摘要：基本陳列對(duì)加強(qiáng)博物館與群眾的聯(lián)系有著舉足輕重的作用，它是博物館工作的核心，代表著一個(gè)博物館的形象和地位。隨著近年來(lái)“博物館熱”的興起以及高新技術(shù)在展陳行業(yè)的應(yīng)用，博物館對(duì)基本陳列的改造工作越來(lái)越重視?；娟惲懈脑熘饕譃檎箯d改陳和日常更新。展廳改陳是整體改造，日常更新則是局部的完善。對(duì)于基本陳列的日常更新工作，首先要明確基本陳列的定位，通過(guò)提升展陳效果、加強(qiáng)宣傳引導(dǎo)等方式，促進(jìn)基本陳列整體效果的優(yōu)化和提升。

關(guān)鍵詞：基本陳列；博物館；日常更新；展陳方式

基本陳列在博物館展示和宣傳教育中占據(jù)著獨(dú)一無(wú)二的地位，其兼具資金投入大和體系完備的特點(diǎn)，是各博物館吸引觀眾和展示綜合實(shí)力的必爭(zhēng)之地?；娟惲杏捎诔Ｄ觊_(kāi)放，較為穩(wěn)定，在短期內(nèi)只能通過(guò)日常更新來(lái)保持其先進(jìn)性。然而，目前不少展廳管理人員因?qū)娟惲械恼J(rèn)識(shí)不夠全面，導(dǎo)致其經(jīng)常出現(xiàn)具體做法不科學(xué)、理論支撐不全面等情況。對(duì)此，筆者以東莞市可園博物館“居巢、居廉與可園”的日常更新為例，淺談基本陳列日常更新的思路和方法。

一、明確基本陳列的定位

基本陳列是博物館向觀眾傳達(dá)文物知識(shí)，引導(dǎo)觀眾關(guān)注文物內(nèi)在價(jià)值，發(fā)揮文物教育意義的重要途徑?；娟惲械娜粘８聭?yīng)在科學(xué)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ骼砟钕逻M(jìn)行，既不能抱陳守舊、一成不變，也不能盲目追求“新”和“變”，而是要在更新過(guò)程中牢牢把握基本陳列的定位。把握基本陳列的定位就要分別梳理好博物館、陳列大綱、基本陳列三者的關(guān)系，朝著正確的方向提升基本陳列的展陳水平。

（一）博物館與基本陳列

在基本陳列日常更新中，首先要梳理博物館與基本陳列的關(guān)系，了解基本陳列立足的“根”，才能更好地把握基本陳列日常更新的思維和方向，不偏離主旨，避免出現(xiàn)做無(wú)用功或者執(zhí)行錯(cuò)誤的情況。

以可園博物館為例，可園博物館是以東莞可園園林建筑為依托，收藏、研究和展示嶺南古典園林建筑和“居巢、居廉”為代表的嶺南畫(huà)派作品，傳播嶺南建筑文化和嶺南畫(huà)派藝術(shù)的專(zhuān)題性博物館。“居巢、居廉與可園”便是可園博物館集中展示嶺南書(shū)畫(huà)的一個(gè)專(zhuān)題性基本陳列，其主要展示居巢、居廉（“二居”）及嶺南畫(huà)派眾名家的藝術(shù)作品，并彰顯可園博物館肩負(fù)著宣傳嶺南畫(huà)派繪畫(huà)藝術(shù)與重溫“二居”創(chuàng)作歷史的使命。因此，該基本陳列的更新工作，不僅要突出二居和嶺南畫(huà)派的精品書(shū)畫(huà)，還要凸顯可園獨(dú)具特色的創(chuàng)作環(huán)境，力求基本陳列在整體上最大限度地體現(xiàn)嶺南建筑文化和嶺南畫(huà)派的人文藝術(shù)。

（二）基本陳列與陳列大綱

陳列大綱是展覽的依據(jù)和骨架，基本陳列的文物分布、邏輯順序以及場(chǎng)景的搭配都需要遵循陳列大綱。博物館具有社會(huì)教育的職能，在基本陳列的日常更新工作中，要發(fā)揮陳列大綱對(duì)基本陳列的指導(dǎo)性作用。只有緊緊圍繞陳列大綱，掌握基本陳列中整體和局部之間的關(guān)系，以科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆绞介_(kāi)展更新工作，才能避免在工作過(guò)程中出現(xiàn)不符合邏輯的情況。

“居巢、居廉與可園”的陳列大綱主要分為“莞邑丹青”“三世交游”“可園居派”“畫(huà)風(fēng)傳承”四個(gè)部分。該基本陳列圍繞這四個(gè)部分對(duì)“二居”與可園主人張敬修及其家族三代之間的淵源、嶺南畫(huà)派的傳承歷史等作深入的闡述，展現(xiàn)了可園作為嶺南畫(huà)派重要策源地的歷史底蘊(yùn)。在成熟完備的陳列大綱指導(dǎo)下，該基本陳列緊緊圍繞其文化內(nèi)核，全面且系統(tǒng)地展示了嶺南畫(huà)家的代表作品和嶺南畫(huà)派“撞水撞粉”等繪畫(huà)技藝。

