姜珊 吳優(yōu)凡 任梓銘 袁春濤

摘要：伴隨著社會進步和當今時代的快速發(fā)展，人們不再滿足于傳統(tǒng)服裝的造型和結構的設計，更加追求新穎的，結構上變化豐富且富有層次穿著舒適的服裝，因此服裝設計師要更多地從人體出發(fā)，從服裝的結構和人體活動的元素上發(fā)掘更多的設計空間和可能性，已滿足需求者對于服裝文化發(fā)展過程中的需要。本文從服裝結構的應用創(chuàng)新為內(nèi)容的出發(fā)點，從實際案例、品牌涉及的產(chǎn)品、行業(yè)內(nèi)的專題研究方向上，科學的發(fā)掘研究理論和更多可能性的應用和創(chuàng)新，甚至是一衣多穿，從而更深刻的認識服裝和人體結構之間的關系。

關鍵詞：服裝結構;服裝造型;褶皺;創(chuàng)新設計

1.研究背景及意義

1.1研究背景和意義

“民以食為天，在當代文明社會里，則是人以衣為本?！狈b從設計、工藝、面料的選擇上、織造、生產(chǎn)、都是圍繞人體展開，是為人體修飾、審美、活動以及功能上的出發(fā)點為基礎的，同時社會的高速發(fā)展和科技的水平進步，人們不再局限于傳統(tǒng)的物質(zhì)需求和審美需求，而開始考慮文化內(nèi)涵和精神需求的更高層面，當代服飾的流行中褶皺藝術是較為常見的設計應用手法之一，褶皺的應用既可以在服飾的廓形和造型上增加立體感與豐富層次感，對應的衣身部也在人體活動上體現(xiàn)了更清晰的，人體與服裝的和諧這一理念的創(chuàng)新表現(xiàn)。在服裝中“褶”和“皺”的表現(xiàn)和應用是不同的，也是有著區(qū)分和差異的，從領子、肩部、袖、衣身、臀、腰部的表現(xiàn)上，兩者都分別展現(xiàn)出不同的呈現(xiàn)效果和形態(tài)。衣身褶皺的種類繁多，諸如，“細褶皺、順風褶、刀形褶、百褶、手風琴褶、懸垂褶、自然褶”等褶，相應的形態(tài)也很多，例如，“懸垂狀、發(fā)散狀、牽扯狀、漂浮狀、堆積狀”等多種形態(tài)。在此基礎上，能否及時的把握流行趨勢的變化，怎樣實際應用在服飾的時尚與潮流發(fā)展的創(chuàng)新中，成為當下的主要議題。

1.2中西方衣身褶皺的差異

在注重表現(xiàn)人體的西方服裝史中衣褶一直是西方展現(xiàn)服飾審美的重要的工藝手法。人們由布匹纏身“遮羞”，隨意產(chǎn)生衣褶，隨意調(diào)節(jié)褶皺的表現(xiàn)，發(fā)展為有設計感的，運用思考所創(chuàng)新褶皺變化和造型形態(tài)在服裝上的表現(xiàn)，呈現(xiàn)審美屬性的同時，也表現(xiàn)自己的個性與服飾的獨特設計語言，同時在服飾的造型上也展示著西方設計者的能力。

衣褶是藝術作品場景中人物著重表現(xiàn)的元素之一，譬如西方各時期的雕塑和繪畫作品中，衣身褶皺展現(xiàn)的就是逼真的，立體感層次鮮明的。而在中國人人物有著獨有的繪畫手法，如“十八描”?！安芤鲁鏊薄ⅰ皡菐М旓L”的典故皆是對人物衣紋栩栩如生的比喻，也是通過衣紋的造型表現(xiàn)人物神韻以及穿著的經(jīng)典示例。

