張黎明

摘 ? 要：場景或場面描寫，是小說刻畫人物、推動情節(jié)發(fā)展、表現(xiàn)主旨意蘊的重要手段。而且，場景描寫是小說情節(jié)中最富有戲劇性的部分，可以將人物、事件、環(huán)境巧妙地融為一體，從而讓小說的情節(jié)更加波瀾起伏、引人入勝?！都t樓夢》中的場景描寫非常突出，這些場景往往時機特殊、人物眾多、氣氛熱烈，不僅可以突出展現(xiàn)人物思想性格的特點，同時也便于集中揭示出人物之間復雜而微妙的關系。更重要的是，作者往往通過對這些畫面的描寫，來寄寓或表達豐富而深刻的思想意蘊，從而使場景描寫更加意味深長。可以將鑒賞場景描寫作為實施《紅樓夢》整本書閱讀的重要切入點，從作者傳神的描寫中領悟豐富而復雜的思想意蘊。

關鍵詞：中學語文;整本書閱讀;場景;切入點;意蘊

中圖分類號：G633.33 ? 文獻標識碼：A ? 文章編號：1009-010X（2021）26-0022-06

場景或場面，是構(gòu)成小說情節(jié)的重要因素。小說中的場景或場面描寫指的是以人物活動為中心，在某一特定時間和特定地點范圍內(nèi)的生活畫面的描寫，是小說刻畫人物、推動情節(jié)發(fā)展、表現(xiàn)主旨意蘊的重要手段。而且，場景描寫是小說情節(jié)中最富有戲劇性的部分，可將人物、事件、環(huán)境巧妙地融為一體，從而讓小說情節(jié)更加波瀾起伏、引人入勝。統(tǒng)編版高中語文教材必修下冊對《紅樓夢》整本書閱讀作出提示：“可以從最使自己感動的故事、人物、場景、語言等方面入手，反復閱讀品味，獲得審美感悟，豐富自己的精神世界。”可見，教材編者是將“場景”看為《紅樓夢》閱讀與研討的一個重要切入點的。

《紅樓夢》中的場景描寫非常突出，僅大型聚會場景就有10多次，其中又可分為節(jié)日慶祝場景、生日聚會場景、詩社吟誦場景、逝者葬禮場景等。這些場景往往時機特殊、人物眾多、氣氛熱烈，不僅可以突出展現(xiàn)人物思想性格的特點，同時也便于集中揭示出人物間復雜而微妙的關系。更重要的是，作者往往通過對這些畫面的描寫，來寄寓或表達豐富而深刻的思想意蘊，從而使場景描寫更加意味深長。除了對大場面進行多角度描寫外，作為一部洋溢著濃厚詩情畫意的古典名著，書中還有許多動人的小場景也值得鑒賞，比如有人將黛玉葬花、寶釵撲蝶、湘云醉臥、齡官畫薔、晴雯補裘、寶琴立雪等，作為書中典型的唯美場景來看待，這些場景可以被看為是紅樓群芳幾個最動人的瞬間，每一個畫面都具有豐富的含義和意趣。

下面，我們選取書中三個重要的大場景作簡要分析來說明鑒賞場景的基本思路和方法。

一、“榮國府歸省慶元宵”，繁華難掩刻骨涼

元春省親一節(jié)，是書中繼秦可卿葬禮之后，又一次濃墨重彩的盛大場景之一。省親的背景是：賈府在經(jīng)過百年興盛之后，時下已逐漸顯出頹敗之象，不僅子孫們面臨坐吃山空的窘境，其權(quán)勢也與當初不可同日而語。然而就在這個節(jié)骨眼上，一件天大的喜事忽然降臨：昔年入宮做了女史的大小姐賈元春，此刻時來運轉(zhuǎn)，被皇帝“晉封為鳳藻宮尚書，加封賢德妃”?！坝谑菍帢s兩處上下里外，莫不欣然踴躍，個個面上皆有得意之狀，言笑鼎沸不絕?！痹撼蔀榛叔?，如同給已經(jīng)走下坡路的賈家打了一劑強心針，而其省親之舉，給這個漸次蕭索的家族，一時帶來了烈火烹油、鮮花著錦之盛。于是為了接待貴妃，賈家不惜耗費巨資修建了大觀園，終于在元宵節(jié)這天迎來了府上空前絕后的重大節(jié)日。

