郭瑩

【摘 要】舞蹈在人們的生活中不僅僅是一種娛樂(lè)方式，更是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。任何一種藝術(shù)都是來(lái)源于生活的，因此日常生活的方式對(duì)舞蹈的創(chuàng)作有著極大的影響。在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程中，對(duì)動(dòng)作的結(jié)構(gòu)進(jìn)行研究能夠更好的激發(fā)創(chuàng)作者的靈感，提高編舞的質(zhì)量和水平。基于此，本文主要就動(dòng)作結(jié)構(gòu)在舞蹈創(chuàng)作中的作用進(jìn)行了探究，以期幫助舞蹈創(chuàng)作者更好的領(lǐng)悟編舞的精髓和方法。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)作結(jié)構(gòu)；舞蹈創(chuàng)作；藝術(shù)表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J701 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）09-0175-01舞蹈是一種通過(guò)肢體動(dòng)作進(jìn)行展示的藝術(shù)形式，因此動(dòng)作設(shè)計(jì)的質(zhì)量從根本上決定著一個(gè)舞蹈的質(zhì)量。一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈作品在動(dòng)作設(shè)計(jì)上必然是經(jīng)過(guò)多次篩選、設(shè)計(jì)以及調(diào)整的。當(dāng)前，舞蹈編排的重點(diǎn)和難點(diǎn)都集中在動(dòng)作結(jié)構(gòu)編排這一方面，為此應(yīng)當(dāng)對(duì)舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中動(dòng)作結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)和要求進(jìn)行深入的探究和把握，并進(jìn)行反復(fù)的調(diào)整、完善，使其在舞蹈創(chuàng)作的過(guò)程中真正發(fā)揮作用，從而提高舞蹈創(chuàng)作的質(zhì)量和水平。

一、舞蹈創(chuàng)作中動(dòng)作結(jié)構(gòu)的研究?jī)?nèi)容

（一）動(dòng)作結(jié)構(gòu)的概述。動(dòng)作是一個(gè)舞蹈中最主要的組成部分，一個(gè)完整的舞蹈是由多個(gè)動(dòng)作組合形成的。舞蹈的編排從實(shí)質(zhì)上來(lái)說(shuō)就是將不同的舞蹈動(dòng)作進(jìn)行有機(jī)的組合與編排。但是，對(duì)于動(dòng)作結(jié)構(gòu)，不同的人有著不同的看法和見解。如，李承祥認(rèn)為，動(dòng)作結(jié)構(gòu)是整個(gè)舞蹈的一部分，是為了表現(xiàn)舞蹈內(nèi)部結(jié)構(gòu)和規(guī)律的一種元素；賈作光則認(rèn)為，動(dòng)作結(jié)構(gòu)是對(duì)舞蹈中所有元素的編排與組合。一個(gè)舞蹈的組成元素是多種多樣的，其中包括舞蹈的風(fēng)格、主題、內(nèi)容等。也有專家認(rèn)為，動(dòng)作結(jié)構(gòu)就是舞蹈主體思想的具體表現(xiàn)，其設(shè)計(jì)的目的就是為了更好的表現(xiàn)一個(gè)舞蹈中所蘊(yùn)含的內(nèi)部思想。在進(jìn)行動(dòng)作結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的研究時(shí)，首先需要明確幾個(gè)概念。第一個(gè)概念是“意”。“意”在舞蹈創(chuàng)作領(lǐng)域是指一個(gè)舞蹈的意念。這是舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，只有在正確的意念引導(dǎo)下，創(chuàng)作者才能創(chuàng)作出良好的作品。第二是方位。在舞蹈創(chuàng)作中，所謂的方位就是指動(dòng)作的空間位置，這既包含了舞蹈演員在空間中所處的位置，也包含了創(chuàng)作者意念所處的位置。第三是次序。在舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者的意念應(yīng)當(dāng)領(lǐng)先于動(dòng)作，因此要先確定意念才能進(jìn)一步確定動(dòng)作。

