楊夏

摘要：低音提琴是西方音樂的重要組成部分，也是西方弦樂中音區(qū)最低的一種樂器。由于低音提琴自身的體積較大、音域較寬以及演奏技巧多的因素影響，在進行演奏的時候需要通過科學(xué)的演奏技巧來完成不同音樂作品的音色需要，實現(xiàn)低音提琴演奏形式的多樣化。在進行演奏的過程中，不同的演奏方式也會對音色有一定的影響，因此在進行作品演奏的時候也需要注重演奏的方式，這樣才能更好地發(fā)揮低音提琴自身的音色。

關(guān)鍵詞：低音提琴? 音色特點? 演奏方式? 運用

中圖分類號：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）18-0062-03

一、音色的概念和作用

（一）音色的概念

音色被稱為音質(zhì)，和音高、節(jié)奏共同稱為音樂的三要素。英國的課本中將音色定義為由泛音的強度產(chǎn)生音質(zhì)的變化形成的，主要指的是音樂的明亮以及陰暗。美國則將音色定義為一種視覺效果，對于兩個相同音高和向度的穩(wěn)態(tài)音進行區(qū)分。我國對于音色的定義是音色樂器產(chǎn)生的波型以及泛音的差異產(chǎn)生的聲音屬性，也可以稱之為音質(zhì)。

（二）音色在音樂中的作用

首先是需要有表現(xiàn)力，在音樂藝術(shù)中，樂器產(chǎn)生的音色必須和作曲家的創(chuàng)作要求以及音樂的表現(xiàn)形式相符合，音色是最能表達(dá)作曲家和演奏者的內(nèi)心情感的，因此將音色和情感進行完美的結(jié)合，既增強了受眾的情感體驗，也體現(xiàn)了聽眾的審美;其次音色的具體形態(tài)也是根據(jù)具體的作品來決定的，這樣才能真實的反映出作曲家和演奏家想要表達(dá)的情感和音樂內(nèi)容。低音提琴自身的音色是敲擊形式的音響色彩，也使得它的音色表現(xiàn)的更加豐富多彩，也能更好的表達(dá)情感;最后音色在音樂作品中的重要性和特征表現(xiàn)也是在不斷發(fā)生變化的，不僅可以進行音樂形象的塑造，也可以將象征事物的特點進行表現(xiàn)。

二、不同演奏方法下的低音提琴音色特點

（一）拉奏

拉奏是利用弓毛進行琴弦的摩擦并發(fā)出聲音，是最基本的演奏方式。對于拉奏來說，不同弓的使用以及拉弓的方法不同，也會產(chǎn)生不同的聲音。拉奏下的低音提琴，聲音優(yōu)美動聽不干枯，具有很好的穿透力。但是在進行演奏的時候，演奏者也需要根據(jù)具體音樂作品自身的特點以及情感的需要，選擇合適的弓進行演奏，有效的利用低音提琴進行該樂曲的展現(xiàn)，形成不同的聲音效果。一些特殊的音色例如粗糙的、刺耳的也和優(yōu)美的音色一樣重要，對于音樂性格的表現(xiàn)以及音樂形象的塑造有著重要的作用。

（二）撥奏

撥奏是利用手指進行琴弦的撥動，從而產(chǎn)生聲音，這種方式下的琴弦聲音是清脆并且留聲較長的，可以產(chǎn)生更大的共鳴。但是在遇到高音的時候，撥弦的音色較弱，并且有一些單薄。撥弦廣泛的運用在交響樂的演奏中，在樂隊的使用中不僅僅是進行節(jié)奏基礎(chǔ)的穩(wěn)定，也可以使得音響更加豐滿。例如在《在中亞細(xì)亞草原上》這首音樂作品中，低音提琴的撥弦，可以讓人們聯(lián)想到一望無際的草原上馬隊和駱駝匆匆的從遠(yuǎn)方向我們走來，更好地進行了音樂的展現(xiàn)。