書中對省親的盛大場面，作了全方位、多角度、立體式的描繪，整個過程大致可分為迎候、觀景、敘情、賜名、評詩、看戲、賞賜等幾部分。大觀園是這場活動的主場景，賈府對此作了精心布置：“園內(nèi)各處，帳舞蟠龍，簾飛彩鳳金銀煥彩，珠寶爭輝鼎焚百合之香，瓶插長春之蕊，靜悄悄無人咳嗽?！倍鴮τ谌绾斡蛸F妃也作了細致描寫，“自賈母等有爵者，皆按品服大妝”，早早地等候在大門外。然而等來了好幾批打前站的太監(jiān)，貴妃卻仍然不見蹤影。直到眾人望眼欲穿之時，“方聞得隱隱細樂之聲。一對對龍旌鳳翣，雉羽夔頭，又有銷金提爐焚著御香;然后一把曲柄七鳳黃金傘過來……一隊隊過完，后面方是八個太監(jiān)抬著一頂金頂金黃繡鳳版輿，緩緩行來”，直到這時，省親的貴妃才“千呼萬喚始出來”。對元春來到大觀園的這段特寫，時間上由早到晚、空間上由遠而近，充分渲染出皇家的氣派及封建禮儀的威嚴。

省親場面描寫的重心及最大的看點，應該是敘情這一部分。書中以元妃的視角，極力描繪了大觀園夜景的豪華奢靡之后，筆鋒一轉(zhuǎn)，繼而寫貴妃與親人相見的情景。按說進宮后一直未回過家，今日好不容易得見親人，理應喜笑顏開、其樂融融，然而元春卻是幾乎說一句話，就要哭一次，其他人也都是陪著哭一次。元春說：“當日既送我到那不得見人的去處，好容易今日回家娘兒們一會，不說說笑笑，反倒哭起來。一會子我去了，又不知多早晚才來！”元春勸慰親人不要哭，然而自己總是忍不住哭起來，大家“滿心里皆有許多話，只是俱說不出，只管嗚咽對泣?！痹旱莱銎渲械木売桑骸疤锷嶂?，雖齏鹽布帛，終能聚天倫之樂;今雖富貴已極，骨肉各方，然終無意趣！”一般人覺得元春貴為皇妃，不僅自己享盡繁華富貴，而且也給家族帶來無與倫比的榮耀，殊不知，在她看似光鮮靚麗的身份和地位背后，隱藏著多少辛酸和悲哀。她之所以數(shù)次哽咽難語，是因為幽閉在皇家深宮內(nèi)，不僅沒有自由舒暢的生活，還要面對數(shù)不清的陰謀算計，因而她既哭自己無法擺脫的困境，同時也哭難和親人相見的悲戚。作者將元春的哭泣寫得十分細膩傳神，一開始是“滿眼垂淚”，這是無聲而隱忍的落淚;接著是“嗚咽對淚”，這是見到親人后傷心至極的反應;隨后是“哽咽”，心中想哭，卻不能有失禮儀地放聲大哭;最后向父親說話時是“含淚”，眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)而沒有流出。

