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        談藝術(shù)歌曲《月滿西樓》的音樂風(fēng)格及詞義內(nèi)涵

        2021-09-10 07:22:44蒲金晶
        今古文創(chuàng) 2021年21期
        關(guān)鍵詞:音樂風(fēng)格

        【摘要】《月滿西樓》是一首古典詩詞的藝術(shù)歌曲,是曲作者蘇越根據(jù)李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》詞所作的曲。它蘊含著內(nèi)容深刻,曲調(diào)優(yōu)美,流暢的特點,是民族聲樂學(xué)習(xí)的必修題材之一的聲樂作品。該詞是李清照和丈夫趙明誠分離后,充滿了傷感離愁和思念的一首詞,事體工整、流暢、完整,堪稱是一首筆墨精煉、情景交融的一首好詞?!对聺M西樓》的創(chuàng)作和演繹非常成功,從流傳的廣度方面來看,成功的元素離不開優(yōu)美詩意的歌詞和其歌詞完美契合的曲子,本文從聲樂作品的內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格、曲式結(jié)構(gòu)及調(diào)式調(diào)性的角度進(jìn)行分析,圍繞歌曲《月滿西樓》的音樂內(nèi)涵進(jìn)行詳細(xì)論述。

        【關(guān)鍵詞】《月滿西樓》;音樂風(fēng)格;對音樂風(fēng)格的把握

        【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2021)21-0082-02

        歌曲《月滿西樓》取材于李清照的早期詞作《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》,彼時詞人與丈夫初結(jié)伉儷,感情甚篤,李清照卻因其父之事遭受牽連與丈夫一別兩地,該詞便是以借景抒情的手法,展示出了李清照與丈夫分別之后內(nèi)心的苦悶、孤獨與思念。歌曲的詞為宋代女詞人李清照所寫,李清照為宋代婉約詞派的代表人物,有著“千古第一才女”之稱。

        該歌曲是由曲作者蘇越在20世紀(jì)九十年代所創(chuàng)作,并由妻子安雯演唱的藝術(shù)歌曲。曲作者蘇越,1955年出生于北京,是中國內(nèi)地知名作曲人及音樂制作人。他擁有一顆極其熱愛音樂的心。他創(chuàng)作的音樂理念推動了中國流行樂的發(fā)展。演唱者安雯,1968年出生于天津市,是一位中國內(nèi)地女演員。1994年的安雯從日本回國,并且演唱了歌曲《月滿西樓》,以歌手身份重新開始了演藝生涯。

        曲風(fēng)以古詩詞的詩體韻味為基礎(chǔ),再加之現(xiàn)代音樂的手法契合而改,將現(xiàn)代人們音樂審美的要求融入流行音樂的元素,形成的音樂基調(diào)流暢、輕盈、婉轉(zhuǎn),既不丟掉古詩詞的古體韻味,又不丟掉詩體內(nèi)涵的表達(dá),還要流暢自如的音樂形成,這也是能夠代表作曲家的代表之作,曲式、旋法、配器等等創(chuàng)作手段也是堪稱精細(xì)和完整,在《月滿西樓》這個作品中,蘇越將古典詞與現(xiàn)代流行音樂相接洽,尋找古代與現(xiàn)代的聯(lián)合點,在曲式、配器及演唱上都做了精密的分析與選擇,進(jìn)而才有了杰出的古詩今樂的《月滿西樓》。

        曲作者不拘于古曲的一般創(chuàng)作形式,而是根據(jù)現(xiàn)代人領(lǐng)會藝術(shù)品的角度和意義在古曲創(chuàng)作的基礎(chǔ)上再進(jìn)行了創(chuàng)編,在古典與現(xiàn)代之間尋覓聯(lián)合點。也就是說,既接收了神州古典音樂,同時又引入現(xiàn)代音樂元素,給人一種現(xiàn)代感,但又有別于一般的流行歌曲,具有深刻的藝術(shù)特征與文化內(nèi)涵。

        一、作品內(nèi)容的分析

        李清照,字易安居士,山東省濟(jì)南章丘人。她這一生作了很多詩詞,堪稱中國古代杰出的女詞人,有“千古第一才女”的美稱。李清照從小出身于書香門第,在家庭的熏陶下,她年幼時就文采出眾。精通詩詞、散文、書畫和音樂,其中詞的成就最高。她的詞作清新婉約,感情豐富真摯,前期反映的基本為閨中生活,內(nèi)容以抒發(fā)自己的情感還有平日見不到丈夫的相思離愁為主,后期因丈夫的去世再加上亡國的傷痛,詩詞風(fēng)格變?yōu)楸瘣砥鄾?,情感都是寄托于強烈的亡國之思?/p>

