許建華　鄧淏文

2015年11月29日《中共中央國(guó)務(wù)院關(guān)于打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的決定》發(fā)布，吹響了脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的號(hào)角。全國(guó)各地黨員群眾掀起了脫貧攻堅(jiān)的實(shí)戰(zhàn)實(shí)干行動(dòng)，在脫貧攻堅(jiān)“十三五規(guī)劃”收官之際，在慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年之際，中央電視臺(tái)和各地省級(jí)衛(wèi)視電視臺(tái)推出了十多部脫貧攻堅(jiān)電視劇，創(chuàng)作者們以秉筆直書的寫史精神，以為時(shí)代立傳的使命感，對(duì)脫貧攻堅(jiān)這一宏大命題進(jìn)行了深度開掘，充分彰顯了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的社會(huì)主義制度的優(yōu)勢(shì)，全景式呈現(xiàn)了脫貧攻堅(jiān)的偉大成就，為世界人民貢獻(xiàn)了反貧困的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。在敘事主體、敘事結(jié)構(gòu)、典型人物塑造等方面進(jìn)一步拓展了反貧困電視劇創(chuàng)作的敘事藝術(shù)。不少受到歡迎的脫貧攻堅(jiān)電視劇以紀(jì)實(shí)美學(xué)為底色，輕喜劇式的戲劇美學(xué)為表現(xiàn)，一反傳統(tǒng)的反貧困劇的凝重、嚴(yán)肅的風(fēng)格，以真實(shí)、真誠(chéng)、溫暖的情懷呈現(xiàn)出積極奮進(jìn)、樂觀昂揚(yáng)的美學(xué)風(fēng)尚，真實(shí)、生動(dòng)地呈現(xiàn)了中國(guó)廣袤的土地上這場(chǎng)波瀾壯闊的偉大壯舉，中國(guó)農(nóng)村山鄉(xiāng)巨變的新貌。

一、宏大命題的深度開掘

反貧困是千百年來世界人民面臨的重大課題。新中國(guó)成立以來，中國(guó)共產(chǎn)黨帶領(lǐng)全國(guó)人民不斷改變貧窮落后的中國(guó)農(nóng)村社會(huì)，取得了巨大進(jìn)步。以反貧困為主題的電視劇在中國(guó)社會(huì)主義建設(shè)的各個(gè)階段均有精品力作出現(xiàn)，藝術(shù)表現(xiàn)上呈現(xiàn)出各自不同的特點(diǎn)，在內(nèi)容上則主要反映了在新的社會(huì)制度下，在改革開放的政策下，農(nóng)民為了改變貧窮落后的生活，積極地轉(zhuǎn)變觀念，利用新技術(shù)，熱情地投入到脫貧致富、建設(shè)美好家園的主題。站在中華民族偉大復(fù)興的戰(zhàn)略高度和世界百年未有之大變局的歷史關(guān)口，當(dāng)前的脫貧攻堅(jiān)劇的主題“雖與以往農(nóng)村題材電視劇聚焦過的農(nóng)民發(fā)家致富主題有歷史的聯(lián)系，但其所涉及時(shí)代與生活的廣度、深度不可同日而語(yǔ)?！盵1]不少作品生動(dòng)形象地揭示了新時(shí)代反貧困的偉大戰(zhàn)役所蘊(yùn)含的豐富、深刻的主題意蘊(yùn)。

（一）彰顯了目標(biāo)明確，萬眾一心，攻堅(jiān)克難的制度優(yōu)勢(shì)

“十三五”期間，中國(guó)共產(chǎn)黨制定了明確的脫貧攻堅(jiān)目標(biāo)，即到2020年努力實(shí)現(xiàn)全面建成小康社會(huì)目標(biāo)任務(wù)，決不能落下一個(gè)貧困地區(qū)、一個(gè)貧困群眾。中國(guó)共產(chǎn)黨以史無前例的決心和勇氣，帶領(lǐng)全國(guó)人民向困擾中國(guó)人民幾千年的貧困發(fā)起了總決戰(zhàn)。脫貧攻堅(jiān)劇及時(shí)地書寫了這場(chǎng)具有劃時(shí)代意義的深刻變革。

