韋良肖

【摘要】色彩在人們的生活中隨處可見(jiàn)，它能激發(fā)人們特殊的情感體驗(yàn)。對(duì)于油畫(huà)藝術(shù)作品來(lái)說(shuō)，色彩也是油畫(huà)藝術(shù)作品的重要表現(xiàn)形式，油畫(huà)創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)色彩的合理運(yùn)用，能夠抒發(fā)油畫(huà)創(chuàng)作者豐富的情感，同時(shí)，也能夠賦予油畫(huà)藝術(shù)作品以生命。并且，油畫(huà)創(chuàng)作者可以通過(guò)不同的色彩搭配，凸顯油畫(huà)作品的主題，讓靜態(tài)的油畫(huà)作品以動(dòng)態(tài)的形式呈現(xiàn)在欣賞者面前，利用色彩對(duì)人們的視覺(jué)沖擊力，引起欣賞者對(duì)油畫(huà)作品的情感共鳴。本文論述了近現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)作品中色彩運(yùn)用的重要意義，探討如何讓色彩在油畫(huà)藝術(shù)作品中更好的表達(dá)。

【關(guān)鍵詞】油畫(huà)作品;創(chuàng)作者;情感表達(dá);色彩

【中圖分類(lèi)號(hào)】J213? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）27-0081-02

近現(xiàn)代油畫(huà)在表達(dá)形式和內(nèi)容上與傳統(tǒng)的油畫(huà)藝術(shù)有所區(qū)別，隨著工業(yè)和城市的不斷發(fā)展，近現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)的內(nèi)涵更加豐富，這就需要油畫(huà)創(chuàng)作者更加大膽地使用色彩來(lái)表達(dá)油畫(huà)作品的內(nèi)涵。因此，對(duì)近現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，色彩是油畫(huà)作品的靈魂，色彩的合理搭配能夠讓靜態(tài)的藝術(shù)作品更加鮮活，能夠打破油畫(huà)藝術(shù)的地域界限、民族界限等等，讓色彩成為傳遞油畫(huà)藝術(shù)內(nèi)涵的語(yǔ)言，將油畫(huà)創(chuàng)作者想要抒發(fā)的真情實(shí)感流傳出去[1]。并且，色彩本身就是具有情感內(nèi)涵的。人類(lèi)的視覺(jué)受到色彩刺激時(shí)自然會(huì)產(chǎn)生對(duì)應(yīng)的情感體驗(yàn)，因此，油畫(huà)作品色彩的搭配是否合理，是否能夠通過(guò)對(duì)色彩的搭配加強(qiáng)作品的情感內(nèi)涵成了衡量油畫(huà)作品的重要標(biāo)準(zhǔn)。

一、色彩對(duì)油畫(huà)藝術(shù)的重要性

（一）色彩能體現(xiàn)油畫(huà)的生命力

人類(lèi)表達(dá)情感最直接、最有效的方式就是通過(guò)語(yǔ)言，人類(lèi)的一切情感體驗(yàn)和內(nèi)心活動(dòng)都可以通過(guò)訴說(shuō)的形式進(jìn)行交流，但是，對(duì)于油畫(huà)藝術(shù)來(lái)說(shuō)，當(dāng)油畫(huà)藝術(shù)作品呈現(xiàn)在大眾面前時(shí)，其形式是靜止的，欣賞者無(wú)法與油畫(huà)作品進(jìn)行語(yǔ)言交流，以了解其背后創(chuàng)作者想要表達(dá)的深刻藝術(shù)內(nèi)涵[2]。而油畫(huà)作品的情感內(nèi)涵，是油畫(huà)作品的靈魂，油畫(huà)藝術(shù)之所以稱之為藝術(shù)，就是因?yàn)榭梢酝ㄟ^(guò)其靜止的藝術(shù)形態(tài)，激發(fā)人們的情感共鳴，因此，欣賞者只有了解了油畫(huà)藝術(shù)的內(nèi)涵才能更加深刻地領(lǐng)悟作品所表達(dá)的情感，才能進(jìn)一步感悟創(chuàng)作者的藝術(shù)境界。因此，對(duì)于油畫(huà)藝術(shù)作品來(lái)說(shuō)，色彩的呈現(xiàn)就是其獨(dú)特的情感表達(dá)形式，也可以說(shuō)，色彩賦予了油畫(huà)藝術(shù)作品以生命，讓油畫(huà)藝術(shù)作品通過(guò)不同的色彩呈現(xiàn)與欣賞者進(jìn)行情感交流。由于油畫(huà)作品主要就是由線條和色彩構(gòu)成的，如若只通過(guò)線條的勾勒，沒(méi)有色彩的點(diǎn)綴，油畫(huà)作品始終是沒(méi)有靈魂的。由此可見(jiàn)，色彩就像是油畫(huà)作品獨(dú)特的語(yǔ)言代碼，通過(guò)不同色彩搭配創(chuàng)作出來(lái)的作品，可以跨越地域、跨越時(shí)代進(jìn)行交流，使油畫(huà)藝術(shù)具有其獨(dú)特的魅力。色彩能夠體現(xiàn)油畫(huà)藝術(shù)的生命，在創(chuàng)作者和欣賞者之間搭建起一座無(wú)形的橋梁。

