王玨殷

電視是當(dāng)代社會(huì)的重要傳播媒介之一，發(fā)揮著引導(dǎo)社會(huì)輿論、弘揚(yáng)意識(shí)形態(tài)、提供文化娛樂(lè)、傳播內(nèi)容信息、創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)價(jià)值的多重功能，正如學(xué)者高鑫在《電視藝術(shù)概論》中所言：“電視將人類帶入了一個(gè)高度文明的新世紀(jì)?！盵1]電視劇根植于現(xiàn)實(shí)生活完成創(chuàng)作，其受眾面覆蓋廣、觀看時(shí)間長(zhǎng)、美學(xué)風(fēng)格獨(dú)特、傳播影響力大，是電視節(jié)目的重要類型之一。我國(guó)電視劇創(chuàng)作歷來(lái)重視對(duì)時(shí)代特色、現(xiàn)實(shí)生活、社會(huì)變革、典型事跡、核心價(jià)值的反映。近25年來(lái)，伴隨我國(guó)改革開(kāi)放和社會(huì)發(fā)展，以真實(shí)世界為原型、以類型化敘事為特色的反腐題材電視劇走入千家萬(wàn)戶，用精心雕琢的人物和故事吸引了人民群眾的注意力，將虛構(gòu)時(shí)空、現(xiàn)實(shí)理想、宏大敘事有機(jī)統(tǒng)一，呼應(yīng)了國(guó)家治理中“反腐敗”的主流意識(shí)形態(tài)。

一、起承轉(zhuǎn)合：呼應(yīng)時(shí)代轉(zhuǎn)折與人民心聲

正如法國(guó)學(xué)者丹納所言，任何精神文明的性質(zhì)面貌都取決于所處的時(shí)代和環(huán)境。[2]20世紀(jì)90年代以來(lái)，伴隨中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型歷程，歷屆政府都將“反腐敗”作為國(guó)家治理的重點(diǎn)工作之一。反腐題材電視劇將國(guó)家治理和百姓關(guān)注的焦點(diǎn)統(tǒng)一起來(lái)，以現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的藝術(shù)加工為路徑，形成社會(huì)熱點(diǎn)與藝術(shù)表達(dá)的呼應(yīng)與互動(dòng)。片中所塑造的典型人物和事件，藝術(shù)地刻畫(huà)了政府形象和理政手段，拉近了與百姓的距離，呼應(yīng)了人民心聲，展現(xiàn)出主流意識(shí)形態(tài)與人民群眾心態(tài)的價(jià)值融匯，建構(gòu)了主流文化審核和大眾文化審美的通路。從1995年第一部真正意義的反腐題材電視劇《蒼天在上》算起，我國(guó)反腐題材電視劇創(chuàng)作起承轉(zhuǎn)合的發(fā)展反映的不僅是電視劇現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作理念、加工手法的日臻完善，也是時(shí)代旋律和社會(huì)治理在電視劇領(lǐng)域中的具體投射。

（一）起步：形式初創(chuàng)、話題引領(lǐng)

反腐題材電視劇的出現(xiàn)呼應(yīng)著時(shí)代需求，在20世紀(jì)90年代中相對(duì)自由并具有娛樂(lè)化色彩的大眾探討下，具有濃烈政治色彩的“反腐”被逐漸“脫敏”，觸發(fā)了人們對(duì)反腐本身的深入討論。[3]時(shí)任中共中央總書(shū)記、國(guó)家主席江澤民在1993年8月中紀(jì)委第二次全會(huì)上發(fā)表講話說(shuō)，如不堅(jiān)決克服消極腐敗現(xiàn)象就會(huì)葬送我們的黨，葬送我們的人民政權(quán)，葬送我們的社會(huì)主義現(xiàn)代化大業(yè)。[4]1995年至2000年間，以《蒼天在上》《黨員二楞媽》《反貪局長(zhǎng)》等為代表的作品在電視劇領(lǐng)域全面開(kāi)啟“反腐”話題，大膽揭露和批判社會(huì)中存在腐敗現(xiàn)象，尤其是個(gè)別黨員干部以權(quán)謀私的行為，直觀呈現(xiàn)了反腐敗戰(zhàn)線驚心動(dòng)魄的斗爭(zhēng)，弘揚(yáng)了主流意識(shí)形態(tài)，取得了良好收視效果。如1995年周寰執(zhí)導(dǎo)的《蒼天在上》，講述了章臺(tái)市一起牽涉“副省級(jí)”官員的千萬(wàn)元腐敗大案跌宕起伏的偵破過(guò)程，首播全國(guó)收視率即達(dá)15.8%，單集收視率最高達(dá)39%，成為無(wú)法趕超的時(shí)代“爆款”。這一時(shí)期該類作品以“反腐敗”話題引領(lǐng)觀看熱潮，初步形成了反腐題材電視劇的基本特征：人物和劇情塑造相對(duì)刻板化，精心打磨二元對(duì)立的“對(duì)手戲”，重在對(duì)“清官”形象的塑造，針對(duì)腐敗問(wèn)題的深入歸因和“法治”意識(shí)的傳播偏少，但少而精的創(chuàng)作規(guī)模，極高的關(guān)注度和可圈可點(diǎn)的思想價(jià)值，使其成為國(guó)產(chǎn)電視劇中炙手可熱的類型。