        《月滿西樓》出自李清照的《一剪梅》,該詞創(chuàng)作于她的前期生活,李清照與丈夫結(jié)婚后感情十分深厚,該詞大概創(chuàng)作于1102年,彼時李清照大約20歲,她與丈夫趙明誠分居兩地,因無限思念丈夫,她為寄托無限哀思之情而寫下了這首作品。李清照一生為中國的詩詞文化做出了不朽的貢獻(xiàn),代表作有《如夢令·常記溪亭日暮》《聲聲慢》《一剪梅·月滿西樓》《武陵春春晚》《夏日絕句》等詩篇。后人以“吞梅嚼雪,不食人間煙火氣象”評價李清照此詞,覺其不落俗套,有超脫凡塵之意,用筆獨到,于清冷的秋景中寄托了深切的思念,可謂“精秀特絕”。

        首先需要了解歌曲的創(chuàng)作梗概,加深并且熟知對歌曲的理解性,再認(rèn)真熟讀歌譜從音樂到歌詞內(nèi)容的部分,慢慢理解并且加深歌曲的內(nèi)容部分,把音樂里面所要表達(dá)的東西讀出來,以此產(chǎn)生自我對待歌曲內(nèi)涵的把握。

        二、詩詞語言的人文內(nèi)涵

        語言是歌曲的核心,是一首歌曲的靈魂,沒有語言的歌唱就丟掉了歌唱的生命,歌曲本身就是詩體的語言,古詩詞又是一種非常規(guī)范而且寓意深刻的詩體語言,該如何掌握古詩詞的韻律和表現(xiàn)形式呢?首先,需要不斷熟讀歌詞,可以通過大聲地朗讀把古詩詞蘊意和形成的語勢、語氣讀出來,讀熟歌詞之后再加入自己的感情來理解歌詞,做到聲情并茂。這樣能幫助理解古詩詞的內(nèi)涵。

        “紅藕香殘玉簟秋”是引領(lǐng)全詩的關(guān)鍵一句,一些詞評人稱此句為“有舌梅嚼雪,不食人間煙火氣象”,是指蠟梅傲霜開放與寒冬抗?fàn)幹αⅲ扔鞴P墨剛勁有力洋溢灑脫之氣。玉簟意思是指光滑如玉的竹席,就是常用在床榻或者座椅上的竹席,和外景“紅藕香殘”相對應(yīng)交代了時間是深秋時節(jié),地點和人物?!吧选狈褐腹湃舜┑囊律?。“蘭舟”是船的美稱。脫下羅衣,眼望月空,倦怠遐想。

        什么時候能捎書寄來?這樣描述讓讀者可以聯(lián)想到主人公不是一時兩時的思念,而是有很長一段時間的牽掛。想象著可能是雁群一行行排成“人”字的時候才能錦書寄來,獨自一人眺望遠(yuǎn)處大雁的縈繞,而這一望的天涯無時不無牽掛著內(nèi)心的思緒與遐想。

        月光皎潔,邪影灑滿庭院和樓閣,眼望月空,看到月下的倒影,同樣的相思,兩地的鄉(xiāng)愁。思與愁,眉頭與心頭,無計的空手,無奈的等候。

        這里的“紅藕香殘”指的是戶外的景色,而“玉簟秋”指的則是室內(nèi)之物?!凹t藕香殘” 和“玉簟秋”實際是一個比喻對比表達(dá)作品情思?!拜p解羅裳,獨上蘭舟”又是一個起伏,“羅裳”“蘭舟”又是一個對比。兩句歌詞中最后一句的最后一個字:秋、舟,韻母全部都在“ou”上,即形成了詩詞間的押韻,體現(xiàn)出濃厚的人文色彩。

        云中誰寄錦書來?這一句則是帶著疑問、疑慮、思念的感覺,“雁字回時,月滿西樓”,“人”字的長隊排成行歸去的時候才有回音,月滿的西樓,無限的談笑和歡樂?!盎ㄗ燥h零水自流,一種相思,兩處閑愁。此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭?!迸疟鹊氖址枋隽恕拔摇庇卸嗪玫南蛲涂释策_(dá)不到現(xiàn)實,一種相思,兩處閑愁的對比要唱出來。

