楊淑敏

摘要：陳叔寶文學集團創(chuàng)作群體龐大，存詩較多，以陳叔寶即位前后的身份變化可分為兩個部分，分別為即位前以太子身份組織的東宮文學集團和即位后以帝王身份組織的狎客文學集團。本文主要對集團存詩相對較多的江總、徐陵、周弘正、顧野王、陸瓊等人進行介紹和論析。

關(guān)鍵詞：陳代文學；陳叔寶；文學集團；江總

中圖分類號：I207.22文獻標識碼：A文章編號：1006-3315（2021）6-130-002

南朝陳代文學發(fā)展到后主之時，出現(xiàn)了一個新的高峰，這與后主文學集團的形成是密切相關(guān)的。后主陳叔寶沉溺于文學，身邊聚集了一批文人。其文學集團創(chuàng)作群體龐大，存詩較多，以陳叔寶即位前后的身份變化可分為兩個部分，分別為即位前以太子身份組織的東宮文學集團和即位后以帝王身份組織的狎客文學集團。在東宮和狎客兩個階段涉及的文人當中，對照逯欽立先生的《先秦漢魏晉南北朝詩》，今天有詩留世的有（括號內(nèi)是數(shù)量）：江總（102）、徐陵（41）、周弘正（14）、顧野王（11）、陸瓊（6）、岑之敬（4）、陳暄（4）、何胥（4）、陸瑜（3）、傅縡（3）、王瑳（3）、孔范（2）、褚玠（1）、沈后（1）等。陳叔寶的創(chuàng)作已在他文論及，本文主要對集團存詩相對較多的江總、徐陵、周弘正、顧野王、陸瓊等人進行介紹和論析。

一、江總（519-594），“字總持，濟陽考城人也，晉散騎常侍統(tǒng)之十世孫。五世祖湛，宋左光祿大夫、開府儀同三司，忠簡公?！奔彝ワ@貴，父親早卒。江總聰明、極富文學才華：“七歲而孤，依于外氏。幼聰敏，有至性……及長，為學有辭采，家傳賜書數(shù)千卷，總晝夜尋讀，未嘗輟手。[1]”在陳叔寶文學集團中，江總最為出名。其為人寬和，歷經(jīng)梁陳隋三代而處之不驚，享有高位，確為不易之事。江總在文學上所取得的成績更是被后世多次以一種肯定的態(tài)度提及，據(jù)逯欽立的《先秦漢魏晉南北朝詩》，江總留存下來的詩歌共有102首，數(shù)量可觀，有集三十卷、后集二卷。唐代的詩人經(jīng)常是念念不忘：“韓愈稱贊江總‘文才妙（《韻州留別張端公使君》），劉禹錫稱江總為‘南朝詞人北朝客（《金陵五題·江令宅》），李商隱說杜牧‘前身應是梁江總（《贈杜牧司勛》），而杜牧不以為忤，又說‘滿客學士皆顏色，江令當年總費才（《南朝》），都說明在唐朝人的心目中，江總是一個有才華的文人。有時雖不免有所揶揄，卻不認為他是什么奸佞的人物。[2]”唐人的評價也許是公允的，陳后主重用江總，最為欣賞的可能正是他的文學才華。

江總和陳后主的詩歌在這個集團中占據(jù)了主導地位，其詩歌的主導風貌延續(xù)了當時的“綺艷”“綺麗”風格，在這點上與后主一脈相承，列舉兩首可見一斑，如：

寂寂青樓大道邊，紛紛白雪綺窗前。池上鴛鴦不獨自，帳中蘇合還空然。屏風有意障明月，燈火無情照獨眠。遼西水凍春應少，薊北鴻來路幾千。愿君關(guān)山及早度，念妾桃李片時妍。（《閨怨》）