（二）承續(xù)：立體塑造、弘揚(yáng)法治

2000年至2004年間，繼電影《生死抉擇》掀起熱潮后，以《絕對(duì)權(quán)力》《大雪無(wú)痕》《紅色康乃馨》《黑洞》《至高利益》等為代表的連續(xù)劇不斷涌現(xiàn)，也取得了不俗的收視效果，標(biāo)志著反腐題材電視劇創(chuàng)作進(jìn)入相對(duì)成熟期。從題材上看，“反腐”故事開(kāi)始逐步切入不同行業(yè)和領(lǐng)域;從情節(jié)上看，開(kāi)始關(guān)注“權(quán)力”觀念異化導(dǎo)致的矛盾;從人物上看，扁平化的人物形象向著立體化發(fā)展，“清官”和“罪犯”的臉譜化形象被打破;從立意上看，開(kāi)始從人性自身和制度完善兩大方面反思腐敗問(wèn)題的根源。如雷獻(xiàn)禾、康寧執(zhí)導(dǎo)的《大雪無(wú)痕》圍繞反腐斗爭(zhēng)主題，將職工下崗、國(guó)企改革、官場(chǎng)角逐、官商勾結(jié)等具有時(shí)代特征的社會(huì)問(wèn)題植入故事背景，以“反腐戲”鏈接公安戲、職場(chǎng)戲、家庭戲、情感戲、法庭戲，最終以主人公周密被判處死刑收尾，同時(shí)又留下“東鋼”賄賂案主角仍逍遙法外的開(kāi)放式結(jié)局，憑借較為成熟的敘事手法和藝術(shù)表達(dá)獲得金鷹獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)和“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”。這一時(shí)期的反腐題材電視劇將“法治”作為母題，推動(dòng)了對(duì)依法治國(guó)時(shí)代主旋律的弘揚(yáng)。

（三）轉(zhuǎn)折：政策調(diào)整、數(shù)量減少

反腐題材電視劇因涉法、涉警、涉案，其“雙刃劍”效應(yīng)導(dǎo)致其一方面是弘揚(yáng)社會(huì)正義與依法治國(guó)的藝術(shù)載體，而一旦把關(guān)不嚴(yán)則落入違背法律邏輯和細(xì)節(jié)真實(shí)，沉溺對(duì)犯罪過(guò)程、錢權(quán)交易、畸形情感描摹的窠臼之中，甚至催生現(xiàn)實(shí)生活中的“模仿”效應(yīng)，因而成為始終被從嚴(yán)審查把關(guān)的片種類型。其創(chuàng)作的“一窩蜂”現(xiàn)象仿佛正應(yīng)了約翰·費(fèi)斯克在《理解大眾文化》中所言，文化商品贏得的消費(fèi)者越多，其經(jīng)濟(jì)回報(bào)就越高。[5]但物極必反，2004年4月，國(guó)家廣電總局發(fā)布《關(guān)于加強(qiáng)涉案劇審査和播出管理的通知》，將涉案電視劇調(diào)出黃金節(jié)目時(shí)段，并嚴(yán)格控制其播出數(shù)量，要求加強(qiáng)該類電視劇的審查力度，為未成年人成長(zhǎng)創(chuàng)造健康氛圍，進(jìn)一步凈化電視熒屏，將其負(fù)面作用降到最低。2004年至2015年，反腐題材電視劇創(chuàng)作進(jìn)入了漫長(zhǎng)的調(diào)整期，這一時(shí)期其創(chuàng)作數(shù)量明顯減少，可謂風(fēng)光不再，僅有《國(guó)家干部》《老娘淚》《審計(jì)報(bào)告》《反腐雄心》等作品余溫尚存，而古裝劇、都市劇、職場(chǎng)劇、軍旅劇等類型電視劇的興盛進(jìn)一步蠶食了反腐劇的份額。這一時(shí)期該類電視劇偏重規(guī)避“媚俗”風(fēng)險(xiǎn)，弱化案件的黑暗程度，刻畫(huà)腐敗危害和反腐決心，重在挖掘片中人性的閃光點(diǎn)。