（三）擊奏

擊奏是在演奏的過程中，利用手指或者弓把進行琴板的敲擊所產(chǎn)生的聲音。這種方式下的聲音是短促并且有一些嘶啞的，但是會特別的具有節(jié)奏性。例如《行星組曲》中的弦樂器，利用弓桿擊弦的方式，展現(xiàn)出了激昂的節(jié)奏，給人一種緊迫感，營造出一種緊張的情緒，也更好的進行了戰(zhàn)爭場景的表現(xiàn)。

（四）左手觸弦

主要是利用左手進行按弦所發(fā)出的聲音，對于按弦來說，實音更加的飽滿，可以更好地進行低音提琴自身聲音的展現(xiàn)，泛音在進行按弦的時候是沒有全部按住的，會顯得聲音有一些不飽滿的情況。在低音提琴中，泛音的音色空靈、透明、純凈，《伐木歌》中就有很好的利用泛音，其音色空曠明亮且具有詩意。

（五）觸弓位置的變化

觸弓位置的不同，也會產(chǎn)生不同的音色，主要是在琴碼附近以及指板附近。當(dāng)觸弓靠近指板的時候，低音提琴的聲音是柔和帶有明朗的感覺;當(dāng)觸弓靠近琴碼的時候，低音提琴的聲音是沙啞的。因此在進行具體作品的演奏過程中，也需要根據(jù)作品本身想要進行情感的表達(dá)來決定低音提琴應(yīng)該具備的音色，并進行觸弓部位的選擇。

（六）運弓力度和速度的變化

在使用低音提琴進行作品演奏的時候，演奏者自身的運弓速度以及力度的不同，也會使得低音提琴產(chǎn)生不一樣的音色。當(dāng)演奏者運弓的力度較小的時候，低音提琴的音色是柔和的;當(dāng)運弓力度較大的時候，低音提琴會產(chǎn)生低沉的聲音，還有一種強烈摩擦后產(chǎn)生的刺耳聲音，這兩種力度所產(chǎn)生的低音提琴的聲音都是不同的。在日常的演奏中，運弓的速度越快，低音提琴自身發(fā)出的聲音就會越刺耳，速度較快的時候還會使得聲音模糊，影響低音提琴的音色。

三、低音提琴的發(fā)音特點

（一）低音提琴的音量

低音提琴自身的聲音是比較低沉的，因此在管弦樂隊中常應(yīng)用于低音的部分，日常使用時可能會忽視。但是在進行樂器表現(xiàn)的過程中，低音提琴自身的音量變化也影響著樂器的演奏，需要有固定的發(fā)音位置以及弓子的接觸點，因此在進行低音提琴演奏的時候，也需要根據(jù)表演作品的實際情況，對于低音提琴的發(fā)音點進行針對性的調(diào)整。

（二）低音提琴的音準(zhǔn)

低音提琴的音準(zhǔn)主要受到了換把的影響，低音提琴自身的體積問題會導(dǎo)致在進行演奏的時候換把比較頻繁，也提高了演奏難度。因此在進行換把的時候也需要利用手指對于低音提琴進行一定的控制，才能有效的保證在進行換把的過程中，不會影響到低音提琴自身的音準(zhǔn)問題。這也就需要表演者在日常的練習(xí)中，注重手指伸張力度的練習(xí)，有效的掌握低音提琴的演奏方式，增強自身對于音準(zhǔn)的控制。

（三）低音提琴的音色

低音提琴有四根弦，分別代表了四個調(diào)值，方便演奏者在進行作品演奏的時候進行相關(guān)調(diào)值的調(diào)整。A調(diào)會產(chǎn)生碰撞的聲音，有一種渾厚的感覺;E調(diào)是比較低沉的調(diào)值，聲音比較飽滿;D調(diào)的音色是比較暗淡的，更多的是低沉的聲音;G調(diào)音質(zhì)比較好，具有較強的表現(xiàn)力，也能夠更加準(zhǔn)確的表達(dá)音樂內(nèi)涵。

