【摘要】 現(xiàn)代信息技術(shù)的蓬勃發(fā)展，為媒體行業(yè)的改革與創(chuàng)新打下了基礎(chǔ)。新媒體利用現(xiàn)代信息化技術(shù)提高自身的影響力，同時(shí)也改變了現(xiàn)代人的審美，為人民群眾帶來(lái)多元化、個(gè)性化的感官?zèng)_擊。本文深度分析了新媒體時(shí)代背景下，戲劇影視創(chuàng)作的發(fā)展形態(tài)與優(yōu)化策略。

【關(guān)鍵詞】 新媒體背景;發(fā)展形態(tài)分析;戲劇影視創(chuàng)作;優(yōu)化策略分析;新媒體

【中圖分類(lèi)號(hào)】J805? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2021）40-0085-02

對(duì)于新媒體以及相關(guān)平臺(tái)發(fā)展，主要基礎(chǔ)是現(xiàn)代信息技術(shù)。由于這種媒體形式更加符合現(xiàn)代人的生活需求，因此在短時(shí)間內(nèi)得到了廣泛使用。在日常生活中，常見(jiàn)新媒體有很多，比如電影、廣播、數(shù)字電視、便攜設(shè)備等。這些新技術(shù)在新媒體幫助下可以激發(fā)出更大的創(chuàng)新力。

一、新媒介條件下戲劇作品形態(tài)

（一）新媒體和戲劇融合

在新媒體背景下，移動(dòng)設(shè)備以及各種電子設(shè)備不斷出現(xiàn)，大眾對(duì)于影視作品傳播可以通過(guò)多種渠道進(jìn)行接收。目前主流新媒體平臺(tái)是移動(dòng)設(shè)備——手機(jī)，隨著目前手機(jī)不斷普及，手機(jī)保有量也在日益增加，這使得傳統(tǒng)渠道受到巨大沖擊。

人們觀(guān)看影視作品的時(shí)候，更多的開(kāi)始使用手機(jī)，提供各種類(lèi)型影視的APP隨時(shí)也大行其道。例如《手機(jī)》 《大腕》這樣在手機(jī)端大火的優(yōu)秀電影，都是新媒體下非常規(guī)觀(guān)影渠道的產(chǎn)物。

（二）戲劇創(chuàng)作多元化

在新媒體時(shí)代，戲劇變化更加多元。這種多元化主要體現(xiàn)在故事創(chuàng)作、人物性格、人際關(guān)系等方面。隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)不斷普及，各種熱點(diǎn)新聞、時(shí)事新聞都可以成為創(chuàng)造素材以及影視作品元素之一。比如由徐崢主演的《我不是藥神》電影中，將病人患病、走私藥品、關(guān)注弱勢(shì)群體以及藥品行業(yè)壟斷等熱點(diǎn)問(wèn)題重點(diǎn)展現(xiàn)，其中患病演員通過(guò)精湛的演技，向全國(guó)人民呈現(xiàn)了社會(huì)特殊群體生活的真實(shí)畫(huà)面。

而事實(shí)上，將這種生活常態(tài)搬上熒幕的作品還有很多，電影作品《最?lèi)?ài)》中，將艾滋病人的社會(huì)群體的真實(shí)寫(xiě)照融入電影作品中，通過(guò)影視手段的表現(xiàn)，將這一群體中的愛(ài)恨糾葛與人情冷暖展現(xiàn)得淋漓盡致，因此也收獲了社會(huì)上無(wú)數(shù)的關(guān)注。

除此之外，新媒體背景下，影視作品更加多元化，各種古裝劇、武俠劇、現(xiàn)代劇、偶像劇、懸疑劇以及愛(ài)情劇等劇目，可滿(mǎn)足不同層次需求，觀(guān)眾在故事中能找到自己的影子。例如《霸王別姬》是以大眾相對(duì)陌生的京劇題材為主題而拍攝的電影。在此電影中，主角段小樓與程蝶衣是從小在同一個(gè)戲班中成長(zhǎng)的師兄弟，其先后經(jīng)歷了清末、民國(guó)、新中國(guó)三個(gè)時(shí)期，在人生旅途中歷盡悲歡，最終在時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)越來(lái)越好的新中國(guó)時(shí)期，主角程蝶衣選擇了自主結(jié)束生命。對(duì)不了解京劇藝術(shù)的觀(guān)眾而言，通過(guò)觀(guān)看此電影能夠感受不同歷史時(shí)期下底層人物與命運(yùn)抗?fàn)帋?lái)的震撼，而對(duì)于京劇愛(ài)好者而言，《霸王別姬》則更像一部生動(dòng)的戲曲教材。

