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        淺淡舞蹈調(diào)度在創(chuàng)作中的運(yùn)用

        2021-09-10 07:22:44羅崇陽
        文學(xué)天地 2021年2期
        關(guān)鍵詞:舞蹈創(chuàng)作

        摘要:“舞蹈調(diào)度”在舞蹈作品中,是對(duì)人物形象刻畫、舞蹈內(nèi)容和主題思想的重要呈現(xiàn)方式,也是構(gòu)成舞蹈作品的重要元素之一。本文主要以筆者在創(chuàng)作《云上美人》的過程中,自身對(duì)舞蹈調(diào)度的運(yùn)用和思考,以及舞蹈調(diào)度和空間運(yùn)用對(duì)于整個(gè)舞蹈作品的重要作用,舞蹈調(diào)度如何推動(dòng)舞蹈創(chuàng)作,產(chǎn)生積極影響。

        關(guān)鍵詞:舞蹈調(diào)度;云上美人;空間運(yùn)用:舞蹈創(chuàng)作

        舞蹈調(diào)度是舞蹈作品中舞蹈語言的重要表現(xiàn)形式之一,舞蹈是以舞者的肢體表達(dá)和舞蹈中流動(dòng)的舞蹈調(diào)度的路線進(jìn)行表達(dá)。舞蹈調(diào)度包括點(diǎn)性圖形、線形圖形、面性圖形和體性圖,舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中既要根據(jù)作品主題思想考慮調(diào)度所帶來的美感和流暢,也要考慮舞者自身空間的運(yùn)用、一度空間、二度空間、三度空間的運(yùn)用、以及舞臺(tái)空間的調(diào)度運(yùn)用,這些都是構(gòu)成一個(gè)優(yōu)秀舞蹈作品的關(guān)鍵。

        一、《云上美人》的創(chuàng)作思路

        《云上美人》是選材塔吉克族的民族舞蹈,塔吉克族主要生活在新疆的帕米爾高原上,被稱為“云端上的民族”,塔吉克族的男人英姿颯爽、女子高貴美麗,生活在一片藍(lán)藍(lán)天空下的民族,在美麗的高原上翩翩起舞?!对粕厦廊恕肥且粋€(gè)女子四人舞,音樂節(jié)奏歡快,舞蹈動(dòng)作靈敏、活潑。不同的四個(gè)人又像是一個(gè)人一樣在舞蹈,又像是千千萬萬個(gè)塔吉克女子在舞蹈。舞蹈充滿神秘的色彩,讓人想看清又一片霧蒙蒙的感覺,舞蹈中大量的調(diào)度運(yùn)用表現(xiàn)帕米爾高原那一片藍(lán)天白云的千變?nèi)f化,體現(xiàn)塔吉克女子美的千姿百態(tài),以及人這一生在人生道路上遇到苦難、離別、開心、失落等的人生常態(tài),就是在千變?nèi)f化、千姿百態(tài)中找到屬于自己的人生。

        二、《云上美人》的調(diào)度運(yùn)用

        1、點(diǎn)性圖形的運(yùn)用

        舞蹈一開始就是以兩個(gè)對(duì)角的點(diǎn)來開場(chǎng),一個(gè)演員在上場(chǎng)口臺(tái)前,其他三個(gè)演員在下場(chǎng)口的臺(tái)后,一左一右、一前一后的兩個(gè)點(diǎn)給人一種忽遠(yuǎn)忽近的感覺,營造一種神秘感。整個(gè)舞蹈的前一分鐘,左上場(chǎng)口的這個(gè)點(diǎn)一直定點(diǎn)沒有變化,一直在一度空間(地面上)舞動(dòng),與后面二度空間形成對(duì)比變化,給予觀眾一種心理想象空間,一低一高,一動(dòng)一靜,舞蹈演員靈動(dòng)、活潑、含蓄而又高貴,音樂悠長而又輕快。