（四）整合：審慎回歸、精品重現(xiàn)

2014年10月，中共中央總書(shū)記、國(guó)家主席習(xí)近平在文藝座談會(huì)上的講話提出了“以人民為中心”[6]的創(chuàng)作導(dǎo)向。黨的十八大以來(lái)，隨著黨和政府加大反腐敗力度，社會(huì)對(duì)反腐工作形成空前關(guān)注。2015年以來(lái)，以《人民的名義》《人民檢察官》《江河水》等為代表的反腐題材電視劇重歸熒屏，標(biāo)志著該類電視劇創(chuàng)作新局面的產(chǎn)生：立意和劇情不再單純地停留在為反腐而反腐的格局中，“而是把反腐與重塑社會(huì)的公平正義相連接，始終把人民擺在中心位置，重申了人民的主體價(jià)值和意義，旗幟鮮明地書(shū)寫(xiě)人民至上、人民利益和為人民服務(wù)的精神，擺正了政黨、國(guó)家機(jī)關(guān)與人民的關(guān)系，通過(guò)劇中人物圍繞‘人民利益做了一系列符合時(shí)代要求的演繹和闡發(fā)”。[7]《人民的名義》連續(xù)28天位居全國(guó)電視劇收視率榜首、單集播放量突破10億，顯示出觀眾對(duì)這類電視劇新作的認(rèn)同。這一時(shí)期的反腐題材電視劇堅(jiān)持走“既要貼近現(xiàn)實(shí)、又要有足夠高度”和“少而精”的創(chuàng)作路線，多以雙線索或多線索立體支撐敘事架構(gòu)，重在拿捏“反腐、倡廉、正能量”的尺度，在“法”與“情”的基礎(chǔ)上更加重視對(duì)“德”的呼喚。

反腐題材電視劇的起承轉(zhuǎn)合發(fā)展與主流意識(shí)形態(tài)的導(dǎo)向、社會(huì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的影響和大眾文化情感的訴求密不可分，其發(fā)展歷程顯示出：從宏觀創(chuàng)作層面理應(yīng)堅(jiān)持優(yōu)秀文藝作品的創(chuàng)作水準(zhǔn)——為人民抒寫(xiě)、為人民抒情、為人民抒懷，傳播真善美;[8]從微觀創(chuàng)作層面則應(yīng)認(rèn)識(shí)到“類型”是“具有聯(lián)想關(guān)系的公認(rèn)套路”，反腐劇在本質(zhì)上是一種類型片，[9]重點(diǎn)對(duì)其創(chuàng)作規(guī)律和特征展開(kāi)深入剖析。

二、多元融匯：并蓄“類型化”與“兼容性”

從宏觀上看，反腐題材電視劇歸根結(jié)底是一種“類型劇”。學(xué)者逢格煒、裴永忠在《當(dāng)代中國(guó)反腐電視劇發(fā)展述評(píng)》一文中提出，反腐電視劇是人們從題材的角度給出的命名，指出的是正面表現(xiàn)腐敗與反腐敗斗爭(zhēng)的演劇形式，作為一個(gè)電視劇類型，除了思想內(nèi)容的一致性以外，每部反腐電視劇作在藝術(shù)處理上也大致具有類似的共同特征。[10]這類電視劇從現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)入手，在主題設(shè)計(jì)上多以弘揚(yáng)法治、懲惡揚(yáng)善、匡扶正義、人民至上為根本，在人物關(guān)系上多以正反兩派建構(gòu)“對(duì)手戲”并由次要人物從中潤(rùn)滑調(diào)劑，在情節(jié)設(shè)置上多以跌宕起伏的正邪較量為主要內(nèi)容，最終以腐敗分子被繩之以法、正義戰(zhàn)勝邪惡為結(jié)局。

