摘要：一首好的音樂往往就是一部電影的靈魂。在電影中表達敘事的方式有很多種，比如“語言”“畫面”，但是都離不開音樂對其內(nèi)容的補充，或者說，音樂具有表達銀幕之外的敘事能力，具備表達抽象的作用。本文對動漫電影中的音樂應(yīng)用進行分析。

關(guān)鍵詞：動漫電影;音樂;應(yīng)用

在看恐怖電影時我們往往有這種感覺，當我們關(guān)閉聲音的時候，恐怖片往往就變得不那么恐怖了。小時候我們看《貓和老鼠》關(guān)注的可能只是動畫，而今再看卻被其豐富而精致的配樂所吸引。很多學者認為，音樂并不具備像語言一樣能夠清晰表達的能力，但是音樂更像是近視眼鏡，可以在迷霧中，輔助你更清晰地找到目標。例如卓別林的默片《摩登時代》，片中詼諧幽默的音樂表達出了主人公樂觀的精神，鼓點節(jié)奏貼合角色的步伐，音樂主題走向也預(yù)示著劇情的發(fā)展。

一部成功的電影除了演員精湛的演技、緊湊而巧妙的劇情外，更離不開合適的背景音樂。在大多數(shù)時候，一部經(jīng)典的作品之所以被人難以忘懷，往往緣于一首經(jīng)典的背景音樂?？梢哉f只要曲子選得好，這個人物的塑造就成功了一半，例如“天龍八部”中蕭峰的出場，標志性的音樂以及“降龍十八掌”讓人自然而然地就回憶起故事情節(jié)。

音樂在電影中的重要作用就是抒發(fā)感情，我們在看電影時都知道電影在播放的過程中會時不時地出現(xiàn)背景音樂，根據(jù)不同的劇情走向，音樂或低沉或高昂抑或歡快，觀眾可以從這些音樂中提取出一種情緒，而電影正是通過這種音樂性的表達來刻畫角色的內(nèi)心以及思想情感，進而使角色的形象更加立體鮮活。

一、電影《哪吒》的音樂應(yīng)用

哪吒作為一代人的記憶，從小就被我們熟知，“三頭六臂”“混天綾”“乾坤圈”這些神通寶物，以及跌宕起伏的劇情，對人物鮮明的刻畫和描寫都使我們深深記住了這個名字“哪吒”。2019年《哪吒之魔童降世》上映，令人意外的是，此片并沒有循規(guī)蹈矩地采用傳統(tǒng)神話中哪吒的劇情，而是對其進行了新穎的創(chuàng)作。敘述了“縱生而為魔，卻對抗到底”，就算得不到認可，卻依然不放棄的人生經(jīng)歷。

在生活中，好馬要配好鞍，在電影中亦是如此，要配好的音樂?！赌倪浮返呐錁凡粌H題材豐富，更是貫穿了“我命由我不由天”的主題。在序幕當中采用了g小調(diào)的配樂，小調(diào)音樂在音樂語言中表現(xiàn)出了悲傷、失落，還帶有一點惆悵、彷徨、神秘、溫柔和迷茫。g小調(diào)的音樂語言正是暗合了主人公哪吒的性格特點，在張狂不羈的外表下藏著的是一顆彷徨、溫柔、善良的心，并對后文哪吒的成長經(jīng)歷做了鋪墊。在哪吒知道身世之后又采用了小調(diào)，與序幕中g(shù)小調(diào)的鋪墊形成呼應(yīng)，背景音樂多采用不協(xié)和音程，既增加了戲劇性沖突，也預(yù)示著悲劇發(fā)生。欲揚先抑，用低沉壓抑的音樂語言為后文哪吒與敖丙的決戰(zhàn)進行情緒與心理上的鋪墊。最后，本來身為正義一方的“敖丙”黑化，作為魔丸托生的哪吒卻站在陳塘關(guān)前保護黎民百姓。背景音樂此時轉(zhuǎn)為明亮激昂的大調(diào)，調(diào)性轉(zhuǎn)到F大調(diào)的上屬音B大調(diào)，具有十分強勁的動力感，碧浪層疊一波一波迭起，將戰(zhàn)斗和劇情推向高潮。在結(jié)尾時，音樂再次回歸到了小調(diào)音樂，a小調(diào)天真憂傷，將哪吒的心情表達出來，音樂力度的對比與開頭進行了首尾呼應(yīng)，在略顯低沉中升華了哪吒的形象，從“亦正亦邪”轉(zhuǎn)到了“似邪其正”。

二、電影《千與千尋》的音樂應(yīng)用

伯牙善琴，子期善聽。在日本動漫界就有這么一對朋友，就是久石讓與宮崎駿?！斑@輩子能認識宮崎駿是最令他高興的事情”，久石讓說。宮崎駿與久石讓最早在《風之谷》時就開始合作，最初兩人雖然小有名氣，但是并不相識，或許是命運注定兩個人要有一段管鮑之交。

在《千與千尋》中，隨著銀幕的緩緩落下，千尋一家人正準備搬家，這時候背景音樂采用歡快、詼諧、輕快的鋼琴曲，表達了千尋對于新世界的向往，并在低音中賦予較為感傷的旋律色彩，亦表達了對故居的留戀和對熟悉環(huán)境的不舍。當進入奇異的神明世界時，背景音樂變?yōu)橛晒芟覙费葑嗟倪M行式的較為焦急的音樂。后期影片中音樂多次變換風格，根據(jù)劇情的走向或者不同角色的出場進行切換。例如小精靈出現(xiàn)時詼諧、快樂、積極向上的音樂，無臉男出現(xiàn)時不協(xié)和音程的加入，表達出了那種寂寞、空虛、虛無的氛圍。在影片結(jié)尾時又回歸到溫暖、舒暢的音樂，在使觀影者有著結(jié)尾的歸屬感的同時，更是治愈了觀者的心靈。

