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        聲樂表演及其藝術(shù)再創(chuàng)造芻議

        2021-10-09 00:44:12李美子
        參花(上) 2021年10期
        關(guān)鍵詞:聲樂藝術(shù)聲樂表演對策分析

        摘要:隨著社會經(jīng)濟的快速發(fā)展,人們對生活的需求不再單一,而是向多層次的方向發(fā)展,人們在滿足基本生存需要的同時也更加凸顯出對各種藝術(shù)文化活動的要求。而聲樂表演作為人們直接接觸藝術(shù)的途徑,對人們的審美情感產(chǎn)生了巨大的影響。但是,隨著音樂環(huán)境的變化,一些“口水歌”“洗腦歌”等音樂形式蜂擁而至,這對整個聲樂藝術(shù)環(huán)境造成了巨大的影響。因此,本文就目前的聲樂表演現(xiàn)狀出發(fā),分析如何實現(xiàn)聲樂藝術(shù)的創(chuàng)新。

        關(guān)鍵詞:聲樂藝術(shù) 聲樂表演 創(chuàng)新發(fā)展 對策分析

        不論處于哪個行業(yè),創(chuàng)新永遠(yuǎn)是行業(yè)發(fā)展前景的宗旨及目標(biāo)。一個行業(yè)的“續(xù)航性”也與該行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展能力息息相關(guān)。聲樂表演主要由三個元素構(gòu)成,分別是歌曲本身、歌唱者以及表演。這三部分通常就決定了一首歌曲的好壞。因此,在面對魚龍混雜的音樂形態(tài)下,創(chuàng)新發(fā)展聲樂表演藝術(shù)是至關(guān)重要的。

        一、聲樂表演藝術(shù)再創(chuàng)造的價值

        (一)使聲樂作品獲得新的內(nèi)涵

        聲樂表演者在進行聲樂表演藝術(shù)再創(chuàng)造時,必須充分詮釋原版聲樂作品,理解原創(chuàng)者通過聲樂作品想要表達的情感和思想內(nèi)涵,然后對其進行二度創(chuàng)作,融入各種新的元素,使聲樂作品更富有時代特色以及聲樂表演者的個人風(fēng)格,同時也能夠有效豐富聲樂作品的內(nèi)涵層次,使其更為豐富。

        例如,歌唱家烏蘭圖雅曾對《梅花三弄》這首歌曲進行藝術(shù)再創(chuàng)造,利用更為豐富多樣的伴奏樂器及舞蹈元素的加入,將新的表演形式以及新的情感內(nèi)涵,融入這首歌曲之中,從而使該首歌曲的藝術(shù)內(nèi)涵得到極大豐富,充分體現(xiàn)出了寒梅傲雪的高潔品質(zhì),并在表演過程中,展現(xiàn)出了烏蘭圖雅的個人表演風(fēng)格和藝術(shù)特點,使得該聲樂作品的審美價值得到顯著提高。

        (二)使聲樂作品的內(nèi)在情感成功傳遞

        聲樂作品的形成,必然包含著原創(chuàng)作者獨特的思想情感內(nèi)涵,這也是聲樂作品具有獨特藝術(shù)魅力的根源。不同時代,人們的審美品位、審美觀點都有著不同的特點。審美是隨著時代的發(fā)展而不斷變化的,因此,通過對聲樂作品進行藝術(shù)再創(chuàng)造,能夠在聲樂作品中充分融入時代特征,融入現(xiàn)代審美元素,以觀眾能夠理解、欣賞的角度,對聲樂作品中的思想感情進行充分表達,從而讓觀眾能夠更深入地體驗聲樂作品中的情感,得到更好的感官體驗。

        對于聲樂作品,不同的時代背景、不同的思想觀念,甚至是不同的人,都會對聲樂作品的情感內(nèi)涵做出不同的解讀。正是有了這些不同的解讀,才使聲樂作品經(jīng)久不衰,在不同的時代環(huán)境下,仍舊散發(fā)著引人矚目的藝術(shù)魅力。而對聲樂作品進行藝術(shù)再創(chuàng)造,就是對聲樂作品的情感內(nèi)涵進行全新的解讀,通過藝術(shù)再創(chuàng)造,深挖聲樂作品的情感內(nèi)涵,再以全新的表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格,將聲樂作品的內(nèi)在情感傳達給觀眾,使觀眾能夠獲得全新的藝術(shù)感受和審美享受。

        (三)有效提高聲樂表演者的音樂藝術(shù)修養(yǎng)

        聲樂表演者在對聲樂作品進行藝術(shù)再創(chuàng)造時,需要付出更多的精力,不僅要充分體會原創(chuàng)作品的藝術(shù)和情感內(nèi)涵,同時結(jié)合自身的表演風(fēng)格及藝術(shù)表達特點,合理把握聲樂作品的演唱旋律。除此之外,在對聲樂作品進行藝術(shù)再創(chuàng)造的過程中,最為重要的一點,就是要賦予聲樂作品新的內(nèi)涵,并且要讓新內(nèi)涵與原作品中的思想情感內(nèi)涵進行有機融合,進而達到和諧創(chuàng)新的藝術(shù)效果。由此可見,在對聲樂作品進行藝術(shù)再創(chuàng)造的過程中,聲樂表演者的音樂藝術(shù)修養(yǎng)和技能,都將得到極大的鍛煉和提升,這對聲樂表演者自身音樂藝術(shù)修養(yǎng)水平的提升,具有極為重要的促進作用。

