趙正祥

摘 要：油畫作為重要的繪畫藝術(shù)形式之一，一直在全球范圍內(nèi)有廣泛的受眾。在油畫創(chuàng)作中，油畫主題具有非常重要的作用。分析油畫主題和藝術(shù)形式的關(guān)系，探討主題性油畫的藝術(shù)形式對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的影響，并研究了主題性油畫創(chuàng)作中藝術(shù)形式的應(yīng)用策略，即運(yùn)用合適的繪畫技法突出主題、合理構(gòu)圖和運(yùn)用色彩、巧妙運(yùn)用各種表現(xiàn)手法刻畫細(xì)節(jié)。

關(guān)鍵詞：油畫;主題;藝術(shù)形式

在漫長的世界繪畫史中，油畫憑借著豐富的表現(xiàn)形式、獨(dú)特的視覺效果以及發(fā)人深省的深刻內(nèi)涵，一直在人類文明中占據(jù)著重要地位。在油畫創(chuàng)作中，主題影響了整個(gè)油畫的內(nèi)容、構(gòu)圖、色彩應(yīng)用等，同時(shí)也對(duì)油畫作品的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)意義有著重要影響。因此，當(dāng)代油畫創(chuàng)作者有必要從主題入手，對(duì)油畫的藝術(shù)形式的應(yīng)用進(jìn)行深入探究和實(shí)踐。

一、主題性油畫創(chuàng)作

主題性油畫創(chuàng)作主要是基于一個(gè)主題，采用合適的構(gòu)圖、繪畫方式進(jìn)行創(chuàng)作，以表達(dá)某種核心思想和情感的過程。主題即油畫的核心思想，是繪畫創(chuàng)作者希望通過油畫傳遞的思想。從創(chuàng)作者的角度來看，油畫主題不僅反映了當(dāng)下創(chuàng)作者的心境和思想，同時(shí)還能夠反映畫家的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。一方面，繪畫作品本身是創(chuàng)作者基于主觀思想和情感對(duì)客觀物象的反映;另一方面，一個(gè)創(chuàng)作者的油畫作品，或多或少能夠反映其藝術(shù)理念和風(fēng)格。從文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫大師達(dá)·芬奇，到近年來在我國聲名鵲起的油畫家們，人們?cè)谛蕾p他們的油畫作品時(shí)，能夠在一定程度上窺探到畫家的內(nèi)心世界，感知畫家的藝術(shù)思想和情感。從油畫欣賞者的角度來講，每一幅油畫作品都需要一個(gè)相對(duì)清晰的主題，來為整個(gè)作品定一個(gè)基調(diào)，讓欣賞者能夠被吸引且進(jìn)行思考。油畫主題的確立，是欣賞者迅速抓住關(guān)鍵信息、進(jìn)行深入思考的關(guān)鍵。顯然，油畫主題會(huì)直接影響欣賞者的觀感，帶來或是歡樂或是悲傷的情感，而這也是欣賞者和畫家產(chǎn)生共鳴的關(guān)鍵。由此可見，主題性油畫創(chuàng)作十分重要。

二、油畫主題和藝術(shù)形式的關(guān)系

如前文所述，油畫的主題是油畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)，影響的不僅僅是油畫作品的風(fēng)格、思想內(nèi)涵，還會(huì)對(duì)整個(gè)繪畫作品的構(gòu)圖、色彩運(yùn)用、繪畫手法運(yùn)用產(chǎn)生重要的影響。藝術(shù)形式與藝術(shù)內(nèi)容并舉，指的是藝術(shù)作品內(nèi)部的組織構(gòu)造和外在的表現(xiàn)形態(tài)以及種種藝術(shù)手段的總和，構(gòu)成藝術(shù)形式的要素有：結(jié)構(gòu)、體裁、藝術(shù)語言、表現(xiàn)手法等。油畫的主題屬于藝術(shù)內(nèi)容，與藝術(shù)形式有著緊密的聯(lián)系，二者相互影響。在主題性油畫創(chuàng)作中，主題會(huì)對(duì)藝術(shù)形式產(chǎn)生重要的影響。例如，在創(chuàng)作紅軍長征主題的油畫作品時(shí)，構(gòu)思、畫面布局、色彩運(yùn)用等都要體現(xiàn)長征精神，表現(xiàn)紅軍長征這一主題。要表現(xiàn)鄉(xiāng)村生活主題，畫家繪畫時(shí)將會(huì)視角聚焦于農(nóng)民耕作和樸實(shí)的著裝等方面，運(yùn)用各種藝術(shù)手法描繪農(nóng)民勞動(dòng)勞作場(chǎng)面和生活場(chǎng)景。

