摘要：“舞蹈調(diào)度”在舞蹈作品中，是對人物形象刻畫、舞蹈內(nèi)容和主題思想的重要呈現(xiàn)方式，也是構(gòu)成舞蹈作品的重要元素之一。本文主要以筆者在創(chuàng)作《云上美人》的過程中，自身對舞蹈調(diào)度的運用和思考，以及舞蹈調(diào)度和空間運用對于整個舞蹈作品的重要作用，舞蹈調(diào)度如何推動舞蹈創(chuàng)作，產(chǎn)生積極影響。

關(guān)鍵詞：舞蹈調(diào)度;云上美人;空間運用：舞蹈創(chuàng)作

舞蹈調(diào)度是舞蹈作品中舞蹈語言的重要表現(xiàn)形式之一，舞蹈是以舞者的肢體表達和舞蹈中流動的舞蹈調(diào)度的路線進行表達。舞蹈調(diào)度包括點性圖形、線形圖形、面性圖形和體性圖，舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中既要根據(jù)作品主題思想考慮調(diào)度所帶來的美感和流暢，也要考慮舞者自身空間的運用、一度空間、二度空間、三度空間的運用、以及舞臺空間的調(diào)度運用，這些都是構(gòu)成一個優(yōu)秀舞蹈作品的關(guān)鍵。

一、《云上美人》的創(chuàng)作思路

《云上美人》是選材塔吉克族的民族舞蹈，塔吉克族主要生活在新疆的帕米爾高原上，被稱為“云端上的民族”，塔吉克族的男人英姿颯爽、女子高貴美麗，生活在一片藍藍天空下的民族，在美麗的高原上翩翩起舞?！对粕厦廊恕肥且粋€女子四人舞，音樂節(jié)奏歡快，舞蹈動作靈敏、活潑。不同的四個人又像是一個人一樣在舞蹈，又像是千千萬萬個塔吉克女子在舞蹈。舞蹈充滿神秘的色彩，讓人想看清又一片霧蒙蒙的感覺，舞蹈中大量的調(diào)度運用表現(xiàn)帕米爾高原那一片藍天白云的千變?nèi)f化，體現(xiàn)塔吉克女子美的千姿百態(tài)，以及人這一生在人生道路上遇到苦難、離別、開心、失落等的人生常態(tài)，就是在千變?nèi)f化、千姿百態(tài)中找到屬于自己的人生。

二、《云上美人》的調(diào)度運用

1、點性圖形的運用

舞蹈一開始就是以兩個對角的點來開場，一個演員在上場口臺前，其他三個演員在下場口的臺后，一左一右、一前一后的兩個點給人一種忽遠忽近的感覺，營造一種神秘感。整個舞蹈的前一分鐘，左上場口的這個點一直定點沒有變化，一直在一度空間（地面上）舞動，與后面二度空間形成對比變化，給予觀眾一種心理想象空間，一低一高，一動一靜，舞蹈演員靈動、活潑、含蓄而又高貴，音樂悠長而又輕快。

2、線形圖形的運用

直線、曲線和S線的圖形運用在大量舞蹈作品中，不同的線形圖形所塑造的人物形象、營造的舞蹈意境也是不同的，不能隨意使用這些圖形，要符合邏輯性、具有美感，在作品中起到烘托作用。橫線、斜線、豎線的圖形在《云上美人》作品中大量運用，橫線在作品前一分鐘中一直運用，三個舞蹈演員在后形成一條橫線，與前面的點性圖形形成視覺對比、空間對比和心理空間對比。橫線上的三個舞蹈演員動作和表情不能夸張，舞姿優(yōu)美但要剛?cè)嵯酀凵癫荒苤苯痈^眾交流，斜視、遠視、或者俯視的眼神運用，含蓄而高貴，站在舞臺上的表演，心卻被帶到帕米爾高原，無邊無垠，舞姿瀟灑、矯健，營造神秘的意境。

斜線在舞臺運用更具有延伸性，一個眼神的回眸、一條斜線的調(diào)度好像總是意猶未盡，使人具有想象的空間。斜線上是兩隊人往前的交錯行進，意識的往前，路線的往前，人總要一直向前走，無論前方是是什么。

豎線的圖形從前面看又像一個點，需要一個人物的突出，在豎線上，前面三人在一度空間背對觀眾靜止不動，最后一人在二度空間背對回眸舞動，在視覺上形成一個又遠又近，漂在空中的錯覺，最后將點聚焦在最前面的一個舞者，形成對比。

3、面性圖形的運用

面性圖形是由點和線共同構(gòu)成，在作品中有兩個橫面圖形，分別是一前一后，作品剛開始的后橫面帶這濃厚的神秘色彩，讓人抓不住摸不著，后面一個前橫面，動作舞姿大，輕快、奔放，運用裙子形成了一個立體的花形，舞蹈演員的服裝全身都是紅色，舞動起來的裙擺就像天邊的晚霞，映紅了帕米而高原，讓人遐想。

4、體性圖形的運用

體性圖形的構(gòu)成更為復(fù)雜，《云上美人》作品中運用的主要是圓形和倒三角。圓形圖形圓潤，充滿力量，在圓形圖形上順時針的流動，舞者身體也在360度的翻轉(zhuǎn)，圖形收縮放大，就像起風(fēng)時，白云的飄動、卷動，無論怎么變，唯一不變的是這個圓，它總是這么的緊緊的裹在一起，共同抵抗暴風(fēng)、暴雨，一起成長。整個作品都是給人一種享受和想象，倒三角的運用不會像正三角那樣尖銳和壓迫，相反會柔和一點，風(fēng)雨中成長，歲月中向前邁步。

三、小結(jié)

筆者在舞蹈作品《云上美人》中運用大量的舞蹈調(diào)度去塑造云的千姿百態(tài)之美，塔吉克族的女子也像云一樣白潔、艷麗和高貴。舞蹈編創(chuàng)就是要在不斷地實踐中找到屬于自己的表達方式和編創(chuàng)技術(shù)運用，筆者也是第一次接觸四人舞，在舞蹈編創(chuàng)上太稚嫩，還需要不斷地學(xué)習(xí)和完善。

參考文獻：

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【2】唐晶晶.跳躍在手風(fēng)琴鍵上的“塔吉克舞”[J].大舞臺，2011（03）：81-82

【3】鄭峰. 舞劇《坪上花開》舞蹈調(diào)度的實踐與研究[D].北京舞蹈學(xué)院，2018.

個人簡介：

姓名：羅崇陽（1997.10.10）性別：女;籍貫：四川成都;單位：新疆藝術(shù)學(xué)院;職稱：2019級研究生;專業(yè)：舞蹈;方向：民族民間舞蹈編創(chuàng)

（新疆藝術(shù)學(xué)院）