從電影開(kāi)頭部分出現(xiàn)的《霸王別姬》插圖引入故事起，每個(gè)情節(jié)幾乎都與戲曲息息相關(guān)。從主角程蝶衣第一次在戲班接觸《霸王別姬》這出戲，到其在前朝宦官的堂會(huì)中登臺(tái)而小有名氣，到后期成名，再到十年浩劫中墜入人生谷底，甚至到歷盡風(fēng)霜后的重逢，《霸王別姬》的故事始終貫穿始終。主角的人生軌跡與戲臺(tái)上所演人物的人生軌跡最終重合，使電影最后的主題得以升華，為觀(guān)眾留下更大的想象空間。

二、戲劇創(chuàng)作優(yōu)化策略

（一）加強(qiáng)對(duì)原始劇本選擇，提升配合與后期剪輯效果

新媒體背景下，為確保戲劇影視可以與現(xiàn)代人審美需求更加契合，影視創(chuàng)作人應(yīng)該在戲劇影視創(chuàng)作工作開(kāi)展過(guò)程中，加強(qiáng)對(duì)原始故事題材的篩選，將更加富有內(nèi)涵、符合現(xiàn)代人審美標(biāo)準(zhǔn)、更具影視化意義的故事題材搬上熒幕，讓全體觀(guān)眾可以在觀(guān)看影視作品時(shí)，深深被故事情節(jié)所吸引，隨著故事的動(dòng)態(tài)發(fā)展而產(chǎn)生共情，深刻體會(huì)到故事中人物展現(xiàn)出的人格魅力與角色魅力。

為實(shí)現(xiàn)這一目的，首先，影視創(chuàng)作人在進(jìn)行文學(xué)作品選擇的過(guò)程中，要盡可能選擇有層次的故事作為創(chuàng)作基礎(chǔ)，不斷豐富故事情節(jié)與人物性格，運(yùn)用更加深刻的故事背景作為重要的人物襯托，這樣可以保證影視作品的情節(jié)走向深入人性，提升觀(guān)眾的影視觀(guān)感。

為此，創(chuàng)作者應(yīng)該專(zhuān)注于影視作品的創(chuàng)作環(huán)節(jié)與創(chuàng)作內(nèi)容，創(chuàng)作過(guò)程不要關(guān)注八卦傳聞，提升戲劇影視創(chuàng)作所選題材的整體基礎(chǔ)，這樣不僅可以省去很多后期修改的環(huán)節(jié)，減少劇本創(chuàng)作時(shí)間，而且可以顯著提升作品的內(nèi)核，提升作品的可創(chuàng)造性。事實(shí)上，優(yōu)秀的影視作品，普遍具備故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣、人物角色性格分明等優(yōu)點(diǎn)，可以更好地將觀(guān)眾目光吸引到劇情中來(lái)。

其次，在開(kāi)展戲劇影視創(chuàng)作時(shí)，要在角色人物表演與進(jìn)行拍攝時(shí)，注重在故事情節(jié)中融入文化內(nèi)涵，并且不斷借助角色演繹、專(zhuān)業(yè)道具、情節(jié)設(shè)計(jì)將不同角色之間的矛盾心理完美地展現(xiàn)出來(lái)，突出不同角色的性格特點(diǎn)。選擇演技成熟、口碑較好的演員可以使一部影視劇的關(guān)注度有所增加，因此影視創(chuàng)作人應(yīng)該著重選取演技與口碑兼具的演技派演員。

最后，在開(kāi)展影視作品剪輯時(shí)，要結(jié)合劇本核心與故事情節(jié)進(jìn)行剪輯，將影視作品中主要的故事情節(jié)與最精華表演部分挑選出來(lái)，再經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)的影視剪輯軟件，處理過(guò)的影視作品人物更加飽滿(mǎn)、劇集更加緊湊，合情合理地將表演現(xiàn)場(chǎng)的場(chǎng)景完美地呈現(xiàn)出來(lái)，讓全體觀(guān)眾在進(jìn)行觀(guān)看時(shí)，可以真正地體會(huì)到劇本沖擊力以及演員的演技，更好地提升觀(guān)看體驗(yàn)的感受。通過(guò)影視作品的創(chuàng)作過(guò)程、拍攝過(guò)程以及剪輯過(guò)程，提升影視作品的精彩程度，以此激發(fā)其他創(chuàng)作者的創(chuàng)作靈感，為戲劇影視發(fā)展提供必要助力。