2017年的《索瑪花開》率先在熒屏上呈現(xiàn)了“十三五”規(guī)劃以來，在彝族深度貧困山區(qū)，政府一開始采用發(fā)放補(bǔ)助救濟(jì)款扶貧，到后來在扶貧干部的帶領(lǐng)下，彝族人民努力發(fā)展多種經(jīng)濟(jì)，提高生產(chǎn)力，走向脫貧致富的道路。《花繁葉茂》以貴州幾個(gè)典型貧困山村的脫貧故事，反映了在政府推出的“三改三建”、異地移民搬遷、“土地流轉(zhuǎn)”、守住青山綠水等一系列扶貧政策的穩(wěn)步實(shí)施中，貧困地區(qū)逐漸舊貌換新顏?！渡胶Ｇ椤分v述了在國(guó)家?guī)头稣叩闹С窒?，從寧夏貧瘠甲天下的西海固地區(qū)搬遷到玉泉營(yíng)地區(qū)的移民們，在福建省對(duì)寧夏的對(duì)口扶貧支援下，福建干部、技術(shù)人員與當(dāng)?shù)厝罕娨黄鹋ㄔO(shè)美好新家園。在《金色索瑪花》專家研討會(huì)上，文藝評(píng)論家仲呈祥指出“《金色索瑪花》這部作品力圖體現(xiàn)中國(guó)扶貧攻堅(jiān)偉業(yè)的實(shí)現(xiàn)，反映要集體脫貧、要整體脫貧的脫貧理念。”[2]正如脫貧攻堅(jiān)劇《一個(gè)都不能少》的片名所包含的潛在寓意，即全面脫貧的美好愿景、宏偉目標(biāo)。脫貧攻堅(jiān)的實(shí)踐證明，只有在社會(huì)主義制度下才能調(diào)動(dòng)一切資源，集中力量，萬眾一心，攻堅(jiān)克難，實(shí)現(xiàn)人人脫貧，人人富裕。

（二）全景式呈現(xiàn)了脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的偉大成就

自脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)打響以來，國(guó)家采取了一系列的措施，精準(zhǔn)施策、穩(wěn)步推進(jìn)，到2020年11月23日，貴州省宣布所有貧困縣摘帽出列，至此，中國(guó)832個(gè)國(guó)家級(jí)貧困縣全部脫貧摘帽，完成了脫貧攻堅(jiān)的目標(biāo)任務(wù)。脫貧攻堅(jiān)劇以影像的形式向全國(guó)人民、世界人民真實(shí)生動(dòng)地全景式呈現(xiàn)了黨領(lǐng)導(dǎo)下的脫貧攻堅(jiān)的輝煌戰(zhàn)果。

《最美的鄉(xiāng)村》呈現(xiàn)的是燕趙大地的紫塞山城的脫貧攻堅(jiān)歷程;《花繁葉茂》展示了山高、土薄，極度缺水的貴州貧困山區(qū)艱難的脫貧故事;《江山如此多嬌》講述的是湘西脫貧攻堅(jiān)的故事;《阿壩一家人》《一步千年》《索瑪花開》《金色索瑪花》《楓葉紅了》《雪線》《山海情》等反映了三區(qū)三州、內(nèi)蒙、西藏、寧夏少數(shù)民族地區(qū)人民擺脫深度貧困生活的奮斗故事;《石頭開花》用10個(gè)劇情單元反映了10個(gè)貧困程度不同的地區(qū)干部群眾努力戰(zhàn)勝貧困，開創(chuàng)美好生活的動(dòng)人故事……眾多的脫貧攻堅(jiān)劇展示了在黨的脫貧攻堅(jiān)政策指引下，哪里有貧困哪里就有黨的基層組織帶領(lǐng)群眾攻堅(jiān)克難，書寫了一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的，不留死角的反貧困戰(zhàn)爭(zhēng)，呈現(xiàn)了14億中國(guó)人民過上全面小康生活的生動(dòng)場(chǎng)景。

（三）向世界人民貢獻(xiàn)了反貧困的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)

反貧困是一項(xiàng)世界性的難題，特別是在中國(guó)這樣一個(gè)人口眾多的國(guó)家，加之幅員遼闊，地形地貌復(fù)雜，貧困的程度、成因也各不相同，反貧困戰(zhàn)尤為艱難。脫貧攻堅(jiān)劇向世界人民展示了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中國(guó)人民成功走出了一條具有中國(guó)特色的脫貧發(fā)展道路。

《索瑪花開》《石頭花開》《江山如此多嬌》等電視劇從基層干部對(duì)貧困戶精準(zhǔn)識(shí)別，建檔立卡入手，展示了黨的精準(zhǔn)扶貧政策如何落到實(shí)處。《最美的鄉(xiāng)村》在跌宕起伏的故事情節(jié)中，對(duì)“精準(zhǔn)識(shí)別”“精準(zhǔn)扶持”“建檔立卡”“四個(gè)基本”等扶貧政策，通過劇中的黨課、人物的內(nèi)心獨(dú)白、各類會(huì)議等情節(jié)做了深入淺出的系統(tǒng)闡釋，被稱作是一部脫貧攻堅(jiān)政策的“活教材”?！渡胶Ｇ椤啡轿徽故玖碎}寧兩地東西部協(xié)作對(duì)口扶貧，生動(dòng)詮釋了“閩寧模式”這一中國(guó)扶貧攻堅(jiān)偉大工程的創(chuàng)新之舉。

在脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中，《索瑪花開》《花繁葉茂》《一個(gè)都不能少》《最美的鄉(xiāng)村》等脫貧攻堅(jiān)劇都反映了在扶貧的路上，基層黨員干部如何轉(zhuǎn)變脫貧攻堅(jiān)中最為棘手的難題——等靠要的依賴思想和爭(zhēng)當(dāng)貧困戶的懶漢思想，重塑農(nóng)民們脫貧致富的主體積極性?！侗榈貢恪肪劢褂趶奈幕鲐殹⒔逃鲐毴胧?，從扶智到扶志的轉(zhuǎn)變，村民們對(duì)建設(shè)美麗鄉(xiāng)村充滿了信心，鼓足了干勁，改進(jìn)編筐技藝，發(fā)展旅游業(yè)，走向了致富之路。

在黨員干部的帶領(lǐng)下，重建了脫貧致富主體性的農(nóng)民群眾，因地制宜、求真務(wù)實(shí)，開拓出富有特色的“輸血又造血”的區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展之路?！痘ǚ比~茂》中花茂村以傳承古法造紙、土陶罐子，養(yǎng)殖稻田魚，興辦農(nóng)家樂來著力打造鄉(xiāng)村旅游業(yè);大地方村則以發(fā)展綠色蔬菜種植業(yè)為主;紙坊村利用當(dāng)?shù)厥a(chǎn)的刺梨，搞蜜蜂養(yǎng)殖業(yè)。《我的金山銀山》中湯家營(yíng)村搞綠色農(nóng)業(yè)、聯(lián)營(yíng)養(yǎng)殖種植業(yè)和旅游業(yè)?！毒G水青山帶笑顏》劇中的主人公通過開辦民宿、養(yǎng)雞場(chǎng)，過上了幸福生活……這些在艱難的探索中所形成的反貧困的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，無疑給世界各地反貧困的人民提供了有價(jià)值的參考，聯(lián)合國(guó)秘書長(zhǎng)古特雷斯就明確表示，“精準(zhǔn)扶貧方略是幫助貧困人口、實(shí)現(xiàn)2030年可持續(xù)發(fā)展議程設(shè)定的宏偉目標(biāo)的唯一途徑，中國(guó)的經(jīng)驗(yàn)可以為其他發(fā)展中國(guó)家提供有益借鑒?！盵3]

二、反貧困題材電視劇敘事藝術(shù)的多元?jiǎng)?chuàng)新

反貧困劇向來都是直面現(xiàn)實(shí)、反映現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義題材劇。就當(dāng)前的脫貧攻堅(jiān)劇來說，創(chuàng)作者繼承了反貧困劇的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，真誠(chéng)地抒寫了新時(shí)代中國(guó)農(nóng)村發(fā)生的巨大變化。同時(shí)，以守正創(chuàng)新的精神，在敘事主體、敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角、典型人物塑造等方面多有開拓創(chuàng)新。

（一）敘事主體突出展示了新時(shí)代有責(zé)任、有擔(dān)當(dāng)?shù)幕鶎狱h員干部群像

從新時(shí)期到改革開放以來，我國(guó)的反貧困劇里不乏黨員干部帶領(lǐng)群眾努力拼搏、改變貧窮落后的鄉(xiāng)村面貌的典型形象。如《新星》中的縣委書記李向南、《黨員二楞媽》中的二楞媽、《一村之長(zhǎng)》中的村長(zhǎng)郝運(yùn)來等。顯示了長(zhǎng)期以來中國(guó)共產(chǎn)黨都十分重視農(nóng)村基層政區(qū)建設(shè)，重視發(fā)揮黨員在農(nóng)村社會(huì)主義建設(shè)中的戰(zhàn)斗堡壘作用。新時(shí)代的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中，“第一書記”、駐村干部和農(nóng)村基層干部一起組成了戰(zhàn)斗在脫貧攻堅(jiān)第一線的核心力量。脫貧攻堅(jiān)劇著力以他們?yōu)閿⑹轮黧w，透過他們一路披荊斬棘，帶領(lǐng)群眾艱難奮進(jìn)在脫貧路上的身影，展示了新時(shí)代有責(zé)任、有情懷的基層干部群像。