此外，藝術(shù)形式的選擇會(huì)在很大程度上影響主題的表達(dá)。在主題性油畫創(chuàng)作中，同一主題下，繪畫者的思想不同、生活環(huán)境不同、藝術(shù)修養(yǎng)不同，他們采用的藝術(shù)表現(xiàn)形式和作品給人的實(shí)際感官效果也存在較大的差異。例如，同樣以“背孩子的農(nóng)村婦女”為主題，一些繪畫者以大山為背景，描繪婦女在山野間背著孩子勤勞耕作的場(chǎng)面，作品主要表達(dá)深深的母愛和母親的艱辛。繪畫者通過刻畫婦女瘦弱的身軀和背著孩子辛勤勞作的感人場(chǎng)面，來展現(xiàn)中國農(nóng)村婦女勤勞、善良的女性品質(zhì)。還有一些繪畫者運(yùn)用暖色調(diào)，重點(diǎn)描繪婦女臉上樸實(shí)的笑容，表達(dá)農(nóng)村婦女對(duì)現(xiàn)在生活的滿足和對(duì)未來的期待?？梢?，在同一主題下，創(chuàng)作者通過不同的藝術(shù)形式，傳遞的信息和表達(dá)的情感是不同的。

通常情況下，油畫創(chuàng)作中主題和藝術(shù)形式的融合，對(duì)作品藝術(shù)價(jià)值的影響是巨大的。雖然從鑒賞者的角度來說，二者是獨(dú)立的，但是在創(chuàng)作過程中，繪畫者需要緊緊圍繞作品主題，運(yùn)用各種藝術(shù)手法進(jìn)行繪畫。主題是油畫創(chuàng)作的中心，而藝術(shù)形式是藝術(shù)作品不可缺少的構(gòu)成元素，主題和藝術(shù)形式相輔相成。一幅好的主題性油畫作品，往往具備深刻的主題和思想，還具有較強(qiáng)的藝術(shù)性。在主題性油畫創(chuàng)作中，主題對(duì)藝術(shù)形式有引導(dǎo)性作用，而合適的藝術(shù)形式能更好地表達(dá)主題，對(duì)主題進(jìn)行豐富，二者就像人的靈魂與肉體，相互交織，唯有將二者相互交融，才能使繪畫作品散發(fā)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

三、主題性油畫的藝術(shù)形式對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的影響

油畫作品的藝術(shù)形式不僅包括作品的基本形式語言，還包括繪畫手法、繪畫材料等。形式語言包括繪畫藝術(shù)中基本的點(diǎn)、線、面以及形體、色彩、光影、構(gòu)圖等。藝術(shù)風(fēng)格指文藝創(chuàng)作中表現(xiàn)出來的一種帶有綜合性的總體特點(diǎn)，具有極強(qiáng)主觀性，在繪畫者和欣賞者眼中，它使藝術(shù)作品散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在油畫發(fā)展歷史中，形式語言和藝術(shù)風(fēng)格逐漸融合，成為每一個(gè)油畫創(chuàng)作者都需要重視的內(nèi)容。在主題性油畫創(chuàng)作中，不同繪畫者在藝術(shù)形式應(yīng)用方面的側(cè)重點(diǎn)不同，自然會(huì)直接影響主題的表達(dá)和藝術(shù)風(fēng)格的形成。因此，在油畫藝術(shù)史中，出現(xiàn)了多種不同類型的流派。例如，17世紀(jì)的荷蘭畫家倫勃朗在繪畫創(chuàng)作中專研畫面的明暗對(duì)比，注重光影效果，其創(chuàng)作的油畫具有非常明顯的個(gè)人風(fēng)格。倫勃朗創(chuàng)作的《蒂爾普醫(yī)生的解剖課》不僅在光影效果方面具有突出的個(gè)人風(fēng)格，在構(gòu)圖和人物刻畫方面?zhèn)€人特色也非常突出。倫勃朗采用了場(chǎng)景式人物關(guān)系創(chuàng)作法，使得畫面中的每個(gè)人物都有各自的行為動(dòng)機(jī)和特點(diǎn)，呈現(xiàn)出了十分生動(dòng)的畫面效果。顯然，倫勃朗在創(chuàng)作時(shí)，基于一個(gè)特定的主題，將基本的藝術(shù)創(chuàng)作形式語言和個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格有效融合起來，既展現(xiàn)了個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格，又豐富了畫面表現(xiàn)形式。

四、主題性油畫創(chuàng)作中藝術(shù)形式的應(yīng)用策略

通過前文的論述，可以發(fā)現(xiàn)，在進(jìn)行主題性油畫創(chuàng)作之前，首先需要做的就是明確主題。這里提到的主題實(shí)際上是十分寬泛的，既可以是作品主要內(nèi)容，又可以是一種情感或一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象、一種藝術(shù)手法。因此，繪畫者需要搞清楚幾個(gè)問題：這個(gè)作品要呈現(xiàn)一個(gè)什么樣的故事或情景？要表達(dá)什么樣的情感？要營造什么樣的氛圍？應(yīng)當(dāng)采用什么樣的構(gòu)圖方式和表現(xiàn)手法？想營造一種什么樣的氣氛，就要選取與之相符合的表現(xiàn)手法，繪畫者需要思考這些問題，明確創(chuàng)作路徑，循序漸進(jìn)地完成繪畫創(chuàng)作。事實(shí)上，思考的過程是繪畫者進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的必經(jīng)階段，有了大體的創(chuàng)作方向，繪畫者再進(jìn)行具體構(gòu)思。

