蔣瀟儀 張恒軍

[摘要]紀(jì)錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，并進(jìn)行藝術(shù)加工，以展現(xiàn)真實，引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。其中，人物類紀(jì)錄片是其分支之一，以記錄人物為主，反映人物對生活、生命的感悟。一部優(yōu)秀的人物類紀(jì)錄片往往能使觀眾超越自身所在時空的局限，感受他人的生活。本文側(cè)重研究紀(jì)錄片前期拍攝和后期編輯兩個方面，探討在新技術(shù)時代下人物類紀(jì)錄片如何實現(xiàn)風(fēng)格的呈現(xiàn)。

[關(guān)鍵詞]人物類紀(jì)錄片;風(fēng)格;新媒體;呈現(xiàn)

紀(jì)錄片是傳統(tǒng)電視節(jié)目類型的“四駕馬車”之一，位居新聞、綜藝、電視劇之后，其內(nèi)容以真實性、走心化、緊扣時代脈搏、承載文化價值等特質(zhì)，受到人們的歡迎。而紀(jì)錄片如何實現(xiàn)風(fēng)格化的探索，是當(dāng)前一個主要的實踐課題。

一、風(fēng)格與人物類紀(jì)錄片

風(fēng)格不同于一般的藝術(shù)特色，它是藝術(shù)作品透露出來的創(chuàng)作者固定的理念、認(rèn)知思考或是審美。風(fēng)格的形成往往與創(chuàng)作者所處的背景、生活經(jīng)歷、思維方式等密不可分。人物類紀(jì)錄片是以所記錄的人物為中心，圍繞著人物展開敘述。因此，其風(fēng)格也取決于所記錄人物的時代背景、成長環(huán)境，以及生活經(jīng)歷、思想感情。同時，還要結(jié)合當(dāng)時的政治、經(jīng)濟(jì)、思想、文化，從而使得紀(jì)錄片的整體風(fēng)格與所記錄的人物本身相契合。

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷進(jìn)步、智能手機(jī)的普及以及大量視頻平臺的涌現(xiàn)，“網(wǎng)生”紀(jì)錄片逐漸走入我們的視線?！熬W(wǎng)生”紀(jì)錄片即新媒體紀(jì)錄片，是為互聯(lián)網(wǎng)而創(chuàng)作的紀(jì)錄片。相較于傳統(tǒng)的紀(jì)錄片，新媒體紀(jì)錄片在內(nèi)容選擇和敘事語態(tài)上要更加靈活、接地氣;展現(xiàn)角度更加多樣，觀眾也多是年輕人;傳播范圍在進(jìn)一步擴(kuò)大[1]。同時，新媒體紀(jì)錄片的時長相較于傳統(tǒng)紀(jì)錄片也沒有那么高。人物類紀(jì)錄片的風(fēng)格呈現(xiàn)，既取決于其主題、敘事結(jié)構(gòu)、畫面造型、人物表現(xiàn)等要素，也取決于其人物選擇、展現(xiàn)角度、表現(xiàn)手法等方面，而這些要素都要在紀(jì)錄片的前期準(zhǔn)備和后期制作中得到體現(xiàn)。

二、前期準(zhǔn)備、拍攝與風(fēng)格呈現(xiàn)

打造一部有風(fēng)格的紀(jì)錄片，前期準(zhǔn)備工作是必不可少的。近年來，隨著傳播形式的發(fā)展與大眾喜好的變化，人物類紀(jì)錄片的選題內(nèi)容涉及的對象逐漸從英雄偉人、業(yè)界名人下沉到了普通人，加上新媒體紀(jì)錄片的發(fā)展，紀(jì)錄片制作者可以選擇的空間更加廣泛，與紀(jì)錄片所記錄的人物（以下簡稱主角）取得聯(lián)系的難度也有所降低。但相應(yīng)地，普通人的自身情況也更加復(fù)雜，若是在缺乏溝通的情況下，獲取主角資料的也是有難度的。