接下來賜名、評詩、看戲、賞賜等部分也各有看點，限于篇幅不作贅述，此處只提示看戲一段的深層意蘊。紅學家認為，元妃開筵時所點的四出戲，隱含著整書情節(jié)的大致走向與主要人物的結(jié)局，脂硯齋在評點《紅樓夢》早期抄本《石頭記》時說：“《豪宴》伏賈家之敗;《氣巧》伏元妃之死;《仙緣》伏甄寶玉送玉;《離魂》伏黛玉之死。所點之戲劇伏四事，乃通部書之大過節(jié)大關鍵?！边@四出戲都來自史上著名戲曲，其中《豪宴》來自于清初李玉的《一捧雪》，寫明代人莫懷古因為“一捧雪”玉杯，被奸邪害得家破人亡的故事;《乞巧》來自于清代著名戲劇家洪昇的名作《長生殿》，寫的唐明皇和楊貴妃的愛情悲劇;《機緣》出自于明代著名劇作家湯顯祖的《邯鄲記》，寫窮書生盧生黃粱夢醒后，隨呂洞賓上天作了掃花使者，預示寶玉像盧生一樣看破紅塵出家;《離魂》出自于湯顯祖名劇《牡丹亭》，描寫了官家千金杜麗娘與夢中書生柳夢梅傾心相愛的故事。這些戲從名字與內(nèi)容，都演盡了人世間的繁華炎涼，作者通過元春點戲、看戲，將紅樓主要人物及其命運隱含其中，有一石二鳥的藝術效果。書中所寫看戲的情節(jié)還有多處，所點的戲一般都有一定的敘事功能，教師不妨引導學生閱讀相關章節(jié)，看看那些戲又有什么寓意。

總體看，元春省親這一大場景描寫，作者主要采用了對比手法，一面極寫大觀園的繁華景象，一面揭示親人相見后的凄涼心境，使冷暖色的映襯十分強烈，暗示極盡奢華正是賈府日后衰敗的根源，可謂是“伏線于千里之外”。同時也含蓄地表明，元妃雖貴為皇妃，卻無法享有普通女子的天倫之情，她的晉封將賈府推向了富貴興盛的頂峰，又為賈府后來的衰敗埋下禍根。

二、“榮國府元宵開夜宴”，人間聚散終有時

農(nóng)歷正月十五日的元宵節(jié)，是一年中第一個月圓之夜，民間有吃元宵的習俗，象征合家團聚?！都t樓夢》中多次寫到元宵節(jié)，第53、54回，賈母命在花廳上擺了十來席酒，定了一班小戲，滿掛花燈，帶領榮寧二府的子孫舉行家宴。賈家人一如既往地賞燈、看戲、聽書、吃酒、行令、講笑話、放煙火等，共享天倫之樂，看上去似乎是次完美的聚會，但從頭至尾卻有許多不和諧。

首先，這樣一場盛大的家宴，卻有不少人缺席。一是賈敬，常年在都外玄真觀修煉，平時基本不回家;二是賈政，被皇帝欽點了學差，在外地巡視未歸。宴會前，“賈母也曾差人去請眾族中男女，奈他們或有年邁懶于熱鬧的，或有家內(nèi)沒有人不便來的，或有疾病淹纏，欲來竟不能來的，或有一等妒富愧貧不來的，甚至于有一等憎畏鳳姐之為人而賭氣不來的，或有羞口羞腳，不慣見人，不敢來的”。而賈府另一個老爺賈赦，雖參加了家宴，卻在領了賈母禮物后，回住處自顧自地樂去了。以上情況給人感覺是，團圓之日并未團圓，老爺們不是沒出席就是中途退場，另有不少人不愿出席，只剩賈母和一群女眷。

