袁冬梅

摘要：實(shí)驗(yàn)影像是現(xiàn)代化新媒體藝術(shù)當(dāng)中具備新穎且前衛(wèi)的表達(dá)方式，深受到現(xiàn)代影像藝術(shù)家們的青睞。實(shí)驗(yàn)影像以其獨(dú)特的表現(xiàn)手法滿足了藝術(shù)家對視聽語言的表達(dá)，也讓觀眾在觀影過程中帶來新穎的體驗(yàn)和視覺沖擊。本文將深入研究和探討實(shí)驗(yàn)影像與電影藝術(shù)之間的關(guān)系及其影像，并通過實(shí)驗(yàn)影像與電影藝術(shù)之間的關(guān)系對對觀眾的作用進(jìn)行分析，從而挖掘出現(xiàn)代化影像藝術(shù)中更多的可能性與創(chuàng)造性。

關(guān)鍵詞：實(shí)驗(yàn)影像;電影藝術(shù);關(guān)系;影響;

引言：

影像藝術(shù)（video art）最初在20世紀(jì)60年代指的是藝術(shù)家們運(yùn)用磁帶攝影機(jī)進(jìn)行影像錄制，而現(xiàn)代化的影像藝術(shù)在不斷創(chuàng)新，積極與多媒體、行為、藝術(shù)、表演、裝置進(jìn)行結(jié)合，涵蓋了多種動態(tài)視頻與靜態(tài)影像等不同形式的作品。影像文化已成為現(xiàn)代社會當(dāng)中人們生活中不可或缺的一部分，在影視戲劇行業(yè)當(dāng)中其價值十分可觀，實(shí)驗(yàn)影像作為伴隨電影藝術(shù)而生的產(chǎn)品對電影藝術(shù)有著無法替代的關(guān)系和影響。與主流電影相比，實(shí)驗(yàn)影像更注重藝術(shù)審美和技巧表現(xiàn)，其藝術(shù)的特性、表達(dá)方式、表現(xiàn)手法等有著較多的可探索之處。

一、實(shí)驗(yàn)影像的發(fā)展歷程

（一）膠片時代

在20世紀(jì)初期，在西方國家由于社會文化、思想文化以及藝術(shù)潮流的影響，實(shí)驗(yàn)影像得到迅速的發(fā)展。在這個時期當(dāng)中，許多電影藝術(shù)大家積極對電影本體展開討論，大量借鑒戲劇、繪畫等藝術(shù)作品當(dāng)中的藝術(shù)性，并將實(shí)驗(yàn)影像與此類藝術(shù)作品進(jìn)行比較，所以在這個時代中印象主義電影、立體主義電影等出現(xiàn)。在20世紀(jì)30年代，世界電影發(fā)展重心向好萊塢發(fā)展，敘事類的電影成為當(dāng)下的主流電影，在這個時期當(dāng)中符合敘事類電影的視聽語言系統(tǒng)出現(xiàn)在電影藝術(shù)當(dāng)中，在此過程中實(shí)驗(yàn)電影逐漸向電影派和學(xué)院派進(jìn)行轉(zhuǎn)變。在20年代初期，實(shí)驗(yàn)影像大多以膠片作為媒介，向觀眾展示藝術(shù)流派與創(chuàng)作理念。

（二）磁帶時代

1963年，國際著名影像藝術(shù)家白南準(zhǔn)使用便攜錄像機(jī)在出租車拍攝了美國紐約第五大道的景象，自此磁帶時代的電影藝術(shù)拉開序幕。在磁帶時代的錄像藝術(shù)階段，融合了時代中各類流行文化，例如電子音樂藝術(shù)、激浪藝術(shù)等，錄像藝術(shù)在磁帶時代中根據(jù)不同的作品能夠找到當(dāng)下相應(yīng)的表現(xiàn)形式。20世紀(jì)的中后期，隨著對錄像機(jī)和磁帶技術(shù)的普及，影像藝術(shù)的創(chuàng)作不再是藝術(shù)家的專利作品，而是向社會大眾進(jìn)行普及，逐漸呈現(xiàn)處個人化的特點(diǎn)。除此之外，磁帶時代的錄像藝術(shù)階段突破了傳統(tǒng)實(shí)驗(yàn)電影的表現(xiàn)形式，在表達(dá)形式方面結(jié)合了裝置藝術(shù)和行為藝術(shù)，探索出觀眾、傳播媒介與拍攝者之間的關(guān)系。