不同于一般照著劇本進(jìn)行制作的電影、電視劇，人物類紀(jì)錄片需要記錄人物最自然的狀態(tài)，避免直接的提問與干預(yù)。因此，紀(jì)錄片制作者在選定主角之后，首先要進(jìn)行大量的溝通，在與主角的溝通中，了解人物情況，對紀(jì)錄片的敘事安排做一個大致的預(yù)判;其次是擬定大綱;最后是紀(jì)錄片制作者與主角進(jìn)行溝通并確定詳細(xì)的拍攝方案，即形成一個拍攝雙方都能接受的拍攝方案。這樣一方面能夠促進(jìn)雙方互相了解，縮短主角與制作者間的距離，減少分歧，使主角能夠主動配合;另一方面能夠使人物經(jīng)歷與拍攝計劃相契合，更有利于紀(jì)錄片后期風(fēng)格化的處理。

以“背包記者”養(yǎng)老社區(qū)采訪團(tuán)項目為例，筆者以“背包記者”的身份進(jìn)入養(yǎng)老社區(qū)采訪老年人，拍攝紀(jì)錄片。在前期準(zhǔn)備上，筆者閱讀了大量文獻(xiàn)，包括老年群體采訪技巧、溝通技巧，老年群體心理特征，老年群體情感訴求等，以期在紀(jì)錄片拍攝中降低溝通難度，減少所記錄對象可能會出現(xiàn)的抵觸心理，拉近制作者與所記錄對象的距離，使所記錄對象呈現(xiàn)放松的姿態(tài)，做出真實的反應(yīng)。

除此之外，人物類紀(jì)錄片的風(fēng)格呈現(xiàn)還應(yīng)做好背景資料的查找和實地考察，把握人物故事發(fā)生的時間與地點，并結(jié)合其對應(yīng)的社會背景與建筑風(fēng)格等元素來確定紀(jì)錄片的整體風(fēng)格，同時為紀(jì)錄片的后期剪輯、調(diào)色等工序提供方向。紀(jì)錄片圍繞著所記錄的人物展開故事化敘述，不只是單純地“實錄”、復(fù)制或是照搬，而是在所記錄的人物的真實生活中選擇一定的內(nèi)容，結(jié)合敘事手法，區(qū)分情節(jié)的輕重緩急，制作出有思想、有觀點、有提煉的作品，在表達(dá)制作者自身理念的同時，也把握好觀眾的喜好。

在確定大綱和詳細(xì)的拍攝方案后，拍攝也是實現(xiàn)紀(jì)錄片風(fēng)格呈現(xiàn)的一大關(guān)鍵。首先，在開始拍攝紀(jì)錄片之前，制作者要做好充足的準(zhǔn)備。這包括基本的拍攝器材準(zhǔn)備，如電源、內(nèi)存卡等;拍攝狀態(tài)的準(zhǔn)備，如拍攝設(shè)備提早處于開啟狀態(tài)，確定多個機(jī)位，含定機(jī)位和動機(jī)位，以保證人物拍攝的靜態(tài)及其特寫鏡頭、運(yùn)動狀態(tài)的記錄;拍攝過程的準(zhǔn)備，如做好記錄（場記），即記錄下人物自然狀態(tài)下的活動，為紀(jì)錄片后期調(diào)整情節(jié)安排、內(nèi)容剪輯提供側(cè)重點。其次，拍攝表現(xiàn)手法的運(yùn)用也是紀(jì)錄片風(fēng)格呈現(xiàn)的重要部分。制作者可選取一位風(fēng)格較為明顯的導(dǎo)演來進(jìn)行觀察與學(xué)習(xí)。比如，王家衛(wèi)的電影大多數(shù)采用廣角拍攝，在前景構(gòu)圖上經(jīng)常會有遮擋物，給人以一種窺視的感覺。他善于用鏡頭來表達(dá)感情，比如用晃動的鏡頭來表達(dá)內(nèi)心的絕望，用長鏡頭來表達(dá)孤獨(dú)感，以此讓畫面動態(tài)與人物表達(dá)的感情一致。由此，在人物類紀(jì)錄片拍攝的過程中，制作者要把握人物的情感，并對應(yīng)地選擇合適的拍攝手法，利用視覺語言傳達(dá)人物的內(nèi)心情感，對人物的生活進(jìn)行記錄與還原，而并不是一味僵硬地對照著大綱拍攝安排好的鏡頭。