        三、曲式結(jié)構(gòu)及調(diào)式調(diào)性風(fēng)格

        這一首歌曲采用的是單二部的曲式結(jié)構(gòu),前有引子后有尾聲。A、B兩段均為方整結(jié)構(gòu),運用了“同頭換尾”的手法(詳情見譜例)。

        調(diào)式調(diào)性上采用了廣泛使用于我國的民族民間音樂和專業(yè)音樂創(chuàng)作中的七聲雅樂羽調(diào)式,這種調(diào)式特別適合表達(dá)憂郁、悲涼的情緒,曲作者采用這一調(diào)式進(jìn)行創(chuàng)作,與歌詞所表達(dá)的悲傷憂愁意境和情緒尤為貼切。間奏運用“重復(fù)”的藝術(shù)手法反反復(fù)復(fù)出現(xiàn)的旋律形成纏綿回環(huán)的情景。讓人無端惹愁絲,倍感孤獨寂寞。歌曲將抽象復(fù)雜、不易捉摸的內(nèi)心感受,以平靜而內(nèi)涵豐富的旋律表現(xiàn)出來,很容易打動聽眾的心,引起聽眾的共鳴。

        B樂段的旋律,直抒相思與別愁,形成先抑后揚的對比。在藝術(shù)手法上,曲作者設(shè)計了一個極具特色的主題短句,并把它貫穿全曲。

        四、詩與曲的結(jié)合

        中國古典詩詞傳承中國千年文化傳統(tǒng),為藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作提供了大量素材來源。《月滿西樓》是一首將中國古典詩詞與民族音樂有機結(jié)合的優(yōu)秀作品。隨著時代的發(fā)展與審美的多元視角,人們對中國民族傳統(tǒng)文化有了更深刻地認(rèn)知。古詩詞的詞義具有一定的凝練性、含蓄性,將古詩詞作為歌曲的唱詞對作品的意境營造起到了有效的作用,通過古詩詞與藝術(shù)歌曲的融合,體現(xiàn)出東方與西方的完美融合,形成了藝術(shù)領(lǐng)域的跨界發(fā)展。這也表明出我國的傳統(tǒng)音樂藝術(shù)形式在不斷地發(fā)展與進(jìn)步,傳統(tǒng)音樂扎根于我國傳統(tǒng)文化的精髓上而形成與發(fā)展。古詩詞藝術(shù)歌曲實現(xiàn)了對現(xiàn)代藝術(shù)歌曲的發(fā)展與延伸。

        《月滿西樓》全曲恰如詞作《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》,于涼秋悲景之中展現(xiàn)了詞人顧影自憐的寂寞與孤獨,云卷云舒、雁來雁去、花開花落,詞人正是于這種大自然的循環(huán)往復(fù)中,深味著與丈夫的別離之苦。歌曲是旋律化的詩詞,作曲家正是在全面把握詞作核心要義的基礎(chǔ)上,于音符之中再現(xiàn)了李清照的愛之深、情之切。

        五、結(jié)論

        在《月滿西樓》作品中,可以感受到濃厚的離愁別緒,在深沉內(nèi)斂的詞義表達(dá)中,在幽怨深沉的旋律曲調(diào)中,演唱將如泣如訴的情感深深地唱進(jìn)每一個聽眾的心里。李清照的詩詞作品向來以婉約見長,這首詞正是通過女詩人獨特的情感去表達(dá)了她內(nèi)心深沉的情感,引發(fā)人們的共情共鳴。蘇越將古典詩詞作為一個新的題材進(jìn)行新的流行歌曲的創(chuàng)作,不僅在詞作上繼承和發(fā)展了古代詩詞在語言上的精煉、含蓄、內(nèi)斂的情感表達(dá)與演繹方式,而且在新的歌曲主題的表達(dá)上開辟了一條新的創(chuàng)作思路,把古典詩詞與當(dāng)今流行音樂相互融合,從而豐富了流行樂的創(chuàng)作主題,也為古典詩詞的繼承和發(fā)展創(chuàng)作了許多發(fā)展的空間。

        參考文獻(xiàn):

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        [3]王次炤.音樂美學(xué)[M].北京:高等教育出版社,2014.

        [4]蔡仲德.中國音樂美學(xué)史[M].北京:人民音樂出版社,2014.

        [5]韓勛國.歌唱教程[M].武漢:武漢測繪科技大學(xué)出版社,2015.

        作者簡介:

        蒲金晶,女,湖南懷化人,研究生在讀,研究方向:音樂藝術(shù)。

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