（二）色彩能激發(fā)人們的情感共鳴

不同的色彩本身就是不同情感內(nèi)涵的代表，這與人類(lèi)的視覺(jué)神經(jīng)是有關(guān)聯(lián)的，人類(lèi)的大腦受到色彩的沖擊，會(huì)刺激人類(lèi)的大腦產(chǎn)生不同的情感聯(lián)想，因此，色彩本身就能激發(fā)人類(lèi)的情感共鳴，油畫(huà)創(chuàng)作者可以利用這一自然規(guī)律將色彩合理的運(yùn)用在油畫(huà)創(chuàng)作中，以突出油畫(huà)作品的鮮明主體。例如，人們看到暖色就會(huì)感到溫暖，如紅色、黃色、棕色等等;人們看到冷色就會(huì)感到寒冷，如藍(lán)色、紫色等等;還有深色調(diào)就會(huì)給人以神秘感，如黑色、灰色等等。這些不同顏色在人們的固有思維中都代表著不同的含義，并且，人類(lèi)會(huì)對(duì)顏色和事物進(jìn)行聯(lián)想，例如，看到金色的太陽(yáng)就會(huì)感到格外的溫暖，看到綠色的草地就會(huì)感到身心愉悅，看到蔚藍(lán)的天空就會(huì)感到心胸寬闊，看到深藍(lán)的大海和白色的冰川就會(huì)感到寒冷和深邃，看到電閃雷鳴的漆黑夜晚就會(huì)感到恐懼和壓抑等等。這是人類(lèi)長(zhǎng)期積累的固定的思維模式，油畫(huà)創(chuàng)作者可以將其運(yùn)用在油畫(huà)創(chuàng)作中，將不同的顏色糅合在人物、景物等的油畫(huà)創(chuàng)作中，以此來(lái)激發(fā)人們強(qiáng)烈的情感共鳴，讓藝術(shù)作品通過(guò)色彩來(lái)表達(dá)其豐富的情感內(nèi)涵。凡·高的代表作《向日葵》，當(dāng)人們看到黃色就會(huì)在頭腦中與向日葵進(jìn)行聯(lián)想，因此，凡·高在創(chuàng)作時(shí)將作品的主色調(diào)定位黃色，利用人們對(duì)顏色本身具有的情感共鳴，來(lái)突出油畫(huà)作品溫暖的主題，進(jìn)一步來(lái)展示作者內(nèi)心的真實(shí)情感。