        目前,很多聲樂表演者都很重視對聲樂作品的研究,同時致力于在表演聲樂作品時,不斷打造和完善個人獨特的演唱風(fēng)格,形成獨特的藝術(shù)表演形式,獲得觀念的廣泛認(rèn)可,帶給廣大觀眾不一樣的藝術(shù)感受。而聲樂作品藝術(shù)再創(chuàng)造,就是聲樂表演者充分表現(xiàn)個人藝術(shù)風(fēng)格的關(guān)鍵。通過聲樂作品藝術(shù)再創(chuàng)造,聲樂表演者需要深度領(lǐng)悟原作品的內(nèi)涵、情感以及旋律,在這一過程中會使聲樂表演者的個人演唱水平和音樂藝術(shù)修養(yǎng),得到有效的磨煉和提升。同時,在對聲樂作品進行藝術(shù)再創(chuàng)造的過程中,能夠為聲樂表演者的個人藝術(shù)風(fēng)格提供充分展示空間,使其歌唱表演形成獨一無二的藝術(shù)魅力。

        二、聲樂表演及其藝術(shù)再創(chuàng)造原則

        (一)歷史性與時代性統(tǒng)一原則

        聲樂作品所蘊含的思想情感以及其展現(xiàn)出的藝術(shù)風(fēng)格,與其所處的時代背景息息相關(guān)。一個時期的聲樂作品,必然會打上那個時期的烙印,因此聲樂作品具有歷史性特點。但時代是不斷發(fā)展、不斷進步的,進入一個新的時代,音樂元素必然出現(xiàn)新的變化。因此,很多歌唱者在表演聲樂作品時,往往會對聲樂作品的情感內(nèi)涵和藝術(shù)性進行深入挖掘,將其與時代發(fā)展特征進行有機融合,使其富有時代特色,滿足當(dāng)代人的審美要求。所以,在對聲樂作品進行藝術(shù)再創(chuàng)造時,必須對聲樂作品的歷史性和時代性進行準(zhǔn)確把握,堅持兩者的和諧、統(tǒng)一原則,才能夠使聲樂作品煥發(fā)出新的藝術(shù)魅力,使之成為經(jīng)久不衰的優(yōu)秀藝術(shù)作品。

        (二)演唱技巧與情感表現(xiàn)統(tǒng)一原則

        表演聲樂作品時,既需要運用演唱技巧,同時也要做好情感表達,才能夠真正展現(xiàn)出聲樂作品的藝術(shù)價值和魅力。在對聲樂作品進行藝術(shù)再創(chuàng)造時,也要兼顧這兩點,堅持演唱技巧與情感表現(xiàn)兩者相統(tǒng)一的基礎(chǔ)原則,將兩者巧妙地結(jié)合在一起,同時還要根據(jù)歌唱者自身的藝術(shù)表現(xiàn)特點,重新塑造聲樂作品的藝術(shù)風(fēng)格,以新的表現(xiàn)形式,詮釋、傳達聲樂作品的藝術(shù)內(nèi)涵。只有這樣,才能夠真正創(chuàng)造出完美的聲樂作品,帶給廣大觀眾不一樣的審美享受。

        (三)真實性與表演創(chuàng)造性統(tǒng)一原則

        聲樂表演藝術(shù)再創(chuàng)造的基礎(chǔ)就是原有的聲樂作品,在對原有的聲樂作品進行藝術(shù)再創(chuàng)造時,既要尊重原有聲樂作品的真實性,同時也要在此基礎(chǔ)上,對聲樂作品進行二次創(chuàng)作,將自己對聲樂作品的感悟和表達,充分融入二次創(chuàng)作之中,既是保持原有聲樂作品的真實性特點,同時也要做到表演上的創(chuàng)新,真正實現(xiàn)二次創(chuàng)造,使聲樂作品的表達形式、情感內(nèi)涵等等,變得更加豐富。特別是要融入表演者的個性化元素,結(jié)合表演者的個人演唱特點和表演風(fēng)格,對聲樂作品進行藝術(shù)再創(chuàng)造,使之成為獨一無二的表演藝術(shù)作品。所以,堅持真實性和表演創(chuàng)造性統(tǒng)一的原則,是聲樂表演藝術(shù)再創(chuàng)造過程中的基礎(chǔ)原則之一,是保證聲樂表演藝術(shù)再創(chuàng)造得以成功的重要條件。