（一）運(yùn)用合適的繪畫技法突出主題

在創(chuàng)作革命歷史題材的繪畫時(shí)，繪畫者要使作品內(nèi)容符合歷史，刻畫典型人物形象，營造感人的畫面氛圍，使作品具有時(shí)代特征和審美價(jià)值。繪畫者可以用具象寫實(shí)的方式刻畫英雄人物形象，加強(qiáng)對(duì)場(chǎng)景氛圍的烘托，對(duì)某一革命歷史片段的細(xì)節(jié)進(jìn)行描繪。這就要求繪畫者必須對(duì)革命歷史事件有深入了解，在創(chuàng)作之前需透徹地掌握和了解這一革命歷史事件發(fā)生的背景、當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征及這一事件的歷史意義。然后繪畫者圍繞主題，構(gòu)思畫面中的人物關(guān)系，巧妙靈活運(yùn)用合適的繪畫技法進(jìn)行創(chuàng)作，處理好畫面中的明暗關(guān)系、冷暖關(guān)系、虛實(shí)關(guān)系、主次關(guān)系等，營造畫面的整體氛圍和意境，使作品兼具歷史的真實(shí)性與藝術(shù)表現(xiàn)力。同一繪畫主題下，繪畫者可以從不同的繪畫視角，運(yùn)用不同的氣氛營造方式，進(jìn)行不同的情感表達(dá)，從而創(chuàng)作出不同風(fēng)格的藝術(shù)作品。

（二）合理構(gòu)圖和運(yùn)用色彩

在創(chuàng)作主題性繪畫時(shí)，繪畫者需要進(jìn)行構(gòu)圖，對(duì)畫面進(jìn)行合理布局。構(gòu)圖是對(duì)畫面內(nèi)容和形式整體的考慮和安排，將要表現(xiàn)的形象適當(dāng)?shù)亟M織起來，構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)的完整的畫面。在創(chuàng)作前，繪畫者可以通過查閱資料、進(jìn)行相關(guān)場(chǎng)景體驗(yàn)等方式，進(jìn)一步深化對(duì)作品主題的理解，然后合理構(gòu)圖和運(yùn)用色彩。構(gòu)圖、光影、色彩都是繪畫藝術(shù)構(gòu)成要素。構(gòu)圖是為了營造畫面氣氛和意境，繪畫者想使畫面呈現(xiàn)一種什么樣的意境，就會(huì)選取相應(yīng)的構(gòu)圖方式，同時(shí)考慮到畫面的結(jié)構(gòu)、物象間的關(guān)系、色彩的秩序性、光影效果等。例如，要塑造一個(gè)背著孩子在做飯的農(nóng)村婦女形象，那么婦女、孩子、鍋具、飯菜乃至柴火，都是關(guān)鍵的構(gòu)圖要素。色彩表現(xiàn)方面，可以采用冷暖色對(duì)比的方式對(duì)柴火、婦女的衣服、背上的孩子進(jìn)行刻畫，以提升畫面的質(zhì)感和藝術(shù)感。

（三）巧妙運(yùn)用表現(xiàn)手法刻畫細(xì)節(jié)

在主題性油畫創(chuàng)作中，細(xì)節(jié)的刻畫是傳遞情感和提升畫面藝術(shù)感的關(guān)鍵。在“背著孩子做飯的農(nóng)村婦女”這一主題繪畫創(chuàng)作中，繪畫者要抓住關(guān)鍵性的細(xì)節(jié)，如人物的動(dòng)作、神態(tài)、身上的衣服等，通過對(duì)這些細(xì)節(jié)進(jìn)行刻畫來突出主題。一幅成功的主題性油畫作品，如果不能反映生活，缺乏主題，不具有藝術(shù)性，那么它無論以什么樣的藝術(shù)形式呈現(xiàn)，都不會(huì)有很高的藝術(shù)價(jià)值。

綜上所述，油畫是人類文明史上一種十分重要的藝術(shù)形式，油畫家不同的繪畫風(fēng)格給人們帶來了不一樣的觀感體驗(yàn)。在主題性油畫創(chuàng)作中，除了基本的繪畫手法以外，藝術(shù)語言、結(jié)構(gòu)、體裁等，都是藝術(shù)形式的要素。藝術(shù)內(nèi)容離不開藝術(shù)形式，同時(shí)藝術(shù)形式也離不開藝術(shù)內(nèi)容，將主題和藝術(shù)形式有效融合，是凸顯作品主題、提升作品藝術(shù)觀感的關(guān)鍵。油畫創(chuàng)作者需要基于作品主題，結(jié)合自己的思想和情感，靈活運(yùn)用藝術(shù)語言和藝術(shù)手法，刻畫細(xì)節(jié)，提升繪畫作品質(zhì)量，豐富作品內(nèi)涵，進(jìn)而提升其藝術(shù)價(jià)值。

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作者單位：

曲靖市文化館