【摘要】《月滿西樓》是一首古典詩(shī)詞的藝術(shù)歌曲，是曲作者蘇越根據(jù)李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》詞所作的曲。它蘊(yùn)含著內(nèi)容深刻，曲調(diào)優(yōu)美，流暢的特點(diǎn)，是民族聲樂(lè)學(xué)習(xí)的必修題材之一的聲樂(lè)作品。該詞是李清照和丈夫趙明誠(chéng)分離后，充滿了傷感離愁和思念的一首詞，事體工整、流暢、完整，堪稱(chēng)是一首筆墨精煉、情景交融的一首好詞?！对聺M西樓》的創(chuàng)作和演繹非常成功，從流傳的廣度方面來(lái)看，成功的元素離不開(kāi)優(yōu)美詩(shī)意的歌詞和其歌詞完美契合的曲子，本文從聲樂(lè)作品的內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格、曲式結(jié)構(gòu)及調(diào)式調(diào)性的角度進(jìn)行分析，圍繞歌曲《月滿西樓》的音樂(lè)內(nèi)涵進(jìn)行詳細(xì)論述。

【關(guān)鍵詞】《月滿西樓》;音樂(lè)風(fēng)格;對(duì)音樂(lè)風(fēng)格的把握

【中圖分類(lèi)號(hào)】J616? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）21-0082-02

歌曲《月滿西樓》取材于李清照的早期詞作《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》，彼時(shí)詞人與丈夫初結(jié)伉儷，感情甚篤，李清照卻因其父之事遭受牽連與丈夫一別兩地，該詞便是以借景抒情的手法，展示出了李清照與丈夫分別之后內(nèi)心的苦悶、孤獨(dú)與思念。歌曲的詞為宋代女詞人李清照所寫(xiě)，李清照為宋代婉約詞派的代表人物，有著“千古第一才女”之稱(chēng)。

該歌曲是由曲作者蘇越在20世紀(jì)九十年代所創(chuàng)作，并由妻子安雯演唱的藝術(shù)歌曲。曲作者蘇越，1955年出生于北京，是中國(guó)內(nèi)地知名作曲人及音樂(lè)制作人。他擁有一顆極其熱愛(ài)音樂(lè)的心。他創(chuàng)作的音樂(lè)理念推動(dòng)了中國(guó)流行樂(lè)的發(fā)展。演唱者安雯，1968年出生于天津市，是一位中國(guó)內(nèi)地女演員。1994年的安雯從日本回國(guó)，并且演唱了歌曲《月滿西樓》，以歌手身份重新開(kāi)始了演藝生涯。

曲風(fēng)以古詩(shī)詞的詩(shī)體韻味為基礎(chǔ)，再加之現(xiàn)代音樂(lè)的手法契合而改，將現(xiàn)代人們音樂(lè)審美的要求融入流行音樂(lè)的元素，形成的音樂(lè)基調(diào)流暢、輕盈、婉轉(zhuǎn)，既不丟掉古詩(shī)詞的古體韻味，又不丟掉詩(shī)體內(nèi)涵的表達(dá)，還要流暢自如的音樂(lè)形成，這也是能夠代表作曲家的代表之作，曲式、旋法、配器等等創(chuàng)作手段也是堪稱(chēng)精細(xì)和完整，在《月滿西樓》這個(gè)作品中，蘇越將古典詞與現(xiàn)代流行音樂(lè)相接洽，尋找古代與現(xiàn)代的聯(lián)合點(diǎn)，在曲式、配器及演唱上都做了精密的分析與選擇，進(jìn)而才有了杰出的古詩(shī)今樂(lè)的《月滿西樓》。

曲作者不拘于古曲的一般創(chuàng)作形式，而是根據(jù)現(xiàn)代人領(lǐng)會(huì)藝術(shù)品的角度和意義在古曲創(chuàng)作的基礎(chǔ)上再進(jìn)行了創(chuàng)編，在古典與現(xiàn)代之間尋覓聯(lián)合點(diǎn)。也就是說(shuō)，既接收了神州古典音樂(lè)，同時(shí)又引入現(xiàn)代音樂(lè)元素，給人一種現(xiàn)代感，但又有別于一般的流行歌曲，具有深刻的藝術(shù)特征與文化內(nèi)涵。

一、作品內(nèi)容的分析

李清照，字易安居士，山東省濟(jì)南章丘人。她這一生作了很多詩(shī)詞，堪稱(chēng)中國(guó)古代杰出的女詞人，有“千古第一才女”的美稱(chēng)。李清照從小出身于書(shū)香門(mén)第，在家庭的熏陶下，她年幼時(shí)就文采出眾。精通詩(shī)詞、散文、書(shū)畫(huà)和音樂(lè)，其中詞的成就最高。她的詞作清新婉約，感情豐富真摯，前期反映的基本為閨中生活，內(nèi)容以抒發(fā)自己的情感還有平日見(jiàn)不到丈夫的相思離愁為主，后期因丈夫的去世再加上亡國(guó)的傷痛，詩(shī)詞風(fēng)格變?yōu)楸瘣砥鄾?，情感都是寄托于?qiáng)烈的亡國(guó)之思。