（三）色彩能夠彰顯創(chuàng)作者的個(gè)性

不同的油畫(huà)作品所展現(xiàn)的藝術(shù)魅力各有不同，優(yōu)秀的油畫(huà)藝術(shù)作品是作者內(nèi)心真實(shí)情感的寫(xiě)照。油畫(huà)藝術(shù)家通過(guò)對(duì)色彩的運(yùn)用，將所創(chuàng)作的作品的情感表達(dá)得淋漓盡致，品鑒近代優(yōu)秀的油畫(huà)藝術(shù)作品可以發(fā)現(xiàn)，每一位創(chuàng)作者都有著自己獨(dú)特的色彩搭配風(fēng)格，由此可見(jiàn)，色彩在油畫(huà)藝術(shù)作品中的應(yīng)用能夠彰顯創(chuàng)作者的作品個(gè)性[3]。例如法國(guó)印象派里的重要畫(huà)家埃德加·德加的作品《苦艾酒》，運(yùn)用大筆觸比較粗獷的手法，整幅畫(huà)面深灰色調(diào)的鋪陳，描繪出酒吧空間簡(jiǎn)陋的陳設(shè)，畫(huà)中女演員的皮膚、衣著以及頭上的帽飾，都是在一個(gè)淺灰度里面進(jìn)行色彩表達(dá)，襯托出女演員姿退色衰，生活缺少保障的生活境遇。右上角的男人形象用重灰色調(diào)進(jìn)行了處理，再加上桌上僅有的灰色苦艾酒，整幅畫(huà)面充斥著空曠與失落的感覺(jué)，描繪出了兩個(gè)失意人的精神狀態(tài)。由此可見(jiàn)，不同的色彩表達(dá)可以抒發(fā)創(chuàng)作者內(nèi)心的情感世界，讓創(chuàng)作者能夠創(chuàng)作出有自己特色的油畫(huà)藝術(shù)作品。

二、加強(qiáng)色彩在現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)中的情感表達(dá)

（一）突出油畫(huà)整體色彩主題設(shè)計(jì)

每一幅經(jīng)典的油畫(huà)藝術(shù)作品，都在色彩上有著很細(xì)致的設(shè)計(jì)，創(chuàng)作者在最初開(kāi)始構(gòu)思時(shí)，要確定油畫(huà)作品的主題，并根據(jù)主題的內(nèi)容和寓意設(shè)計(jì)作品的主體色調(diào)。例如，如若想要表達(dá)積極的、有活力的作品時(shí)，創(chuàng)作者一般會(huì)將作品整體顏色定為色彩鮮艷的顏色;如若創(chuàng)作者想要抒發(fā)憂郁的情緒，一般會(huì)將主體色調(diào)定為冷色系。因此，油畫(huà)作品整體色調(diào)的設(shè)計(jì)尤為重要，想要更好地加強(qiáng)創(chuàng)作者的情感表達(dá)，就需要在創(chuàng)作前確定作品的整體色調(diào)，既能夠突顯油畫(huà)作品的中心思想，又能使油畫(huà)作品更有感染力。野獸派畫(huà)家馬蒂斯的作品《紅色的和諧》，畫(huà)家在這幅畫(huà)中將透視法則給抽離掉，室內(nèi)和室外的景象用圖案的手法進(jìn)行平面化處理。室內(nèi)的墻壁，地板桌布都涂上了大紅的顏色，然后在這其中用深色進(jìn)行了一些局部的形狀描繪。整幅畫(huà)面色彩濃郁飽滿，對(duì)比簡(jiǎn)潔而強(qiáng)烈。通過(guò)這幅畫(huà)，能更好地理解他所提出的“純粹性繪畫(huà)”的藝術(shù)主張。

（二）通過(guò)動(dòng)態(tài)色彩效果賦予油畫(huà)生命

油畫(huà)作品本身是靜態(tài)的，想要賦予油畫(huà)作品鮮活的生命力，除了在線條設(shè)計(jì)中加強(qiáng)創(chuàng)作以外，還可以通過(guò)色彩的搭配讓油畫(huà)作品呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)效果。油畫(huà)觀賞者通過(guò)創(chuàng)造者對(duì)于色彩的動(dòng)態(tài)運(yùn)用，可以產(chǎn)生更強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，讓欣賞者與靜態(tài)的油畫(huà)作品能夠進(jìn)行情感交流。并且，許多優(yōu)秀的油畫(huà)作品都是幾種色彩疊加在一起呈現(xiàn)的，僅憑一種顏色很難生動(dòng)的表達(dá)出作品豐富的情感內(nèi)涵。因此，油畫(huà)創(chuàng)作者要加強(qiáng)對(duì)色彩搭配的創(chuàng)作，讓不同的顏色相互疊加呈現(xiàn)更生動(dòng)的視覺(jué)效果，并以此來(lái)豐富觀賞者的情感體驗(yàn)[4]。著名抽象主義大師康定斯基，他的畫(huà)面用了非常多的直線、三角形、圓形等構(gòu)成，具有強(qiáng)烈的動(dòng)感，在色彩上也是用平涂手法進(jìn)行簡(jiǎn)單的描繪，他的抽象畫(huà)通過(guò)對(duì)各種色彩進(jìn)行形狀的設(shè)計(jì)與安排，讓觀者在心理上產(chǎn)生了不同層級(jí)的觀看體驗(yàn)。同時(shí)也啟發(fā)人們對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生新的認(rèn)知。由此可見(jiàn)，通過(guò)對(duì)色彩的動(dòng)態(tài)搭配和設(shè)計(jì)，可以讓作品更加鮮活，既能夠充分地表達(dá)作者內(nèi)心的情感，又能讓靜態(tài)的作品會(huì)說(shuō)話，能向欣賞者傳遞鮮活的動(dòng)態(tài)效果。

