吳宇迪

【摘要】在當前時代發(fā)展的過程中，很多優(yōu)秀的鋼琴作品豐富了人們的精神世界，為人們的精神生活帶來了很多的色彩。這些優(yōu)秀的鋼琴作品具有很大的共性，在演奏的過程中有效地將西方的鋼琴技術和我國傳統(tǒng)的民族元素進行融合。鋼琴作品在表演的過程中，可以展現(xiàn)出不同地域的民族風情，與西方的鋼琴技術融合以后，可以增添新的藝術活力。

【關鍵詞】傳統(tǒng)戲曲元素;鋼琴藝術;運用

【中圖分類號】J624 ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2021）33-0091-02

鋼琴是一種傳統(tǒng)的西方樂器，傳入我國的歷史相對較長，距今約為一百年的時間，在這百年的時間里，我國很多的藝術家們都在不斷地學習關于西方鋼琴藝術方面的知識。在發(fā)展我國傳統(tǒng)藝術的過程中能夠和西方的傳統(tǒng)鋼琴的藝術精華進行，有效地結合發(fā)展，成為我國的本土特色作品。為我國藝術之路起到了很好的開辟作用。眾所周知，我國優(yōu)秀的民族文化十分豐富，在整個體系建立的過程中不缺乏戲曲藝術的組成，戲曲藝術在鋼琴藝術發(fā)展的過程中，有效地融入傳統(tǒng)戲曲藝術，可以不斷地促進鋼琴藝術創(chuàng)作的進步，對于鋼琴文化的發(fā)展具有很好的幫助作用。

一、戲曲音樂元素和鋼琴音樂的內(nèi)容概括

在整個發(fā)展的過程中，戲曲音樂元素和鋼琴音樂相比較來看，兩者之間存在的關系并不明顯。鋼琴自從傳入我國以后就建成了本土化的發(fā)展，我國很多優(yōu)秀的作家對于鋼琴曲目進行了很好的創(chuàng)新和發(fā)展。戲曲文化是我國傳統(tǒng)民族文化很重要的組成部分，并且自從唐朝盛行以后在我國發(fā)展的歷史悠久。將戲曲音樂的元素和鋼琴音樂進行有效地融合后具有十分重要的意義。

（一）戲曲和戲曲音樂元素

在歷史發(fā)展的過程中，人們通常是通過戲曲來表達自己內(nèi)心的感情，戲曲已經(jīng)成為一種表達時間和情感的表演方面的藝術，并且從古至今流傳下來，內(nèi)容不斷地豐富了。戲曲文化發(fā)展最鼎盛的時期大約是在唐朝時期，當時由于唐朝文化繁榮，人民安居樂業(yè)，所以不斷地推動著戲曲文化的進步與戲曲文化的發(fā)展。戲曲在我國不管是文學領域還是雜技、舞蹈等領域都占據(jù)一席之地，形成了十分明顯的特色文化。

在傳統(tǒng)戲曲發(fā)展的過程中，戲曲的流派和唱法類別相對豐富。但是在近幾年的發(fā)展過程中，由于人民群眾的娛樂方式正在不斷地多樣化，流行音樂開始不斷地取代著傳統(tǒng)戲曲文化。

（二）鋼琴音樂的概括

鋼琴并不是我國傳統(tǒng)的樂器，而是西方國家一種相對流行的樂器，傳入我國以后有了很大的發(fā)展，并且受到了我國上流社會的喜愛，與傳統(tǒng)的戲曲相比，鋼琴在我國流行的時間相對較短，但是隨著時代的發(fā)展，人民群眾中喜歡鋼琴的比例已經(jīng)超出了喜歡戲曲的比例。

鋼琴在我國剛開始流行的時候，主要是在上流社會音樂課堂伴奏的過程中使用，由于人們并沒有見過這種樂器，在那一階段中，很多優(yōu)秀的音樂作品被我國的藝術家創(chuàng)作出來，創(chuàng)造出的音樂富含當時的中國特色。在進行創(chuàng)新和發(fā)展的過程中，我國很多的藝術家將鋼琴音樂進行了本土化，融入了屬于我們獨特的中國風格。

二、戲曲音樂和中國鋼琴音樂融合的影響

（一）促進我國戲曲文化的發(fā)展

近幾年來，由于人民群眾文化的豐富，戲曲音樂的發(fā)展速度相對的緩慢，因為在發(fā)展的過程中受到了不同方面的限制。過去，我國的經(jīng)濟相對落后，所以人民群眾的生活方式十分的單一，大眾文化也不夠豐富，當時戲曲在民間十分的流行，因為它的成本較低，并且具有傳統(tǒng)的特色，很多社會階層的人都能夠欣賞。而如今，由于人們生活節(jié)奏在不斷加快，娛樂的方式也正在不斷地增多，戲曲被逐漸的淡化出來，但是在今后的發(fā)展過程中，將戲曲音樂元素有效地融合在鋼琴音樂里，可以讓民眾在欣賞鋼琴音樂的同時有效地繼承和發(fā)展戲曲音樂文化。

（二）推動中國傳統(tǒng)戲曲音樂的進步

眾所周知，我國傳統(tǒng)的戲曲音樂存在旋律和節(jié)奏方面的局限性，當前，熱愛戲曲的群體主要是老年人，導致我國戲曲音樂無法有效地跟隨時代發(fā)展的腳步，同時也不利于創(chuàng)新和發(fā)展。

