摘要：在進(jìn)行油畫作品的創(chuàng)作時，運用裝飾性色彩是非常常見的一種藝術(shù)手法。通過裝飾性色彩的運用可以極大地提高油畫作品的表現(xiàn)力以及感染力，所以裝飾性色彩也是油畫作品的重要組成部分。而且，隨著當(dāng)前人類審美觀念的不斷變化，裝飾性色彩已經(jīng)成為當(dāng)前時期油畫寫生藝術(shù)作品的重要元素。裝飾主要是來源于人體對于美的形式化的感悟，而色彩則是裝飾的外在表現(xiàn)形式。裝飾性色彩則是屬于油畫作品不可或缺的附屬部分。

關(guān)鍵詞：油畫;風(fēng)景寫生;裝飾性色彩

引言

在進(jìn)行油畫風(fēng)景與寫生的過程當(dāng)中，將裝飾性色彩運用至其中擁有非常大的作用。而油畫風(fēng)景寫生作品當(dāng)中除了裝飾性色彩還包含了寫實性色彩，應(yīng)用裝飾性色彩可以更好地表達(dá)出作者內(nèi)心的情感。所以將裝飾性色彩用于油畫風(fēng)景寫生中，不僅可以增強(qiáng)作品當(dāng)中描繪主體的沖擊力，還可以更好地幫助作家形成最切合自身實際情況的創(chuàng)作模式。

一、在油畫當(dāng)中運用裝飾性色彩的意義

世界是絢麗多彩的，在生活中有著非常多的顏色，正是由于這些顏色的存在才構(gòu)成了社會和自然當(dāng)中的各種美景。在油畫作品當(dāng)中，作品的色彩往往是最先被欣賞到的環(huán)節(jié)。特別是在作品當(dāng)中，較為絢麗和突出的色彩往往可以給欣賞者帶來非常強(qiáng)烈的視覺沖擊感。因此，在進(jìn)行油畫作品的創(chuàng)作時對于色彩的運用是非常關(guān)鍵的一個部分。而油畫作品當(dāng)中的裝飾性色彩和寫實性色彩，主要的區(qū)別就是對于美的表現(xiàn)形式的不同以及表達(dá)作者內(nèi)心思想情感方式的不同。運用裝飾性色彩進(jìn)行裝飾時，大多數(shù)情況下是傾向于較為夸張或是較為簡單的手法。因為裝飾性色彩本身就具有較強(qiáng)的裝飾性和象征性的因素。因此，作者在進(jìn)行創(chuàng)作時，可以針對當(dāng)前固有的色彩以自身的情感為基礎(chǔ)進(jìn)行再次把主觀化創(chuàng)作。這樣的方式可以幫助作者更好地在作品當(dāng)中表達(dá)出真實的情感。而寫實性色彩則是屬于較為直觀和客觀事物直接表現(xiàn)的色彩，這些色彩就是對于現(xiàn)實景物直觀地描繪，比較重視在進(jìn)行繪畫時的理性。而在裝飾性色彩當(dāng)中則更側(cè)重于對于作者主觀情感的表達(dá)，通過裝飾性色彩進(jìn)行裝飾的畫作往往主題就是為了表達(dá)作者的內(nèi)心情感，而在油畫風(fēng)景寫生當(dāng)中運用裝飾性色彩，其本質(zhì)就是幫助作者在創(chuàng)作的作品當(dāng)中注入自身的情感以及想象。

二、油畫風(fēng)景寫生當(dāng)中，運用裝飾性色彩的分析

在油畫寫生作品當(dāng)中，寫生的對象包括了風(fēng)景、靜物以及人體等等。因此在對于不同的客體進(jìn)行作品創(chuàng)作時，也會采取不同的色彩運用從而滿足實際的需求。而應(yīng)用裝飾性色彩的往往是屬于描繪風(fēng)景的油畫作品，在這些油畫作品當(dāng)中裝飾性色彩的主要作用有以下幾個方面。

1.更好地呈現(xiàn)作品當(dāng)中的造型

在油畫作品當(dāng)中，造型是非常重要的組成部分。同時，作品中的造型包含了線條以及結(jié)構(gòu)和體積等眾多的因素。線條則是呈現(xiàn)作品整體動視的關(guān)鍵，在作品當(dāng)中運用較為優(yōu)美的線條可以幫助畫面整體呈現(xiàn)得更加生動形象。而作品當(dāng)中結(jié)構(gòu)的構(gòu)成和運用則可以使作品整體呈現(xiàn)出更多的趣味性。作品中的體積則是表達(dá)畫面呈現(xiàn)分量的重要環(huán)節(jié)，在進(jìn)行油畫風(fēng)景寫生作品的創(chuàng)作當(dāng)中，著重刻畫描繪客體的體積可以有效表達(dá)出所描繪客體的重量感以及厚重感。而在油畫風(fēng)景寫生作品的創(chuàng)作中，運用裝飾性色彩可以使得作品的造型更加突出，幫助作品的畫面呈現(xiàn)出更多的活力以及全新的思想情感。