（三）注重色彩層次豐富油畫(huà)情感內(nèi)涵

在油畫(huà)作品中，雖然單一的色彩很難表達(dá)豐富的情感內(nèi)涵，但是顏色的選擇上也不是越多越好，要在定好主體色調(diào)之后，對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行合理的色彩搭配，不能隨意創(chuàng)作顏色，使油畫(huà)作品偏離了主題，在表達(dá)上雜亂無(wú)章。因此，油畫(huà)創(chuàng)作者要注重作品顏色的層次感，通過(guò)對(duì)顏色的設(shè)計(jì)可以表達(dá)出情感的遞進(jìn)效果，創(chuàng)造出色彩變換的繪畫(huà)空間，使油畫(huà)作品更有感染力。例如著名畫(huà)家趙無(wú)極擺脫了具象繪畫(huà)以后，成了近代抒情抽象派大師，他的繪畫(huà)風(fēng)格體現(xiàn)了極高的色彩運(yùn)用技巧，整個(gè)畫(huà)面用各種冷暖色調(diào)進(jìn)行繪制，精心安排和調(diào)和。他的一幅繪畫(huà)《夜之森林》，創(chuàng)作于1955年，整幅畫(huà)面用各種不同層次的藍(lán)色組成，讓人感覺(jué)好像有一束光，自上而下浸透下來(lái)，仿佛置身于夜晚中幽深的藍(lán)色森林，勾起觀眾無(wú)窮的想象，同時(shí)，也抒發(fā)著畫(huà)家內(nèi)心豐富的情感世界，這也正是顏色本身的魅力所在。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，色彩在油畫(huà)藝術(shù)中有著重要的應(yīng)用，能夠搭建油畫(huà)創(chuàng)作者和欣賞者之間的橋梁，不僅讓創(chuàng)作者能夠通過(guò)色彩來(lái)抒發(fā)自己的創(chuàng)作情感，還能讓欣賞者能夠在色彩的視覺(jué)沖擊下產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。因此，油畫(huà)創(chuàng)作者在創(chuàng)作油畫(huà)時(shí)要提升對(duì)色彩的整體把控能力，對(duì)不同色彩給人們帶來(lái)的藝術(shù)效果進(jìn)行分析，通過(guò)對(duì)色調(diào)的整體把控來(lái)抒發(fā)油畫(huà)作品的中心思想。并且，油畫(huà)創(chuàng)作者要適當(dāng)?shù)匕芽貙?duì)色彩的應(yīng)用，可以用多種顏色來(lái)提升色彩的飽和度和豐富性，但是要注重選擇適宜的色彩搭配，既能讓油畫(huà)作品的內(nèi)涵體現(xiàn)出來(lái)，又能通過(guò)有層次的色彩表達(dá)來(lái)激活油畫(huà)作品的動(dòng)態(tài)效果，進(jìn)而豐富油畫(huà)藝術(shù)作品的情感內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

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[2]廖芳.有關(guān)近現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)中色彩的情感表現(xiàn)研究[J].青春歲月，2020，10（20）：133-134.

[3]廖芳.有關(guān)近現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)中色彩的情感表現(xiàn)研究[J].青春歲月，2019，20（120）：133-134.

[4]郝志剛.試析近現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)中色彩的情感表達(dá)[J].美術(shù)教育研究，2019，107（19）：18-19.