摘要：在新時(shí)期發(fā)展背景下，我國博物館發(fā)展速度越來越快，逐漸意識(shí)到藏品管理和保護(hù)工作的重要性，與此同時(shí)對(duì)于藏品的管理和保護(hù)也提出了新要求。為了創(chuàng)新當(dāng)前藏品的管理和保護(hù)工作，使其提升一個(gè)管理和保護(hù)水平，就要通過科學(xué)合理的實(shí)踐，并提出相關(guān)管理和保護(hù)措施?；诖?，本文就對(duì)于新時(shí)期背景下博物館藏品的管理和保護(hù)工作進(jìn)行了分析，并提出了有效管理形式，以便提供參考。

關(guān)鍵詞：新時(shí)期;博物館藏品;保護(hù)與管理

對(duì)于博物館來說，最根本的工作內(nèi)容就是對(duì)博物館的藏品進(jìn)行有效保護(hù)好管理，保證藏品不管在任何時(shí)候都保持原狀。但當(dāng)前我國大多數(shù)博物館的管理與保護(hù)體系并不夠成熟，管理形式更傾向于視博物館為藏品收藏的場(chǎng)所，沒有真正對(duì)藏品做到有效保護(hù)和管理。對(duì)此，博物館應(yīng)該根據(jù)藏品的特征、屬性等內(nèi)容進(jìn)行科學(xué)劃分，并遵循科學(xué)管理形式進(jìn)行看管，及時(shí)順應(yīng)新時(shí)期的發(fā)展，合理調(diào)整管理形式，以便與時(shí)俱進(jìn)。

一、博物館藏品管理工作

博物館的基礎(chǔ)職能就是保護(hù)藏品，管理好藏品，同時(shí)也是各個(gè)博物館展開相關(guān)工作的前提，藏品管理本身就是一個(gè)相對(duì)較為復(fù)雜的工作，需要科學(xué)管理以及專業(yè)人員的加入[1]。當(dāng)博物館在管理藏品時(shí)，應(yīng)該根據(jù)博物館的管理形式進(jìn)行分類管理，主要管理形式分為入館前和入館后。

入館前的管理，首先需要相關(guān)人員大范圍進(jìn)行具有針對(duì)性的藏品征集活動(dòng)，盡可能的征集數(shù)量較多的藏品，以供博物館篩選。其次，進(jìn)一步對(duì)篩選出來的藏品進(jìn)行鑒別，以此保證藏品具有較大的收藏價(jià)值。在此，對(duì)已經(jīng)通過鑒別和篩查后的藏品實(shí)施分類和等級(jí)，并將其錄入至電腦中，將其形成信息化管理模式。最后，將以及錄入信息的藏品實(shí)施分類處理，整合、集中化管理具有同一屬性的藏品。根據(jù)不同屬性的藏品，在正式入庫之前要做好集中管理工作，定期對(duì)藏品進(jìn)行維護(hù)，并根據(jù)藏品的需求及時(shí)進(jìn)行修復(fù)和消毒，以保證藏品在入館之后能夠發(fā)揮其最大效應(yīng)。另外，需要注意的是，當(dāng)藏品成功入庫之后，就要對(duì)排架進(jìn)行定位，除了要保證藏品的安全存放，還要保證在查看是非常便捷，同時(shí)還要保證是根據(jù)藏品的屬性進(jìn)行了分類排架。

入庫后的管理工作，藏品入庫后的主要管理工作更傾向于資料管理，對(duì)于藏品而言，其資料管理十分關(guān)鍵，更是科學(xué)管理藏品的主要依據(jù)。當(dāng)藏品在入館的過程中，除了要面對(duì)較為繁瑣的管理流程之外，還會(huì)產(chǎn)生各種管理記錄和管理文件，其中包括了藏品的名稱、歷史流傳、專家見證書等都進(jìn)行了記載，而這些資料象征著藏品的身份證，在藏品的管理過程中會(huì)起到至關(guān)重要的作用。比如，當(dāng)管理人員要想查詢一件藏品時(shí)，可以直接根據(jù)電腦管理文件中的藏品登記薄展開查詢;在查詢收錄藏品的經(jīng)過時(shí)，也可以利用收錄憑證或者是編目卡進(jìn)行查詢[2]。而在為了細(xì)化研究某一件藏品時(shí)，可以參考資料管理中的鑒定資料或者是圖像資料等信息加以確認(rèn)，以便獲取更細(xì)致且全面的管理資料。

