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        《妖貓傳》的唐文化元素

        2021-10-22 21:50:21杜慧
        書屋 2021年10期
        關(guān)鍵詞:幻術(shù)妖貓空海

        杜慧

        電影《妖貓傳》是2017年上線,該片改自日本魔幻系列小說《沙門空海之大唐鬼宴》,主要圍繞李、楊二人的愛情故事,以楊玉環(huán)為中心刻畫了她生前與李隆基之間的情愛,也描寫了安史之亂下她的悲慘遭遇。電影以藝術(shù)化的鏡頭展現(xiàn)馬嵬坡下貴妃之死,整個(gè)事件確是基于歷史背景,但其中的細(xì)節(jié)處理與歷史大相徑庭。歷史上對貴妃之死的說法也是眾說紛紜。《資治通鑒》卷二百一十八中有著具體的記述:“……玄禮對曰:‘國忠謀反,貴妃不宜供奉,愿陛下割恩正法?!夏嗣κ恳F妃于佛堂縊殺之。與尸置驛亭,召玄禮等入視之?!睂Υ耍杜f唐書》和《新唐書》的說法也都大同小異,都有命賜縊死之意。但也有一些唐詩中的描述不盡相同,認(rèn)為貴妃是死于亂軍刀下。例如“明眸皓齒今何在,血污游魂歸不得”(杜甫《哀江頭》)、“太真血染馬蹄盡,朱閣影隨天際空”(李益《過馬嵬二首》)、“喧呼馬嵬血,零落羽林槍”(杜牧《華清宮三十韻》)等詩中都有提到血和兵,這與縊殺是相矛盾的。此外,還有貴妃吞金而死、逃亡日本、流落民間成為女道士等說法。

        唐代開放的政治環(huán)境和暢通的絲綢之路為唐文化的繁榮提供了條件。上到皇家宮廷,下到市井百姓,都不可避免地帶有異域風(fēng)情。天朝上國的宗藩外交體制要求番邦年復(fù)一年的上貢,異域的奇珍異寶在皇家屢見不鮮。異域的文化也在唐時(shí)就引入人們的衣食住行中來,影片中亦是如此。本片中還提到了一個(gè)重要人物——晁衡。他來自日本,傾慕大唐之風(fēng)再不肯離去。在唐代,大量的日本人以“遣唐使”的名義來大唐學(xué)習(xí)先進(jìn)文化,對中日文化交流貢獻(xiàn)巨大。

        《妖貓傳》有三條主要的敘事線索:一是妖貓殺人復(fù)仇,二是白居易寫《長恨歌》,三是日本和尚空海入唐求法,三條線索相互交織掩映著一個(gè)個(gè)光怪陸離的幻象。

        電影一開始的妖貓案就是幻術(shù),它使用幻術(shù)迷惑眾人,制造一起又一起殺人案件。醉翁之意不在酒,幻術(shù)之下隱藏著的是妖貓情景再現(xiàn)式的惡意殺戮以及引導(dǎo)人們探尋三十年前貴妃之死的真相,不僅僅是它自己知曉,它還要讓天下人都知曉,不為舊時(shí)的傳言所欺騙。

        極樂之宴也是幻術(shù)。極樂之宴是唐玄宗在花萼相輝樓為楊貴妃辦的生辰宴,極盡奢華。隆重的宴會(huì)背后透露著紙醉金迷的衰竭之氣。所有這讓人嘆為觀止的一切不過是浮云。在大殿之上翩然獨(dú)立的楊貴妃已誠然認(rèn)清這一切,深邃的眼眸中彌漫著絲絲憂郁。

        李隆基對楊貴妃的愛是幻。在楊玉環(huán)之前,李隆基對武惠妃的愛也是深沉的。片刻之間,帝王又能將這份情移到楊玉環(huán)身上,自古帝王多薄情,這份附加在貴妃身上的愛也不過爾爾。唐玄宗是自私狠毒且偽善的,他編織了一個(gè)相守白頭的夢,讓楊玉環(huán)帶著對他的愛和重逢的期待在棺槨中長眠。

        幻術(shù)本不能憑空產(chǎn)生,即便是幻也要憑借一定的媒介。用影片中用幻術(shù)賣瓜的老頭說幻術(shù)也是真相,能否看破幻象需要有超然物外的心態(tài)。從日本而來的驅(qū)魔師也中了幻術(shù),說明他亦沒有真正做到超然物外。他入唐尋求佛法,想要參透無上密去超越生死,心中有所求。其實(shí)這三條線索下的人物都是在走這種探求的路以達(dá)到超然物外。妖貓最后摒去怨氣,其尸身才能羽化為鶴飛行九霄;白居易弄清了真相求得了心靈的慰藉,《長恨歌》便一字不改;空海參透佛法得到了無上密的真諦成為大青龍寺的僧侶。

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