（二）動(dòng)作結(jié)構(gòu)的研究。進(jìn)行動(dòng)作結(jié)構(gòu)的研究是為了讓舞蹈創(chuàng)作者更好的了解動(dòng)作結(jié)構(gòu)，并且掌握舞蹈動(dòng)作的特點(diǎn)以及編舞的原則，從而更好的應(yīng)用各種技巧提高編舞的水平。在實(shí)際應(yīng)用的過(guò)程中，很多動(dòng)作結(jié)構(gòu)都已經(jīng)形成了固有的形式，以中國(guó)古典舞為例，“蘭花指”、“山膀”等動(dòng)作的應(yīng)用有一定的套用模式。這些動(dòng)作結(jié)構(gòu)的形成是建立在一定的文化背景基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐和完善才逐步形成的。隨著各國(guó)之間文化交流的增進(jìn)，西方的文化開始傳入我國(guó)，并與我國(guó)的傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了碰撞與融合，在這種形式下，傳統(tǒng)的動(dòng)作結(jié)構(gòu)已經(jīng)無(wú)法滿足文化傳播的要求，因此必須對(duì)傳統(tǒng)的舞蹈動(dòng)作結(jié)構(gòu)進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。

二、動(dòng)作結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)形式

（一）從神韻表現(xiàn)。在舞蹈創(chuàng)作中，動(dòng)作結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)形式豐富多樣，其中神韻的表現(xiàn)對(duì)表演者的技巧和表現(xiàn)力的要求是較高的。在舞蹈中，情感的表達(dá)不僅僅需要依靠表演者的肢體動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)，還需要結(jié)合表演者的神情。表演者要充分展現(xiàn)出作品真正要表達(dá)的意蘊(yùn)，必須對(duì)舞蹈作品的主題有深入正確的理解，并且在表演的過(guò)程中全身心的投入，只有這樣的表演才能真正感染觀眾。舞蹈演員身體的律動(dòng)是影響動(dòng)作結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵因素，表演者要把握好動(dòng)作的節(jié)奏快慢，根據(jù)情感來(lái)調(diào)整動(dòng)作的幅度、頻率等。

（二）從動(dòng)作表現(xiàn)。舞蹈動(dòng)作是動(dòng)作結(jié)構(gòu)中最重要的組成部分，而動(dòng)作的連貫性又是決定動(dòng)作美觀程度的主要因素。舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)需要根據(jù)人體的結(jié)構(gòu)來(lái)進(jìn)行合理的編排，根據(jù)難度可以將其分為低、中、高三個(gè)等級(jí)。舞蹈動(dòng)作的難度設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)適當(dāng)，既要考慮到表演者的表現(xiàn)能力，又要考慮到舞蹈的感染力和張力。舞蹈動(dòng)作是否流暢連貫直接決定著一個(gè)舞蹈表演成功與否。為了提高舞蹈動(dòng)作的連貫性，表演者必須進(jìn)行反復(fù)的練習(xí)，并在練習(xí)的過(guò)程中不斷的深入體會(huì)舞蹈動(dòng)作背后所要表達(dá)的情感和主題。只有在動(dòng)作熟練、規(guī)范的基礎(chǔ)上，才能進(jìn)一步應(yīng)用技巧提高舞蹈的舞臺(tái)表現(xiàn)力，從而確保舞臺(tái)表演的成功。此外，舞蹈也十分講究節(jié)奏和韻律，在表演的過(guò)程中，表演者必須做到張弛有度、抑揚(yáng)頓挫。不同類型的舞蹈對(duì)節(jié)奏和力度的要求也有所不同，表演者應(yīng)當(dāng)結(jié)合舞蹈的類型和要求，合理的控制動(dòng)作的節(jié)奏和力度。

綜上所述，動(dòng)作結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)在舞蹈創(chuàng)作中具有重要的作用。對(duì)于舞蹈設(shè)計(jì)和創(chuàng)作者而言，應(yīng)當(dāng)從整體上把握舞蹈的動(dòng)作結(jié)構(gòu)，激發(fā)創(chuàng)作的靈感。動(dòng)作是一個(gè)舞蹈中最為重要的組成部分，是反映舞蹈主題和思想的最直觀方式，它充分展現(xiàn)了舞蹈創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，同時(shí)也可以通過(guò)動(dòng)作結(jié)構(gòu)對(duì)舞蹈作品的感染力和表現(xiàn)力進(jìn)行提升。

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