通過研究中西方服飾衣身的褶皺概念和應用當中的異同點，有助于我們發(fā)掘二者中富有生命力的形式美元素。

2.服裝設計中的褶皺應用

2.1服裝中所應用到的褶皺

自然褶：

（1）垂掛褶—衣料中的被固定在附著點或用于支撐，有長且平直的褶皺紋路，出于重力，面料其余的部分大面積呈現(xiàn)自然下垂，如圖1。

（2）捆束褶—衣料部分位置被捆住束縛，呈現(xiàn)褶紋方向相似、數(shù)量不等的褶，如圖2。

（3）牽扯褶—衣料上的固定兩點緊繃而呈現(xiàn)或直線或成弧線的褶。

（4）堆積褶—松軟平垂的衣料受到擠壓呈現(xiàn)不規(guī)則的褶皺。

（5）漂浮褶—根據(jù)人體活動和自然阻力產(chǎn)生形態(tài)的變化。

（6）積壓褶—由于堆疊存放暫時形成的褶皺。

（7）揉搓褶—衣料因為外力作用無法恢復而形成的零散細碎的褶皺痕跡。

2.2衣身褶皺在空間上的應用

衣身褶皺應用的兩種目的是功能性和審美性，衣身褶皺的形成有利于人體活動以及服飾內(nèi)部空間的合理運用，亦可以在人們活動時形成良好的透氣、保溫、散熱效果。衣料所形成的褶皺本身所具備的物理屬性被廣泛應用至服裝，同時衣褶具備空間轉(zhuǎn)化的屬性，可以將二圍形態(tài)下的衣料經(jīng)過手工工藝塑造出具有內(nèi)部空間體積感的立體效果，呈現(xiàn)為不同于平面狀態(tài)下的立體形態(tài)，三宅一生的褶皺設計讓其在工藝手法上有了更多參考和可行性，褶皺中形態(tài)堆積褶的形態(tài)最穩(wěn)固，塑造的空間體積也最飽滿，具有體積感，堆積褶的呈現(xiàn)形態(tài)和衣料的堆積密度息息相關，前兩者越大越褶皺形態(tài)就約穩(wěn)定，褶皺部位的考慮依據(jù)人體廓形每處切線的部位，設計成衣。

3.衣褶在服裝應用中的藝術效果

3.1在服裝設計中的衣身褶皺

褶皺藝術需要聯(lián)合當下的服裝設計理念相結合，豐富服裝的文化內(nèi)涵以及設計表現(xiàn)手法，讓服裝有更好的視覺效果和穿著體驗，同時也展示了服裝結構的多元化。這周的工藝手法也是服飾衣身面料的重要設計元素之一，需要同時考慮服裝的功能性、審美性、以及服裝層次、服裝造型、服裝內(nèi)外空間的體積感和立體感的呈現(xiàn)如上述中將平面的二維變化至三維的視覺效果。在以往認知的傳統(tǒng)工藝單一的形式基礎之上，時下設計工作者需要通過功能性與形式美結合的設計研究過程中，不斷創(chuàng)新褶皺工藝手法并提升個性化的設計靈感。同時肌理也是褶皺在衣身的應用上不可缺少的一環(huán)，衣身通過使用各種服飾面料和線條在服飾中的造型，采用不同的造型手法，讓紡織物具備各式各樣的紋理和質(zhì)感，呈現(xiàn)出立體感的效果。因為衣身的皺褶可以改變服飾面料本身所展現(xiàn)的肌理效果，而且施褶技法的種類繁多，因而衣身褶皺可以形成各式各樣的肌理效果。隨意的壓褶、細密的抽褶、重復捏褶等等能夠組合成變化萬千的肌理效果[11]。

4.結語

褶皺藝術經(jīng)久不衰一直是經(jīng)典的服裝造型元素，服裝設計師要基于服裝結構，衣身褶皺的應用，以及衣料和制作的技術手法相結合，合理的創(chuàng)新應用到服飾的設計中去。服裝具備功能性和審美性，是時尚前沿的“代名詞”。衣身褶皺是實現(xiàn)從平面到立體彰顯服裝立體感，體量感視覺效果的必要設計手法。在緊跟時代步伐的同時，可以為浮渣UN高輸入藝術的文化內(nèi)涵和價值，幫助人們探尋、發(fā)展、創(chuàng)新屬于自己個性化特性的需要，減少紡織品縫制環(huán)節(jié)加工的時間，為服裝企業(yè)可持續(xù)發(fā)展以及創(chuàng)新道路奠定良好的實踐基礎。

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大連工業(yè)大學 遼寧大連 116034