        三、聲樂表演藝術(shù)再創(chuàng)造的對策分析

        (一)堅守基本原則,保證作品質(zhì)量

        對聲樂表演藝術(shù)的再創(chuàng)造不能脫離一定的范圍及原則規(guī)范。[3]因此,表演者在進行聲樂表演藝術(shù)再創(chuàng)造時,必須堅守聲樂表演藝術(shù)再創(chuàng)造的基本原則,確保表演者的聲樂表演藝術(shù)再創(chuàng)造有依據(jù),更合理。具體的再創(chuàng)造原則包括但不限于如下幾個方面。首先,既要保證作品的真實性,還要保證作品的創(chuàng)新性,實現(xiàn)兩者的有效結(jié)合。再創(chuàng)造過程中必須以原有的作品為基調(diào),根據(jù)原有作品的精髓進行創(chuàng)造。既要尊重原作品作者的思想表達,又要根據(jù)生活實際,進行作品的創(chuàng)新,從而引起聽眾與歌唱者之間的情感共鳴。其次,再創(chuàng)造過程中還要注重表現(xiàn)性及技巧性的結(jié)合。簡單來講,表現(xiàn)性,就是指表演者詮釋作品的方式,技巧性則指歌唱者的演唱能力與水平。而且,表現(xiàn)性與技巧性也是相互關(guān)聯(lián)的。沒有技巧的歌曲,那就毫無專業(yè)性可言。同時,如果歌曲沒有表現(xiàn)性,就會缺乏情感張力,無法形成情感共鳴。只有明確再創(chuàng)造原則,才能使表演者在實踐過程中更好地進行表演,從而提升聲樂作品質(zhì)量。

        (二)結(jié)合聲樂作品的內(nèi)涵,樹立表演者的個人藝術(shù)特色

        聲樂表演者在進行聲樂表演藝術(shù)再創(chuàng)造時,要深入思考聲樂表演的實際意義,感受聲樂作品的文化內(nèi)涵,然后以此作為基礎(chǔ),對整個聲樂表演進行藝術(shù)再創(chuàng)造。因此,聲樂表演者首先應(yīng)深入理解和分析聲樂作品,這也是對聲樂表演進行藝術(shù)再創(chuàng)造的必要措施。只有這樣,聲樂表演者能夠?qū)β晿纷髌沸纬傻奈幕尘凹扒楦兴枷脒M行全面掌握,結(jié)合聲樂作品中的精髓,再融入自身的思想情感,對其進行更有針對性的藝術(shù)再創(chuàng)造。通過不斷實踐和調(diào)整,使聲樂表演者的表演風(fēng)格優(yōu)勢不斷地完善,突出自身藝術(shù)特色,將聲樂作品的內(nèi)涵更好地傳遞給觀眾,激發(fā)觀眾的情感共鳴,增強觀眾的情感體驗,使其獲得視覺與聽覺上的絕美享受。

        (三)根據(jù)聲樂演唱實踐,提升表演張力

        聲樂表演藝術(shù)再創(chuàng)造的另一個層面在于提升表演者對表演歌曲的理解感悟,從而提高表演張力。而如果想要快速、穩(wěn)健地提升舞臺的表現(xiàn)力,不僅取決于表演者自身音樂知識的扎實功底,還要有豐富的情感體驗、聲樂實踐經(jīng)驗以及文化修養(yǎng)。因此,聲樂實踐對藝術(shù)再創(chuàng)造具有重要意義。在生活中,表演者要多聽、多看、多觀察,不僅要掌握當(dāng)下的藝術(shù)流行趨勢以及實時動態(tài),還要與時俱進地提升自身文化修養(yǎng),實現(xiàn)專業(yè)技能的有效提升。要成功地進行聲樂表演藝術(shù)再創(chuàng)造,演唱者不僅要注重平時對演唱實踐經(jīng)驗的積累,還要對周圍環(huán)境中的事物細(xì)心觀察與挖掘,尋找藝術(shù)創(chuàng)造靈感,從而使作品在貼近現(xiàn)實生活的同時能夠更好地將聲樂作品中的情感予以深入體現(xiàn)。[5]

        四、結(jié)語

        綜上所述,在不脫離聲樂作品思想主旨的前提下實現(xiàn)對聲樂表演及其藝術(shù)的高質(zhì)量再創(chuàng)造,是音樂表現(xiàn)美的動力源泉,也是助推音樂藝術(shù)大發(fā)展的重要一環(huán)。

        參考文獻:

        [1]王婕.試論聲樂表演的藝術(shù)再創(chuàng)造——評《聲樂與語言發(fā)聲》[J].中國教育學(xué)刊,2021(01):143.

        [2]鄭華玲.聲樂表演的藝術(shù)再創(chuàng)造體現(xiàn)[J].藝術(shù)品鑒,2020(30):164-165.

        [3]馬珺媛.論聲樂表演的藝術(shù)再創(chuàng)造[J].中國民族博覽,2020(04):155-156.

        [4]裴菲菲.聲樂表演的藝術(shù)再創(chuàng)造分析[J].參花(上),2017(08):149.

        [5]黃曉音.論聲樂表演的藝術(shù)再創(chuàng)造[J].通俗歌曲,2017(01):31.

        (作者簡介:李美子,女,本科,延邊大學(xué)師范分院,講師,研究方向:聲樂)

        (責(zé)任編輯 葛星星)

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