1.第一書記、駐村干部、大學(xué)生村官等形象尤為鮮明

在新時(shí)代的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中，政府前后相繼派出了25.5萬駐村工作隊(duì)，290多萬縣級(jí)以上黨政機(jī)關(guān)和國(guó)有企事業(yè)單位干部擔(dān)任第一書記或駐村干部。[4]他們大多數(shù)人在農(nóng)村一呆就是幾年，在貧瘠的土地上揮灑著他們的青春和汗水，有的甚至犧牲在這片熱土上。不少脫貧攻堅(jiān)劇以他們?cè)谵r(nóng)村的奮斗歷程為主線推進(jìn)敘事，展示貧困山村日新月異的變化?！痘ǚ比~茂》中的第一書記歐陽(yáng)采薇、趙子奇、王隆學(xué)，《江山如此多嬌》中會(huì)說苗語(yǔ)、土家話的濮泉生，《楓葉紅了》中的刑偵干警韓立，《溫暖的味道》中商務(wù)局團(tuán)委書記孫光明……這些活躍在熒屏上，充滿了干勁、活力和年輕態(tài)的基層干部，他們帶著新思想、新觀念、新技術(shù)來到農(nóng)村，他們也有失落、糾結(jié)、受挫等矛盾斗爭(zhēng)，但最終都能堅(jiān)守自己的信念，實(shí)現(xiàn)對(duì)黨莊嚴(yán)的承諾，用激情燃燒的青春實(shí)現(xiàn)了自我價(jià)值。

2.展示了新時(shí)代黨的農(nóng)村基層干部的新形象

他們是生于斯長(zhǎng)于斯的基層干部，有著深沉的鄉(xiāng)土情懷，更有著共產(chǎn)黨人一貫的擔(dān)當(dāng)奉獻(xiàn)精神?！痘ǚ比~茂》中花茂村村委會(huì)主任唐萬財(cái)，一個(gè)一輩子守護(hù)一方的農(nóng)村基層干部，他的思想固執(zhí)守舊、視野狹窄，對(duì)電商、創(chuàng)業(yè)等新事物不能接納;作為父親，從私心出發(fā)不贊成兒子在農(nóng)村創(chuàng)業(yè);但是作為一個(gè)基層干部，當(dāng)面對(duì)村里拆遷整治中各種勢(shì)力的重重阻撓，以及在創(chuàng)業(yè)中村干部的不團(tuán)結(jié)等矛盾沖突時(shí)，他率先以一個(gè)共產(chǎn)黨員的擔(dān)當(dāng)精神主動(dòng)拆掉了自家違章搭建房，用行動(dòng)推動(dòng)“三改”的實(shí)施，第一個(gè)同意流轉(zhuǎn)自家土地推動(dòng)產(chǎn)業(yè)園建設(shè)，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的責(zé)任感和勇于革新精神。《山海情》中從農(nóng)校畢業(yè)的村干部馬得福與做代理村主任的父親馬喊水、老支書等人，在面對(duì)村民們濃厚的守土情懷，以及搬遷地的荒蕪貧瘠，建設(shè)新家園的無數(shù)困難面前，毅然執(zhí)著地不懈探索，通過植樹造林，建學(xué)校、建醫(yī)院、建揚(yáng)水站等，一部一個(gè)腳印，從無到有，在福建援建干部的支持下，最終實(shí)現(xiàn)了戈壁荒沙到“塞上江南”的夢(mèng)想?！兑粋€(gè)都不能少》中富裕村丹霞村的村支書趙百川和貧困村焉支村的村支書夏寶生，兩人雖有公私恩怨，但在脫貧的路上，能以共產(chǎn)黨員的初心化解恩怨、轉(zhuǎn)變觀念，攜手解決一個(gè)又一個(gè)的困難……這些作品生動(dòng)地塑造了一群新時(shí)代的農(nóng)村基層干部身上閃耀著人性的光芒，不忘初心，以行動(dòng)詮釋對(duì)黨的忠誠(chéng)。

（二）農(nóng)民典型形象重在呈現(xiàn)或重建農(nóng)民們脫貧致富的內(nèi)在主體性

脫貧攻堅(jiān)的目標(biāo)是整體脫貧，攻堅(jiān)堡壘是貧困村中的貧困戶?！吨袊?guó)農(nóng)村扶貧開發(fā)綱要（2011—2020年）》提出，要“充分發(fā)揮貧困地區(qū)、扶貧對(duì)象的主動(dòng)性和創(chuàng)造性，尊重扶貧對(duì)象的主體地位，提高其自我管理水平和發(fā)展能力，立足自身實(shí)現(xiàn)脫貧致富”。[5]脫貧攻堅(jiān)劇成功地塑造了一系列典型的農(nóng)民形象，特別是通過對(duì)農(nóng)村兩類貧困戶的生動(dòng)刻畫，反映出讓貧困農(nóng)民擁有脫貧主體性才是實(shí)現(xiàn)真脫貧，才是脫貧的關(guān)鍵所在。