《月滿西樓》出自李清照的《一剪梅》，該詞創(chuàng)作于她的前期生活，李清照與丈夫結(jié)婚后感情十分深厚，該詞大概創(chuàng)作于1102年，彼時(shí)李清照大約20歲，她與丈夫趙明誠(chéng)分居兩地，因無(wú)限思念丈夫，她為寄托無(wú)限哀思之情而寫(xiě)下了這首作品。李清照一生為中國(guó)的詩(shī)詞文化做出了不朽的貢獻(xiàn)，代表作有《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》《聲聲慢》《一剪梅·月滿西樓》《武陵春春晚》《夏日絕句》等詩(shī)篇。后人以“吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象”評(píng)價(jià)李清照此詞，覺(jué)其不落俗套，有超脫凡塵之意，用筆獨(dú)到，于清冷的秋景中寄托了深切的思念，可謂“精秀特絕”。

首先需要了解歌曲的創(chuàng)作梗概，加深并且熟知對(duì)歌曲的理解性，再認(rèn)真熟讀歌譜從音樂(lè)到歌詞內(nèi)容的部分，慢慢理解并且加深歌曲的內(nèi)容部分，把音樂(lè)里面所要表達(dá)的東西讀出來(lái)，以此產(chǎn)生自我對(duì)待歌曲內(nèi)涵的把握。

二、詩(shī)詞語(yǔ)言的人文內(nèi)涵

語(yǔ)言是歌曲的核心，是一首歌曲的靈魂，沒(méi)有語(yǔ)言的歌唱就丟掉了歌唱的生命，歌曲本身就是詩(shī)體的語(yǔ)言，古詩(shī)詞又是一種非常規(guī)范而且寓意深刻的詩(shī)體語(yǔ)言，該如何掌握古詩(shī)詞的韻律和表現(xiàn)形式呢？首先，需要不斷熟讀歌詞，可以通過(guò)大聲地朗讀把古詩(shī)詞蘊(yùn)意和形成的語(yǔ)勢(shì)、語(yǔ)氣讀出來(lái)，讀熟歌詞之后再加入自己的感情來(lái)理解歌詞，做到聲情并茂。這樣能幫助理解古詩(shī)詞的內(nèi)涵。

“紅藕香殘玉簟秋”是引領(lǐng)全詩(shī)的關(guān)鍵一句，一些詞評(píng)人稱(chēng)此句為“有舌梅嚼雪，不食人間煙火氣象”，是指蠟梅傲霜開(kāi)放與寒冬抗?fàn)幹α?，比喻筆墨剛勁有力洋溢灑脫之氣。玉簟意思是指光滑如玉的竹席，就是常用在床榻或者座椅上的竹席，和外景“紅藕香殘”相對(duì)應(yīng)交代了時(shí)間是深秋時(shí)節(jié)，地點(diǎn)和人物。“裳”泛指古人穿的衣裳?！疤m舟”是船的美稱(chēng)。脫下羅衣，眼望月空，倦怠遐想。

什么時(shí)候能捎書(shū)寄來(lái)？這樣描述讓讀者可以聯(lián)想到主人公不是一時(shí)兩時(shí)的思念，而是有很長(zhǎng)一段時(shí)間的牽掛。想象著可能是雁群一行行排成“人”字的時(shí)候才能錦書(shū)寄來(lái)，獨(dú)自一人眺望遠(yuǎn)處大雁的縈繞，而這一望的天涯無(wú)時(shí)不無(wú)牽掛著內(nèi)心的思緒與遐想。

月光皎潔，邪影灑滿庭院和樓閣，眼望月空，看到月下的倒影，同樣的相思，兩地的鄉(xiāng)愁。思與愁，眉頭與心頭，無(wú)計(jì)的空手，無(wú)奈的等候。

這里的“紅藕香殘”指的是戶外的景色，而“玉簟秋”指的則是室內(nèi)之物?！凹t藕香殘” 和“玉簟秋”實(shí)際是一個(gè)比喻對(duì)比表達(dá)作品情思?！拜p解羅裳，獨(dú)上蘭舟”又是一個(gè)起伏，“羅裳”“蘭舟”又是一個(gè)對(duì)比。兩句歌詞中最后一句的最后一個(gè)字：秋、舟，韻母全部都在“ou”上，即形成了詩(shī)詞間的押韻，體現(xiàn)出濃厚的人文色彩。

云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？這一句則是帶著疑問(wèn)、疑慮、思念的感覺(jué)，“雁字回時(shí)，月滿西樓”，“人”字的長(zhǎng)隊(duì)排成行歸去的時(shí)候才有回音，月滿的西樓，無(wú)限的談笑和歡樂(lè)。“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！迸疟鹊氖址枋隽恕拔摇庇卸嗪玫南蛲涂释策_(dá)不到現(xiàn)實(shí)，一種相思，兩處閑愁的對(duì)比要唱出來(lái)。