其次，賈母忽然在宴席上借題發(fā)揮，痛批才子佳人。事情是由兩位女說書人引起的，賈母問要講什么內(nèi)容，回答是《鳳求鸞》，說的是一位上京趕考的王公子與一位鄉(xiāng)紳家的李小姐的故事。賈母說：“怪道叫作《鳳求鸞》。不用說，我猜著了”。于是賈母言辭犀利地指出才子佳人傳奇話本的“缺陷”：“這些書都是一個套子，左不過是些佳人才子，最沒趣兒。把人家女兒說的那樣壞，還說是佳人，編的連影兒也沒有了……這小姐必是通文知禮，無所不曉，竟是個絕代佳人。只一見了一個清俊的男人，不管是親是友，便想起終身大事來，父母也忘了，書禮也忘了，鬼不成鬼，賊不成賊，那一點兒是佳人？便是滿腹文章，做出這些事來，也算不得是佳人了……”賈母的這段評論有兩層重要的敘述功能：一層是體現(xiàn)了她對“才子佳人”這類通俗作品的審美觀。賈母在此說得完全不錯，這類評書大多確是胡編亂造且千篇一面，類型化問題嚴重，故事取悅一般讀者的閱讀嗜好，缺乏充足的生活依據(jù)，因而不僅賈母聽多了感覺乏味，一般有欣賞力的聽眾也會有同感。另一層反映出賈母對“才子佳人”追求自主戀愛婚姻的看法。黛玉寶玉戀愛這在賈府中是無人不知、無人不曉的事，但就因為這樣的行為不合封建禮法和家庭倫理，因而包括賈母在內(nèi)的賈府長輩們，誰也沒有公開表示過支持，甚至有意對其視而不見。賈母畢竟是封建大家庭的老祖宗，她必然要維護封建禮教在家庭中的地位，不可能公開支持寶黛的叛逆行為。教師可以引導學生通過細讀文本進行討論，賈母在此煞有介事地拿“佳人”說事，是否是對寶黛進行旁敲側(cè)擊呢？或者說，她是否在此表明了自己對寶黛愛情的態(tài)度呢？無論賈母是否有這樣的意圖，總之是作為當事人的寶玉和黛玉，在這樣的場合聽了賈母的這段評論，心里肯定會有很大觸動。

再次，王熙鳳所講的笑話，讓人“只覺冰冷無味”。賈府人在宴席上娛樂時，賈母常會提議擊鼓傳花，讓大家輪流講笑話，這次也不例外。賈母先講了一個，拿王熙鳳取笑，眾人想聽王熙鳳怎么講，鳳姐便一連講了兩個故事。第一個故事：“‘一家子也是過正月半，合家賞燈吃酒，真真的熱鬧非常，祖婆婆、太婆婆、婆婆、媳婦、孫子媳婦、重孫子媳婦、親孫子、侄孫子、重孫子、灰孫子、滴滴搭搭的孫子、孫女兒、外孫女兒、姨表孫女兒、姑表孫女兒……噯喲喲，真好熱鬧！……賈母笑道：‘你說你說，底下怎么樣？鳳姐兒想了一想，笑道：‘底下就團團的坐了一屋子，吃了一夜酒就散了。眾人見他正言厲色的說了，別無他話，都怔怔的還等下話，只覺冰冷無味?！憋@然，這個故事是根據(jù)賈府元宵夜宴的場景，現(xiàn)場即興編的，內(nèi)容主要是列舉參加夜宴的人之多，突出家族聚會的熱鬧景象。但從故事本身所需的情節(jié)、結(jié)構(gòu)及懸念等來看，該故事都缺乏應有的情節(jié)性、傳奇性和趣味性，因而大家聽了都感覺索然寡味。這樣一個臨時湊數(shù)的故事，雖然也讓大家笑了，但笑得不是故事本身，而是詫異平時善于說笑話的鳳姐，怎么會今天發(fā)揮失常，講出這樣一個沒什么笑點的故事。鳳姐也覺得這個故事不好笑，與賈母的故事落差太大，沒達到大家的心理預期，于是又補充講了第二個故事：“再說一個過正月半的。幾個人抬著個房子大的炮仗往城外放去，引了上萬的人跟著瞧去。有一個性急的人等不得，便偷著拿香點著了。只聽‘噗哧一聲，眾人哄然一笑都散了。這抬炮仗的人抱怨賣炮仗的捍的不結(jié)實，沒等放就散了。湘云道：‘難道他本人沒聽見響？鳳姐兒道：‘這本人原是聾子。眾人聽說，一回想，不覺一齊失聲都大笑起來?！焙竺娴墓适嘛@然十分精彩，十分符合聽眾的要求，于是大家都非常滿足地大笑。這時有人還惦記著前面的那個故事，以為是鳳姐賣關子，故意沒有把故事講完，于是督促她快將包袱抖出來。但是鳳姐卻說：“到了第二日是十六日，年也完了，節(jié)也完了，我看著人忙著收東西還鬧不清，哪里還知道底下的事了?！辈⑶姨嶙h說：“外頭已經(jīng)四更，依我說，老祖宗也乏了，咱們也該‘聾子放炮仗——散了罷?！睙o論是書中賈府的人們聽到這里，還是書外的讀者看到這里，都不覺恍然大悟并暗中稱奇，原來鳳姐所講的兩個故事，并非毫不相干，而是有著相當緊密的內(nèi)在聯(lián)系。第一個故事雖然情節(jié)性不強，一時未能引人發(fā)笑，但卻有極強的暗示性，包含著十分深刻的道理，這個道理用書中丫頭小紅的話來說，就是“千里搭長棚，沒有不散的宴席”，無論是元宵夜宴還是人生的聚散，莫不是如此。但這樣一個淺顯的道理，其實也就是第一個故事所抖的包袱，稍微想一想就不難悟出。然而一向只知享受的賈府中的人們，如何會去費腦筋思考這樣的道理呢？王熙鳳見眾人不大能聽得懂，還要追問顯而易見的答案，只好又講了第二個故事，用故事的結(jié)果來詮釋第一個故事的道理。這兩個具有連環(huán)套特點的故事，實在是匪夷所思，妙不可言！