在今后的發(fā)展過程中，將戲曲的元素與鋼琴藝術進行有效的融合，可以從不同的角度來推進戲曲音樂的發(fā)展。在節(jié)奏和旋律方面，能夠有效地符合大眾的審美。將鋼琴音樂文化與戲曲文化進行有效地融合后，可以呈現(xiàn)出一種相對獨特的戲曲類型，在不同的地區(qū)形成不同的類型，為戲曲的傳承提供一定的基礎和保障。

（三）推動鋼琴藝術的本土化發(fā)展

在當前時代發(fā)展的過程中，對于外來文化的接納程度也在不斷地提高，但是除了接受并沒有進行有效地消化，這會導致我國本土文化發(fā)展產(chǎn)生滯后的問題，除了接納外來文化以外，還必須對我國傳統(tǒng)的文化進行深入地發(fā)展，以及和外國的文化進行有效地融合。將戲曲的元素有效地融合在鋼琴音樂里，可以有效地實現(xiàn)我國傳統(tǒng)文化與外來文化的融合與發(fā)展。在一定程度上，可以促進我國傳統(tǒng)文化的發(fā)展，同時還可以積極地促進我國大眾文化多元化的發(fā)展。

比起單純的鋼琴音樂，融入戲曲元素的音樂藝術更能拉近與人民群眾之間的距離，在一定程度上，加快鋼琴音樂藝術在我國民族化的發(fā)展。

三、傳統(tǒng)戲曲元素應用于鋼琴練習曲應用策略

（一）傳統(tǒng)戲曲音調(diào)與鋼琴練習曲有效結合

在鋼琴藝術應用的過程中，可以有效地結合傳統(tǒng)戲曲的音調(diào)特點，將傳統(tǒng)戲曲的音調(diào)融入鋼琴練習曲中，在與鋼琴曲的融合過程中促進傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展。鋼琴家們在創(chuàng)作的過程中，可以將我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲曲藝術的元素進行深入地分析和挖掘，有效地應用在創(chuàng)作的作品里，通過這樣的方式可以創(chuàng)造出獨具特色的作品。鋼琴練習曲具有明顯的教育目的，將傳統(tǒng)戲曲融入鋼琴曲中可以激發(fā)更多的創(chuàng)造靈感，創(chuàng)造出更為精彩的作品。在鋼琴曲與傳統(tǒng)戲曲融合的過程中，在學習西方樂理的相關知識時，借助傳統(tǒng)的戲曲文化可以發(fā)現(xiàn)中西文化的共通之處，豐富戲曲的表現(xiàn)形式，促進傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展。

（二）鋼琴曲與傳統(tǒng)戲曲音調(diào)有效結合

京劇經(jīng)過中華民族千年的發(fā)展，樂理體系完善，京劇作為國之精粹，是世界戲曲藝術的重要代表，在藝術的表現(xiàn)形式上，戲曲展現(xiàn)出極強的特點，最具特色的是戲曲的音調(diào)，在咿呀的唱腔中展現(xiàn)出極強的藝術表現(xiàn)力。而鋼琴正是缺少這種表現(xiàn)力，戲曲與鋼琴曲有效結合，鋼琴可以掌握這種極具特色的表現(xiàn)力，戲曲也能夠在鋼琴表達中融合其細致的表現(xiàn)法。音調(diào)與鋼琴的融合已有具體的案例，以《北京萬花集》為例，這曲是以北京為主題進行創(chuàng)造的，在這首曲中融合了鋼琴的表現(xiàn)形式，其中伴有十余首鋼琴小曲，沒有雜亂之感，反而將曲中內(nèi)容刻畫得更加細致、生動，達到更高的藝術水平。

（三）傳統(tǒng)戲曲音調(diào)與鋼琴伴奏有效結合

在傳統(tǒng)的藝術表達特點中，戲曲向來屬于獨領演奏主場，并不與其他曲種相互配合，而鋼琴的細致表達，與其他戲曲相互配合，才能夠發(fā)揮出更大的表達特色。隨著戲曲文化的日益完善，可以換個表達形式，在鋼琴伴奏創(chuàng)造之時可以融入戲曲的音調(diào)，這是較為傳統(tǒng)藝術表達更為先進的表達藝術，在融合與發(fā)展中展現(xiàn)出更強的發(fā)展力。

（四）傳統(tǒng)戲曲變奏與鋼琴演奏曲目

傳統(tǒng)戲曲的變奏藝術最具代表性的曲藝便是花鼓戲，它作為民間興起的傳統(tǒng)藝術曲種，受眾更容易接受這種喜聞樂見的藝術表達形式，受眾廣泛也決定了曲種在不同的地區(qū)具有不同的特色，整體上相近，在細致處又有所不同，不同地區(qū)有不同特色，又展現(xiàn)出各自的特點。

以《湖南花鼓》作為一個例子，從曲名來看，就能發(fā)現(xiàn)其包含湖南地方特色，具有濃厚的地域色彩，將湖南花鼓戲的表達形式融入鋼琴曲中表達，又升華了藝術的表達形式，也展現(xiàn)出更強的實用性和作品價值。

在時代發(fā)展的過程中，人民群眾對于娛樂文化的需求也在不斷地提高。將鋼琴藝術與中國傳統(tǒng)的戲曲元素進行有效地融合后，可以對兩者的發(fā)展起到很好的幫助作用。既有利于促進我國傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展，同時對于鋼琴藝術在我國本土化的發(fā)展也具有很好的幫助作用，所以，在今后的發(fā)展過程中，相關的作曲家們要積極地運用我國傳統(tǒng)的戲曲文化，將我國的國粹更好地傳承與發(fā)展，只有通過這樣的方式，才能更好地推進我國戲曲文化與鋼琴藝術的發(fā)展。

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