一類是自立自強(qiáng)，不向貧困低頭，具有強(qiáng)烈的改變命運(yùn)、脫貧致富主體性的農(nóng)民群像。如《楓葉紅了》中的女主人公高娃，拒絕成為建檔立卡貧困戶，通過種葵花、學(xué)刺繡、培育菌棒，奮力拼搏，走上富裕之路?！督饺绱硕鄫伞分械南蛳裁靡灾辈ж浀姆绞匠蔀殡娚叹W(wǎng)紅;《最美的鄉(xiāng)村》中的殘疾姑娘燕子憑借高超的刺繡手藝，實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值;張巧花、林志強(qiáng)等眾多村民依靠自己獨(dú)特的手藝，踏實(shí)肯干，擺脫貧困;《山海情》中的馬得寶挨著父親的鞭子仍喊著“想要走出去”，在閩寧鎮(zhèn)建設(shè)中起到了先鋒帶頭作用。得福媽和眾人不斷克服開荒的艱難苦處，將飛沙走石的“干沙灘”建設(shè)成寸土寸金的“金沙灘”，這些內(nèi)心里充滿了積極進(jìn)取，“不靠天、不靠地、靠自己”的農(nóng)民是中國(guó)農(nóng)村社會(huì)的主體力量，正是有了這群龐大的風(fēng)雨兼程、奮勇拼搏在反貧困路上的農(nóng)民，中國(guó)農(nóng)村社會(huì)才一天比一天富裕、一天比一天美好，這是中華民族長(zhǎng)盛不衰的力量源泉。

另一類就是農(nóng)村中被貧困消磨了志氣，對(duì)生活失去了熱情與希望，或安于貧窮，得過且過的人;或一心只想依靠政府，爭(zhēng)當(dāng)貧困戶，占便宜、混日子的人。這一類人在農(nóng)村中是極少數(shù)的人，然而，這正是脫貧攻堅(jiān)中最硬的骨頭。如《最美的鄉(xiāng)村》里酗酒致貧的老栓，高考失利的于洪洋，偷吃扶貧種雞的金滿堂?！兑粋€(gè)都不能少》中不愿意辛苦干活、做事缺少恒心的懶漢姜大嗓、賈吉祥、“三不沾”?！督饺绱硕鄫伞分型党苑鲐氊i的麻長(zhǎng)順，愛賭博的田老八等。脫貧攻堅(jiān)劇生動(dòng)地呈現(xiàn)了扶貧干部對(duì)這部分人采取因人施策，“扶智又扶志”，幫助他們實(shí)現(xiàn)“精神脫貧”，積極主動(dòng)地追求美好的幸福生活，以此展示了這部分人從“要我脫貧”到“我要脫貧”的內(nèi)在主體性的建構(gòu)過程，深刻闡釋了黨的“精準(zhǔn)扶貧”政策的價(jià)值內(nèi)涵。

（三）著力拓寬敘事空間，全景式呈現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)的壯闊畫卷

脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)是中國(guó)有史以來，最為壯闊的一場(chǎng)反貧困之戰(zhàn)，這一場(chǎng)反貧困戰(zhàn)“雖然聚焦農(nóng)業(yè)、農(nóng)民和農(nóng)村，但有著更為廣闊的時(shí)代背景，更為復(fù)雜的人物關(guān)系，更為強(qiáng)烈的農(nóng)民主體性。它的指向重點(diǎn)雖然是鄉(xiāng)村，但又遠(yuǎn)不止于鄉(xiāng)村?！盵6]為了真實(shí)、生動(dòng)地書寫這場(chǎng)壯闊的戰(zhàn)斗，電視劇只有在敘事結(jié)構(gòu)上創(chuàng)新拓寬敘事空間，才能全面深刻地反映這場(chǎng)壯闊恢弘的脫貧攻堅(jiān)畫卷。