（三）數(shù)字時代

20世紀(jì)后期隨著互聯(lián)網(wǎng)科技技術(shù)的興起，實(shí)驗(yàn)影像藝術(shù)進(jìn)入數(shù)字時代。在數(shù)字時代下，影像藝術(shù)逐漸與裝置藝術(shù)、互動技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)科技技術(shù)、劇場表演形式進(jìn)行融合，成為現(xiàn)代化社會中深受追捧的新媒體藝術(shù)。在數(shù)字時代中，實(shí)驗(yàn)影像藝術(shù)以電子科技技術(shù)作為依托，延續(xù)了傳統(tǒng)美學(xué)的理念，繼承了膠片時代和磁帶時代的作品特色與表演形式，更是發(fā)揚(yáng)和傳承了先鋒精神和實(shí)驗(yàn)精神。在數(shù)字時代背景下，實(shí)驗(yàn)影像通過互聯(lián)網(wǎng)科技和CG等先進(jìn)設(shè)備超越了傳統(tǒng)影像的表現(xiàn)形式，而虛擬影像帶給觀眾的視覺沖擊展現(xiàn)了傳統(tǒng)實(shí)驗(yàn)影像藝術(shù)與先進(jìn)科技設(shè)備結(jié)合的成果。例如在2010年上海世博會中，結(jié)合投影技術(shù)和3D展示技術(shù)，以動態(tài)影像的形式圍觀中展現(xiàn)出動態(tài)的《清明上河圖》，隨著社會的進(jìn)步與科技技術(shù)的發(fā)展，實(shí)驗(yàn)影像不斷凸顯出自己在時代中的藝術(shù)價值和商業(yè)價值。

二、實(shí)驗(yàn)影像與電影藝術(shù)的關(guān)系及影響

（一）制作觀念與創(chuàng)作的影響

實(shí)驗(yàn)影像以其前衛(wèi)的制作理念為后來的電影制作帶來深遠(yuǎn)的影像。首先，實(shí)驗(yàn)影像使電影藝術(shù)所使用的電影語言逐漸向多元化方向發(fā)展，例如拼貼、組接和解構(gòu)等表現(xiàn)手法在敘事類電影中所使用較為頻繁，由著名導(dǎo)演朱麗·泰莫所執(zhí)導(dǎo)的電影《弗里達(dá)》，導(dǎo)演采用大量的人物靜態(tài)表演和動態(tài)表演的圖片、影像形式進(jìn)行拼貼;在另一方面，實(shí)驗(yàn)影像使電影的創(chuàng)作方向逐漸邊緣化，例如近年來較為火熱和流行的結(jié)合數(shù)字動畫技術(shù)、多屏分割技術(shù)表現(xiàn)手段在電影中也常常被導(dǎo)演所使用。

（二）試聽風(fēng)格與技巧的影響

實(shí)驗(yàn)影像所使用的表現(xiàn)技巧和表現(xiàn)風(fēng)格較為大膽與創(chuàng)新，不斷利用光影、時空和敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行探索，所以從試聽風(fēng)格和技巧方面對電影藝術(shù)有著較大的影像。以湯姆·提克威執(zhí)導(dǎo)的《羅拉快跑》、昆汀·塔倫蒂諾所執(zhí)導(dǎo)的《低俗小說》、米爾科·曼徹夫斯基所指導(dǎo)的《暴雨將至》從試聽風(fēng)格和技巧方面為觀眾帶來耳目一新的感覺。其實(shí)從試聽風(fēng)格與技巧方面進(jìn)行分析，早在20世紀(jì)中期，由瑪雅·黛倫所執(zhí)導(dǎo)的影片《午后迷惘》就已經(jīng)有所表現(xiàn)，在《午后迷惘》中運(yùn)用復(fù)雜的敘事表現(xiàn)手法將女人在午睡過程中經(jīng)歷了五次同一事件進(jìn)行描述，這與20世紀(jì)后期的多故事線索進(jìn)行敘事有著相同之處。

（三）播放形式與觀看的影響

從播放形式與觀看的角度而言，實(shí)驗(yàn)影像對電影藝術(shù)也造成了一定的影響。首先，實(shí)驗(yàn)影像讓電影的觀看形式從單一向多元化方向轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)的觀影模式與播放形式是以電影院等依托，而現(xiàn)代化的播放形式不僅僅局限在電影院當(dāng)中，而是實(shí)現(xiàn)了在PC端、手機(jī)端、電視上等多種渠道可以進(jìn)行觀看的模式。從另一角度而言，實(shí)驗(yàn)影像使電影觀看從傳統(tǒng)的單一化向互動化轉(zhuǎn)變，滿足了現(xiàn)代化人們對觀影的需求，助力了互動式電影表現(xiàn)形式的發(fā)展。

總結(jié)：

現(xiàn)代化實(shí)驗(yàn)影像不僅在技術(shù)設(shè)備、工藝方面出現(xiàn)了改良和創(chuàng)新，其對于電影藝術(shù)的題材、主題、試聽風(fēng)格、播放形式等也具有深遠(yuǎn)的影響。在現(xiàn)代化社會當(dāng)中，大量的音樂MV、廣告等采用了實(shí)驗(yàn)影像的表現(xiàn)技巧和創(chuàng)作理念，并且深受觀眾的喜愛與支持。從實(shí)驗(yàn)影像與電影藝術(shù)二者之間進(jìn)行分析，其電影表現(xiàn)風(fēng)格有所不同，即使如此，二者依舊相互扶持、相互影響，共同發(fā)展。

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