從微觀上看，反腐題材電視劇也是一種“兼容劇”。隨著我國(guó)電視劇生產(chǎn)創(chuàng)作和理論研究的繁榮發(fā)展，廣電學(xué)界對(duì)電視劇類型的研究不斷深入，標(biāo)定了電視劇創(chuàng)作中多元化類型和元素的運(yùn)用，發(fā)現(xiàn)并分析了媒介融合背景下電視劇類型的邊界被模糊的傾向。反腐題材電視劇無(wú)論從題材涉及、沖突建構(gòu)還是人物符號(hào)上，均表現(xiàn)出較為寬廣的“兼容性”，常常調(diào)用多種電視藝術(shù)表現(xiàn)手段對(duì)戲劇時(shí)空展開(kāi)描繪，是現(xiàn)實(shí)主義電視劇創(chuàng)作方法論的“集大成者”。

（一）敘事手段的類型化分析

1.時(shí)空與視點(diǎn)運(yùn)用的共性

時(shí)空是建構(gòu)電視劇的基本要素，時(shí)空串聯(lián)的順序和方式組織起劇情表述的脈絡(luò)。反腐題材電視劇為充分描繪多種力量在不同環(huán)境下的復(fù)雜“角力”，常以縱橫建構(gòu)的時(shí)空關(guān)系串聯(lián)起典型的多線索敘事，其“縱”多以時(shí)間的線性維度布局場(chǎng)景、展開(kāi)敘事，其“橫”多以平行蒙太奇手段分布空間、植入不同群體及其行動(dòng)。如巴特爾執(zhí)導(dǎo)的《至高利益》以多線索的方式展開(kāi)敘述，從中江工業(yè)園區(qū)污染事件、國(guó)有紅峰服裝公司官司糾紛、市投資公司三年?duì)€了兩套班子等事件切入，涵蓋了市委書(shū)記李東方、省委書(shū)記鐘明仁、前任市委書(shū)記和原常務(wù)副省長(zhǎng)趙達(dá)功等多種力量的角逐，發(fā)揮了電視藝術(shù)對(duì)時(shí)空的省略、放大、平行、對(duì)比等處理手法，立體地完成了故事建構(gòu)。電視劇將全知視角、內(nèi)部視角、外部視角加以變換、跳轉(zhuǎn)，使敘事視角在不同人物之間流動(dòng)，令故事描述更加豐滿充實(shí)，人物塑造更加立體深沉。

2.節(jié)奏與懸念設(shè)置的共性

反腐敗題材電視劇把握了類型化敘事中張弛有度的節(jié)奏韻律，重視故事起承轉(zhuǎn)合和輕重緩急的有序組合，利用減速、停頓、突變、加速、延宕、重復(fù)等節(jié)奏形態(tài)，實(shí)現(xiàn)流暢生動(dòng)、扣人心弦的敘事效果，進(jìn)而達(dá)到烘托場(chǎng)面氣氛、揭示主題思想、引發(fā)觀眾思考的目的。好萊塢劇作家羅伯特·麥基曾言：“你不是靠給予信息來(lái)保持觀眾的興趣，而是靠‘扣押信息，除了那些為了便于觀眾理解而絕對(duì)必須的信息”[11]。此類電視劇常利用有限時(shí)間之內(nèi)觀眾所獲取信息和片中人物所掌握信息之間的不對(duì)稱性來(lái)建構(gòu)“信息落差”，營(yíng)造觀眾觀看時(shí)的緊張感和疑問(wèn)性。如程力棟、英寧、詹成霖執(zhí)導(dǎo)的《人民檢察官》以地方人民檢察院辦理李瑞軍殺人案中的各種疑點(diǎn)和多重阻力為主線，輔以副局長(zhǎng)和公訴處處長(zhǎng)帶領(lǐng)年輕檢察官們辦案所經(jīng)歷的戀愛(ài)、收入、住房等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，靈活運(yùn)用敘事節(jié)奏的變化和懸念的設(shè)置與釋放，打磨了一出跌宕起伏、引人入勝的追尋真兇的故事，塑造了中國(guó)檢察官不忘初心、公正執(zhí)法、充滿生機(jī)的正面形象。

