【摘要】《月滿西樓》是一首古典詩詞的藝術歌曲，是曲作者蘇越根據(jù)李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》詞所作的曲。它蘊含著內容深刻，曲調優(yōu)美，流暢的特點，是民族聲樂學習的必修題材之一的聲樂作品。該詞是李清照和丈夫趙明誠分離后，充滿了傷感離愁和思念的一首詞，事體工整、流暢、完整，堪稱是一首筆墨精煉、情景交融的一首好詞。《月滿西樓》的創(chuàng)作和演繹非常成功，從流傳的廣度方面來看，成功的元素離不開優(yōu)美詩意的歌詞和其歌詞完美契合的曲子，本文從聲樂作品的內容、藝術風格、曲式結構及調式調性的角度進行分析，圍繞歌曲《月滿西樓》的音樂內涵進行詳細論述。

【關鍵詞】《月滿西樓》;音樂風格;對音樂風格的把握

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）21-0082-02

歌曲《月滿西樓》取材于李清照的早期詞作《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》，彼時詞人與丈夫初結伉儷，感情甚篤，李清照卻因其父之事遭受牽連與丈夫一別兩地，該詞便是以借景抒情的手法，展示出了李清照與丈夫分別之后內心的苦悶、孤獨與思念。歌曲的詞為宋代女詞人李清照所寫，李清照為宋代婉約詞派的代表人物，有著“千古第一才女”之稱。

該歌曲是由曲作者蘇越在20世紀九十年代所創(chuàng)作，并由妻子安雯演唱的藝術歌曲。曲作者蘇越，1955年出生于北京，是中國內地知名作曲人及音樂制作人。他擁有一顆極其熱愛音樂的心。他創(chuàng)作的音樂理念推動了中國流行樂的發(fā)展。演唱者安雯，1968年出生于天津市，是一位中國內地女演員。1994年的安雯從日本回國，并且演唱了歌曲《月滿西樓》，以歌手身份重新開始了演藝生涯。

曲風以古詩詞的詩體韻味為基礎，再加之現(xiàn)代音樂的手法契合而改，將現(xiàn)代人們音樂審美的要求融入流行音樂的元素，形成的音樂基調流暢、輕盈、婉轉，既不丟掉古詩詞的古體韻味，又不丟掉詩體內涵的表達，還要流暢自如的音樂形成，這也是能夠代表作曲家的代表之作，曲式、旋法、配器等等創(chuàng)作手段也是堪稱精細和完整，在《月滿西樓》這個作品中，蘇越將古典詞與現(xiàn)代流行音樂相接洽，尋找古代與現(xiàn)代的聯(lián)合點，在曲式、配器及演唱上都做了精密的分析與選擇，進而才有了杰出的古詩今樂的《月滿西樓》。

曲作者不拘于古曲的一般創(chuàng)作形式，而是根據(jù)現(xiàn)代人領會藝術品的角度和意義在古曲創(chuàng)作的基礎上再進行了創(chuàng)編，在古典與現(xiàn)代之間尋覓聯(lián)合點。也就是說，既接收了神州古典音樂，同時又引入現(xiàn)代音樂元素，給人一種現(xiàn)代感，但又有別于一般的流行歌曲，具有深刻的藝術特征與文化內涵。

一、作品內容的分析

李清照，字易安居士，山東省濟南章丘人。她這一生作了很多詩詞，堪稱中國古代杰出的女詞人，有“千古第一才女”的美稱。李清照從小出身于書香門第，在家庭的熏陶下，她年幼時就文采出眾。精通詩詞、散文、書畫和音樂，其中詞的成就最高。她的詞作清新婉約，感情豐富真摯，前期反映的基本為閨中生活，內容以抒發(fā)自己的情感還有平日見不到丈夫的相思離愁為主，后期因丈夫的去世再加上亡國的傷痛，詩詞風格變?yōu)楸瘣砥鄾?，情感都是寄托于強烈的亡國之思?/p>

《月滿西樓》出自李清照的《一剪梅》，該詞創(chuàng)作于她的前期生活，李清照與丈夫結婚后感情十分深厚，該詞大概創(chuàng)作于1102年，彼時李清照大約20歲，她與丈夫趙明誠分居兩地，因無限思念丈夫，她為寄托無限哀思之情而寫下了這首作品。李清照一生為中國的詩詞文化做出了不朽的貢獻，代表作有《如夢令·常記溪亭日暮》《聲聲慢》《一剪梅·月滿西樓》《武陵春春晚》《夏日絕句》等詩篇。后人以“吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象”評價李清照此詞，覺其不落俗套，有超脫凡塵之意，用筆獨到，于清冷的秋景中寄托了深切的思念，可謂“精秀特絕”。

首先需要了解歌曲的創(chuàng)作梗概，加深并且熟知對歌曲的理解性，再認真熟讀歌譜從音樂到歌詞內容的部分，慢慢理解并且加深歌曲的內容部分，把音樂里面所要表達的東西讀出來，以此產生自我對待歌曲內涵的把握。

二、詩詞語言的人文內涵

語言是歌曲的核心，是一首歌曲的靈魂，沒有語言的歌唱就丟掉了歌唱的生命，歌曲本身就是詩體的語言，古詩詞又是一種非常規(guī)范而且寓意深刻的詩體語言，該如何掌握古詩詞的韻律和表現(xiàn)形式呢？首先，需要不斷熟讀歌詞，可以通過大聲地朗讀把古詩詞蘊意和形成的語勢、語氣讀出來，讀熟歌詞之后再加入自己的感情來理解歌詞，做到聲情并茂。這樣能幫助理解古詩詞的內涵。

