摘要：女性主義與翻譯的結(jié)合給翻譯研究以一種全新的視角。中國(guó)女性主義的發(fā)展要落后于西方，這與中國(guó)特有的文化歷史背景息息相關(guān)?！冻林氐某岚颉匪茉炝酥袊?guó)女性在特定時(shí)代背景下的特點(diǎn)，這與西方女性的特點(diǎn)有所不同。戴乃迭作為一名女性主義譯者，通過(guò)其豐富的雙語(yǔ)語(yǔ)言文化對(duì)該書(shū)進(jìn)行了英譯，因而對(duì)其英譯版本的研究很有必要。

關(guān)鍵詞：女性主義;增補(bǔ);添加前言和注腳;劫持

一、引言

女性主義始于西方，20世紀(jì)60年代中后期，西方婦女運(yùn)動(dòng)進(jìn)入強(qiáng)調(diào)性別的社會(huì)建構(gòu)時(shí)期，“女性主義”也因此成為西方婦女表達(dá)自己的獨(dú)特代名詞。20世紀(jì)70年代，后現(xiàn)代主義思潮興起，翻譯研究逐漸從語(yǔ)言學(xué)研究和比較文學(xué)研究中獨(dú)立，這為翻譯研究與女性主義研究提供了相互融合的契機(jī)。80年代，以性別和意識(shí)形態(tài)為研究核心的女性主義翻譯學(xué)派在北美成立。西方女性主義者認(rèn)為，在男性主導(dǎo)話語(yǔ)權(quán)的時(shí)代，一些價(jià)值觀、社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)、概念等均由男性定義，而女性則處于一種被動(dòng)狀態(tài)，失去了一定的話語(yǔ)權(quán)，因此唯一的出路就是獲得話語(yǔ)權(quán)，替女性發(fā)生，“使女性在語(yǔ)言中清晰可見(jiàn)”（Gauivn， 9）。

相比起西方女性主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，中國(guó)女性主義的發(fā)展要稍為溫和和滯后，這與中國(guó)特有的文化和歷史背景息息相關(guān)。但隨著西方女性主義理論在中國(guó)的傳播，中國(guó)亦涌現(xiàn)出了一批具性別立場(chǎng)的女性作家，其中最有代表性的就是戴乃迭。戴乃迭會(huì)”通過(guò)個(gè)別地方適度的變通，凸顯作品中女性的地位，增加文本的女性主義色彩;另一方面，她會(huì)通過(guò)運(yùn)用地道流暢的英語(yǔ)，使英語(yǔ)讀者更易接受和喜愛(ài)中國(guó)女性文學(xué)作品” （王慧萍，158）。而《沉重的翅膀》是現(xiàn)代作家張潔創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)之一，著重描繪了國(guó)家重工業(yè)部及其所屬曙光汽車制造廠的改革進(jìn)程和糾葛紛紜的矛盾，其中對(duì)女性的相關(guān)描寫(xiě)凸顯了中國(guó)女性在那個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)。因而先澤戴乃迭英譯的《沉重的翅膀》對(duì)了解中國(guó)女性主義很有意義，這也是選其作為文本研究對(duì)象的原因之一。

二、 女性主義翻譯策略

在 Translation and Gender： Translating in the‘Era of Feminism’一書(shū)中，F(xiàn)lotow 教授認(rèn)為“女性時(shí)代的翻譯也是對(duì)先前女性主人公的重塑，是對(duì)以往給與女性的那些性別特征和態(tài)度的改寫(xiě)”（ Flotow，2014： 50）。其中，最廣為接受的女性主義翻譯策略有三種：增補(bǔ)，加寫(xiě)前言和注腳以及劫持。

增補(bǔ)是翻譯中常用的方法，一方面可以彌補(bǔ)因文化、語(yǔ)言差異造成的理解困難，另一方面也可以發(fā)揮譯者的主體能動(dòng)性。在女性主義翻譯實(shí)踐中，增補(bǔ)策略更傾向于“添補(bǔ)”或凸顯一些作品中隱含的女性主義觀點(diǎn)和意識(shí)，以自己的性別立場(chǎng)對(duì)原文進(jìn)行改寫(xiě)，從而體現(xiàn)兩性平等。

加寫(xiě)前言和注腳也是翻譯中常見(jiàn)的方法之一。在女性主義翻譯實(shí)踐中，譯者通過(guò)加寫(xiě)前言和注腳，以一種“強(qiáng)硬”的姿態(tài)介入原文，對(duì)原文涉及到女性的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行解釋和和修改，從而提升女性的形象。