3.推理與歸因構(gòu)思的共性

涉案電視劇常以抽絲剝繭、層層揭示為表征的“推理”構(gòu)思激發(fā)觀眾的思考欲望和參與程度，以眾望所歸的解決來(lái)實(shí)現(xiàn)戲劇性的“合題”。在推理過(guò)程中，合理利用觀眾的“窺視”欲望，合理安排不同視點(diǎn)，使觀眾處于不同角度對(duì)信息的掌控和人物身份遭遇的區(qū)別的感知，造成好奇心的懸置、滿足與釋放，在觀看中實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)知和心理的平衡。同時(shí)，反腐題材電視劇強(qiáng)調(diào)“罪與罰”在情理和法規(guī)層面的歸因設(shè)置，由情節(jié)塑造出“貪腐必然付出代價(jià)”“貪腐勢(shì)必受到懲罰”的中心思想，以人物經(jīng)歷的愛(ài)恨情仇映射社會(huì)倫理和家國(guó)情懷，建立起國(guó)與法、人與人、人與法、人與社會(huì)的關(guān)聯(lián)，實(shí)現(xiàn)對(duì)潛在犯罪者的震懾、對(duì)普通民眾安撫與規(guī)訓(xùn)、對(duì)核心價(jià)值觀的傳播作用。

（二）情節(jié)模式的兼容性分析

1.題材元素的兼容

在電視劇類型研究領(lǐng)域中，學(xué)者們已經(jīng)關(guān)注到該類電視劇的題材多樣化和雜糅化。就反腐題材而言，其領(lǐng)域常常橫跨政治、經(jīng)濟(jì)、法律，并牽涉到文化、心理、情感、倫理等其他領(lǐng)域。學(xué)者凌燕指出，在電視文化視域中，許多政治經(jīng)濟(jì)行為都介于合法與不合法之間，一切都有存在的合理性，合法與不合法相互斗爭(zhēng)、相互依存，形成復(fù)雜的共生關(guān)系。[12]學(xué)者吳素玲在談及“公安劇”時(shí)表示，該類題材電視劇的定義比較廣泛，所有反映犯罪的電視劇都可以劃入，如刑偵、反腐、緝毒、大案要案等子類型。[13]學(xué)者張雅欣、付曉光將反腐劇歸于“現(xiàn)實(shí)政治題材”，重在反映國(guó)家民主法治建設(shè)進(jìn)程中出現(xiàn)的新現(xiàn)象、新問(wèn)題，展現(xiàn)其矛盾、沖突。[14]學(xué)者陳笑春在《法律的電視虛構(gòu)生產(chǎn)——中國(guó)當(dāng)代法律題材電視劇研究》中則以中國(guó)涉法題材電視劇為研究對(duì)象，探討了電視劇文本對(duì)法律的制度性規(guī)定、基本價(jià)值和法理文化的建構(gòu)。正如腐敗本身具有復(fù)雜的社會(huì)動(dòng)因，反腐題材電視劇在題材上需匯集懸疑、言情、警匪、倫理、情感、商業(yè)、法制、偵破、推理等類型于一體，以兼容式的形態(tài)呈現(xiàn)于人們視野之中。

