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        《當(dāng)你醒來》油畫作品的創(chuàng)作感悟與闡述

        2021-09-07 13:27:15陳宏澤
        收藏與投資 2021年8期
        關(guān)鍵詞:束縛感情發(fā)展

        摘要:社會的進步和高速發(fā)展給人們的生活帶來了許多愉悅的體驗,藝術(shù)無時無刻不體現(xiàn)在生活中,賦予生活樂趣。人對藝術(shù)的理解是不同的,每個人都愿意提高自己的審美水平,豐富自己的精神世界。藝術(shù)與生活相輔相成,藝術(shù)需要從美好的生活中提煉出來,這樣藝術(shù)作品才帶有真情實感,能夠打動觀者。作品《當(dāng)你醒來》描繪了一個寢室生活的場景,畫面中人被電子產(chǎn)品侵蝕,深陷其中無法自拔。該畫作旨在為觀者帶來一些啟示,認識到場景中這些行為的危害,塑造新的自我。

        關(guān)鍵詞:發(fā)展;感情;束縛

        作品《當(dāng)你醒來》想要表達的是,寢室的床就像一個牢籠,深深地把人困在其中,使人樂此不疲地在這個牢籠中虛度光陰。作品的主要寓意,是使觀者時刻警醒自己,要珍惜青春時光,充滿朝氣與活力地迎接明天。

        這幅作品的基調(diào)是深思和警醒,讓人們反思自己的生活里是否存在作品所呈現(xiàn)的問題。青年學(xué)生正在最好的年紀,應(yīng)當(dāng)拒絕靈魂被腐蝕。本作品選取人物平躺在寢室床鋪上鋪的場景,主人公被電子產(chǎn)品束縛身心,處于麻木狀態(tài)。畫面中人的手里緊緊地握著手機,暗示著手機等設(shè)備已經(jīng)給人們的生活產(chǎn)生了很深的影響。背景中插排高低錯落,插滿了充電器,復(fù)雜的繞線代表人物已經(jīng)被這些電子產(chǎn)品捆綁,深陷困境。

        身為這幅畫的作者,我想用繪畫的方式表達我真實的想法和感受,讓觀者對畫中的場景產(chǎn)生遐想,或許觀者對畫作的感受會和我有所不同,但也盡可以按自己的想法去理解。我希望可以通過畫面中的語言、造型、色彩,傳遞出內(nèi)心真實的感情和思考。

        一、內(nèi)容及其靈感來源

        這幅作品的靈感,來源于在寢室午睡時捕捉到的一個片段。我住在寢室上鋪,當(dāng)我午睡醒來的時候看見對面鋪位的場景,那一幕深深地觸動了我:對面的室友正在床上躺著玩手機游戲,他的床收拾得非常整潔,床頭還有一個床桌,床桌上有電腦和一些書籍。墻上布置著各種電線的走線,看似復(fù)雜,但纏繞得又頗為有序。這就讓我有想記錄下這個畫面的沖動。我在腦海中形成了一個合適的構(gòu)圖想法,并將其記錄了下來。

        我想表達人物此刻的一種狀態(tài),也是對大學(xué)寢室生活中一種常見現(xiàn)象的記錄。從創(chuàng)作感情的角度而言,我更多地想表達的是一種惋惜,當(dāng)我看到眼前的景象時,內(nèi)心希望主人公能清醒地認識到自己所處的情境。場景外的我捕捉到對到這個場景產(chǎn)生的內(nèi)心波動后,想用油畫的表現(xiàn)形式表達出來,用繪畫語言組織畫面,讓觀者也能夠清醒地看到畫面中人物的狀態(tài),從而警醒自己不要深陷其中。不光是大學(xué)生群體存在這樣的問題,社會中的其他群體也應(yīng)當(dāng)有所反思??萍嫉陌l(fā)展使我們的生活更加便利,也帶來了更多樂趣,但同時也有許多不利的影響。例如,春節(jié)期間親朋好友相聚的時候,講述自己一年的生活歷程、分享或好或壞的生活點滴,已經(jīng)逐漸被大家低頭看手機取代,人與人之間的溝通逐漸減少,就算大家面對面坐在一起,注意力還是可能隨時被手機吸引。當(dāng)人與人之間的交流變得敷衍時,感情自然也就變淡了。