宴會的聚散與人生聚散，具有密切對應的同構(gòu)關系，因而《紅樓夢》的作者在書中反復描寫宏大的宴會場面，借此來傳達一種無可奈何的人世滄桑之感。然而，有聚必有散，無論宴席多么鋪張奢華，都擋不住賈府早已無法遮蓋的敗相。因此這個元宵節(jié)過后，悲劇一個接一個到來，先是賈敬死亡，然后是王熙鳳病倒、賈母查賭、抄檢大觀園等一系列悲劇事件發(fā)生。

三、“錦衣軍查抄寧國府”，賈家敗亡如山倒

一般認為，《紅樓夢》后40回為他人所續(xù)，思想和藝術成就總體與前80回有很大落差。但這并非意味著后40回就完全乏善可陳，其實像第105回“錦衣軍查抄寧國府”，還是寫得很見功力的，紅學家對后40回批評較多，卻很少見有人批這一回。這回寫的是賈府遭朝廷抄家，是繼抄檢大觀園“內(nèi)抄”之后的一次“外抄”，可以看為是賈府最終走向衰敗的一個重要轉(zhuǎn)折點。總體看，這一回大場面描寫驚心動魄，作者以對比的手法，將錦衣軍抄家時的驕橫，與賈府主子們在突如其來的災難面前的恐懼，描寫得淋漓盡致。

書中寫賈府被抄的場面十分生動，逼真地描繪出賈府大禍臨頭時人們的不同反應。抄家來得十分突然，之前應是沒任何征兆，因而讓賈府的人們措手不及。賈政自放了外任回來，這天正在府中設宴招待親友，忽有人報告西平王爺前來宣旨，錦衣府趙堂官帶一干人來查抄家產(chǎn)。查抄應該是比單純捕人更令人膽戰(zhàn)心驚的事件，所以“那些親友聽見，就一溜煙如飛的出去了。獨有賈赦賈政一干人唬得面如土色，滿身發(fā)顫?！崩锩娴呐炻牭酱诵?，“王邢二夫人等聽得，俱魂飛天外，不知怎樣才好。獨見鳳姐先前圓睜兩眼聽著，后來便一仰身栽到地下死了。賈母沒有聽完，便嚇得涕淚交流，連話也說不出來。那時一屋子人拉那個，扯那個，正鬧得翻天覆地”。書中寫賈府人們對抄家的反應，雖然只寥寥數(shù)筆，卻描寫得相當傳神，讓人身臨其境。