紀(jì)錄片風(fēng)格的呈現(xiàn)還需要依靠聲音素材，聲音往往能夠輔助視頻畫面展現(xiàn)物體的質(zhì)感或是展現(xiàn)一些視覺上注意不到的細(xì)節(jié)。所以，在拍攝過程中，同期聲素材的積累是必不可少的，同期聲一方面有利于引導(dǎo)后期音效搭配的方向，另一方面也可以直接運(yùn)用到視頻中，增強(qiáng)紀(jì)錄片的真實感。

三、后期編輯、推廣與風(fēng)格呈現(xiàn)

后期可以說是紀(jì)錄片風(fēng)格呈現(xiàn)的最后一關(guān)，是使視頻素材呈現(xiàn)統(tǒng)一風(fēng)格的最后一道工序。首先，制作者需要熟悉已有的視頻素材，根據(jù)大綱總體構(gòu)思對拍攝出的內(nèi)容的編排，剔除一些不必要的鏡頭和片段，并對腳本進(jìn)行修改，進(jìn)一步確定呈現(xiàn)的形式或是時長。目前，新媒體紀(jì)錄片的時長要求并無明確規(guī)定，且多分單元呈現(xiàn)，如由bilibili和旗幟傳媒聯(lián)合出品的呈現(xiàn)燒烤情結(jié)的專題紀(jì)錄片《人生一串》，每季均6集，每集幾十分鐘。而由王圣志執(zhí)導(dǎo)，海峽衛(wèi)視和騰訊視頻合作的美食短紀(jì)錄片《早餐中國》每集5分鐘，小巧精煉。對紀(jì)錄片各部分形式的安排是人物類紀(jì)錄片風(fēng)格呈現(xiàn)的重要一環(huán)，其起到確定整體格式的作用。

其次，在已經(jīng)熟悉、篩選后的素材中，制作者要做進(jìn)一步挑選，即進(jìn)行剪輯。以剪輯時常用的轉(zhuǎn)場為例，在常用硬切轉(zhuǎn)場的同時，可以根據(jù)人物心情等適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用其他轉(zhuǎn)場，如在抒情時運(yùn)用較為柔和的漸變轉(zhuǎn)場等。轉(zhuǎn)場歸根結(jié)底是服務(wù)于紀(jì)錄片的最終呈現(xiàn)。在人物類紀(jì)錄片中，轉(zhuǎn)場的運(yùn)用是為了更好地記錄人物，而不是一味追求花哨的轉(zhuǎn)場而模糊了表達(dá)重點、忽略視頻主題。人物類紀(jì)錄片剪輯的風(fēng)格呈現(xiàn)最終還是要突出其“紀(jì)實”這一特點。

再次，各個視頻片段的時長與升格也是凸顯紀(jì)錄片風(fēng)格時需要注意的。比如，詩意型紀(jì)錄片不強(qiáng)調(diào)連貫剪輯，著力于節(jié)奏的創(chuàng)造、不同空間的并置，注重的是情緒、情調(diào)的傳達(dá);闡述型紀(jì)錄片，注重于證據(jù)剪輯、全知視點，所有的片段都是為了向觀眾闡明某樣事物或者說服觀眾。視頻片段的升格則是為了突出人物的某種狀態(tài)。比如，想要表達(dá)不茍言笑的人物難得開心的狀態(tài)，制作者可以使用“變速”將人物的笑容動作放慢、時間延長，從而進(jìn)一步凸顯細(xì)節(jié)，更好地為人物類紀(jì)錄片服務(wù)。這種方式的運(yùn)用與轉(zhuǎn)場運(yùn)用一樣，不宜過于花哨。