二、博物館藏品的保護(hù)工作

（一）日常維護(hù)工作

日常維護(hù)是最有效也是最基本的藏品保護(hù)措施，也是管理工作人員每天必須完成的一項(xiàng)工作。對(duì)于藏品而言，最大的敵人就是自然環(huán)境的破壞，而管理工作人員對(duì)藏品的日常維護(hù)工作也是為了在最大程度上降低藏品受到的破壞，同時(shí)延長藏品的質(zhì)量[3]。

另外，除了面對(duì)環(huán)境破壞之外，在日常維護(hù)藏品的工作中，相關(guān)人員還要注意對(duì)藏品進(jìn)行防火、防霉、防震以及防盜等保護(hù)工作。隨著博物館藏品的保護(hù)和管理質(zhì)量逐漸上升，日常維護(hù)工作也已經(jīng)有了較好的管理形式，比如為了防止藏品被偷盜，博物館已經(jīng)對(duì)防盜設(shè)備進(jìn)行了升級(jí)，并針對(duì)每一個(gè)藏品都設(shè)置了探頭和報(bào)警器等。另外，在藏品防震保護(hù)工作上，如今我國對(duì)博物館建設(shè)都有著嚴(yán)格要求以及相關(guān)防震標(biāo)準(zhǔn)，一般博物館都存有抗震功能。為了加強(qiáng)博物館藏品的防震保護(hù)，博物館的藏品架和展示架自身也都具備一些抗震功能。另外，當(dāng)前博物館的日常維護(hù)工作，已經(jīng)將藏品保護(hù)工作重心轉(zhuǎn)移到藏品破壞方面。

另外，博物館藏品在展覽過程中也會(huì)受到溫度和濕度的影響，濕度影響對(duì)于藏品而言是一個(gè)比較常見的破壞方式。濕度過高或者過低都不利于藏品的收藏和保護(hù)，若博物館濕度較高的話，就要導(dǎo)致一部分具有金屬形式的藏品表面產(chǎn)生銹變，大面積的銹變會(huì)導(dǎo)致藏品失去原來的樣貌，展覽時(shí)也失去了美觀，同時(shí)還會(huì)造成藏品發(fā)生變質(zhì)現(xiàn)象，再一次惡化藏品的銹變。若博物館的濕度較低，同樣也會(huì)導(dǎo)致藏品發(fā)生質(zhì)變，比如一些紙質(zhì)的藏品，由于濕度過低從而發(fā)生干裂，低濕度情況下也會(huì)加大摩擦力，若紙質(zhì)藏品長期處于摩擦力較大的影響下，就會(huì)很容易讓紙質(zhì)藏品的纖維組織出現(xiàn)問題，從而易碎，破壞了藏品的整體性和完整性。因此，要合理控制藏品的濕度，以此保護(hù)藏品的完好度。

（二）藏品的修復(fù)工作

修復(fù)藏品是博物館藏品保護(hù)中的另一項(xiàng)職能工作，對(duì)藏品進(jìn)行修復(fù)處理工作能夠在最大化藏品的拯救工作，高質(zhì)量的修復(fù)工作意味著給予了藏品第二次“生命”。目前我國藏品的修復(fù)工作主要將傳統(tǒng)工藝修復(fù)以及現(xiàn)代技術(shù)進(jìn)行了充分結(jié)合，全面發(fā)揮二者的價(jià)值對(duì)藏品進(jìn)行高質(zhì)量修復(fù)。但實(shí)際上，傳統(tǒng)修復(fù)工藝更被大眾所認(rèn)同。修復(fù)過程要以藏品的具體情況進(jìn)行，比如對(duì)于金屬藏品，可以使用電解還原、機(jī)械去除法。但需要注意的是，并不是所有藏品都有多種不同的修復(fù)方法，比如書畫類對(duì)于修復(fù)有著較高要求，需要具有專業(yè)水準(zhǔn)的修復(fù)員工對(duì)其進(jìn)行修復(fù)。