同時，北靜王、西平王和趙堂官面對賈家的微妙態(tài)度，也寫得相當細膩，在某種程度上反映出統(tǒng)治階級內(nèi)部矛盾的復雜性。帶領錦衣軍的趙堂官，未必與賈家有直接仇恨，但他要將賈府一網(wǎng)打盡，所以查抄時絲毫不留情面，甚至有很大破壞性;西平王對賈府網(wǎng)開一面，只要“遵旨”“查看”賈府的部分資產(chǎn)，并不想使查抄擴大化，但在強勢的趙堂官面前力不從心，只好想方設法減少錦衣軍對賈府的傷害;北靜王與賈政、寶玉私交甚厚，一心要保賈家，至少不讓抄家太傷筋動骨，因而他在查抄開始后急忙來宣圣旨：“著錦衣官惟提賈赦質(zhì)審，余交西平王遵旨查辦?！钡扔谙拗屏粟w堂官的權(quán)力，同時也把對榮府的查抄限制在賈赦一房，為賈府爭得了很大利益。之后兩位王爺又多次向皇帝進言，又暗中照顧賈家涉案人員，總算為賈府挽回一絲喘息的機會。

閱讀和研討這一節(jié)，教師需引導學生思考賈府遭抄家的原因。對被抄的緣由這一節(jié)主要有三方面交代：一是西平王宣布的旨意，直接指出賈府主子們的罪行：“賈赦交通外官，依勢凌弱，辜負朕恩，有忝祖德，著革去世職。”賈赦的罪行其實在前80回已有不少交代，如賈赦與賈雨村狼狽為奸，強索石呆子古扇等，可見賈赦確實是罪有應得。二是錦衣軍從賈璉、王熙鳳夫婦屋中抄出的借券欠票及巨額資產(chǎn)，坐實了王熙鳳重利盤剝的行為。書中用了較大篇幅對被抄物品作了全景式的展示，如同打開了一座珍寶庫，實在是琳瑯滿目、應有盡有，而涉及到賈璉鳳姐夫婦的資產(chǎn)“不下七八萬金”，讓讀者對王熙鳳的貪婪和斂財之多，有了十分深刻的印象。三是寧府老仆焦大對賈珍父子的批評，揭露了寧府主子驕奢淫逸的丑惡行徑，這是造成賈府被抄家的深層次原因。焦大是跟著賈府老太爺出生入死過的人，因而對賈家的先人如何獲得基業(yè)，賈家的后代又如何敗壞家業(yè)，是一個從頭至尾的見證人，因而他在第7回就借著酒膽罵過賈珍父子，此時他再次出現(xiàn)，所說的話仍然是那樣振聾發(fā)聵：“我天天勸，這些不長進的爺們，倒拿我當作冤家！連爺還不知道焦大跟著太爺受的苦！今朝弄到這個田地！……”

這一回回目為“錦衣軍查抄寧國府”，但對寧府被查抄的情形，書中是通過焦大的敘述從側(cè)面表現(xiàn)。從焦大的交代中可看出，寧國府比榮國府境況更慘：“珍大爺蓉哥兒都叫什么王爺拿了去了，里頭女主兒們都被什么府里衙役搶得披頭散發(fā)擉在一處空房里，那些不成材料的狗男女卻像豬狗似的攔起來了。所有的都抄出來擱著，木器釘?shù)闷茽€，磁器打得粉碎?！睆拇蛱较⒌难︱蚋嬖V賈政的話中，可知賈珍父子的罪行：“珍大爺引誘世家子弟賭博，這款還輕;還有一大款是強占良民妻女為妾，因其女不從，凌逼致死?！闭嫠鶎懙臉s府被查抄的情形，已讓讀者如臨其境地感受到賈府的慘景，而側(cè)面描寫的寧府遭遇，更給讀者留下了巨大的想象空間。此處需要說明的是，賈府被抄固然是賈府主子們罪有應得，但也并不意味著查抄的朝廷就代表正義，這不過是統(tǒng)治階級內(nèi)部矛盾激化的一次反映?？傊?，查抄事件發(fā)生時，賈府政治上最重要的支柱元春已經(jīng)去世，賈府經(jīng)過查抄受了致命打擊，因而這次事件標志著賈家由盛轉(zhuǎn)衰。