詩作辭采華麗，“青樓”“白雪”“鴛鴦”“屏風”“燈火”等等構(gòu)成了一個美麗寂靜的境界，把感情巧妙地融入到了情景之中，有很強的藝術(shù)感染力。再看：

天寒海水慣相知，空床明月不相宜。庭中芳桂憔悴葉，井上疏桐零落枝。寒燈作花羞夜短，霜雁多情恒結(jié)伴。非為隴水望秦川，直置思君腸自斷。（《姬人怨》）

同樣是綺麗華美，這兩首詩都表達了女子對別離和青春流逝的傷感。如果說，在綺麗之上，與后主有異曲同工之妙的話，那么江總超越后主的地方在于綺麗之中所滲透的情感，即一種悲哀的情感。后主僅僅停留在對女性容貌的描摹和渲染，其中傳達著貪愛之情，而江總則更為真誠和深摯，這是打動人和感染人的力量所在。在上述兩首詩中，我們可以從語辭中明顯地看到這種哀愁，如《閨怨》中的“寂寂”“空然”“無情”“獨眠”等等，《姬人怨》中“天寒”“空床”“憔悴”“疏桐”“零落”“寒燈”“霜雁”“腸自斷”等等，悲哀之情溢于言表，感人肺腑。與唐代的閨怨詩比較起來，江總可能尚未達到的境界在于其過于直白的表達太多，主觀色彩太濃，而不能做到情與景了無痕跡的融合。關(guān)于江總詩歌總體風貌是綺艷之中滲透著悲哀這一點，古人也早已察覺，陳祚明有云：“江總持詩如梧桐秋月，金井綠陰之間，自饒涼氣?！保ā恫奢奶霉旁娺x》卷三十）那么，為什么后主綺而不哀，而江總卻哀愁不已呢？江總長后主34歲，經(jīng)歷的人生浮浮沉沉要比后主豐富得多，而后主則盡情地嬉戲于享樂和文學之中，浮淺的人生閱歷使他根本看不清陳代所面臨的局勢和困難，或者更準確地說，即便偶爾明了，也即刻被拋到九霄云外，而不可能比得上江總的深沉與深刻。如此而言，這兩種不同的人生閱歷在文學上造就了不同風貌也就不難理解了，當然這僅僅是推測而已。以上是對江總詩作的概覽，需要說明的是這僅僅是其詩作的總體面貌或主要面貌，他還有其他類型的詩歌，表現(xiàn)出不同的“面孔”。

二、徐陵（507-583），字孝穆，東海郯人。歷經(jīng)梁陳兩代，梁代時是蕭綱文學集團的重要成員，后入陳代，成為陳代的重要人物?！盀橐淮淖凇保惔鞣N文檄軍書等均是徐陵所制，身經(jīng)亂世，但始終處世不驚，官位顯赫。為人機智、謙遜、有魄力、品格高貴。在陳叔寶文學集團中主要活動于東宮時期，后主即位后，遷左光祿大夫、太子少傅，余如故。至德元年卒，時年七十七，也就是說后主即位第二年徐陵就與世長辭了。但徐陵仍然是該集團中非常重要的一位詩人，也是詩作較多的一位詩人，有集三十卷，今存詩41首。其詩歌的突出特點是風格多樣，并且前后富于變化。一般僅僅把徐陵當作宮體詩人，認為其詩僅是綺麗風格的觀點其實是不符合其創(chuàng)作實際的，徐陵的艷情詩創(chuàng)作數(shù)量是很少的，這在當時是有背于時代氛圍的，在這個意義上，他確為當時詩壇上的“另類”。我們要看到他各種題材、風格的詩作頻繁出現(xiàn)的事實：“他寫邊塞風情，厚實勁??；他狀景色風物，清新透脫；他抒離情別緒，深摯委婉?？傊?，徐陵（包括其他一些南北朝詩人）在這些方面的作品可說是唐人邊塞詩、山水詩、送別詩的先驅(qū)。概言之，徐陵不是一個典型的宮體詩人[3]?！贝送猓炝昵昂髸r期的風格變化很大，這與他一段獨特的人生經(jīng)歷密切相關(guān)，《南史·徐陵傳》中有載：“太清二年，兼通直散騎常侍使魏……及侯景入寇，陵父摛先在圍城之內(nèi)。陵不奉家信，便蔬食布衣，若居哀恤。會齊受魏禪，梁元帝承制于江陵，復通使于齊。陵累求復命，終拘留不遣，乃致書于仆射楊遵彥，不報。及魏平江陵，齊送貞陽侯明為梁嗣，乃遣陵隨還。[4]”這種艱難痛苦的七八年生活必不可免地會對作家的詩風產(chǎn)生影響，況且這幾年正是宮體詩形成的關(guān)鍵時期，而徐陵因生活的顛沛流離而較少受到這種影響，相反更多地體驗了現(xiàn)實的生活，所以其后期的詩風便很自然地轉(zhuǎn)變?yōu)闃銓嵣n老、感情真摯而深厚。如《關(guān)山月》之一：

關(guān)山三五月，客子憶秦川。思婦高樓上，當窗應未眠。星旗映疏勒，云陣上祁連。戰(zhàn)氣今如此，從軍復幾年！

雖有相思之情，但與宮體詩中的閨情已相去甚遠，感情真摯深沉，對邊塞風光的簡筆勾勒精確而傳神，頗有唐詩之境。應該說徐陵的詩歌確實體現(xiàn)了這一集團甚至是陳代文學中富于變化的一面，它主要不是因襲傳統(tǒng)，而是在更大的意義上趨向于唐代詩歌的風貌，這種變數(shù)也許正是詩歌史上最有價值之處。

