉當時也是極度恐懼的，但還是在不停地安慰女兒，后來又和平平在雨中處理尸體，表現(xiàn)出含蓄而內斂、溫柔而堅韌的母親形象。

素察的母親拉韞在劇中表現(xiàn)出了多副面孔，面對兒子，她極度寵溺，直到兒子仰仗著母親的愛作惡多端，將自己送上死路；面對丈夫，她十分恭順，只有得知兒子失蹤后才對丈夫表達出一些不滿；面對工作，她作為警察高官，十分聰明，直覺敏銳、辦案迅速，一出場三言兩語間就破解一宗懸案，看得出來，她是一個為了達到目的可以不擇手段的人。最后素察的同學交代出兒子所犯下的錯誤之后，拉韞知道兒子已經兇多吉少，但出于對兒子的愛，她還是對李維杰一家四口進行拷問，最終攻破小女兒的心理防線。

四、身體美學的運用對人物塑造的作用

電影里面劇情的發(fā)展依賴于身體的動作和行動，身體不僅表現(xiàn)在推動情節(jié)的發(fā)展和展示人物的性格特征上，其本身就在代替情節(jié)內容呈現(xiàn)視聽語言豐富的內涵，所以身體美學在影視作品中的運用是極其普遍的。在影片《誤殺》中，身體美學的運用加強了對劇中人物形象的塑造，使劇中人物形象更加鮮明。

（一）平平的身體美學運用

李維杰與大女兒之間缺乏溝通，以至于父女之間關系緊張，處在崩潰的邊緣。影片開頭一家人在飯桌上吃飯，平平告訴父母想要參加學校組織的貴族夏令營，因為夏令營價格昂貴，李維杰表現(xiàn)出了一絲猶豫，就在此時平平對著他說了句“葛朗臺”，葛朗臺是巴爾扎克小說中的人物，是個吝嗇鬼，接著平平起身頭也不抬地走進臥室。平平作為一個品學兼優(yōu)的乖乖女，這樣說是嘲諷李維杰的文化水平低，而她頭也不抬地起身回臥室這一身體語言，也是對李維杰沒能讓家庭更富裕的挖苦。

接著在自家倉庫，媽媽阿玉為了保護平平想要奪回素察的手機，素察見勢把阿玉按到墻上毆打時，平平并沒有大喊大叫，而是拿起鋤頭把素察擊倒在地，雖然原意只是想打掉素察的手機，但是沒想到打到了素察的頭部，這一身體動作也說明了平平的堅韌，因為作為乖乖女的平平平時文靜聽話，并沒有什么暴力體驗，但在家人受到侵害時，她沒有臨陣脫逃或者嚇癱在地，而是盡自己所能去保護家人。影片最后，李維杰自首被警車帶走，平平和媽媽一起追著警車奔跑，這一身體動作與影片開頭平平與李維杰緊張的父女關系形成了鮮明的對比，也從側面表明了平平與父親緊張關系的和解。

（二）安安的身體美學運用

李維杰的小女兒安安在警察局遭受到拉韞的恐嚇，心理上自然發(fā)生了變化，這種變化微妙不易讓人察覺，成為她內心深處的一道創(chuàng)傷。在一家人順利通過謊言測試逃過一劫時，安安學會了說謊，她將自己考卷上的70 分改成100 分，這一身體行為說明在成長過程中兒童的模仿能力極強，如果成人不及時制止錯誤行為，那么兒童會認為說謊是沒有錯的，會陷入謊言的深淵。李維杰認識到這一點后，決定用自己的言傳身教來影響女兒，因此他最后選擇了自首。

五、結語

翻拍電影的精華往往來源于原作，總是被人詬病披著原作的“外衣”，也永遠逃脫不了與原作的對比，但是對于電影《誤殺》來說，它并不是原封不動地復制，而是加入了導演自己的風格，影片中提及的多部經典電影，也是該影片的創(chuàng)新點之一。不得不說的是，《誤殺》的結局是觀眾爭議最多的一個地方，原版電影中的男主免受牢獄之災，家人團聚。而肖央飾演的李維杰最后卻選擇了自首，獨自承擔一切。國產電影的結局符合我國特色，體現(xiàn)出我國的法治理念，凡是觸犯了法律，就要承擔相應的責任；同時也與我國所倡導的社會價值觀相對應。李維杰一開始只是一個普通的電影愛好者，他善良、樸實，但為了救自己的女兒，他變成了一場兇殺案的“好導演”?？傮w來看，電影《誤殺》的翻拍還是較為成功的，因為其不僅僅是一部犯罪類型片，更折射出了現(xiàn)實社會和對人生的思索。