三、電影《大魚海棠》的音樂應(yīng)用

談起動漫電影中民族音樂的發(fā)展，就不得不提到一部電影，那就是《大魚海棠》。《大魚海棠》中有許多配樂，一首首配樂將電影故事緊密地串聯(lián)在了一起。通過不同的旋律色彩、不同的節(jié)奏、不同的音樂語言，將每一個人物進行了鮮明的刻畫，并恰到好處地運用了音樂的共情性，精妙地使用音樂情感來引起觀眾的共鳴。音樂是全人類的語言，不同地域的文明發(fā)展也不盡相同，每個民族的音樂都有其獨特的地域性。民族音樂在影片中主要包含在歌曲、器樂以及戲曲這三個方面。

主題曲《在這個世界相遇》，從歌名就預(yù)示了本片的故事內(nèi)容。印象曲《大魚》表達出影片的主題，這個歌曲與旋律憑借富有中國特色的民族化的表達，十分恰當?shù)仄鹾狭擞捌墓适戮€。影片中還運用了多種中國傳統(tǒng)樂器，如吹奏樂器、打擊樂器、古琴、骨笛、二胡等等，在表達出民族風格的同時也加入了西洋樂器的襯托，例如開場的《椿之夢》，通過中西樂器的結(jié)合將大海靜謐的畫面表達出來，并隨著樂器的豐富將其形象逐漸豐富?！洞篝~海棠》還展示了我國傳統(tǒng)的戲曲音樂。用京劇作為背景音樂，將人們寧靜安逸的生活刻畫出來，并在其中穿插音樂性的細節(jié)，預(yù)示著未來發(fā)生的危機，形成前后的對比。

四、電影《玩具總動員》的音樂應(yīng)用

一部優(yōu)秀的動畫一定伴隨著一首優(yōu)秀的音樂，而錯過或者誤讀了電影中的音樂是悲哀的，那么忽略動漫中的音樂無異于錯過了一座巨大的寶藏。在人們對審美表達日益挑剔的今天，作曲家不斷地進行創(chuàng)新，將嚴肅又規(guī)整的古典音樂中融入更加時尚更加流行的音樂元素，例如電子音樂、說唱、搖滾、民謠、爵士等等。在《玩具總動員》系列電影中，這一創(chuàng)作手法更是取得了不俗的成績。巧妙又緊湊的故事劇本，視覺震撼的動漫效果，近乎完美地與動漫配樂進行了融合，給觀眾帶來立體的視聽體驗。

在《玩具總動員》中，主要的配樂采用了古典交響樂。交響樂和交響曲不同，最初一般是字面意思“一起響”，后來逐漸演變?yōu)楣芟覙穲F創(chuàng)作的大型管弦樂曲套曲。在電影配樂中運用古典交響樂可以使電影的場景具有更大的張力。在電影中，當角色做出激烈的動作時，比如跑動、打架等，管弦樂演奏出激昂的音樂配合劇情的發(fā)展。而觀眾則能通過規(guī)模宏大的交響樂來感受到劇中人物的情感以及緊張的情節(jié)。另外，使用交響樂進行配樂的同時，音樂的編配也更加靈活，可以根據(jù)劇中人物的需要以及情節(jié)的設(shè)定進行修正和調(diào)節(jié)。例如影片中角色打碎物品時，管弦樂則配合演奏出短促、隔斷的音符;當影片中的角色進行思考或者進行計劃時，管弦樂則配合演奏出長音、滑音等不確定性的較強的音樂。在塑造角色的過程中，古典交響樂與影片中的角色相結(jié)合，會使人物的形象更加飽滿，更加凸顯人物的真實性。在劇情敘事的方面，古典交響樂也是一種很好的選擇，通過運用不同風格的配樂，來描述電影的情節(jié)，渲染氣氛，襯托情景。

在《玩具總動員》中還運用了多種不同曲風、不同風格的流行音樂。流行音樂相較于嚴謹?shù)墓诺浣豁憳范?，不僅十分具有個性，風格也是多變的。流行音樂具有非常強烈的動感和節(jié)奏感，簡單明了、人人能解的歌詞和旋律更加符合青年觀眾的審美。在影片的創(chuàng)作過程中，作曲家還將電子音樂、說唱、搖滾、民謠、爵士等不同的音樂風格融入電影配樂中，使觀眾不僅感受到不同的音樂風格，更是體驗到不同地區(qū)不同地域的文化元素。例如非洲的說唱，美國的鄉(xiāng)村民謠、牛仔音樂，中國的民族曲調(diào)等。這些不同風格特點的流行音樂在《玩具總動員》中大放異彩，使世界各地具有不同文化風俗的人們得到了精神愉悅。流行音樂作為通俗文化的一部分，為動漫電影賦予了新的亮點。

五、結(jié)語

音樂是一種聽覺的藝術(shù)，并不能像文字那樣具體闡釋內(nèi)容，但正是因為這種不確定性和模糊性，使得它區(qū)別于文學、美術(shù)等藝術(shù)形式。就如同每個人心中都有一個哈姆雷特一樣，我們每個人都對音樂有著不同的解讀。合適的音樂能推動電影劇情的發(fā)展，給人留下深刻的印象。

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（作者簡介：牟錦鵬，男，碩士研究生在讀，遼寧師范大學音樂學院，研究方向：音樂史與文化審美）

（責任編輯 劉月嬌）