劫持又稱“挪用”或“叛逆式重寫(xiě)”，這種策略更加符合女性主義的要求。在翻譯中，譯者可以在尊重原文的基礎(chǔ)上對(duì)一些內(nèi)容進(jìn)行自我闡釋，修改甚或刪除一些有違女性主義的內(nèi)容。

在男性主導(dǎo)話語(yǔ)權(quán)的時(shí)代，一些文章或許迫于時(shí)代背景，將女性主義訴求隱藏于文中;此外，還有一些文章會(huì)不可避免地將女性置于男性之后，或以一種隱含的敘事方法貶低女性。所以在女性主義看來(lái)，對(duì)其中的內(nèi)容進(jìn)行解釋、刪除或改寫(xiě)顯得尤為必要。因而，增補(bǔ)，加寫(xiě)前言和注腳以及劫持策略無(wú)疑滿足了女性主義的這一訴求，成為女性主義的三大翻譯策略。下面，筆者會(huì)從這三方面逐一分析戴乃迭英譯的《沉重的翅膀》中體現(xiàn)的女性主義思想。

三、女性主義視角下《沉重的翅膀》戴乃迭英譯分析

《沉重的翅膀》是現(xiàn)代作家張潔的主要代表作之一，小說(shuō)以細(xì)膩的手法描繪了葉知秋，夏竹筠等女性在特定時(shí)代背景下的人物性格、價(jià)值觀等。在以男性為主體的社會(huì)改革進(jìn)程中夾雜上對(duì)女性的特有描寫(xiě)，似乎更能體現(xiàn)中國(guó)女性的特點(diǎn)。戴乃迭是“寥寥可數(shù)的中文外譯大家”，她會(huì)通過(guò)適當(dāng)?shù)淖兺ǎ粤鲿匙匀坏挠⒄Z(yǔ)傳達(dá)給英語(yǔ)國(guó)家讀者，其英譯的《沉重的翅膀》通過(guò)適當(dāng)?shù)脑鲅a(bǔ)、加注前言和注腳以及劫持，將其中特有的中國(guó)女性主義思想傳達(dá)給了英語(yǔ)國(guó)家讀者，這不僅擴(kuò)充了西方女權(quán)主義，也為中國(guó)女權(quán)主義的發(fā)展提供了外在條件。

1. 增補(bǔ)

增補(bǔ)需要譯者有豐富的雙語(yǔ)國(guó)家文化知識(shí)，以針對(duì)兩種語(yǔ)言間的差異進(jìn)行修改。女權(quán)主義譯者在翻譯時(shí)，“增補(bǔ)”策略更多用來(lái)對(duì)原文中體現(xiàn)男性中心和男權(quán)主義的地方進(jìn)行修改，以替代或補(bǔ)充原文中存在的性別差異，喚醒人們?cè)谛詣e壓迫上的認(rèn)知。

例1.那天，他下班回來(lái)，突然聽(tīng)到了一個(gè)陌生的嗓音。（199）

When he came off the work that day， he heard again a girl’s sweet， soft voice...（Yang 1987： 89）

一般譯者在看到“陌生的嗓音”時(shí)，或許會(huì)選擇直譯為“strange voice”，但在這篇文章中，這種譯法在某種程度上對(duì)女性并不友好。在牛津詞典中，“Strange”means “unusual or surprising， especially in a way that is difficult to understand”， 從這一解釋中也不難看出“strange”一詞含有某種貶義，如果用來(lái)修飾女性的聲音，會(huì)給人一種貶低女性的感受。因而，戴乃迭選擇將“陌生的嗓音”通過(guò)增補(bǔ)，譯為“a girl’s sweet， soft voice”。這里的兩個(gè)形容詞“sweet”和“soft”完美地展現(xiàn)了女性柔美的嗓音，相比起原文中“陌生的嗓音”和“strange voice”，戴乃迭的翻譯更加凸顯了女性的特點(diǎn)，也在無(wú)形中拔高了女性的地位。

例2.急急地脫下白大褂，飯也顧不上吃，趕到約會(huì)地點(diǎn)。餓著肚子，靠在他的臂彎里，花前月下地走來(lái)走去。（79）

As soon as she came off duty， she would miss her supper to nestle in his arms. （Yang 1987：43）

郁麗文等著。輕輕地向他更加靠近。陳詠明伸出手臂，摟著她的肩膀，她把頭倚在他的肩上。（299）

Radiance nestled up to him， and he put an arm round he shoulders. （Yang 1987：129）