“紅藕香殘玉簟秋”是引領全詩的關鍵一句，一些詞評人稱此句為“有舌梅嚼雪，不食人間煙火氣象”，是指蠟梅傲霜開放與寒冬抗爭之挺立，比喻筆墨剛勁有力洋溢灑脫之氣。玉簟意思是指光滑如玉的竹席，就是常用在床榻或者座椅上的竹席，和外景“紅藕香殘”相對應交代了時間是深秋時節(jié)，地點和人物?！吧选狈褐腹湃舜┑囊律选！疤m舟”是船的美稱。脫下羅衣，眼望月空，倦怠遐想。

什么時候能捎書寄來？這樣描述讓讀者可以聯(lián)想到主人公不是一時兩時的思念，而是有很長一段時間的牽掛。想象著可能是雁群一行行排成“人”字的時候才能錦書寄來，獨自一人眺望遠處大雁的縈繞，而這一望的天涯無時不無牽掛著內心的思緒與遐想。

月光皎潔，邪影灑滿庭院和樓閣，眼望月空，看到月下的倒影，同樣的相思，兩地的鄉(xiāng)愁。思與愁，眉頭與心頭，無計的空手，無奈的等候。

這里的“紅藕香殘”指的是戶外的景色，而“玉簟秋”指的則是室內之物?！凹t藕香殘” 和“玉簟秋”實際是一個比喻對比表達作品情思。“輕解羅裳，獨上蘭舟”又是一個起伏，“羅裳”“蘭舟”又是一個對比。兩句歌詞中最后一句的最后一個字：秋、舟，韻母全部都在“ou”上，即形成了詩詞間的押韻，體現(xiàn)出濃厚的人文色彩。

云中誰寄錦書來？這一句則是帶著疑問、疑慮、思念的感覺，“雁字回時，月滿西樓”，“人”字的長隊排成行歸去的時候才有回音，月滿的西樓，無限的談笑和歡樂?！盎ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！迸疟鹊氖址枋隽恕拔摇庇卸嗪玫南蛲涂释策_不到現(xiàn)實，一種相思，兩處閑愁的對比要唱出來。

三、曲式結構及調式調性風格

這一首歌曲采用的是單二部的曲式結構，前有引子后有尾聲。A、B兩段均為方整結構，運用了“同頭換尾”的手法（詳情見譜例）。

調式調性上采用了廣泛使用于我國的民族民間音樂和專業(yè)音樂創(chuàng)作中的七聲雅樂羽調式，這種調式特別適合表達憂郁、悲涼的情緒，曲作者采用這一調式進行創(chuàng)作，與歌詞所表達的悲傷憂愁意境和情緒尤為貼切。間奏運用“重復”的藝術手法反反復復出現(xiàn)的旋律形成纏綿回環(huán)的情景。讓人無端惹愁絲，倍感孤獨寂寞。歌曲將抽象復雜、不易捉摸的內心感受，以平靜而內涵豐富的旋律表現(xiàn)出來，很容易打動聽眾的心，引起聽眾的共鳴。

B樂段的旋律，直抒相思與別愁，形成先抑后揚的對比。在藝術手法上，曲作者設計了一個極具特色的主題短句，并把它貫穿全曲。

四、詩與曲的結合

中國古典詩詞傳承中國千年文化傳統(tǒng)，為藝術歌曲的創(chuàng)作提供了大量素材來源?！对聺M西樓》是一首將中國古典詩詞與民族音樂有機結合的優(yōu)秀作品。隨著時代的發(fā)展與審美的多元視角，人們對中國民族傳統(tǒng)文化有了更深刻地認知。古詩詞的詞義具有一定的凝練性、含蓄性，將古詩詞作為歌曲的唱詞對作品的意境營造起到了有效的作用，通過古詩詞與藝術歌曲的融合，體現(xiàn)出東方與西方的完美融合，形成了藝術領域的跨界發(fā)展。這也表明出我國的傳統(tǒng)音樂藝術形式在不斷地發(fā)展與進步，傳統(tǒng)音樂扎根于我國傳統(tǒng)文化的精髓上而形成與發(fā)展。古詩詞藝術歌曲實現(xiàn)了對現(xiàn)代藝術歌曲的發(fā)展與延伸。

《月滿西樓》全曲恰如詞作《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》，于涼秋悲景之中展現(xiàn)了詞人顧影自憐的寂寞與孤獨，云卷云舒、雁來雁去、花開花落，詞人正是于這種大自然的循環(huán)往復中，深味著與丈夫的別離之苦。歌曲是旋律化的詩詞，作曲家正是在全面把握詞作核心要義的基礎上，于音符之中再現(xiàn)了李清照的愛之深、情之切。

五、結論

在《月滿西樓》作品中，可以感受到濃厚的離愁別緒，在深沉內斂的詞義表達中，在幽怨深沉的旋律曲調中，演唱將如泣如訴的情感深深地唱進每一個聽眾的心里。李清照的詩詞作品向來以婉約見長，這首詞正是通過女詩人獨特的情感去表達了她內心深沉的情感，引發(fā)人們的共情共鳴。蘇越將古典詩詞作為一個新的題材進行新的流行歌曲的創(chuàng)作，不僅在詞作上繼承和發(fā)展了古代詩詞在語言上的精煉、含蓄、內斂的情感表達與演繹方式，而且在新的歌曲主題的表達上開辟了一條新的創(chuàng)作思路，把古典詩詞與當今流行音樂相互融合，從而豐富了流行樂的創(chuàng)作主題，也為古典詩詞的繼承和發(fā)展創(chuàng)作了許多發(fā)展的空間。

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作者簡介：

蒲金晶，女，湖南懷化人，研究生在讀，研究方向：音樂藝術。