三、新時(shí)期背景下博物館藏品管理與保護(hù)的要求與建議

（一）新時(shí)期對(duì)藏品管理的新要求

近年來，為了傳播與弘揚(yáng)我國傳統(tǒng)文化，博物館的數(shù)量驟增。但對(duì)于新時(shí)期的中國而言，因?yàn)椴┪镳^的教育功能逐漸突出，與此同時(shí)也加大了博物館的管理要求。

首先，以藏品教育功能為主，征集藏品時(shí)需要具備一定的針對(duì)性，在征集過程中國還要結(jié)合博物館的實(shí)際發(fā)展，比如根據(jù)時(shí)間軸的推演來收集藏品，為受眾帶來歷史感，受眾在觀看時(shí)也能更好的感受不同時(shí)代的文化氣息。其次，以藏品的地域性進(jìn)行征集，因?yàn)橹袊赜蜻|闊，地域之間的區(qū)別也造就了地方文化的差異，受眾在觀看藏品時(shí)也會(huì)形成全新的視覺體驗(yàn)，進(jìn)一步加深受眾對(duì)地域藏品的印象，更利于人民群眾團(tuán)結(jié)[4]。最后，在管理藏品過程中要具備一定的標(biāo)準(zhǔn)和要求，同時(shí)還要轉(zhuǎn)變自己的管理觀念，對(duì)于藏品來說，博物館就是一個(gè)家的存在，所以不能將博物館單純視為藏品的收納處，更要順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，發(fā)揮博物館的功能。

（二）新時(shí)期藏品保護(hù)的要求

在新時(shí)期背景下，對(duì)藏品進(jìn)行保護(hù)工作需要大量人員參與。藏品壽命的長短與離不開工作人員的日常保護(hù)，只有做好藏品的保護(hù)工作才能使藏品具有更長久的珍藏價(jià)值，若是因?yàn)槿藛T的保護(hù)不當(dāng)，輕則需要對(duì)藏品進(jìn)行修復(fù)，重則致使藏品失去珍藏價(jià)值，這對(duì)博物館而言是一項(xiàng)重要損失。為了避免出現(xiàn)藏品失去價(jià)值的現(xiàn)象，博物館應(yīng)該對(duì)藏品的保護(hù)工作進(jìn)行完善[5]。因?yàn)榈赜虻牟町惢瑢?dǎo)致博物館的環(huán)境以及對(duì)藏品的重視程度出現(xiàn)了失衡現(xiàn)象。而新時(shí)期背景下，對(duì)于藏品的保護(hù)工作應(yīng)該在全國大面積普及，要求任何一間博物館都要科學(xué)、標(biāo)準(zhǔn)的對(duì)藏品進(jìn)行管理，同時(shí)還要主動(dòng)投資探究藏品的更多保護(hù)技術(shù)，全面優(yōu)化我國博物館對(duì)藏品的整體保護(hù)質(zhì)量。

結(jié)束語：

總之，對(duì)于藏品來說，它見證了歷史，向人們傳遞了文明，更是我國追溯傳統(tǒng)文化的根本，它的存在在世間萬物中都是獨(dú)一無二的，無法炮制。對(duì)此，每一件藏品都需要博物館工作人員加以保護(hù)和管理。

參考文獻(xiàn)：

[1] 徐博一，蘭恩強(qiáng). 博物館藏品管理工作的規(guī)范化探究[J]. 卷宗，2019，9（14）：64.

[2] 杜娟娟. 新時(shí)期博物館藏品管理與保護(hù)工作對(duì)策研究[J]. 文化創(chuàng)新比較研究，2019，3（27）：145-146.

[3] 韓立平. 新時(shí)期博物館藏品管理與保護(hù)探析[J]. 文物鑒定與鑒賞，2020（1）：107-109.

[4] 李紀(jì)華. 新時(shí)期基層博物館藏品管理保護(hù)探究[J]. 文藝生活·下旬刊，2021（9）：273-274.

[5] 劉福艷. 淺談關(guān)于新時(shí)期基層博物館藏品管理保護(hù)[J]. 中國民族博覽，2020（10）：225-226.

作者簡(jiǎn)介：吳春勇，1987年10月2日，男，漢，甘肅武威，大學(xué)本科學(xué)歷，歷史學(xué)學(xué)士，文博助理館員，武威市博物館保管研究部副主任，館藏文物保護(hù)管理

（甘肅省武威市博物館 ?733000）