三、曲式結(jié)構(gòu)及調(diào)式調(diào)性風(fēng)格

這一首歌曲采用的是單二部的曲式結(jié)構(gòu)，前有引子后有尾聲。A、B兩段均為方整結(jié)構(gòu)，運(yùn)用了“同頭換尾”的手法（詳情見(jiàn)譜例）。

調(diào)式調(diào)性上采用了廣泛使用于我國(guó)的民族民間音樂(lè)和專(zhuān)業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作中的七聲雅樂(lè)羽調(diào)式，這種調(diào)式特別適合表達(dá)憂郁、悲涼的情緒，曲作者采用這一調(diào)式進(jìn)行創(chuàng)作，與歌詞所表達(dá)的悲傷憂愁意境和情緒尤為貼切。間奏運(yùn)用“重復(fù)”的藝術(shù)手法反反復(fù)復(fù)出現(xiàn)的旋律形成纏綿回環(huán)的情景。讓人無(wú)端惹愁絲，倍感孤獨(dú)寂寞。歌曲將抽象復(fù)雜、不易捉摸的內(nèi)心感受，以平靜而內(nèi)涵豐富的旋律表現(xiàn)出來(lái)，很容易打動(dòng)聽(tīng)眾的心，引起聽(tīng)眾的共鳴。

B樂(lè)段的旋律，直抒相思與別愁，形成先抑后揚(yáng)的對(duì)比。在藝術(shù)手法上，曲作者設(shè)計(jì)了一個(gè)極具特色的主題短句，并把它貫穿全曲。

四、詩(shī)與曲的結(jié)合

中國(guó)古典詩(shī)詞傳承中國(guó)千年文化傳統(tǒng)，為藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作提供了大量素材來(lái)源。《月滿西樓》是一首將中國(guó)古典詩(shī)詞與民族音樂(lè)有機(jī)結(jié)合的優(yōu)秀作品。隨著時(shí)代的發(fā)展與審美的多元視角，人們對(duì)中國(guó)民族傳統(tǒng)文化有了更深刻地認(rèn)知。古詩(shī)詞的詞義具有一定的凝練性、含蓄性，將古詩(shī)詞作為歌曲的唱詞對(duì)作品的意境營(yíng)造起到了有效的作用，通過(guò)古詩(shī)詞與藝術(shù)歌曲的融合，體現(xiàn)出東方與西方的完美融合，形成了藝術(shù)領(lǐng)域的跨界發(fā)展。這也表明出我國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)形式在不斷地發(fā)展與進(jìn)步，傳統(tǒng)音樂(lè)扎根于我國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓上而形成與發(fā)展。古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲實(shí)現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)歌曲的發(fā)展與延伸。

《月滿西樓》全曲恰如詞作《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》，于涼秋悲景之中展現(xiàn)了詞人顧影自憐的寂寞與孤獨(dú)，云卷云舒、雁來(lái)雁去、花開(kāi)花落，詞人正是于這種大自然的循環(huán)往復(fù)中，深味著與丈夫的別離之苦。歌曲是旋律化的詩(shī)詞，作曲家正是在全面把握詞作核心要義的基礎(chǔ)上，于音符之中再現(xiàn)了李清照的愛(ài)之深、情之切。

五、結(jié)論

在《月滿西樓》作品中，可以感受到濃厚的離愁別緒，在深沉內(nèi)斂的詞義表達(dá)中，在幽怨深沉的旋律曲調(diào)中，演唱將如泣如訴的情感深深地唱進(jìn)每一個(gè)聽(tīng)眾的心里。李清照的詩(shī)詞作品向來(lái)以婉約見(jiàn)長(zhǎng)，這首詞正是通過(guò)女詩(shī)人獨(dú)特的情感去表達(dá)了她內(nèi)心深沉的情感，引發(fā)人們的共情共鳴。蘇越將古典詩(shī)詞作為一個(gè)新的題材進(jìn)行新的流行歌曲的創(chuàng)作，不僅在詞作上繼承和發(fā)展了古代詩(shī)詞在語(yǔ)言上的精煉、含蓄、內(nèi)斂的情感表達(dá)與演繹方式，而且在新的歌曲主題的表達(dá)上開(kāi)辟了一條新的創(chuàng)作思路，把古典詩(shī)詞與當(dāng)今流行音樂(lè)相互融合，從而豐富了流行樂(lè)的創(chuàng)作主題，也為古典詩(shī)詞的繼承和發(fā)展創(chuàng)作了許多發(fā)展的空間。

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作者簡(jiǎn)介：

蒲金晶，女，湖南懷化人，研究生在讀，研究方向：音樂(lè)藝術(shù)。