張瀚文

摘要：在多元文化的背景下，各類藝術(shù)出現(xiàn)了互相融通的情況，在古箏表演藝術(shù)中融入戲曲元素，能大幅提升古箏表演藝術(shù)的表現(xiàn)力，使其更具文化內(nèi)涵，凸顯出古箏表演藝術(shù)的魅力。鑒于此，本文將針對當(dāng)代古箏表演藝術(shù)對戲曲元素的運(yùn)用展開分析，并提出一些策略，僅供各位同仁參考。

關(guān)鍵詞：古箏表演藝術(shù);戲曲元素;運(yùn)用研究

一、對戲曲唱腔元素的運(yùn)用

在戲曲的結(jié)構(gòu)中，唱腔主要說的是演唱過程中的曲調(diào)、演唱形式等，它可以看成是戲曲的靈魂。唱腔在表現(xiàn)能力上通常比樂器更為優(yōu)秀，聲樂除了能夠傳情，還能更好地達(dá)意，從靈魂深出引起聽眾的共鳴。豐富的戲曲唱腔為古箏藝術(shù)演奏提供了很多借鑒元素。我國地域廣大，不同的方言造就了不同的唱腔，這些唱腔各有特點(diǎn)，將其運(yùn)用到古箏表演藝術(shù)中對提升演奏效果意義重大。一般來說，古箏作曲家會(huì)結(jié)合實(shí)際的創(chuàng)作需要，在古箏編曲中融入一些戲曲特色元素。比如，在古箏作品《打虎上山》《文姬歸漢》中，便引入了大量的京劇唱段元素以及過場音樂。此外，在《戲韻》《曉霧》以及《夜深沉》等作品中，也融入了不少的京劇板式特點(diǎn)，并結(jié)合現(xiàn)代古箏演奏技法，在古箏表演藝術(shù)中極具韻味地展示出了傳統(tǒng)京腔京味。

二、對戲曲表現(xiàn)手法的運(yùn)用

（一）對戲曲板式的運(yùn)用

板式可以理解為戲曲中的節(jié)奏和節(jié)拍，在民間以及古代的音樂術(shù)語中通常會(huì)將強(qiáng)拍叫做板、將弱拍成為眼，兩者可以合稱為板眼。板可以用來表示樂曲的速度、情緒等，還能比較好地反映出整個(gè)樂曲的結(jié)構(gòu)變化，是一種非常重要的表達(dá)形式。在樂曲的演奏過程中，只有對板和眼充分理解，才能更好地對樂曲本身進(jìn)行剖析。比如，在《幻想曲》中，板眼有很明顯的體現(xiàn)，這是一首將西南地區(qū)民歌融合到樂曲中的古箏作品，在這個(gè)作品中，出現(xiàn)了散板、慢板、快板、急板和廣板等五種板眼的表達(dá)方式，在這個(gè)古箏作品中，各個(gè)部分的板眼呈遞升趨勢推進(jìn)。例如，它先是由一段散板作為引子導(dǎo)入樂曲，在之后的六個(gè)小節(jié)中，充分利用了古箏琶音和刮奏較朦朧感的音色，忽強(qiáng)忽弱，從而營造出了一種朦朧夢幻的氛圍感，能夠很好地將聽眾引入崇山峻嶺的情境中。

（二）對戲曲唱白互現(xiàn)的運(yùn)用

在很多古箏作品中，也會(huì)有一些作曲家運(yùn)用戲曲中的“唱白互現(xiàn)”元素。這里的“唱”一般是指歌唱，“白”則是說念白，唱、白都是戲曲表演中非常關(guān)鍵的基本要素。通過對戲曲唱白的運(yùn)用，能夠讓古箏作品充滿“縹緲柔美的仙氣”，也能從中融入一份寫實(shí)主義。例如，在《孔雀東南飛》這個(gè)樂曲中，為了更好地體現(xiàn)出劉蘭芝與焦仲卿凄美的愛情故事，控訴封建禮教的殘酷無情，歌頌他們對愛情的忠貞不渝和反抗精神。在樂曲表現(xiàn)中，便在開頭部分融入了兩組夾彈音，前一組強(qiáng)且有力，后一組暗淡無光，通過這樣的手法可以模仿兩只“孔雀”的叫聲，也能以此類比出人的哽咽氣息，可以有效地凸顯出二人悲慘的心境。

三、對戲曲表現(xiàn)技巧的運(yùn)用

（一）對“氣”的運(yùn)用

在戲曲表演藝術(shù)中，藝術(shù)家們對于氣的重視程度很高，他們在氣息訓(xùn)練時(shí)會(huì)有“提神、擴(kuò)胸、收腹”的要求。在這樣的要求下，能夠更好地表現(xiàn)出戲曲作品的字音、詞意，凸顯出戲曲中的感情。這一技法在古箏演奏中也可以被很好的運(yùn)用。古箏演奏者們通?？梢砸罁?jù)樂曲的強(qiáng)弱、旋律走向來合理運(yùn)用自己的氣息。

（二）對“字”的運(yùn)用

在戲曲表演中，有著“依字行腔”“字正腔圓”等層面的嚴(yán)格要求，對于演唱者的吐字發(fā)音也有近乎苛刻的規(guī)定。昆腔大師魏良輔把“字清”放在了曲子演唱的首位，從這里能看出“字”的重要性。在古箏表演過程中，演奏者可以利用“夾彈”及“提彈”的不同技法手段對古箏節(jié)奏等展開控制，這可以理解成戲曲演唱中的“字”。提彈一般說的是利用手指從空中快速發(fā)力，由上而下?lián)舸蚯傧?，這樣方式能夠讓音色顯得更具有活力，出現(xiàn)一種空氣感，類似于戲曲中的“較輕咬字”。夾彈一般是將義甲放置在琴弦上，而后利用手指大關(guān)節(jié)以及手腕發(fā)力，音色會(huì)顯得比較硬，無空氣感，“咬字”較重。例如，在河南箏曲中常常會(huì)用夾彈法演奏，就像說在古箏演奏中融入了方言一樣，更能凸顯河南的地方性特色。

（三）對“韻”的運(yùn)用

在古箏的表現(xiàn)中素來有“以韻補(bǔ)聲”一說，由于古箏算是彈撥樂的一種，所以不太容易發(fā)出綿長的音，但是，在古箏的表演中，有“吟”“揉”“滑”“按”的技法，這樣可以凸顯出古箏音色醇厚，回音濃重，因此，在許多作品中，除了可以用所謂的“搖指”來實(shí)現(xiàn)綿長的音樂表現(xiàn)，也能夠靠一個(gè)單音之后長久的余音達(dá)到情境交融的效果。

四、結(jié)語

綜上所述，若想讓戲曲元素更好地運(yùn)用到古箏表演中，可以從對戲曲唱腔元素的運(yùn)用;對戲曲表現(xiàn)手法的運(yùn)用;對戲曲表現(xiàn)技巧的運(yùn)用等層面入手分析，以此在無形中促使戲曲元素為古箏表演提供助力，從整體上增強(qiáng)古箏表演的感染力、吸引力。

參考文獻(xiàn)：

[1]翁夢南.淺談當(dāng)代古箏表演藝術(shù)對戲曲元素的借鑒[J].藝苑，2021（01）：85-88.

[2]李娜.箏曲《秦土情》中陜西戲曲音樂元素的運(yùn)用[D].江蘇師范大學(xué)，2018.