摘要：中國人物畫的創(chuàng)作題材從早期以神話為主，或為統(tǒng)治者和宗教服務，改革開放后呈現(xiàn)出多樣化的藝術潮流，人們的審美感受也更加多元。文章通過對中國當代水墨人物畫創(chuàng)作不同題材典例的分析，指出人物畫家應將中國人物畫結合當下的思想環(huán)境，做出具有時代特征的藝術作品，走一邊繼承一邊反思，一邊致敬一邊推翻的創(chuàng)作之路，將中國人物畫推向一個新的層次以適應當代大眾審美和精神的需要，創(chuàng)作反映時代精神的藝術作品。

關鍵詞：當代 現(xiàn)實主義 水墨人物畫 創(chuàng)作題材 時代精神

一、前言

任何藝術作品出現(xiàn)在美術館或大眾的眼中，必定有它存在的價值，無論是內(nèi)容還是形式上的創(chuàng)新，當代藝術往往就是去尋找藝術家們創(chuàng)作構思時的蛛絲馬跡，例如，作品是否采用了全新的的材料或語言？是否記錄了一種去全新的內(nèi)容？是否給觀眾一種視覺和情感的沖擊？是否帶來了一種新的視覺體驗？不得否認的是這些都是一個作品呈現(xiàn)非常重要的地方，然而許多畫家卻往往流于形式，內(nèi)容空洞，只追求全新的視覺體驗或新材料新手段，卻缺乏內(nèi)容的記錄，沒有思想和感情，而現(xiàn)實主義繪畫的主張就是：深入生活、觀察生活、認識社會、了解人生。當代藝術創(chuàng)作應當回歸到社會生活，反映國家、社會與人民這一藝術最本質的規(guī)律上。

現(xiàn)實主義通過描繪典型人物和典型事件，反映現(xiàn)實生活，揭露當下的社會現(xiàn)象，引發(fā)人們思考。另外，通過現(xiàn)實主義作品的表現(xiàn)，可以讓人們正確對待現(xiàn)實生活以及對生活的態(tài)度，這才是真正體現(xiàn)現(xiàn)實主義的精神內(nèi)涵。[1]

二、以重大歷史事件為題材

1931—1945年我國的抗戰(zhàn)時期，戰(zhàn)爭對藝術作品具有明顯的影響，這個時期的藝術作品是人民的、大眾的，它的存在不僅是審美價值，更是極大的政治意義。當代中國美術的發(fā)展，主要還是以“徐蔣”體系為基礎，徐悲鴻的《愚公移山》、蔣兆和的《流民圖》使現(xiàn)代中國畫藝術達到了新的高度，日本侵略者給中國帶來的深重災難和民眾的悲慘生活得到充分的展現(xiàn)。

著名美學家、理論家和畫家洪毅然先生認為：“藝術與政治具有互動性，藝術無法超越時代政治的影響，政治也離不開藝術力量的協(xié)助?！盵2]在邁向建設社會主義現(xiàn)代化國家的新征程之際，廣大美術家投身脫貧攻堅的火熱現(xiàn)場，創(chuàng)作反映社會人民的生活現(xiàn)狀、脫貧攻堅的成就與面貌，全國政協(xié)委員、中國美術家協(xié)會主席范迪安也表示，中國文藝從來就有為天地立心、為生民立命的傳統(tǒng)。

三、以當下社會時事為題材

1.農(nóng)民生活

藝術創(chuàng)作中最本真、最樸實的創(chuàng)作題材，是藝術創(chuàng)作中最打動人心的地方。農(nóng)民生活歷來是中國人物畫家最多表現(xiàn)的題材，“黃土畫派”的代表人物劉文西的作品《祖孫四代》，畫面中呈現(xiàn)的是四個不同時代、不同面貌的人，畫中人物真切、樸素、自然，他們屬于這片土地，受這片土地的孕育和滋養(yǎng)，承載著這片土地質樸的黃土精神。這幅作品成功的塑造了新時期的農(nóng)民形象，是中國現(xiàn)實主義繪畫的典范。時代的不同造就的四個人的觀念、境遇、個性、未來的不同，通過四個時代人物的刻畫，也反映了新中國歷史變遷的四個時代。

2.都市生活

從社會發(fā)展的角度來看，當代水墨人物畫的創(chuàng)作與中國的城市化發(fā)展是分不開的，越來越多的藝術家關注都市文化，都市水墨畫融入了時代特征和嶄新的思想觀念。都市水墨人物畫作為現(xiàn)代水墨的一個分支，也是伴隨著現(xiàn)代水墨一起成長起來的。