1.城鄉(xiāng)二元化結(jié)合的敘事結(jié)構(gòu)是脫貧攻堅(jiān)劇普遍采用的形式

中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的全國(guó)范圍內(nèi)無一例外的集體脫貧，是一場(chǎng)自上而下的反貧困總決戰(zhàn)，它關(guān)系到國(guó)家民族的長(zhǎng)治久安，全國(guó)各地黨政企事業(yè)單位都積極參與到扶貧偉業(yè)中。對(duì)這一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的描摹決就不可能僅僅停留在農(nóng)村，它必然與城市有著深度關(guān)聯(lián)，必然要反映城市如何帶動(dòng)農(nóng)村發(fā)展，如何實(shí)現(xiàn)城鄉(xiāng)一體化發(fā)展等諸多深層次問題。《綠水青山帶笑顏》《江山如此多嬌》《我們?cè)趬?mèng)開始的地方》《溫暖的味道》《索瑪花開》《楓葉紅了》《花繁葉茂》等電視劇中的第一書記、駐村干部、大學(xué)生村官、返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)青年等人物，他們或來自城市，或在城市生活了一段時(shí)間，其社會(huì)關(guān)系、思想、觀念等都與城市密切聯(lián)系，人物與情節(jié)時(shí)常在城市與鄉(xiāng)村之間切換，展示了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、貧窮與落后、文明與陋習(xí)、保守與開放等矛盾關(guān)系，在這些矛盾沖突的化解中推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，完成人物形象塑造，解決脫貧攻堅(jiān)中一個(gè)又一個(gè)難題，最終實(shí)現(xiàn)帶領(lǐng)農(nóng)村群眾走向富裕之路。展示了在新時(shí)代，農(nóng)村與城市有著千絲萬縷的關(guān)系，在城市化快速推進(jìn)的過程中，城市的發(fā)展離不開農(nóng)村，在農(nóng)村這片廣闊的天地中深藏著無數(shù)事業(yè)發(fā)展的機(jī)遇，擁有知識(shí)和現(xiàn)代技能的年輕人要勇于到農(nóng)村去開拓屬于自己的事業(yè)，帶領(lǐng)貧困鄉(xiāng)村致富，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。

2.大跨度的時(shí)間線性結(jié)構(gòu)也是拓寬敘事空間的一種方式

《山海情》的故事從1991年開始，講述了剛從農(nóng)校畢業(yè)的馬德?；氐郊亦l(xiāng)動(dòng)員村民，從寧夏貧瘠甲天下的西海固地區(qū)搬遷到玉泉營(yíng)地區(qū)的“干沙灘”，在黨的東西協(xié)作扶貧政策支持下，在福建扶貧技術(shù)人員的幫助下，到1996年，經(jīng)過24年不懈的奮斗，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代，尋根與斷根、物質(zhì)文明與精神文明等問題的矛盾沖突與化解中，終于建成了青山綠水的美麗新家園“閩寧鎮(zhèn)”，過上了幸福的生活。長(zhǎng)達(dá)24年的時(shí)間跨度，細(xì)膩生動(dòng)地展示了中國(guó)人民在反貧困戰(zhàn)中，那種“滄海變桑田”的堅(jiān)韌不拔精神，演繹了脫貧攻堅(jiān)的曲折生動(dòng)過程與艱難之旅。閩寧鎮(zhèn)成了富裕地區(qū)幫扶貧困地區(qū)的樣板，向世界展示了中國(guó)式脫貧致富的成果。

3.單元式結(jié)構(gòu)是脫貧攻堅(jiān)劇中最富有創(chuàng)新性的敘事結(jié)構(gòu)

這種敘事結(jié)構(gòu)使敘事空間更富有張力，能夠容納更為深廣的內(nèi)容?！蹲蠲赖泥l(xiāng)村》巧妙的以電視臺(tái)節(jié)目主持人辛蘭采訪扶貧干部和創(chuàng)業(yè)青年為紐帶，將3個(gè)單元各具特色的扶貧故事不落痕跡地組合，在30集的節(jié)目中，表現(xiàn)了北方農(nóng)村脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中遇到的各種難題，情況迥異的貧困村、貧困戶，在黨的“扶貧先扶志”“精準(zhǔn)扶貧”工作精神指引下，分別走出了不同的致富之路?！妒^開花》則是單元?jiǎng)〉拇竽懮?jí)，10個(gè)單元分別拍攝和講述的是10個(gè)區(qū)域特征、貧困程度和脫貧難點(diǎn)各不相同的故事，10個(gè)單元的故事看似孤立實(shí)則又是統(tǒng)一在“脫貧攻堅(jiān)”這一個(gè)大主題下，在全劇的中心主題之下又各有側(cè)重點(diǎn)，分別聚焦于“異地搬遷離鄉(xiāng)難、產(chǎn)業(yè)扶貧延續(xù)難、扶貧干部樹威難、脫貧不易脫身難、愚昧意識(shí)根除難、城市干部融入難、教育扶貧扶智難、誰是真貧識(shí)別難、面對(duì)懶惰扶志難、考核檢查過關(guān)難”[7]等10大難題，生動(dòng)表現(xiàn)了扶貧干部們不畏困難，在社會(huì)各方扶貧力量的支持下，與當(dāng)?shù)卮迕駛凖R心協(xié)力攻堅(jiān)拔寨，直到走向幸福美好的新生活。