四、《紅樓夢》大場景描寫的基本特點

概括和歸納《紅樓夢》中的大場景或大場面描寫，大致具有如下幾方面重要特點。

一是作者既著眼于從整體寫場面的宏大壯闊，同時又注意捕捉場面上出現(xiàn)的微小細節(jié)，從而使點面結(jié)合，以達到多角度、多層面、立體化的表現(xiàn)效果。元妃省親是一個非常壯觀的場面，作者不僅寫元妃出行富麗堂皇的皇家禮儀、大觀園夜景的豪華奢侈;同時作者在宏觀描繪之余，又輕輕蕩開一筆，重重地點出貴妃“默默嘆息奢華過費”，從而給讀者留下許多思考。而元妃與母親、祖母相見時，幾乎是說一句話就要流一次淚，作者對這樣的細節(jié)也是反復點染、精雕細刻，讓讀者心靈受到莫大的震動。類似的例子還有：元宵開夜宴時，寫賈母忽然發(fā)現(xiàn)襲人不在場，于是責怪起來，王夫人連忙解釋：“他媽前日沒了，因有熱孝，不便前頭來?！辟Z母卻說：“跟主子卻講不起這孝與不孝。”賈母意識中的封建等級觀念，在此赫然在目，由此讓讀者聯(lián)想到寶玉的平等思想在當時社會多么難能可貴。從面上描寫，可以顯示出場景的寬度和廣度;而從點上描寫，可以體現(xiàn)出場景的厚度和深度，這樣會使故事既有骨架也有血肉，讓情節(jié)更豐滿也更曲折，從而使場景描寫更蘊含深厚。

二是場景描寫既重視從橫向上拓展，又注意在縱向上延伸，使所敘述的內(nèi)容不限于場景之中，而是溢出場景之外。場景總是在一定的空間和時間內(nèi)產(chǎn)生的，一般的作者描寫場景往往會拘泥于場景本身，就事論事、毫不越界，但《紅樓夢》的作者卻常常巧借人物的活動轉(zhuǎn)換時空，將另外的場景嫁接進來，從而使場景內(nèi)容更豐富、意蘊更深刻。橫向拓展方面，比如第43回寫王熙鳳生日宴會，場面十分熱鬧，但作者卻鬧中寫靜、橫向拓展，將寶玉祭奠金釧兒的情節(jié)鑲嵌其中，從而為這段場景描寫增添了另一層意味。再如第54回元宵節(jié)宴會，作者筆鋒陡轉(zhuǎn)、熱中寫冷，通過寶玉的活動，將席外的夜景、各種人的來往活動、伺候主子們的各色奴婢的工作畫面等等，都擴展到過元宵這一段場景描寫中來?？v向延伸方面，比如貴妃省親時題匾，忽然插入元春與寶玉“名分雖系姊弟，其情狀有如母子”一段補寫，便是對昔年元春與寶玉手足情的回顧，豐富了對元春思想感情的表達。場面由于場合特殊、人事繁雜，看似不起眼的一個細節(jié)，都可能引起新的情節(jié)線索，成為新故事產(chǎn)生的契機。作者正是通過拓展或延伸，在場面中展示了更多的生活內(nèi)容，從而使場面描寫內(nèi)容更加豐富，人物性格呈現(xiàn)出多重面貌。

三是作者總是借助對表象描寫來表達豐富而深刻的思想意蘊，讓深層意義滲透到整個敘事中。比如書中不厭其煩地進行各種宴會描寫，表面上看起來是“敘賈府盛衰情事”，然而作者的本意卻是借此寄寓對人生的痛切感受和深切感悟，因而描寫中對賈氏家族的興衰、人物的聚散作了多層次影射。作者把人世社會的樂極生悲、由盛而衰，看成不可抗拒的自然規(guī)律，具有普遍的哲理意蘊，表現(xiàn)出對社會、人生深刻的穿透力。第40回的兩宴大觀園，第53、54回的元宵開夜宴，第62、63回寶玉生日宴和第75 、76回的中秋夜宴等，都是根據(jù)“盛宴必散”這一意蘊而逐步展開、層層推進的，集中體現(xiàn)了作者著意表現(xiàn)人世悲歡離合的創(chuàng)作意圖與藝術構(gòu)思。在對整個場面的敘述過程中，作者將人物的個性、情感、命運以及作者的認識、理解，通過一連串極具表意性的場面描寫有機地融合在一起，使場景描寫意蘊深厚、耐人尋味。