方世彤

英國志奮領(lǐng)學(xué)者，Stirling大學(xué)傳媒管理碩士，

長期致力于電視傳媒的發(fā)展研究和咨詢顧問工作。

當(dāng)人工智能已經(jīng)具備海量的故事情節(jié)庫和邏輯性編劇技巧能力時，完全可以通過游戲推動劇情發(fā)展，從而替代現(xiàn)在的“編劇講故事”模式

近期，Netflix原創(chuàng)韓劇《魷魚游戲》火遍全球，在海內(nèi)外的社交媒體上被廣泛熱議。《魷魚游戲》由黃東赫執(zhí)導(dǎo)并擔(dān)任編劇，李政宰、樸海秀、魏化俊、孔劉、李秉憲、鄭好娟、李瑜美等主演。該劇共9集，主要講述一群走投無路、急需金錢的人收到神秘邀請，為了456億韓元的獎金，參加6個生死逃殺游戲的故事。截至目前，《魷魚游戲》拿下了印度、烏克蘭和南非以外，多個國家和地區(qū)的Netflix單日劇集觀看熱度冠軍;尤其在北美，更是連續(xù)一周高居榜首。

以生存游戲為主題的劇集并不罕見，只是成功的不算太多。《魷魚游戲》的全球火爆讓大家看到了游戲的全球?qū)傩院腿祟惖哪承┕残?。在該劇的影響下，相信以游戲為主題的劇集將成為下一波制作浪潮。

游戲和劇集本來并沒有多少關(guān)聯(lián)，在某種程度上講，游戲是無腳本的，而劇集是有腳本的;不過，在今天，二者已經(jīng)開始融合，界限上也沒有那么分明了。時下火爆的“劇本殺”就是游戲與劇集的融合產(chǎn)物，盡管目前各界對其仍有爭議，但是不管怎樣，它們的出現(xiàn)讓我們看到了一種新的發(fā)展方向。

國外研究者曾發(fā)現(xiàn)，幾乎每個50歲以下的人都處于視頻游戲行業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵階段。的確，50歲以下群體，幾乎每個人在孩童時代都接觸過電視游戲機(jī)、街機(jī)，或者其他形式的游戲。所以，游戲?qū)﹄娪啊〖袌霎a(chǎn)生影響并不奇怪。比如，《憤怒的小鳥》這樣的小游戲，對歐美國家的老年人影響至深，且已經(jīng)被改編成動畫片、劇集等有劇本的內(nèi)容。在今天這個全民智能手機(jī)的時代，游戲和劇集之間的關(guān)系也愈發(fā)無法割裂。據(jù)悉，此次火爆全球的劇集《魷魚游戲》，其衍生游戲就由全球領(lǐng)先的多人在線創(chuàng)作沙盒游戲平臺羅布樂思（Roblox）開發(fā)發(fā)行。

在劇集制作公司中，也已經(jīng)出現(xiàn)了類似加拿大的BINGE這樣，專注于游戲?qū)傩詣〖_發(fā)的公司。許多劇集制作公司在項目建立之初，就開始考慮它的游戲?qū)傩?，思考如何將劇集?nèi)容做成可以互動的游戲項目，影游聯(lián)動越來越常態(tài)化。在我進(jìn)行社交電視創(chuàng)業(yè)時，在對第二屏業(yè)務(wù)的推動過程中，經(jīng)常會遇到在手機(jī)上推廣正在播出劇集的聯(lián)動游戲的情況。在這方面，美劇《行尸走肉》做得非常棒，這個項目經(jīng)常被行業(yè)作為典型案例，用以說明游戲與劇集之間的緊密聯(lián)結(jié)。

開發(fā)互動劇，讓觀眾能夠參與劇情的設(shè)置和走向，一度為播放平臺所推祟。盡管這些嘗試并未獲得顯著成功，但是大家相信它們是未來趨勢，可能只是現(xiàn)在的創(chuàng)意和制作無法滿足觀眾的真實需求。

有專家認(rèn)為，作為劇集延伸的互動游戲只是發(fā)展的第一步，它將以無縫融合虛擬現(xiàn)實、語音識別和人工智能講故事能力的超高端體驗而告終。在走向人工智能的今天，許多人預(yù)言，編劇會被機(jī)器人取代，而取代人工編劇的最好方式，當(dāng)然是讓游戲來主導(dǎo)線性情節(jié)的發(fā)展。這些發(fā)展可能會出人意料，但又一定在情理之中。所以，當(dāng)人工智能已經(jīng)具備海量的故事情節(jié)庫和邏輯性編劇技巧能力時，完全可以通過游戲推動劇情發(fā)展，從而替代現(xiàn)在的“編劇講故事”模式。

業(yè)界經(jīng)常說要尊重觀眾，但劇集往往是制作方主導(dǎo)，觀眾只能看，或是評。游戲則能讓觀眾直接參與到劇情的發(fā)展中，甚至參與角色的養(yǎng)成。在CGI（通用網(wǎng)關(guān)接口）非常發(fā)達(dá)的今天，結(jié)合VR（虛擬現(xiàn)實）技術(shù)，讓劇集成為游戲，或者讓游戲成為劇集，都非常容易實現(xiàn)。兩者間的界限正在模糊，而游戲已經(jīng)培養(yǎng)起的支付習(xí)慣，也將大幅提升劇集的盈利能力。未來，觀眾或許會為解鎖某些情節(jié)而付費(fèi)，也可能會為他們喜歡的角色投資。在游戲中購買裝備，可能就會演變成為劇中心愛的角色買衣服、買道具。相信這些游戲時代成長起來的觀眾，將有力推動劇集的商業(yè)化發(fā)展。