單元?jiǎng)〗Y(jié)構(gòu)的創(chuàng)作者大膽打破了電視劇傳統(tǒng)的一個(gè)故事講到底的形式，各個(gè)故事之間既有關(guān)聯(lián)又各不相同，不同的故事組合起來層層推進(jìn)、徐徐鋪開，氣勢(shì)恢宏地全景式呈現(xiàn)了脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的方方面面。正如中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席李準(zhǔn)所說“形形色色的大故事和小故事錯(cuò)綜交織，層層推進(jìn)，描繪出不可阻擋的全民奔小康的時(shí)代洪流”[8]特別是《石頭開花》雖然只有20集，但以其表現(xiàn)內(nèi)容的深度、廣度、精準(zhǔn)度和真實(shí)度被譽(yù)為具有史詩(shī)性的時(shí)代報(bào)告劇。

三、融紀(jì)實(shí)性與戲劇性為一體的積極奮進(jìn)、昂揚(yáng)樂觀的美學(xué)風(fēng)格

脫貧攻堅(jiān)劇屬于紀(jì)實(shí)性電視劇，蘊(yùn)含著宏大的時(shí)代命題，其創(chuàng)作宗旨就是要著力呈現(xiàn)新時(shí)代黨領(lǐng)導(dǎo)下偉大的反貧困戰(zhàn)中感人的事跡、偉大的成就和經(jīng)驗(yàn)，表現(xiàn)火熱的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中各種人物真實(shí)的內(nèi)心世界、精神風(fēng)貌，為時(shí)代立傳畫像。因而紀(jì)實(shí)性是脫貧攻堅(jiān)劇的生命，也是其本質(zhì)的、首要的鮮明特色。眾多的脫貧攻堅(jiān)劇采用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，努力從不同的角度，真實(shí)生動(dòng)地還原這場(chǎng)大氣磅礴的戰(zhàn)役。從電視劇的藝術(shù)性來說，脫貧攻堅(jiān)劇仍然離不開對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的人物、故事情節(jié)做藝術(shù)化地提煉與加工，通過跌宕起伏的情節(jié)，典型化的人物形象塑造，使作品更生動(dòng)，因而脫貧攻堅(jiān)劇又富有戲劇性美學(xué)風(fēng)格。當(dāng)前的脫貧攻堅(jiān)劇以現(xiàn)實(shí)主義為底色，在對(duì)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)做深入表現(xiàn)的同時(shí)，通過典型人物塑造，地域文化的烘托，沾著泥土氣息的故事、戲劇化的情節(jié)、詼諧幽默的語(yǔ)言等，一反傳統(tǒng)的反貧困劇的凝重、嚴(yán)肅的風(fēng)格，以真實(shí)、真誠(chéng)、溫暖的情懷呈現(xiàn)出積極奮進(jìn)、樂觀昂揚(yáng)的美學(xué)風(fēng)格。

1.脫貧攻堅(jiān)劇內(nèi)容緊緊圍繞黨的扶貧政策展開，以小人物折射大時(shí)代，表現(xiàn)了積極進(jìn)取的時(shí)代精神

《索瑪花開》《山海情》《石頭花開》《花繁葉茂》《最美的鄉(xiāng)村》《一個(gè)都不能少》《綠水青山帶笑顏》《金色索瑪花》《楓葉紅了》等電視劇，通過劇中各類典型人物各不同的故事情節(jié)回應(yīng)了在黨的精準(zhǔn)扶貧、對(duì)口支援、返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)、異地搬遷、志智雙扶等政策下，不同的貧困鄉(xiāng)村立足于當(dāng)?shù)貙?shí)際情況，開拓出各自富有特色的脫貧之路，如鄉(xiāng)村旅游、特色工藝、生態(tài)產(chǎn)品、文化脫貧等。多側(cè)面、多角度地展示了當(dāng)代農(nóng)村欣欣向榮的小康生活場(chǎng)景，反映了中華民族偉大復(fù)興的歷史進(jìn)程。

