王浩

（接上期）

松節(jié)油是一種松科樹木的樹脂經(jīng)過蒸餾提純之后得到的一種揮發(fā)油，常見于油畫調(diào)色當(dāng)中，它也被制琴師用來當(dāng)作提琴油漆中的一種添加劑，乳香則會(huì)被松節(jié)油的高溶解性所分解融化。而用來做隔絕的物質(zhì)就是乳香與松節(jié)油的飽和溶液，與前三者較天然的物質(zhì)相比，此溶液擁有了隔絕之外的另一個(gè)比較討喜的效果——提亮。由于松節(jié)油具有油的屬性，直接涂于木材表面就會(huì)給予其提亮的效果，加上乳香作為隔絕，此溶液可謂一舉兩得（圖12）。

缺點(diǎn)是松節(jié)油的自然揮發(fā)時(shí)間較長(zhǎng)，但這個(gè)過程可用紫外線燈箱照射來幫助加速揮發(fā)。

Isolante（隔絕）這個(gè)話題到這里就差不多了，下面來分析另一個(gè)重點(diǎn)：Sottofondo（基底），也就是底色。簡(jiǎn)單來講就是不管用什么方法給白琴上一個(gè)顏色就行了，根據(jù)制作者的喜好去選擇具有顏色的物質(zhì)涂刷就可以，既然古代的意大利制琴師都這么做了，那么現(xiàn)代的追隨者不遺余力地去模仿與拓展就對(duì)了?，F(xiàn)代的制琴師會(huì)用到各種有色物質(zhì)去制作基底顏色，且要在賦予底色的同時(shí)又不過多地對(duì)木材本身的花紋形成遮擋。常見的可制作底色的物質(zhì)有：藤黃、姜黃的酒精混合液，紅茶水溶液，咖啡液（非速溶），化學(xué)物質(zhì)亞硝酸鈉、重鉻酸鉀以及各種人工合成的著色劑等等。

藤黃和姜黃作為常見物質(zhì)，磨粉之后和酒精混合，待其沉淀后取其上層黃色的酒精液體用作著色劑，可以給提琴一種淡黃底色，透明且自然。它的物理特性就是，經(jīng)過時(shí)間的沉淀，這種顏色會(huì)逐漸變淡，至于這是否屬于缺點(diǎn)那就各自辯證了（圖13）。

紅茶水溶液也可用于著色，制作者可以根據(jù)自己的喜好來調(diào)節(jié)相應(yīng)的顏色，淺色的話那就用整片的茶葉，想要顏色深一些就可以用磨成粉的袋泡茶，各取所需了（圖14）。

咖啡比較另類，意大利制琴師當(dāng)然熱衷于用意式咖啡來做底色，根據(jù)咖啡豆烘焙的程度以及咖啡的濃度可以調(diào)節(jié)出帶有一定顏色區(qū)間的底色，但整體會(huì)有棕黃的感覺，且咖啡豆有油性，所以用咖啡來做底色也會(huì)有些許提亮的效果。拉這種全身涂滿咖啡的提琴，應(yīng)該會(huì)有喝咖啡的感覺吧……

最后說說這兩個(gè)化學(xué)物質(zhì)：重鉻酸鉀和亞硝酸鈉，它們都可用作著色劑，且作為具有強(qiáng)氧化性的物質(zhì)，配合紫外線燈光的照射，可以讓木材達(dá)到迅速氧化的效果，省去了很多時(shí)間的代價(jià)（圖15）。

按照比例用水稀釋涂于木材表面，經(jīng)過紫外線照射過之后得到的顏色各有不同，亞硝酸鈉傾向于土黃色（上圖所示），而重鉻酸鉀的顏色更深，會(huì)呈現(xiàn)一種棕綠色的感覺，適合于當(dāng)做仿古或者有特殊炙烤顏色的提琴的漆色基底。由于這兩種物質(zhì)對(duì)于人體有一定的危害性，雖說做底色用到的量極少，但出于人身安全考慮，使用的時(shí)候還是要做好防護(hù)。