四、低音提琴的演奏方式對于音色的影響

（一）客觀因素

首先是琴弓的使用，對于弓毛來說，白色的弓毛在進行演奏的時候音色純凈細(xì)膩，在運弓的時候發(fā)音圓潤，黑色的弓毛音質(zhì)是粗狂的，具有彈性，不容易斷;對于弓子來說，不同的用料也會影響到自身的音色，蘇木產(chǎn)的弓子發(fā)音柔和、溫暖，適合旋律性較強的作品，蛇紋木材質(zhì)的密度較強，聲音較集中且爆發(fā)力強，適合表演節(jié)奏性較強的作品。

其次是琴弦的使用，低音提琴的琴弦分為獨奏弦和樂隊弦，獨奏弦的手感較軟，音色柔美，穿透力較強;樂隊弦觸感較硬，音色渾厚飽滿，容易產(chǎn)生共鳴，一般使用在交響樂隊中。與此同時，不同琴弦的材質(zhì)也決定了它們發(fā)出的音色是不同的，羊腸弦主要是牛羊的內(nèi)臟支撐的，也是最早使用的琴弦，音色粗糙，手感比較硬;后鋼弦對于低音提琴進行了音色的變化，使得這種材質(zhì)的低音提琴聲音很難受到其他樂器的影響;最廣泛運用的是尼龍或者是其他高科技材料的人工合成的材料，這種融合性的琴弦，音色復(fù)雜多樣，高音區(qū)明亮，中低音區(qū)渾厚飽滿，被廣泛的使用在獨奏和樂隊的演奏當(dāng)中。

最后是音高的影響，音高的變化也會影響到音色的變化，低音提琴的音域十分廣闊，低音給人一種深沉粗獷的感覺，中音圓潤飽滿，高音明亮柔美，具有較強的表現(xiàn)力。對于低音提琴的中低音區(qū)域來說，是低沉渾厚的，給人一種厚重、遲緩的感覺;低音提琴的高音區(qū)，音色柔美細(xì)膩，具有很強的歌唱性和表現(xiàn)力，給人一種明亮溫暖的感覺。除了這些主要的客觀因素之外，低音提琴的制作工藝以及木料材質(zhì)的性能加工以及選材上，也會對低音提琴自身的聲音產(chǎn)生很大的影響。

（二）主觀因素

1.右手的持弓

在進行低音提琴的演奏中，也會產(chǎn)生持弓方法不一樣的現(xiàn)象，不同的持弓方式會產(chǎn)生不同的音色，主要原因是低音提琴在自身的發(fā)展中，進行了琴弦數(shù)量的變化。演奏者為了尋找更好地演奏方式，就對持弓進行針對性的研究，使其在演奏的過程中更加合理化。不僅如此，對于不同的國家來說，也會產(chǎn)生不一樣的持弓現(xiàn)象。目前最常見的兩種持弓現(xiàn)象是德國持弓法以及法國持弓法。對于德國持弓法來說，主要是運用手掌握住弓座進行演奏;法國持弓法則是利用手指捏住的弓桿進行演奏。

在德國持弓的使用中，還有三種不同的持弓方式，第一種是將弓桿放在右手的掌關(guān)節(jié)部位，這種自然的持弓方式大部分人都可以掌握，通過自身的手指關(guān)節(jié)，更好地進行持弓的掌握;第二種是持弓的時候正好在右手的虎口位置，這是一種傳統(tǒng)的老式持弓方法，但是會對手指的運用有一定的影響;第三種是持弓在右手食指的第三關(guān)節(jié)中間位置，這樣持弓的時候手腕是最靈活的，也可以更好地進行低音提琴的拉奏。

對于法國持弓來說，也有兩種不同的持弓方式，第一種是運用手腕以及手指，更加靈活的進行持弓，也是目前國際上的通用持弓方法;第二種是拇指不進行持弓，而是自然地放在弓座上，這樣的持弓方式可以很好的增加演奏時的強度，提升低音提琴自身的音色。