…… 把頭靠在他寬闊的肩上，眼睛潮濕了。（80）

She rested her head on his broad shoulder， her eyes moist. （Yang 1987：44）

通讀這三段，不難發(fā)現(xiàn)戴乃迭在翻譯“靠著”“靠近”和“靠在”這三個(gè)動(dòng)詞時(shí)運(yùn)用了“增補(bǔ)”的策略，對(duì)其內(nèi)含意思進(jìn)行了補(bǔ)充。一般譯者在看到這三個(gè)詞時(shí)，或許會(huì)選擇直譯為“l(fā)ean against”， 但這種翻譯過(guò)于直白，并不能凸顯男女之間的綿綿愛(ài)意。郁麗文和陳詠明是全書(shū)中唯一一對(duì)生活幸福的夫妻，選擇“l(fā)ean against”會(huì)讓這對(duì)夫妻的愛(ài)情顯得過(guò)于蒼白無(wú)力。因而，戴乃迭在翻譯時(shí)，選擇用“nestle”和“rest on”代替“l(fā)ean against”， 一方面體現(xiàn)了女性對(duì)感情的認(rèn)真和依賴，另一方面也凸顯了男女之間濃濃的愛(ài)意，給讀者一種溫馨舒適之感。

戴乃迭在翻譯《沉重的翅膀》中運(yùn)用了大量的增補(bǔ)策略，以凸顯出特定時(shí)代背景下中國(guó)女性的柔美和堅(jiān)強(qiáng)，喚醒人們?cè)谛詣e壓迫上的認(rèn)知，傳遞原文中被賦予的女性主義視角下的情感。

2. 增加前言和注腳

增加前言和注腳是翻譯中常見(jiàn)的方法之一，女性主義譯者在翻譯中常常會(huì)對(duì)涉及到女性主義的內(nèi)容加以說(shuō)明和解釋。戴乃迭在英譯《沉重的翅膀》中，從女性譯者的身份出發(fā)，撰寫(xiě)了長(zhǎng)達(dá)1700詞的前言序，其中著墨更多的不是文章的改革背景，更多的是對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)婚姻制度問(wèn)題的探討。此外，戴乃迭還邀請(qǐng)一位女性主義者達(dá)文為其英譯本做跋，從而借助“贊助人”的力量凸顯女性主題。

除此以外，戴乃迭在前言中還添加了主要人物列表，并對(duì)其中的人物名字進(jìn)行了翻譯，而最能凸顯戴乃迭女性主義思想的地方就是其對(duì)男女人物姓名的不同翻譯方法，如下：

通過(guò)表中姓名的英譯比較，不難看出戴乃迭從女性主義立場(chǎng)出發(fā)，結(jié)合文中女性人物的性格特點(diǎn)和其相應(yīng)的中文名字，賦予了文中女性優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的英文名，將女性的柔與美傳達(dá)給了讀者，而對(duì)主要男性人物名字的翻譯則選擇了拼音譯法，對(duì)其名字中的含義并未做過(guò)多介紹。這種明顯的對(duì)比更加凸顯了戴乃迭對(duì)女性的關(guān)照和其翻譯中體現(xiàn)出的女性主義思想。

此外，戴乃迭在注腳中解釋一些主要男性人物時(shí)，常常會(huì)以女性為中心展開(kāi)介紹。如第一次提到莫征時(shí)，戴乃迭用“葉知秋的養(yǎng)子（Autumn’s adopted son）”來(lái)介紹;在提到吳國(guó)棟時(shí)，則以“劉玉英的丈夫，曙光工廠工人（Jade’s husband， a worker at Dawn Works）”來(lái)介紹。

無(wú)論是做前言序，還是翻譯人物姓名和介紹相關(guān)人物，戴乃迭都始終站在女性主義的立場(chǎng)，以女性為中心，關(guān)照女性。這在以男性為主要人物的小說(shuō)中無(wú)疑更加凸顯了女性的地位。

3. 劫持

劫持指的是女性主義譯者對(duì)原文的改寫(xiě)或挪用，尤其是一些涉及到有污女性、不尊重女性和不符合女性主義思想的內(nèi)容，譯者會(huì)對(duì)其進(jìn)行一定的“劫持”。