2.對(duì)抗元素的兼容

黑格爾曾將“沖突”劃分為三種類型[15]：一是由物理或自然情況所產(chǎn)生的沖突，二是由自然條件產(chǎn)生的心靈沖突，三是由心靈的差異而產(chǎn)生的分裂。在當(dāng)代影視作品中，戲劇沖突經(jīng)常體現(xiàn)為三種類型：一是人和人、人群和人群之間的沖突，通常表現(xiàn)為承載不同身份、性格、價(jià)值觀、行為模式的獨(dú)立個(gè)體或群體之間的外部沖突，如《國(guó)家公訴》中檢察長(zhǎng)葉子菁和陳漢杰、唐朝陽(yáng)等人與副省長(zhǎng)王長(zhǎng)恭集團(tuán)之間的對(duì)抗;二是人和環(huán)境（社會(huì)）之間的沖突，通常表現(xiàn)為獨(dú)立個(gè)體或群體由于性格、身份、心理、教育、家庭、婚姻等關(guān)系造成的與生存環(huán)境或社會(huì)主流難以融入的沖突，如《忠誠(chéng)》中烈山縣委代書(shū)記田立業(yè)因個(gè)人性格和辦事作風(fēng)與“官場(chǎng)”規(guī)則格格不入造成的矛盾;三是人物內(nèi)心的沖突，通常表現(xiàn)為對(duì)公私善惡、愛(ài)恨情仇的掙扎與彷徨，如《黑冰》中毒梟郭曉鵬在最后一集中長(zhǎng)達(dá)10分鐘的獨(dú)白，展現(xiàn)了其對(duì)當(dāng)下處境、行為習(xí)慣、等級(jí)階層、生活甘苦、家庭關(guān)系、自我認(rèn)知的感悟與矛盾。正如車爾尼雪斯基所言，“在藝術(shù)中，一個(gè)至高至善的人，就應(yīng)當(dāng)擁有一個(gè)生氣蓬勃的人身上所體現(xiàn)的那種追求的全部多樣性”[16]，反腐題材電視劇可以較好地發(fā)掘和兼容這種多樣性，為本身扁平化的人物身份增加更多形象上的立體感。

三、鏡像隱喻：折射當(dāng)代社會(huì)與文化變遷

學(xué)者牟成文在《群體意識(shí)形態(tài)的概念、特點(diǎn)和功能》一文中寫(xiě)道，意識(shí)形態(tài)應(yīng)該是統(tǒng)治階級(jí)、社會(huì)利益集團(tuán)（包括國(guó)家和國(guó)家集團(tuán)）和社會(huì)關(guān)系群體（包括各種正式組織和非正式組織）在對(duì)社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況、政治制度和文化生活等進(jìn)行自覺(jué)反映時(shí)所運(yùn)用的思想觀念、價(jià)值體系、心理認(rèn)知、精神指向和理論學(xué)說(shuō)的總稱。[17]這一對(duì)意識(shí)形態(tài)概念的梳理恰巧指涉了反腐題材電視劇意識(shí)形態(tài)層面所包括的政治語(yǔ)境、經(jīng)濟(jì)背景、社會(huì)轉(zhuǎn)型、文化沖突等領(lǐng)域的內(nèi)涵。

（一）身份、群體與階層復(fù)制

1.知識(shí)分子身份與精神的異變

“知識(shí)分子”是反腐題材電視劇中的核心角色。從廣義角度來(lái)看，知識(shí)分子是具備較高受教育程度，從事知識(shí)和思想創(chuàng)造、傳播、運(yùn)用的人物，常常扮演著關(guān)心社會(huì)發(fā)展的參與人、人文精神的闡釋人、社會(huì)變革的先鋒者三重不同角色?！墩撜Z(yǔ)·子張》曰“學(xué)而優(yōu)則仕”，當(dāng)知識(shí)分子成長(zhǎng)為教育程度、社會(huì)地位、社會(huì)關(guān)系和背景均占優(yōu)勢(shì)的公務(wù)員、嵌入權(quán)力機(jī)構(gòu)之后，如何達(dá)成政治環(huán)境和精神氣質(zhì)的調(diào)和，應(yīng)成為該類電視劇始終關(guān)注的焦點(diǎn)。如《絕對(duì)權(quán)力》中省委副秘書(shū)長(zhǎng)劉重天、鏡州市委書(shū)記齊全盛、副市長(zhǎng)周善本，塑造了知識(shí)分子步入仕途成為黨政干部的正面形象;反之如《國(guó)家干部》中的齊曉永等角色則是知識(shí)分子“入仕”后精神異變的代表，其精英階層的能動(dòng)性在物質(zhì)力量和不良價(jià)值觀的奴役下逐步喪失，最終淪為“領(lǐng)導(dǎo)干部犯罪”的標(biāo)志符號(hào)。