三、周弘正（496-574），“字思行。汝南安成人。仕梁歷太學博士、國子博士、黃門侍郎、太常卿、都官尚書。陳受禪，受太子詹事。遷侍中、國子祭酒。進尚書右仆射。太建六年卒。年七十九。有周易義疏十六卷、孝經(jīng)私記二卷、莊子內(nèi)篇講疏八卷、集二十卷[5]”，今存詩14首，其中6首或疑他人作，還有斷句1首。周弘正自幼聰穎，10歲通《周易》《老子》，不到20歲就在國子學講《易》。其早年詩歌華麗綺靡，與當時的總體詩歌風貌一脈相承，如《看新郎》：

莫愁年十五，來聘子都家。婿顏如美玉，歸色勝桃花。

帶啼疑暮雨，含笑似朝霞。暫卻輕紈扇，傾城判不賒。

對美貌和姿態(tài)的描寫與后主有異曲同工之妙，不過這樣的作品周弘正主要是在梁代寫就。入陳后，在出使北周期間，他與庾信、王褒有交往，詩風有所變化，也多有成功之作：“如《答林法師》的‘君看日近遠，為忖長安城，《入武關(guān)》的‘雞鳴不可信，未曉莫先開，暗用晉明帝和孟嘗君的典故，比較自然，含蓄有味。他的《詠老敗斗雞》似是晚年自傷身世之作，也頗有感情。[6]”（曹道衡）由此可見，在后主之時，周弘正的作品風貌發(fā)生了很大變化，這與徐陵有類似之處。

四、顧野王（519一581），字希馮，吳郡吳縣人。在梁代時，歷任太學博士、記室參軍、咨議參軍。陳文帝天嘉元年（560），補撰史學士。太建二年（570），遷國子博士。又兼東宮管記。六年，除太子率更令，尋領大著作，掌國史，知梁史事，兼東宮通事舍人。遷黃門侍郎，光祿卿，知五禮事，余官并如故。十三年卒，時年六十三歲[7]。有《玉篇》三十卷、集十九卷，今存詩11首。顧野王，自幼好學聰明，七歲能讀五經(jīng)，九歲能屬文，十二歲便作《建安地記》二篇。長大后，遍觀經(jīng)史，精記默識，天文地理、著龜占候、蟲篆奇字，無所不通。他多才多藝，是文字訓詁學家、歷史學家、地理學家、文學家、詩人、書畫家和音樂家。晚年悟憚。其詩多為樂府，寫女子思情，清婉有致，語言華麗濃艷。《芳樹》是一首寫得較好的作品：

上林通建章，雜樹遍林芳。日影桃蹊色，風吹梅徑香。幽山桂葉落，馳道柳條長。折榮疑路遠，用表莫相忘。

詩作用雜樹生花、桃色、梅香、桂葉、柳條等不同季節(jié)的自然景色幻構(gòu)了一幅美麗的圖景，并將其放置在章宮、小徑、幽山、馳道等情境之下，唯美唯幻，前六句的意圖就在于對景的刻畫，或者更準確地說，是一種對景的想象，其中已透露出一絲淡淡的憂傷。最后兩句順理成章地抒情，如此這般美景，無奈人不在，只能折花以寄相思，思念之情溢于言表，通篇是典型的“為情設景”，達到了較高的水平，深為明代楊慎所賞識。

五、陸瓊（537一586），字伯玉，吳郡吳縣人，幼聰慧，有思理。六歲為五言詩，頗有辭采。勤苦讀書，畫夜無怠，遂博學善屬文。“歷尚書外兵郎、殿中郎、新安王文學、太子庶子、通事舍人、給事黃門侍郎。轉(zhuǎn)太子中庶子。后主即位。為度支尚書。遷吏部尚書。至德四年卒。有集二十卷”[8]今存詩6首。

參考文獻：

[1][7][唐]姚思廉.陳書[M]北京：中華書局，1972：343；399-400

[2]曹道衡、沈玉成編著.南北朝文學史[M]北京：人民文學出版社，1991：269

[3]趙永源.徐陵，不是典型的宮體詩人[J]揚州大學學報（人文社科版），2004，（4）：46-50

[4][唐]李延壽.南史[M].北京：中華書局，1975：1523

[5][8]逯欽立.先秦漢魏晉南北朝詩（下）[M]北京：中華書局，1983：2461；2537

[6]http：//163.17.37.33 / cpedia / Content. aspID=65560&Query=1[DB/OL]