此外，聲音的運(yùn)用也有助于人物類紀(jì)錄片的風(fēng)格呈現(xiàn)。聲音元素主要依靠的是解說語言和背景音樂。解說語言是對所敘述事件的概括，甚至是升華，具有直白的效果，但制作者在運(yùn)用過程中應(yīng)該注意所選配音的音色是否與紀(jì)錄片整體的感情基調(diào)相符，一般選用較為低沉的聲線，既能達(dá)到解說的目的，又不至于喧賓奪主。而紀(jì)錄片的背景音樂則能起到烘托內(nèi)容氣氛的作用，使觀眾更直接全面地從視聽角度體會影片理念。音樂的整體風(fēng)格，是決定人物類紀(jì)錄片風(fēng)格的一大關(guān)鍵[2]。這需要制作者根據(jù)情節(jié)與人物感情來挑選，甚至可以為紀(jì)錄片本身專門制作一支背景音樂，但其仍舊必須是服務(wù)于紀(jì)錄片最后的情感表達(dá)，增強(qiáng)紀(jì)錄片的風(fēng)格呈現(xiàn)。與此同時，同期聲的運(yùn)用對紀(jì)錄片的風(fēng)格呈現(xiàn)也起到一定作用。如聲畫統(tǒng)一有著增強(qiáng)真實性、強(qiáng)化紀(jì)錄片影片風(fēng)格的效果;而聲畫對立則能增強(qiáng)對比效果，強(qiáng)化紀(jì)錄片人物情緒的表達(dá)。

最后，色調(diào)也是決定紀(jì)錄片風(fēng)格呈現(xiàn)的關(guān)鍵之處。色彩表達(dá)具有直觀的造型作用，能夠使影片風(fēng)格快速統(tǒng)一，而后期調(diào)色則是使雜亂的視頻素材色彩平衡下來的最見效的方法之一。在后期，制作者在原有的真實片段上進(jìn)行調(diào)色，能夠使視頻中的顏色盡可能地還原日常生活中肉眼所看見的顏色，令紀(jì)錄片在視覺上更加真實，使觀眾更直觀地感受到人物所處環(huán)境的特點，強(qiáng)化觀眾觀看體驗;而在細(xì)節(jié)上的調(diào)色能夠起到強(qiáng)調(diào)情感，突出重點的作用。后期調(diào)色是人物類紀(jì)錄片風(fēng)格呈現(xiàn)的重要一環(huán)，也是觀眾直接接觸紀(jì)錄片風(fēng)格的方面。

在后期的剪輯、配音、調(diào)色之后，制作者還需要檢查，注重細(xì)節(jié)、精心打磨，著重查看紀(jì)錄片的表意是否明確，剪輯是否流暢，聲音和色彩是否順暢達(dá)意等。只有重復(fù)檢查和修改，做到各個方面的統(tǒng)一與流暢，一部具有自身風(fēng)格的紀(jì)錄片才算走完了所有工序，能夠完整地呈現(xiàn)在觀眾面前。

四、結(jié)語

人物類紀(jì)錄片的風(fēng)格呈現(xiàn)，其制作需要前期準(zhǔn)備與后期編輯，制作團(tuán)隊與人物的多方面配合。其所涉及的整體情節(jié)、視頻素材來源、情感基調(diào)都要源于人物自身;所呈現(xiàn)的風(fēng)格也是被記錄者的風(fēng)格，盡管會不可避免地受到制作者制作影片風(fēng)格的影響。此外，人物類紀(jì)錄片的風(fēng)格呈現(xiàn)還取決于制作者的心態(tài)，需要制作者去除浮躁，客觀看待，靜下心來揣摩人物心理，掌握更多的編輯制作手法，將紀(jì)錄片細(xì)細(xì)打磨，最終產(chǎn)出高質(zhì)量的作品。

[參考文獻(xiàn)]

[1]張斌，張卓.論網(wǎng)生紀(jì)錄片的先鋒意識[J].當(dāng)代電視，2020（07）：46-50.

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