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        獨(dú)立制作公司如何與Netflix、蘋果等巨頭爭(zhēng)奪人才? 弗里曼特歐洲區(qū)首席執(zhí)行官講述全球制片熱潮背后的故事

        2021-10-29 18:22:56徐非
        綜藝報(bào) 2021年20期
        關(guān)鍵詞:薩蒂弗里人才

        徐非

        很少有公司比獨(dú)立內(nèi)容制作發(fā)行公司弗里曼特(Fremantle)更能反映國際電視行業(yè)的轉(zhuǎn)型。獨(dú)立制片團(tuán)隊(duì)如何與Netflix、蘋果這樣的巨頭一爭(zhēng)高下?對(duì)于這一問題,弗里曼特也最有發(fā)言權(quán)。

        弗里曼特總部設(shè)在英國倫敦,分管坐落在全球20個(gè)國家和地區(qū)的40多家分公司。弗里曼特近年來成功地將當(dāng)?shù)厝瞬排c全球流媒體內(nèi)容制作結(jié)合,生產(chǎn)出一大批爆款節(jié)目。比如,為Netflix制作的丹麥科幻驚悚劇集《慘雨》(The Rain)和以色列劇集《謝迪瑟之家》(Shtisel);為Hulu制作的以中東為背景的劇集《巴格達(dá)總局》和《無人之地》。

        在其出品的新作《我的天才女友》和《本色》登陸今年的戛納秋季影視片交易會(huì)(MIPCOM)之前,弗里曼特歐洲區(qū)新任首席運(yùn)營(yíng)官兼首席執(zhí)行官安德烈·斯克薩蒂(Andrea Scrosati)在接受《好萊塢記者報(bào)》采訪時(shí),探討了全球電視節(jié)目需求激增的原因、獨(dú)立制片公司如何與財(cái)力雄厚的大公司競(jìng)爭(zhēng),以及他本人為何大力支持本土自制內(nèi)容等問題。

        問題:全球電視行業(yè)正在如何轉(zhuǎn)型?

        斯克薩蒂:現(xiàn)在全球掀起了本土自制內(nèi)容的熱潮,背后有什么原因?首先,出現(xiàn)了越來越多的流媒體,以及其他直接面向觀眾的網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容平臺(tái)。人們因?yàn)樾鹿诜窝滓咔楸黄染蛹?,?duì)內(nèi)容的需求自然激增。此外,傳統(tǒng)付費(fèi)電視和免費(fèi)轉(zhuǎn)播商(free-to-air broadcasters)也助推了本土自制片熱潮。不少制片公司不再將節(jié)目提供給傳統(tǒng)電視臺(tái),導(dǎo)致傳統(tǒng)電視出現(xiàn)了節(jié)目短缺。因此,傳統(tǒng)電視臺(tái)不得不委托其他制片公司制作更多節(jié)目,形成自己的節(jié)目庫存,從而擺脫這場(chǎng)“節(jié)目危機(jī)”。英國天空工作室(Sky Studios)大力推動(dòng)制作原創(chuàng)作品,就很好地說明了這一點(diǎn)。

        問題:全球流媒體的迅猛發(fā)展,對(duì)制片公司的融資和制作產(chǎn)生了怎樣的影響?

        斯克薩蒂:融資的模式有很多種,但歸納一下,其實(shí)只有兩種——要么找到一個(gè)支付一切費(fèi)用的全球流媒體;要么找到一個(gè)當(dāng)?shù)氐耐顿Y者,然后將節(jié)目賣給國際市場(chǎng)。過去,我們一個(gè)節(jié)目60%至70%的投資來自于英國本土,剩下的一小部分融資來自于海外。然而,現(xiàn)在的情況與過去正好相反,國際因素變得越來越重要。通常一個(gè)大型節(jié)目,有70%左右的融資都來源于海外。這意味著我們的業(yè)務(wù)必須涵蓋各個(gè)層次,不管是非常本土化的,還是完全國際化的節(jié)目,都要兼顧。但我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)是,如果試著以本土化和國際化的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)節(jié)目進(jìn)行分類,最終的效果與事先預(yù)想的有所偏差。比如,我們認(rèn)為一個(gè)非常本土化的節(jié)目,可能會(huì)因?yàn)槠涓哔|(zhì)量而火遍全球熒屏;而有時(shí)一個(gè)面向全球的節(jié)目,可能因?yàn)楸憩F(xiàn)不佳而無法邁出本國國門。

        問題:流媒體是否改變了觀眾對(duì)非英語節(jié)目的喜好?

        斯克薩蒂:目前的情況是,觀眾更愿意主動(dòng)搜索并嘗試觀看非英語節(jié)目。節(jié)目制作行業(yè)的人士都不愿提到這一點(diǎn),但是事實(shí)就是,平臺(tái)譯制提升了觀眾觀看外語節(jié)目的意愿。舉個(gè)例子,在Netflix上面觀看西班牙電視劇《紙鈔屋》的美國觀眾不在少數(shù),這部劇集被譯制成了英語顯然是一個(gè)重要原因。之前,我們?yōu)镹etflix推出了丹麥科幻驚悚劇《慘雨》,這部劇在丹麥以外的其他國家也取得了巨大的成功,很大原因要?dú)w功于該片被譯制成各國語言,以供全球觀眾選擇和觀看。我在意大利長(zhǎng)大,譯制影視作品是意大利文化傳統(tǒng)的一部分。因此,我認(rèn)為譯制是一件很有積極意義的事。

        問題:像弗里曼特這樣的獨(dú)立公司,如何與Netflix或AppleTV+這樣的公司爭(zhēng)奪創(chuàng)作人才?

        斯克薩蒂:這確實(shí)是個(gè)大問題。像我們這樣的獨(dú)立公司,可以提供出色的執(zhí)行理念,但如果沒有拿得出的IP和創(chuàng)作人才,執(zhí)行理念不過是一紙空談。因此,我們工作的重點(diǎn)就是要與人才之間建立起互惠互利的關(guān)系,力圖讓彼此都滿意。我們對(duì)人才的承諾是,公司會(huì)投資他們的項(xiàng)目、想法及后期的發(fā)展,甚至還會(huì)資助其劇本和包裝。之后,我們會(huì)為這個(gè)項(xiàng)目找到最合適的“歸宿”。我們與創(chuàng)作人才之間是合作關(guān)系,如果項(xiàng)目取得成功,他們可以從利潤(rùn)中分得很大一杯羹。顯然,其他平臺(tái)無法做到這一點(diǎn),因?yàn)檫@并不是他們的商業(yè)模式。當(dāng)下,獨(dú)立制作公司需要向人才展示,他們?cè)敢鉃槊總€(gè)人的項(xiàng)目冒險(xiǎn),這也正是我們正在做的。

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