在原文中，張潔曾花大量的篇幅描繪賀家彬下班后乘車去探望萬(wàn)群的乘車經(jīng)歷，但在戴乃迭看來(lái)，這段描述中呈現(xiàn)的更多是男性的優(yōu)秀性格特點(diǎn)，相比起這段對(duì)萬(wàn)群著墨不多的描寫(xiě)，如果將這段全部英譯出來(lái)，難么在女性主義看來(lái)，賀家彬代表的男性和萬(wàn)群代表的女性會(huì)在這段處于一種“失衡”的狀態(tài)，也就是說(shuō)這段更多展現(xiàn)的是男性主義而非女性主義。而戴乃迭作為一名女性主義譯者，顯然不會(huì)選擇逐字翻譯的方法去彰顯男性主義，這種時(shí)候”劫持“成為首選方式。因而戴乃迭刪除了不必要的文字，對(duì)這段內(nèi)容進(jìn)行了概括性的翻譯，讓對(duì)男女的描寫(xiě)在這段處于一種相對(duì)均衡的狀態(tài)。此外，原文中還有一段有關(guān)葉知秋的描寫(xiě)，“她忽然感到委屈。就算是一個(gè)頂干癟、頂枯燥的職業(yè)婦女，她也有需要訴一訴委屈、聽(tīng)一聽(tīng)寬慰花的時(shí)候啊。但是人們?cè)缫蚜?xí)慣把她堪稱是一個(gè)沒(méi)有性別，沒(méi)有感情的機(jī)器人，大概連家彬也這樣認(rèn)為。她搖頭。也有例外的時(shí)候，比如那封匿名信。人們帶蓋中傷、造謠的時(shí)候，才想起她還是各女人，她的性別在這時(shí)才有意義。從她胸膛的深處，發(fā)出沉沉的一生嘆息......不過(guò)她是不會(huì)哭的，眼淚是漂亮的、有人疼愛(ài)的女人才有的奢侈品?！保?72）

這段描述大概有整整兩頁(yè)之長(zhǎng)，但這段描述呈現(xiàn)給讀者的更多是女性的脆弱以及遭受的一些流言蜚語(yǔ)。在女性主義譯者看來(lái)，這段描述并不利于女性形象的樹(shù)立和維護(hù)，反而會(huì)將女性貼上脆弱、經(jīng)不起挫折的標(biāo)簽。因此，處于對(duì)女性主義的關(guān)照，戴乃迭在翻譯這段時(shí)選擇全部省略。

《沉重的翅膀》一文以男性為主要人物背景，因?yàn)椴豢杀苊獾貢?huì)出現(xiàn)一些男權(quán)思想的文字，而這顯然違背了女性主義思想，因而戴乃迭對(duì)一些體現(xiàn)男權(quán)思想的內(nèi)容直接進(jìn)行了刪改。如下面摘錄的這段：

鄭圓圓那里，還有一把可以修剪他的剪刀。他的精神上所承受的全部社會(huì)壓力，卻靠?jī)蓚€(gè)女人的保護(hù)來(lái)平衡。生活竟把他推進(jìn)這樣一個(gè)狹窄的天地，這樣一種等待施舍的地位！他還算什么男人。男人應(yīng)該是強(qiáng)者?。。?98）

這段話的最后一句“他還算什么男人。男人應(yīng)該是強(qiáng)者啊！”無(wú)疑體現(xiàn)了男權(quán)思想，因而為了回避男權(quán)主義，照顧女性主義，戴乃迭在翻譯這段時(shí)也并未給出一一對(duì)應(yīng)的譯文，也在在某種程度上維護(hù)了女性。

四、結(jié)語(yǔ)

張潔在《沉重的翅膀》中塑造的中國(guó)女性雖然受到了一定的壓迫，但其仍展現(xiàn)出了特定時(shí)代背景下的女性特點(diǎn)。戴乃迭以女性譯者的立場(chǎng)出發(fā)，通過(guò)增補(bǔ)、添加前言和注腳以及劫持策略對(duì)其中有違女權(quán)思想的內(nèi)容進(jìn)行了一定的刪改，維護(hù)和塑造了中國(guó)女性，這對(duì)西方女權(quán)主義了解中國(guó)女性打開(kāi)了大門(mén)，同時(shí)也促進(jìn)了中國(guó)女權(quán)主義的發(fā)展。作為20世紀(jì)極具影響力的思潮之一，女性主義與翻譯的結(jié)合給翻譯研究以全新的視野。翻譯研究也逐漸跨越單一的語(yǔ)言學(xué)研究和比較文學(xué)研究，不斷與其他學(xué)科相結(jié)合，在擴(kuò)充翻譯學(xué)研究范圍的同時(shí)，也讓翻譯研究更加貼合社會(huì)環(huán)境和人文環(huán)境。

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作者簡(jiǎn)介：張瑞鷴（1995—），女，漢族，山西省呂梁市，學(xué)歷：碩士在讀，研究方向：英語(yǔ)筆譯，單位：湖南師范大學(xué)。