        2、線形圖形的運(yùn)用

        直線、曲線和S線的圖形運(yùn)用在大量舞蹈作品中,不同的線形圖形所塑造的人物形象、營造的舞蹈意境也是不同的,不能隨意使用這些圖形,要符合邏輯性、具有美感,在作品中起到烘托作用。橫線、斜線、豎線的圖形在《云上美人》作品中大量運(yùn)用,橫線在作品前一分鐘中一直運(yùn)用,三個(gè)舞蹈演員在后形成一條橫線,與前面的點(diǎn)性圖形形成視覺對(duì)比、空間對(duì)比和心理空間對(duì)比。橫線上的三個(gè)舞蹈演員動(dòng)作和表情不能夸張,舞姿優(yōu)美但要?jiǎng)側(cè)嵯酀?jì),眼神不能直接跟觀眾交流,斜視、遠(yuǎn)視、或者俯視的眼神運(yùn)用,含蓄而高貴,站在舞臺(tái)上的表演,心卻被帶到帕米爾高原,無邊無垠,舞姿瀟灑、矯健,營造神秘的意境。

        斜線在舞臺(tái)運(yùn)用更具有延伸性,一個(gè)眼神的回眸、一條斜線的調(diào)度好像總是意猶未盡,使人具有想象的空間。斜線上是兩隊(duì)人往前的交錯(cuò)行進(jìn),意識(shí)的往前,路線的往前,人總要一直向前走,無論前方是是什么。

        豎線的圖形從前面看又像一個(gè)點(diǎn),需要一個(gè)人物的突出,在豎線上,前面三人在一度空間背對(duì)觀眾靜止不動(dòng),最后一人在二度空間背對(duì)回眸舞動(dòng),在視覺上形成一個(gè)又遠(yuǎn)又近,漂在空中的錯(cuò)覺,最后將點(diǎn)聚焦在最前面的一個(gè)舞者,形成對(duì)比。

        3、面性圖形的運(yùn)用

        面性圖形是由點(diǎn)和線共同構(gòu)成,在作品中有兩個(gè)橫面圖形,分別是一前一后,作品剛開始的后橫面帶這濃厚的神秘色彩,讓人抓不住摸不著,后面一個(gè)前橫面,動(dòng)作舞姿大,輕快、奔放,運(yùn)用裙子形成了一個(gè)立體的花形,舞蹈演員的服裝全身都是紅色,舞動(dòng)起來的裙擺就像天邊的晚霞,映紅了帕米而高原,讓人遐想。

        4、體性圖形的運(yùn)用

        體性圖形的構(gòu)成更為復(fù)雜,《云上美人》作品中運(yùn)用的主要是圓形和倒三角。圓形圖形圓潤,充滿力量,在圓形圖形上順時(shí)針的流動(dòng),舞者身體也在360度的翻轉(zhuǎn),圖形收縮放大,就像起風(fēng)時(shí),白云的飄動(dòng)、卷動(dòng),無論怎么變,唯一不變的是這個(gè)圓,它總是這么的緊緊的裹在一起,共同抵抗暴風(fēng)、暴雨,一起成長。整個(gè)作品都是給人一種享受和想象,倒三角的運(yùn)用不會(huì)像正三角那樣尖銳和壓迫,相反會(huì)柔和一點(diǎn),風(fēng)雨中成長,歲月中向前邁步。

        三、小結(jié)

        筆者在舞蹈作品《云上美人》中運(yùn)用大量的舞蹈調(diào)度去塑造云的千姿百態(tài)之美,塔吉克族的女子也像云一樣白潔、艷麗和高貴。舞蹈編創(chuàng)就是要在不斷地實(shí)踐中找到屬于自己的表達(dá)方式和編創(chuàng)技術(shù)運(yùn)用,筆者也是第一次接觸四人舞,在舞蹈編創(chuàng)上太稚嫩,還需要不斷地學(xué)習(xí)和完善。

        參考文獻(xiàn):

        【1】王玫.調(diào)度:舞劇的敘事功能——以我的《洛神賦》第二場(chǎng)為例[J].文化藝術(shù)研究,2014,7(03):64-84.

        【2】唐晶晶.跳躍在手風(fēng)琴鍵上的“塔吉克舞”[J].大舞臺(tái),2011(03):81-82

        【3】鄭峰. 舞劇《坪上花開》舞蹈調(diào)度的實(shí)踐與研究[D].北京舞蹈學(xué)院,2018.

        個(gè)人簡介:

        姓名:羅崇陽(1997.10.10)性別:女;籍貫:四川成都;單位:新疆藝術(shù)學(xué)院;職稱:2019級(jí)研究生;專業(yè):舞蹈;方向:民族民間舞蹈編創(chuàng)

        (新疆藝術(shù)學(xué)院)

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