當(dāng)然在意大利提琴工具的市場(chǎng)上也經(jīng)常會(huì)見到底色處理的一些成品顏色劑（圖16），比如德國(guó)Hammerl家各種顏色的water stain，以及近幾年被炒得比較火的西班牙Old Wood家的AB水等等，它們都宣稱能給提琴一個(gè)所謂意大利金黃的底色。我也都使用過不止一次，但并沒有覺得比上述幾種天然物質(zhì)來的驚艷多少，中規(guī)中矩、不好不差（圖17）。

羅列了這么多作為隔絕和基底的物質(zhì)，我們得知了提琴在刷漆之前需要進(jìn)行的這兩個(gè)步驟，而同時(shí)又留下了一個(gè)可以探討的問題，那就是基底與隔絕這兩者的先后順序如何？隔絕這兩個(gè)字可以用字面意義來理解，也就是隔絕在先的話才能起到所謂隔絕的效果，這是一個(gè)合理的邏輯，很多制琴師也是用這個(gè)順序操作。但我個(gè)人的想法是：提琴處理底色這個(gè)步驟就是為了大幅度減少自然氧化變黃所需要的時(shí)間，即人工加速這個(gè)過程，也就是說處理過的底色和自然氧化的底色就是同一個(gè)結(jié)果，所以第一步應(yīng)該是基底，而底色處理過后再進(jìn)行隔絕應(yīng)該也是一個(gè)合理的順序。況且制琴師在這兩個(gè)步驟中或許會(huì)用不同材料進(jìn)行搭配使用，乳香松節(jié)油做隔絕的話就只能把底色先做好，因?yàn)橛托晕镔|(zhì)一涂，那么表面不管是水性顏色還是酒精性的顏色，都很難與隔絕物有很好的結(jié)合，結(jié)果就很容易涂花，所以我的結(jié)論是基底與隔絕的順序要根據(jù)制琴師自己的經(jīng)驗(yàn)來拿捏，沒有所謂的一定要哪個(gè)在先的這個(gè)結(jié)論。

制琴師考慮到自己制作經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，還需兼顧到其他，對(duì)于制琴師的信任是前提！對(duì)制琴師科學(xué)合理地制琴達(dá)成信任之后，就可以對(duì)一些方面做延伸了，比如制琴師也尊重一些客戶自己對(duì)于提琴顏色的喜好，在底面處理的時(shí)候選擇合適的底色來做琴漆顏色的基礎(chǔ)，也可為下一步的刷漆做重要的鋪墊。清寡的一層淡淡底色，不會(huì)濃烈，卻可以為提琴注入它獨(dú)有的氣質(zhì)，各不相同且各具特色。

綜上所述，我們可以大致側(cè)面了解到另一個(gè)事實(shí)，制琴領(lǐng)域所涉及的方面其實(shí)不比其他專業(yè)來得少，領(lǐng)域內(nèi)的很多常識(shí)都是諸多不同學(xué)科的知識(shí)點(diǎn)，談不上精通但一定能有的聊。

上述的內(nèi)容只是制琴領(lǐng)域內(nèi)的冰山一角，作為一個(gè)提琴的制作者而非此學(xué)術(shù)的研究者，一家之言一定會(huì)有不嚴(yán)謹(jǐn)之處，但我的工作歸根結(jié)底是動(dòng)手制作，我也不相信拿著各種高科技儀器所檢測(cè)出來的數(shù)據(jù)能對(duì)專業(yè)制琴師優(yōu)化所謂提琴的聲音有多大幫助。沒有豐富的、長(zhǎng)期手工制作經(jīng)驗(yàn)的研究者就是再怎么擺所謂的道理，一切也都是理論值，就好像國(guó)足每次都具有理論上小組出線的概率一樣。研究可以作為輔助作用來啟發(fā)制作者，制作者做得越多經(jīng)驗(yàn)也就愈加豐富，這是不言而喻的道理，所以我在這里就只談效果，不講對(duì)錯(cuò)。

從白琴的底面處理開始就算是提琴油漆的范疇了，希望這篇文章能把油漆的初步概念帶入到大家的思維當(dāng)中，也為下一篇油漆的詳述來做基礎(chǔ)！