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        淺淡舞蹈調(diào)度在創(chuàng)作中的運用

        2021-09-10 07:22:44羅崇陽
        文學(xué)天地 2021年2期
        關(guān)鍵詞:舞蹈創(chuàng)作

        摘要:“舞蹈調(diào)度”在舞蹈作品中,是對人物形象刻畫、舞蹈內(nèi)容和主題思想的重要呈現(xiàn)方式,也是構(gòu)成舞蹈作品的重要元素之一。本文主要以筆者在創(chuàng)作《云上美人》的過程中,自身對舞蹈調(diào)度的運用和思考,以及舞蹈調(diào)度和空間運用對于整個舞蹈作品的重要作用,舞蹈調(diào)度如何推動舞蹈創(chuàng)作,產(chǎn)生積極影響。

        關(guān)鍵詞:舞蹈調(diào)度;云上美人;空間運用:舞蹈創(chuàng)作

        舞蹈調(diào)度是舞蹈作品中舞蹈語言的重要表現(xiàn)形式之一,舞蹈是以舞者的肢體表達和舞蹈中流動的舞蹈調(diào)度的路線進行表達。舞蹈調(diào)度包括點性圖形、線形圖形、面性圖形和體性圖,舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中既要根據(jù)作品主題思想考慮調(diào)度所帶來的美感和流暢,也要考慮舞者自身空間的運用、一度空間、二度空間、三度空間的運用、以及舞臺空間的調(diào)度運用,這些都是構(gòu)成一個優(yōu)秀舞蹈作品的關(guān)鍵。

        一、《云上美人》的創(chuàng)作思路

        《云上美人》是選材塔吉克族的民族舞蹈,塔吉克族主要生活在新疆的帕米爾高原上,被稱為“云端上的民族”,塔吉克族的男人英姿颯爽、女子高貴美麗,生活在一片藍藍天空下的民族,在美麗的高原上翩翩起舞?!对粕厦廊恕肥且粋€女子四人舞,音樂節(jié)奏歡快,舞蹈動作靈敏、活潑。不同的四個人又像是一個人一樣在舞蹈,又像是千千萬萬個塔吉克女子在舞蹈。舞蹈充滿神秘的色彩,讓人想看清又一片霧蒙蒙的感覺,舞蹈中大量的調(diào)度運用表現(xiàn)帕米爾高原那一片藍天白云的千變?nèi)f化,體現(xiàn)塔吉克女子美的千姿百態(tài),以及人這一生在人生道路上遇到苦難、離別、開心、失落等的人生常態(tài),就是在千變?nèi)f化、千姿百態(tài)中找到屬于自己的人生。

        二、《云上美人》的調(diào)度運用

        1、點性圖形的運用

        舞蹈一開始就是以兩個對角的點來開場,一個演員在上場口臺前,其他三個演員在下場口的臺后,一左一右、一前一后的兩個點給人一種忽遠忽近的感覺,營造一種神秘感。整個舞蹈的前一分鐘,左上場口的這個點一直定點沒有變化,一直在一度空間(地面上)舞動,與后面二度空間形成對比變化,給予觀眾一種心理想象空間,一低一高,一動一靜,舞蹈演員靈動、活潑、含蓄而又高貴,音樂悠長而又輕快。

        2、線形圖形的運用

        直線、曲線和S線的圖形運用在大量舞蹈作品中,不同的線形圖形所塑造的人物形象、營造的舞蹈意境也是不同的,不能隨意使用這些圖形,要符合邏輯性、具有美感,在作品中起到烘托作用。橫線、斜線、豎線的圖形在《云上美人》作品中大量運用,橫線在作品前一分鐘中一直運用,三個舞蹈演員在后形成一條橫線,與前面的點性圖形形成視覺對比、空間對比和心理空間對比。橫線上的三個舞蹈演員動作和表情不能夸張,舞姿優(yōu)美但要剛?cè)嵯酀凵癫荒苤苯痈^眾交流,斜視、遠視、或者俯視的眼神運用,含蓄而高貴,站在舞臺上的表演,心卻被帶到帕米爾高原,無邊無垠,舞姿瀟灑、矯健,營造神秘的意境。

        斜線在舞臺運用更具有延伸性,一個眼神的回眸、一條斜線的調(diào)度好像總是意猶未盡,使人具有想象的空間。斜線上是兩隊人往前的交錯行進,意識的往前,路線的往前,人總要一直向前走,無論前方是是什么。

        豎線的圖形從前面看又像一個點,需要一個人物的突出,在豎線上,前面三人在一度空間背對觀眾靜止不動,最后一人在二度空間背對回眸舞動,在視覺上形成一個又遠又近,漂在空中的錯覺,最后將點聚焦在最前面的一個舞者,形成對比。

        3、面性圖形的運用

        面性圖形是由點和線共同構(gòu)成,在作品中有兩個橫面圖形,分別是一前一后,作品剛開始的后橫面帶這濃厚的神秘色彩,讓人抓不住摸不著,后面一個前橫面,動作舞姿大,輕快、奔放,運用裙子形成了一個立體的花形,舞蹈演員的服裝全身都是紅色,舞動起來的裙擺就像天邊的晚霞,映紅了帕米而高原,讓人遐想。

        4、體性圖形的運用

        體性圖形的構(gòu)成更為復(fù)雜,《云上美人》作品中運用的主要是圓形和倒三角。圓形圖形圓潤,充滿力量,在圓形圖形上順時針的流動,舞者身體也在360度的翻轉(zhuǎn),圖形收縮放大,就像起風(fēng)時,白云的飄動、卷動,無論怎么變,唯一不變的是這個圓,它總是這么的緊緊的裹在一起,共同抵抗暴風(fēng)、暴雨,一起成長。整個作品都是給人一種享受和想象,倒三角的運用不會像正三角那樣尖銳和壓迫,相反會柔和一點,風(fēng)雨中成長,歲月中向前邁步。

        三、小結(jié)

        筆者在舞蹈作品《云上美人》中運用大量的舞蹈調(diào)度去塑造云的千姿百態(tài)之美,塔吉克族的女子也像云一樣白潔、艷麗和高貴。舞蹈編創(chuàng)就是要在不斷地實踐中找到屬于自己的表達方式和編創(chuàng)技術(shù)運用,筆者也是第一次接觸四人舞,在舞蹈編創(chuàng)上太稚嫩,還需要不斷地學(xué)習(xí)和完善。

        參考文獻:

        【1】王玫.調(diào)度:舞劇的敘事功能——以我的《洛神賦》第二場為例[J].文化藝術(shù)研究,2014,7(03):64-84.

        【2】唐晶晶.跳躍在手風(fēng)琴鍵上的“塔吉克舞”[J].大舞臺,2011(03):81-82

        【3】鄭峰. 舞劇《坪上花開》舞蹈調(diào)度的實踐與研究[D].北京舞蹈學(xué)院,2018.

        個人簡介:

        姓名:羅崇陽(1997.10.10)性別:女;籍貫:四川成都;單位:新疆藝術(shù)學(xué)院;職稱:2019級研究生;專業(yè):舞蹈;方向:民族民間舞蹈編創(chuàng)

        (新疆藝術(shù)學(xué)院)

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