2.左手的演奏姿勢

在進行低音提琴的演奏中，左手也是影響音準(zhǔn)的因素。如果演奏者在進行演奏的時候，情緒上緊張也會影響演奏者自身對于左手的掌握以及使用，同時造成身體部位不協(xié)調(diào)。演奏者在進行演奏的時候，想要消除這些緊張，演奏者也需要對自己產(chǎn)生緊張的原因進行針對性分析，并采取相關(guān)措施解決，使左手始終在一個良好的協(xié)調(diào)狀態(tài)當(dāng)中，更好地進行音樂作品的演奏。

對于需要站立演奏的低音提琴表演者來說，左手緊張主要是因為自己的姿勢問題，想要解決這樣的問題，需要將身體的重量進行平均分?jǐn)?，使自己的膝部微微曲張，同時還需要調(diào)整好樂器自身的高度，使得樂器可以在大膝旁和髖骨的前面，使得低音提琴進行正面的放置并直立，有效解放了左手，也消除了表演過程中的緊張感。

3.手指自身的壓力

手指在進行按弦的時候，自身手指的力度大小使用也會導(dǎo)致聲音的變化。演奏者在按弦的時候，會出現(xiàn)按不穩(wěn)的現(xiàn)象，主要是左手在琴弦上的移動不通暢造成的。因此想要解決這個問題，首先要消除手指的緊張感，低音提琴演奏者在練習(xí)的時候，可以在把上選擇一個舒服的地方，將手指按在琴弦上，并使用弓子進行拉奏，在保持手型的同時，放松自己的手指，掌握好按壓琴弦的力度之后，就可以產(chǎn)生很好的音響效果，也會使得幾個手指得到最好的平衡，并且進行把弦的掌握，減少左手的壓力。

4.換把

將手指放輕松之后，還需要將手臂進行放松。對于低音提琴來說，主要是拇指進行音區(qū)的分配，拇指之上的音區(qū)是最接近人類的音區(qū)，拇指以下是假聲音區(qū)，因此在進行低音提琴演奏的時候，需要注意真假音轉(zhuǎn)化時候的音準(zhǔn)。與此同時，低音提琴演奏者在進行換把的時候，也需要進行相關(guān)距離的判斷，掌握速度，更好地?fù)Q把，同時讓手處于最自然的狀態(tài)，這樣在日常的練習(xí)中，也可以更加順暢的進行換把。除此之外，在弓把進行移動的時候，也需要注意手指之間的位置，不要有太多空間的變化，或者是較為夸張的擴大或者是縮小。想要保證在進行演奏的時候，手型固定不變，也需要讓手指保持在琴弦上面，確保手指之間的距離，使得低音提琴演奏者在進行換把的過程中，更好地掌握音準(zhǔn)。

5.揉弦

揉弦是通過手臂開展的，通過手腕以及手指才能完成。因此對于低音提琴的演奏者來說，首先需要加強自身對于中指的練習(xí)力度，這樣才能保證中指自身的力量，也可以帶動其他的手指進行琴弦的掌握。在進行揉弦的練習(xí)中，小拇指自身的力量是最弱的，在練習(xí)的過程中也是比較難的，主要是很難進行一個八度的跨度揉弦，這也是揉弦中最難的地方，因此在進行日常的練習(xí)時，需要加強對于小拇指的單獨練習(xí)。在最開始進行練習(xí)的時候，由于小拇指自身的柔弱，可以先使用其他的手指幫助小拇指在琴弦上的擺動性練習(xí)，可以讓小拇指在進行揉弦練習(xí)的過程中更加自然。在進行整體揉弦練習(xí)的時候，也需要把握自身的練習(xí)速度和力量，速度應(yīng)該是從慢到快的，力度也應(yīng)該是先輕后重的，這樣才能更好地進行練習(xí)以及日后的演奏。

五、結(jié)語

低音提琴自身的獨特表現(xiàn)形式，也是作曲家和演奏家們進行內(nèi)心情感表達(dá)的方式，同時也是音樂表現(xiàn)的重要要素，因此在進行低音提琴演奏的時候，也需要更好地掌握演奏技巧，這樣才能更好地展現(xiàn)作品，更好地進行情感的表達(dá)，也為受眾了解音樂作品以及低音提琴提供了更好地思路。

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