        在繪制《當(dāng)你醒來》這幅作品時,我采用場景繪畫的形式,床上的主人公代表了一大批這樣的人—身處一個看似安逸的環(huán)境中,但不知自己的精神世界已陷入空虛。正是這樣的空虛束縛了他,使他的精神世界一點一點地受到侵蝕。放下手機,擁抱生活,他或許已經(jīng)認識到有這樣做的必要,但就是不愿醒來。這幅作品的沖擊力,在觀眾眼中,都應(yīng)該能強烈地引導(dǎo)他們思考,年輕人不應(yīng)該沉浸于此,應(yīng)該以積極向上的態(tài)度在現(xiàn)實生活中探索美好的未來。關(guān)于作品的背景設(shè)計,我參考了蒙德里安作品中的元素,用了紅、黃、藍三種顏色,鮮艷的背景和此刻人物空虛的狀態(tài)作出對比,隱喻在五彩斑斕的世界中如不時刻警醒自己,就會陷入虛無和迷失。墻上的插排在設(shè)計上具有錯落感,充電線的匯集和走線以人物手部為方向,墻上的紙袋和玩偶是為了增添畫面的趣味性和真實性,增強畫面的節(jié)奏感。白色插排和充電線通過物象置換,給觀眾提供一種視覺體驗,遠遠看去這些物象就像在以輸液的方式為“病人”維持生命。人物手中握著的手機,是畫面的重點,也直指本次創(chuàng)作的主題思想。畫作中的人物位置被有意提升,一是為了突出人物的主體位置,二是為了改善畫面效果。畫面下方以上床的梯階和床邊晾著的衣物為主,衣物懸掛時產(chǎn)生的線條感和下垂感,與畫面上方人物的水平走向形成區(qū)分和對比,而窗簾、衣箱等其他場景物象則增強了畫面的生活感。

        二、創(chuàng)作理念與感悟

        在五彩斑斕的世界中,人們應(yīng)該時刻提醒自己,不要沉迷其中?!懂?dāng)你醒來》這幅作品也正是我從日常生活中捕捉到的、每天醒來時都能看到的場景之一,這種現(xiàn)象很多寢室都會有,在很多大學(xué)生的日常生活中都普遍出現(xiàn),但大家又對此無動于衷,總是置若罔聞地默許它存在。這樣的想法在腦海中無時無刻不在對我產(chǎn)生觸動,敦促我用油畫的表現(xiàn)形式將其表現(xiàn)出來。

        正因為每個人的關(guān)注點不同,所以對待同一件事物的感受也不同。創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)抓住自己感興趣的部分,聚焦于表達自己的真實感受。我為自己能夠捕捉到這樣的靈感,用繪畫表達自己的想法,用自己的語言記錄當(dāng)下而感到幸運。這幅作品的創(chuàng)作理念,是運用超現(xiàn)實的畫法,表現(xiàn)出主人公對手機設(shè)備的依賴,深陷周遭環(huán)境的束縛,進而警醒觀眾,使其產(chǎn)生共鳴,認識到這一現(xiàn)象背后的危害性。在畫面語言和用色的處理上,追求大膽創(chuàng)新和整體色調(diào)的和諧,營造出想要的畫面氛圍,在利用畫面真實表達情感的同時,注重畫面的形式美,讓觀眾可以接收到畫面所傳遞的信息,通過觀察男子玩手機的狀態(tài)和場景的組合,身臨其境地感受到主人公此刻的麻木與焦慮。

        科技的發(fā)展,尤其是手機的使用的確給人們的生活帶來了便利,但也不能忽視它對人們?nèi)粘I顜淼挠绊?。心智不成熟的孩子容易受到屏幕里?nèi)容的誘惑,很多青少年從小就戴上了眼鏡。不光如此,本應(yīng)起到教育和監(jiān)督作用的家長們,也抵抗不了手機的誘惑,反而和孩子一樣沉迷手機,忽視了自己的責(zé)任。人們應(yīng)該理性認識科技和手機帶來的便利,有的時候,放下手機,面對面地交談和溝通也是非常必要的,會為人們提供一種手機無法代替的人際交流體驗。身為大學(xué)生,則應(yīng)該在最好的年紀努力學(xué)習(xí),充實自己,離開虛擬的世界,走進現(xiàn)實生活,體驗精彩的生活,拒絕虛度年華。時光飛逝,不知不覺研究生的學(xué)習(xí)時光已經(jīng)進入了尾聲,我希望當(dāng)我凝視這幅畫作,回憶起青年時光時,不會因碌碌無為而悔恨。

        三、創(chuàng)作過程中的心得體會

        《當(dāng)你醒來》這幅作品構(gòu)思較久,許多想法一直在我腦海中醞釀,最終在這次創(chuàng)作中得以實現(xiàn)。從小稿到最終確立,花費時間較長。小稿的確立,建立在無數(shù)次刪改的基礎(chǔ)上,主要是因為小稿的想法和素材的銜接不是很到位,因此將部分素材在原有基礎(chǔ)之上進行了修改,和自己的想法重新結(jié)合。主觀上,改變了人物和場景的結(jié)構(gòu),使人物由半躺變成了平躺,背景由白墻變成了色彩鮮艷的背景,床下也增加了衣物的襯托,把主人公的位置向上稍作平移。當(dāng)畫面內(nèi)容和大致位置決定之后,我便開始決定框架尺寸。由于主人公是橫躺在床上,還需要在墻上留出一定的空間描繪懸掛物,所以最后我決定選用165 cm×110 cm的框子。在呈現(xiàn)畫面時,首先我需要確定人物在畫面當(dāng)中的位置,其次要讓他呈現(xiàn)出一種麻木的狀態(tài),然后使人物與墻上的插排產(chǎn)生關(guān)聯(lián),賦予畫面合理性,進而調(diào)整床下物件的位置,如增添的衣服可以作為線性元素出現(xiàn)在畫面當(dāng)中,使畫面顯得不那么單一。我對墻上擺放的東西也做了很久的構(gòu)思,主要是怎樣使其合理地與畫面結(jié)合,增強畫面的效果,所以在顏色上面也有所考慮。整體的黑白關(guān)系中,床下顏色偏重,為了凸顯上方人物“打吊瓶”的景象,沒有太過突出畫面下方。經(jīng)過反復(fù)調(diào)整,才有了最后的小稿作品。