（二）分析觀(guān)眾群體，故事題材盡量新穎

一部影視作品的優(yōu)劣，需要由觀(guān)眾做出評(píng)價(jià)，這種評(píng)價(jià)應(yīng)該具備全面性、綜合性特點(diǎn)，不應(yīng)該在少部分觀(guān)眾群體下進(jìn)行評(píng)價(jià)，而是應(yīng)該將影視作品放在廣大觀(guān)眾面前，觀(guān)看后，得出最終評(píng)價(jià)。在接受越來(lái)越多的評(píng)價(jià)之后，作品的整體評(píng)分會(huì)逐漸趨于穩(wěn)定，這才是考核一部影視作品是否優(yōu)質(zhì)、是否成功的重要考核標(biāo)準(zhǔn)。

即便如此，觀(guān)眾在進(jìn)行作品評(píng)分時(shí)，容易受到對(duì)作品中某個(gè)參演角色、某個(gè)故事背景的偏愛(ài)或者厭惡，而出現(xiàn)部分的情感票，這也是在所難免的。為了盡量避免惡意差評(píng)對(duì)影片的影響，創(chuàng)作者應(yīng)該在進(jìn)行戲劇影視作品構(gòu)思以及創(chuàng)作的過(guò)程中，盡量保持作品的新穎度與年輕化。

為實(shí)現(xiàn)這一目的，首先，創(chuàng)作人要學(xué)會(huì)合理利用沖突來(lái)吸引受眾群體的注意力。人物與人物之間的沖突、故事情節(jié)與故事背景之間的沖突，都可以提升觀(guān)眾的欣賞體驗(yàn)。

比如在《隱秘而偉大》中，角色之間的性格沖突很明顯，故事情節(jié)也十分緊湊，其中不同的人物可以吸引不同年齡段的觀(guān)眾，在進(jìn)行觀(guān)看時(shí)，觀(guān)眾在潛移默化之間被故事情節(jié)吸引，生成對(duì)后面劇情的好奇心，這就是一部成功的影視作品需要具備的。

其次，在影視作品創(chuàng)作時(shí)，要在不經(jīng)意間體現(xiàn)出藝術(shù)特色，為保證藝術(shù)效果充分被展現(xiàn)出來(lái)，藝術(shù)元素通常會(huì)在日常生活中體現(xiàn)。利用生活場(chǎng)景與藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生的沖突，更好地展現(xiàn)影視作品的中心思想。

比如在《新世界》這部作品中，四合院場(chǎng)景與北京文化反襯出一種高尚的革命人思想，作品中的北京原生居民在進(jìn)入到特定時(shí)期表現(xiàn)出的差異，以及三兄弟之間由同一陣營(yíng)，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槿絼?shì)力所帶來(lái)的沖突，都為凸顯人物性格作出鋪墊。

除此之外，這部影視作品通過(guò)一個(gè)故事線(xiàn)引出多個(gè)故事線(xiàn)，最后將所有故事線(xiàn)串聯(lián)在一起，這種形式可謂是新穎至極，而通過(guò)五十集電視連續(xù)劇講述二十二天內(nèi)發(fā)生的故事，也是國(guó)內(nèi)鮮有的嘗試，在新媒體平臺(tái)迅猛發(fā)展的背景下，只有不斷地進(jìn)行創(chuàng)新與嘗試，戲劇影視才可以得到長(zhǎng)足地發(fā)展。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，新媒體背景下，新媒體平臺(tái)發(fā)展與戲劇影視作品發(fā)展十分契合，二者之間存在諸多互通之處。在新媒體平臺(tái)發(fā)展的影響下，國(guó)內(nèi)戲劇影視逐漸多元化、逐漸深入化，通過(guò)加強(qiáng)對(duì)原始劇本選擇，提升配合與后期剪輯效果、分析觀(guān)眾群體、故事題材盡量新穎等方式可以有效助力戲劇影視行業(yè)發(fā)展，為國(guó)內(nèi)影視業(yè)發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)穩(wěn)固的基礎(chǔ)。

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作者簡(jiǎn)介：黃昭曠，男，湖南懷化人，武昌理工學(xué)院影視傳媒學(xué)院，研究方向：影視與文化傳播。