2.通過展示我國(guó)廣袤農(nóng)村極富特色的地域文化，烘托出生活在貧瘠土地上的人們不畏困難的開拓精神

《索瑪花開》《金色索瑪花》都以彝族高寒山區(qū)特有的索瑪花為名，寓意頑強(qiáng)的生命力;厚重、多彩的少數(shù)民族文化，折射出人們對(duì)生活的熱愛。《花繁葉茂》中的村民們直面家鄉(xiāng)山高、土薄，出行難、飲水難，稻田少，旱地多，生態(tài)惡化嚴(yán)重等困難，硬是在窮山惡水的土地上開創(chuàng)出了美好的新生活?！渡胶Ｇ椤分写迕駛?cè)幼〉匚骱９淌亲匀画h(huán)境惡劣，嚴(yán)重缺水的地方，在黨的異地搬遷政策指引下，經(jīng)過艱難的心理斗爭(zhēng)，毅然拋棄了守土重遷的傳統(tǒng)思想，努力建設(shè)新家園。這些作品在呈現(xiàn)冷酷嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)環(huán)境時(shí)，并沒有向觀眾渲染悲情痛苦，而是呈現(xiàn)出一種不畏艱難，自強(qiáng)不息，勇于開拓的理想主義光芒。

3.人物與故事來自生活，有著濃厚的生活氣息和泥土氣息，充滿了真誠(chéng)與溫暖，蘊(yùn)含著濃厚的人文主義色彩

《山海情》中走出來的“灰頭土臉”的男女老少，黝黑粗糙的臉龐，發(fā)黃的牙齒，操作方言土語(yǔ)，活脫脫就是土生土長(zhǎng)的黃土高原的村民。低矮的土墻、破舊的土坯房，一日三餐的白水煮洋芋的生活場(chǎng)景，就是昔日西海固的真實(shí)描繪。《花繁葉茂》中車在崎嶇不平的鄉(xiāng)村小路上晃蕩，村委會(huì)唐主任一口流利的“貴普”，撥開滿地雞鴨艱難穿行到居委會(huì)的畫面等極具生活的代入感。《一個(gè)都不能少》中丹霞村因修路動(dòng)遷焉支村的祖墳，兩村接下仇怨，富裕的丹霞村擔(dān)心兩村并入會(huì)影響本村的利益，焉支村故土難離的情懷等都是農(nóng)村群眾心理的真實(shí)寫照。更有不少脫貧攻堅(jiān)劇中的故事、人物都有生活的原型，如《山海情》就是對(duì)20世紀(jì)90年代東西部對(duì)口幫扶，福建援助寧夏的扶貧事業(yè)的生動(dòng)還原，里面的人物許多都在現(xiàn)實(shí)中有對(duì)應(yīng)的原型，如張樹成主任原型是已故的兼任閩寧鎮(zhèn)黨委書記的李雙成，扶貧干部吳月娟原型是負(fù)責(zé)落實(shí)福建與閩寧協(xié)作的林月嬋主任，凌一農(nóng)原型是福建菌菇專家林占熺?！睹撠毾蠕h》則是選取了10個(gè)在2018年到2019年間，獲得各類脫貧攻堅(jiān)榮譽(yù)獎(jiǎng)的先進(jìn)人物的真實(shí)故事改編而成，被稱作是一部新聞報(bào)道劇。還有劇作，為了突出劇中故事與人物的真實(shí)性，在片頭與片尾使用記錄真實(shí)扶貧人物扶貧事跡的微紀(jì)錄片，如《江山如此多嬌》《石頭開花》等。正是對(duì)生活的真實(shí)、真誠(chéng)地生動(dòng)呈現(xiàn)，才收獲了觀眾無數(shù)的點(diǎn)贊，脫貧攻堅(jiān)劇的爆款才頻頻出現(xiàn)。

4.不少作品以輕喜劇的表現(xiàn)形式，展示了奮斗中人們樂觀開朗的情懷

在實(shí)際的脫貧進(jìn)程中，戰(zhàn)勝貧困的過程是無比艱難曲折的，脫貧攻堅(jiān)劇卻鮮有悲蒼與苦難的渲染，不少作品通過人物詼諧幽默的語(yǔ)言，戲劇性的情節(jié)等充滿輕喜劇的表現(xiàn)形式，帶給觀眾輕松、愉悅的觀劇體驗(yàn)?！蹲蠲赖泥l(xiāng)村》《石頭花開》《花繁葉茂》《一個(gè)都不能少》《江山如此多嬌》等劇中對(duì)爭(zhēng)當(dāng)貧困戶的懶漢、酒鬼、賭徒，常以富有喜劇性的情節(jié)來展示他們致貧的原因，以及對(duì)他們從扶志到扶貧的過程，劇中略帶諷刺性的詼諧幽默的語(yǔ)言，使人物形象更加生動(dòng)鮮活，書寫奮進(jìn)的新時(shí)代，展示中國(guó)人民永不言敗的豪邁樂觀情懷，這是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中國(guó)人民在百年奮斗的歷程中始終如一的情懷。

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