2.更好地呈現(xiàn)出作品的空間

在油畫風(fēng)景寫生作品中，運用裝飾性色彩直接就削弱了傳統(tǒng)繪畫模式當(dāng)中三維構(gòu)圖所營造出的空間效果。而且運用這一色彩還突破了傳統(tǒng)規(guī)劃模式當(dāng)中空間的限制，打破了傳統(tǒng)的理念。運用裝飾性色彩通過將不同色彩的重新組合實現(xiàn)了全新畫面的構(gòu)成。因此，在油畫風(fēng)景寫生中運用裝飾性色彩，大多數(shù)情況下是非常注重平面化的。作家在進(jìn)行作品的創(chuàng)作時，可以根據(jù)自身的實際需求進(jìn)行裝飾性色彩的運用從而有效的突破空間以及環(huán)境的限制，極大地提高了作者在進(jìn)行油畫作品創(chuàng)作時的自由度。而且在風(fēng)景寫生當(dāng)中，對于風(fēng)景的畫面是進(jìn)行了重新的構(gòu)成和運用。在這樣的情況下應(yīng)用裝飾性色彩可以使得畫面當(dāng)中的秩序美感和形式美感更加突出，并且可以展示出超越了自然風(fēng)景的美，這也就是風(fēng)景寫生以及裝飾性色彩的價值和意義。

3.更好的呈現(xiàn)出光影

在傳統(tǒng)的西方繪畫理念當(dāng)中，大多數(shù)人都認(rèn)為光影是屬于無色的，同時認(rèn)為光影只是物體在接受光照之后所產(chǎn)生的一種形式。而到了西方印象畫派發(fā)展的后期階段，逐漸就開始有畫家開始思考在畫作當(dāng)中對于光影的創(chuàng)作。并且在這一時期就開始有藝術(shù)家將色彩與人類情感之間進(jìn)行有機(jī)地結(jié)合，從而推動審美的理想化。在這樣的背景下，就可以進(jìn)一步地將光影的概念進(jìn)行擴(kuò)充。讓光影不是僅僅局限于一種色彩當(dāng)中，而是根據(jù)畫作當(dāng)中課題所受照射情況的不同而表現(xiàn)出不同的色彩。作家在此基礎(chǔ)之上，將多種裝飾性色彩進(jìn)行有機(jī)結(jié)合從而構(gòu)成全新的色彩，使得畫面當(dāng)中可以擁有更強(qiáng)的沖擊力。例如建筑在光照的情況下所呈現(xiàn)出的影子就是黑色的，在傳統(tǒng)的繪畫模式當(dāng)中就會采取黑色的光影來進(jìn)行描繪。但是在當(dāng)前時期進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)作時，作者為了使得畫面具有更強(qiáng)的視覺沖擊力在這樣的情況下就會采取運用裝飾性色彩，將投射下來的影子描繪為紅色、紫色等具有沖擊力的顏色。從而使得樹木與周邊的景色之間可以更加地協(xié)調(diào)或者產(chǎn)生更強(qiáng)的對比沖擊感。通過這樣的裝飾性色彩的運用，就可以使得畫面當(dāng)中的光影更加的生動以及具有更強(qiáng)的視覺沖擊力，有效地打破事物的客觀形象對于作品創(chuàng)作的局限。

結(jié)語

隨著繪畫業(yè)的不斷發(fā)展進(jìn)步，裝飾性色彩也成為了油畫寫生作品當(dāng)中的重要組成部分。合理地運用裝飾性色彩可以極大地提高作品的感染力以及視覺沖擊感，而要想有效地運用裝飾性色彩，則必須對于裝飾性色彩擁有著正確的認(rèn)識。在此基礎(chǔ)之上才可以將油畫風(fēng)景寫生與裝飾性色彩之間實現(xiàn)有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)作出更多符合作者實際需求的繪畫手法。

參考文獻(xiàn)：

[1]唐虹.油畫作品中的裝飾性色彩語言[J].藝術(shù)品鑒，2021（09）：133-134.

[2]王愛軍.淺析裝飾性色彩在油畫藝術(shù)中的獨特魅力[J].流行色，2021（01）：98-99.

[3]曲高龍.油畫創(chuàng)作中的裝飾性色彩語言分析[J].明日風(fēng)尚，2020（22）：74-75.

[4]汪羿宏.淺析油畫風(fēng)景寫生中裝飾性色彩的應(yīng)用[J].參花（上），2019（05）：102.

作者簡介 ：馮立發(fā)（1976.06-），男，黑龍江哈爾濱人，本科，副教授。研究方向：油畫