2.底層認(rèn)知、性別支配與階層復(fù)制

反腐題材電視劇不僅展現(xiàn)機(jī)關(guān)和商海的爭(zhēng)鋒，更以具有時(shí)代特征的社會(huì)變革反映底層民眾的生活疾苦，如《江河水》中瀕臨破產(chǎn)的港務(wù)工人，《忠誠(chéng)》中軋鋼廠工人鬧著要?dú)w還集資款等。該類電視劇以平民化的視點(diǎn)切入，引導(dǎo)民眾正確認(rèn)知國(guó)家政策和社會(huì)治理手段，能夠從一定程度上彌合發(fā)展過(guò)程中階層鴻溝、貧富差距等方面的裂紋。值得關(guān)注的還有反腐題材電視劇中的性別設(shè)置，其共性問(wèn)題在于女性角色幾乎是男性支配下“他者”言說(shuō)的客體，仿佛是作為“失語(yǔ)”和“無(wú)語(yǔ)”陪襯的“圈外人”，反映出“性別支配是當(dāng)今文化中無(wú)處不有的意識(shí)形態(tài)，它提供了最基本的權(quán)力概念”。[18]社會(huì)階層的代際復(fù)制是此類電視劇隱藏的又一話題，當(dāng)市場(chǎng)成為財(cái)富分配的主要手段后，各類資源開(kāi)始重新聚積，貧富差距逐步拉大，優(yōu)勢(shì)階層占有社會(huì)中更多的資源、人脈、機(jī)會(huì)，“身份壁壘”這堵無(wú)形的“社會(huì)圍墻”正逐步嵌入不同的群體之間，加劇了社會(huì)上、下層間的差異。

（二）權(quán)力文化與社會(huì)治理

莫里斯·迪韋爾熱在《政治社會(huì)學(xué)》中寫(xiě)道，“一種權(quán)力的存在意味著一個(gè)集體的文化體制建立起了正式的不平等關(guān)系”。[19]反腐敗題材電視劇中所指涉的官本位文化、圈子文化、權(quán)謀文化一方面為戲劇性的醞釀提供了素材和引線，一方面根深蒂固的官僚做派、人情社會(huì)的裙帶糾葛、爾虞我詐的族群記憶又成為權(quán)力文化的負(fù)面清單。按照阿爾都塞的觀點(diǎn)，“意識(shí)形態(tài)”作為一種“軟權(quán)力”，在催生社會(huì)意識(shí)、實(shí)現(xiàn)生產(chǎn)關(guān)系方面有著巨大作用，社會(huì)政治權(quán)力正是在意識(shí)形態(tài)的敘述和解釋中被大眾意識(shí)承認(rèn)和接受，從而獲得其存在的合法性。[20]反腐題材電視劇如何從權(quán)力文化的符號(hào)和清單中尋找能夠“縫合”不同社會(huì)階層的認(rèn)知、達(dá)成意識(shí)形態(tài)共識(shí)的元素，潛移默化地映射社會(huì)治理的進(jìn)展，仍是其除開(kāi)藝術(shù)創(chuàng)作路徑之外需要深入反思和進(jìn)一步挖掘的內(nèi)涵。

結(jié)語(yǔ)

電視劇作為電視文藝創(chuàng)作的重要載體，應(yīng)當(dāng)為時(shí)代而書(shū)寫(xiě)。在一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族變革和發(fā)展的過(guò)程中，如果藝術(shù)表現(xiàn)以不在場(chǎng)和缺失的狀態(tài)出現(xiàn)，或總站在變革之外，一定會(huì)離人民越來(lái)越遠(yuǎn)。[21]從這點(diǎn)上來(lái)看，反腐題材電視劇這一類型化題材承載了社會(huì)政治與文化啟蒙和講述當(dāng)代中國(guó)的功能，諸如《人民的名義》等走精品化路線的作品尚有較好的生成空間。但另一方面，其在創(chuàng)作路線上必須接受政策規(guī)約、避免創(chuàng)作失語(yǔ)、防止模式雷同、預(yù)防細(xì)節(jié)失真、規(guī)避人物失范、杜絕導(dǎo)向迷失、創(chuàng)新內(nèi)容套式，以免在工業(yè)化的生產(chǎn)和傳播中喪失其“靈韻”所在。

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