        在小稿的基礎(chǔ)上,我開始實施創(chuàng)作。作為準備工作,我把素材打印出來,在上面打好格子,然后在畫布上等比例放大。雖然這些準備可以有效地控制面中物件的位置,但也容易使創(chuàng)作者忽視大的形體,所以需要在畫的時候退離畫布,從遠方觀察,避免因為細節(jié)而忽視整體。在畫的過程中,我選擇優(yōu)先畫背景,因為我認為背景在畫面中起到的作用至關(guān)重要,它能夠活躍畫面氣氛,突出插排和電線這些主要元素。在畫背景的時候,也遇到了一些困難,比如黃色這種透明度高、容易臟的顏色很不好處理,之前打的鉛筆稿還停留在上面,沒有辦法完全覆蓋。在向?qū)熣埥毯?,才制定了一個適當(dāng)?shù)慕鉀Q方案。這也使我產(chǎn)生了警惕,在后面的步驟開始前,都先把用不到的鉛筆稿擦干凈,減少不必要的麻煩,合理控制繪畫進度,給自己充裕的時間完成創(chuàng)作。最后,作為畫面主體的人物,需要細致的刻畫,主要體現(xiàn)在以形為基礎(chǔ)表現(xiàn)出人物的狀態(tài)和感覺。為了能夠使形體刻畫準確,我查閱了大量人體結(jié)構(gòu)論著,根據(jù)周圍環(huán)境決定人物顏色的處理,使人物能夠融入畫面氛圍。

        正與本次創(chuàng)作的思想所諷刺的空虛的“快樂”不同,本次繪畫創(chuàng)作的過程給我?guī)淼目鞓肥钦鎸嵉模惺艿疆嬅嬖谝徊讲降拿枥L中逐漸變化的欣喜,那種感覺像孕育新生命一樣美好,畫作完成后的欣慰感和充實感,使一切付出都值得回味。本次創(chuàng)作令我又找回了久違的創(chuàng)作沖動和激情,再次鼓舞了我對繪畫的熱愛,給我的啟示是準備目標要明確,步驟進行要有序,一切做到心中有數(shù)。畫面的呈現(xiàn)不僅需要造型、顏色、語言和形式感的組合,還要做到表達真情實感,不造作。每個畫家基于自身的興趣點和感受,都希望能夠找到自己獨特的藝術(shù)語言。我相信,屬于自身的設(shè)計語言,一定可以在長期的探索和實踐中逐漸顯現(xiàn)。

        四、結(jié)論

        繪畫需要注入真情實感,所以畫家應(yīng)當(dāng)以親身經(jīng)歷和切實感受為主,呈現(xiàn)打動自己也觸動觀眾的畫面。我希望作品《當(dāng)你醒來》能夠通過這種方式和觀眾產(chǎn)生共鳴,當(dāng)觀眾站在畫面前,能夠?qū)Τ撩蕴摂M世界的警示有所感悟,就可以重新點燃希望,拒絕被電子產(chǎn)品麻痹,擁抱屬于自己的美好生活。

        選擇踏上繪畫的人生道路,令我感到前所未有的幸運。通過不斷的繪畫,創(chuàng)作者可以提高自己的眼界和能力,在藝術(shù)追求的道路上不留遺憾。繪畫是許多藝術(shù)家一生的志業(yè),這幅作品也同樣是我藝術(shù)階段的一個新起點。畫作所蘊含的感情不會欺騙觀眾的內(nèi)心,因此要求畫家在繪畫的道路上,時刻警醒自己,對創(chuàng)作始終保持一顆真誠的心,通過不斷的實踐和摸索,找到屬于自己的繪畫語言,藝術(shù)道路才能越走越遠。

        作者簡介

        陳宏澤,1997年7月生,男,漢族,河北保定人,廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院美術(shù)專業(yè)2019級在讀研究生,研究方向為油畫。

        參考文獻

        [1](美)簡·羅伯森,(美)克雷格·邁克丹尼爾.當(dāng)代藝術(shù)的主題:1980年以后的視覺藝術(shù)[M].匡驍,譯.南京:江蘇美術(shù)出版社,2012.

        [2](瑞士)約翰內(nèi)斯·伊頓.色彩藝術(shù)[M].杜定宇,譯.北京:世界圖書出版公司北京公司,1999.

        [3](美)阿恩海姆.藝術(shù)與視知覺[M].滕守堯,朱疆源,譯.成都:四川人民出版社,1998.

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