20世紀以來，西方藝術傳入中國，以徐悲鴻、林風眠為代表的革新藝術家借鑒了西方的一些造型觀念和設色原理，但在題材上的改變依舊很少，對于都市水墨人物畫的題材更是少有涉獵。新時期以來，藝術家們的視野變得更加開闊，思想也更加靈動，形式語言也更加多樣，其代表劉慶和、李孝萱、田黎明等藝術家在對現(xiàn)實形象的概括和提煉中，賦予了作品更深的思想內(nèi)涵。伴隨著中國城市化的發(fā)展，一方面科技更加發(fā)達，人民的物質生活水平更高，精神生活更加豐富;另一方面，人口問題、環(huán)境污染、工作問題等出現(xiàn)了一系列社會現(xiàn)象。這種改變不僅影響的是人們的衣食住行，更深刻的影響了人們思想觀念和價值觀的變化。

都市水墨畫家打破了水墨難以與當下接軌的禁忌，田黎明的作品《都市女孩》中是以優(yōu)雅的都市女孩為主體，背后是高聳的大樓、來往的車輛和喧囂的街道，但他用一種透明清新的色調，營造了一種淡泊、寧靜的空間;劉慶和則是更多的把筆墨投入到人們生活的壓抑和焦慮的情緒當中，表現(xiàn)更加沉重，他的作品《遠足》下的人物形態(tài)夸張、表情憂郁，身心的疲憊和人與人之間的冷漠在他的筆下表現(xiàn)得淋漓盡致。

3.少數(shù)民族

中國有五十六個民族，每個民族都具有不同的民族特色，早期藝術家為了加強民族團結的需要，響應號召去少數(shù)民族地區(qū)體驗感受當?shù)氐拿褡逄厣惋L土人情，這些作品真實的反映當時環(huán)境下的民族生活。隨著時代的發(fā)展和藝術家創(chuàng)作意識的提高，藝術家們通過自身對少數(shù)民族的熱愛和民族精神的弘揚，創(chuàng)作出一幅幅反映民族情懷的水墨人物畫作品。

黃胄在上個世紀創(chuàng)造了大量的新疆風土人情的畫作，可謂新疆少數(shù)民族題材人物畫的先驅。受新疆地區(qū)獨特的氣候等方面影響，造就了人們熱情好客的品格，唱歌跳舞是他們的民族特色之一。黃胄的代表作品《維吾爾族歌舞》，表現(xiàn)該民族地區(qū)的獨具特色的風貌。其學生史國良，畫筆立足新疆、西藏等邊疆的人物風情，在深入生活、體驗生活、感受生活、反映生活的創(chuàng)作實踐中，創(chuàng)作出一幅幅歌頌和表現(xiàn)民族精神的作品。

4.基層勞動者

新中國成立后，國家建設等主題成為許多畫家的主要題材選擇，其中基層勞動者是國家建設的重要力量，進而出現(xiàn)了許多表現(xiàn)基層勞動者的創(chuàng)作。20世紀后半葉的著名人物畫家盧沉的代表作品《機車大夫》，創(chuàng)作的表現(xiàn)新中國工業(yè)的作品，畫面以八位汽車修理工為中心，每個人在畫面上疏密有致、個性鮮明、動作各異，但每一個無不是面帶笑容，充滿自豪感，傳達了新中國工業(yè)建設蒸蒸日上的繁榮景象。

四、結語

繪畫題材和觀念總是隨著時代潮流的發(fā)展而不斷變化，現(xiàn)實主義本身也具有時代性，隨著時代的變遷和外來文化的沖擊，中國當代現(xiàn)實主義水墨人物畫的創(chuàng)作題材呈現(xiàn)多樣化的態(tài)勢。從時代發(fā)展的具體要求來看，我們國家的各個領域都處于一個民族振興的關鍵時期，社會中每一個細小的角落，都是時代造就的新面貌，我們社會中的成員也都在造就著歷史，在這種形勢下，每個藝術家都有責任把握時代的脈搏，感受社會的真人真事，用美術作品講好時代精神。

參考文獻：

[1]何勇. 淺析當代水墨人物的現(xiàn)實主義精神[D].西安：西安美術學院，2016.

[2]毅然.藝術家與政治家應互相攜手[J].青年（杭州），1934（2）：35.

[3]惠菲.簡談中國人物畫的創(chuàng)作題材[J].延安大學學報（社會科學版），2004（04）：118-120.

[4]項德娟. 論都市水墨人物畫的當代性演變及其現(xiàn)代經(jīng)驗[D].重慶：重慶大學，2006.

[5]王康.新疆民族題材水墨人物畫藝術表現(xiàn)性研究[J].中國民族美術，2019（04）：60-63.

作者簡介：曹慧（2000.6-）女，漢族，山東濱州人，山東師范大學2018級美術學專業(yè)本科生