徐? 江

詩(shī)人，作家，文化批評(píng)家。

生于1967年，1989年畢業(yè)于北京師范大學(xué)。現(xiàn)居天津。

低空飛行的作品，多數(shù)都能維系住一部分觀眾的收看興趣，但制作上都還多多少少有再升級(jí)的空間

跟著電視臺(tái)的頻率，在追毛衛(wèi)寧的新戲《霞光》。佟麗婭塑造的一驚一乍的高大霞，看著讓人覺(jué)得好笑，有點(diǎn)兒當(dāng)年姚晨在《潛伏》中的搞笑效果。因?yàn)閯∏樵O(shè)定的背景是在蘇軍擊潰日寇前后的大連，于是很快又聯(lián)想到近期在央視回播的《王大花的革命生涯》，然后越看越覺(jué)出兩劇的“親戚”關(guān)系。

《霞光》的導(dǎo)演毛衛(wèi)寧，早在2002年即成功執(zhí)導(dǎo)《誓言無(wú)聲》，從此開(kāi)啟了中國(guó)內(nèi)地諜戰(zhàn)劇的類(lèi)型。毛衛(wèi)寧被譽(yù)為“諜戰(zhàn)劇之父”，其執(zhí)導(dǎo)的諜戰(zhàn)名劇還有 《梅花檔案》《誓言永恒》《英雄無(wú)名》《身份的證明》等。毛衛(wèi)寧的建樹(shù)不限于諜戰(zhàn)劇，這從《平凡的世界》《老中醫(yī)》《愛(ài)情的邊疆》《百煉成鋼》等其他代表作的題材分布上就能看出來(lái)。

《王大花的革命生涯》的導(dǎo)演是簡(jiǎn)川訸，簡(jiǎn)川訸是正午陽(yáng)光創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的老班底。在《王大花的革命生涯》之前，簡(jiǎn)川訸的代表作是陳寶國(guó)主演的《智者無(wú)敵》，之后的代表作則是《好家伙》《都挺好》，以及聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的兩部《歡樂(lè)頌》。

一般來(lái)說(shuō)，兩位資歷不同、風(fēng)格不同的名導(dǎo)演，作品氣質(zhì)不容易相近。真正聯(lián)結(jié)起《霞光》和《王大花的革命生涯》兩劇的，是它們擁有同一位編劇——郝巖。劇集的氣質(zhì)之謎也就迎刃而解了。

值得注意的是，《霞光》的大連特色，似乎要比《王大花的革命生涯》營(yíng)造得更明顯一些。這里顯然既有劇情設(shè)計(jì)上的分別，也有導(dǎo)演處理上的差異。身為四川籍導(dǎo)演，毛衛(wèi)寧在體現(xiàn)不同劇集的地域特色和主人公地方氣質(zhì)上，一直做得不錯(cuò)。無(wú)論是剛剛收獲盛贊的《功勛》中的《能文能武李延年》單元，還是《平凡的世界》。有點(diǎn)兒好奇，為什么《霞光》主演里沒(méi)有起用毛衛(wèi)寧的“愛(ài)將”王雷？王雷塑造人物口音特點(diǎn)的能力，在當(dāng)今可謂獨(dú)樹(shù)一幟。如果王雷加盟，《霞光》的品質(zhì)和口碑，或許還能夠繼續(xù)往上升一升。

方言入劇，弄好了則錦上添花，弄不好會(huì)打亂節(jié)奏。簡(jiǎn)川訸執(zhí)導(dǎo)《都挺好》，是用茶館和評(píng)彈來(lái)營(yíng)造地域特色，回避了蘇州腔。這很聰明，既讓觀眾感受到了一點(diǎn)地方特色，又避免了方言帶來(lái)的南北隔閡。

天津話，外地人并不好學(xué)，音對(duì)了，齒音字念不準(zhǔn)，反而破壞效果。近年運(yùn)用天津話比較成功的電視劇，是2017年播出，錢(qián)雁秋執(zhí)導(dǎo)、張子健主演的英雄劇《津門(mén)飛鷹》?！督蜷T(mén)飛鷹》屬于錢(qián)氏編、導(dǎo)的“燕雙鷹系列”中較近的一部，但影響力和回播率似乎不及前幾部。但該劇在“燕雙鷹系列”中，除了對(duì)天津話的處理比較正宗、不走樣兒（唯一的遺憾是配天津話演員的嗓音略微刺耳了些），也是主要人物比較多，驚險(xiǎn)動(dòng)作設(shè)計(jì)最為精彩的一部。該劇還頭一次向觀眾交代了燕雙鷹的籍貫——天津。《津門(mén)飛鷹》延續(xù)了錢(qián)雁秋運(yùn)作劇集的傳統(tǒng)——演員班底固定，拒用當(dāng)紅大牌演員，保持人工方面的低成本，強(qiáng)調(diào)劇情懸疑和動(dòng)作設(shè)計(jì)。

《津門(mén)飛鷹》這樣的劇，其實(shí)也非常適合起用明星陣容，翻拍成系列大片。它跟前面提到的《霞光》《王大花的革命生涯》都有著升級(jí)演員陣容，適當(dāng)壓縮全劇長(zhǎng)度，做進(jìn)一步精細(xì)化處理的空間。這類(lèi)劇的不足，是長(zhǎng)度還稍嫌拖沓，另外能明顯看出制作經(jīng)費(fèi)受限，編劇、導(dǎo)演的追求（或者說(shuō)審美摸高）尚未能完全轉(zhuǎn)化到作品中去。因此，說(shuō)它們屬于現(xiàn)有劇集制作水平下的“低空飛行”，并不為過(guò)。

低空飛行的作品多數(shù)都能維系住一部分觀眾的收看興趣，但制作上都還多多少少有再升級(jí)的空間。它們一方面構(gòu)成了整個(gè)行業(yè)與市場(chǎng)的基本盤(pán)，另一方面為影視業(yè)未來(lái)的發(fā)展積攢下了再升級(jí)工作所倚仗的資源。當(dāng)然，基本盤(pán)的水準(zhǔn)也是波動(dòng)狀態(tài)的，它們隨著時(shí)間和技術(shù)的進(jìn)步“水漲船高”，一旦跟不上后兩者的步伐，也會(huì)從基本盤(pán)淪為落后者。這方面，需要主創(chuàng)者的高度敏感來(lái)予以護(hù)持。