由于中國(guó)書(shū)畫(huà)的材質(zhì)多為紙質(zhì)或絹質(zhì)，其對(duì)展出時(shí)間、展出環(huán)境、展品狀態(tài)的控制要求相當(dāng)嚴(yán)格，因此“居巢、居廉與可園”的書(shū)畫(huà)展品需要定期調(diào)整。展品的調(diào)整須在陳列大綱的框架下進(jìn)行，遵循同畫(huà)家、同題材、同技法、同形式等不同側(cè)重點(diǎn)的展示，以保持整體和局部所展示的主要思想相統(tǒng)一。例如，對(duì)“畫(huà)風(fēng)傳承”單元的畫(huà)作進(jìn)行調(diào)整，應(yīng)注意其側(cè)重點(diǎn)在于展示“二居”的眾多代表門(mén)生，因此畫(huà)作調(diào)整時(shí)應(yīng)使用同一畫(huà)家的畫(huà)作進(jìn)行替換，力求整個(gè)單元的表達(dá)更為完整和全面?？梢?jiàn)，基本陳列的日常更新工作不僅要基于陳列大綱，在整體上保持原汁原味，同時(shí)也要保證各個(gè)局部注意側(cè)重點(diǎn)的表達(dá)，并服務(wù)于陳列大綱整體。

二、提升展陳效果

展陳效果是基本陳列最終呈現(xiàn)在觀眾面前的外在形式。好的展陳不僅可以吸引觀眾眼球，還能起到烘托氛圍的作用。展陳效果作為觀眾對(duì)基本陳列的第一印象，既要體現(xiàn)出基本陳列的內(nèi)在意義和外在元素，也要烘托出基本陳列的意境，使基本陳列的整體氛圍和局部表達(dá)相輔相成。提高展陳效果往往需要借助符合展覽意境和內(nèi)涵的輔助工具，或者通過(guò)高新技術(shù)產(chǎn)品對(duì)展陳效果進(jìn)行優(yōu)化和提升。

“居巢、居廉與可園”的整體設(shè)計(jì)充分運(yùn)用了豐富的嶺南園林建筑元素，如青磚、滿(mǎn)洲窗、漏窗等，通過(guò)圖片、繪畫(huà)、場(chǎng)景、塑像等，使展廳的格局與陳列大綱有機(jī)結(jié)合，準(zhǔn)確、生動(dòng)、綜合地表達(dá)了文本內(nèi)容，做到形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。但是，“居巢、居廉與可園”的展廳配套條件和空間架構(gòu)在個(gè)別處還存在需要更新和完善的地方，例如，照明效果不佳、展具不足、書(shū)畫(huà)作品展示效果不佳等問(wèn)題。針對(duì)上述問(wèn)題，筆者在該基本陳列的日常更新工作中，采用增加燈光遮擋、定制案臺(tái)展具、卡紙裝裱等方式進(jìn)行解決。

（一）改善照明效果

照明設(shè)計(jì)是博物館展覽的重要組成部分，優(yōu)秀的照明設(shè)計(jì)往往在基本陳列的最終呈現(xiàn)中起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，照明設(shè)計(jì)要考慮到其對(duì)展廳環(huán)境、展品保護(hù)以及展品呈現(xiàn)效果塑造等方面的影響?；娟惲械娜粘８拢芟抻跓艟呤褂玫臅r(shí)效或者文物保護(hù)的條件，難以大刀闊斧地將展廳不盡合理的照明方式在短期內(nèi)全部更換成頂部多光源、重點(diǎn)照明等其他先進(jìn)的照明方式，但可以結(jié)合實(shí)際情況，通過(guò)增設(shè)遮光器等局部更新優(yōu)化的方式，改善照明效果。

“居巢、居廉與可園”展廳的展柜照明主要使用頂部面光普照式和頂部重點(diǎn)照明相結(jié)合的方式，用光均勻，能重點(diǎn)照明，但是也存在頂部眩光嚴(yán)重、亮度過(guò)大的問(wèn)題。筆者針對(duì)展廳通柜頂部亮度大且有眩光的情況，定制了一批竹簾，以在展柜外加裝竹簾為解決方法。具體的思路如下：（1）在展柜外的頂部加裝竹簾，能夠在意境上貼合展廳表達(dá)的文人書(shū)房的氛圍；（2）竹簾的材質(zhì)較為輕盈且略透光，能解決頂部眩光和亮度過(guò)大的問(wèn)題，既不會(huì)顯得累贅，也不會(huì)影響展廳的總體亮度；（3）竹簾可拉伸使用，在展墻過(guò)空的情況下，可以將竹簾放下來(lái)，避免展墻大面積留白，又能聚焦展品。

竹簾改善了展廳的照明效果，此做法也啟示我們，日常工作的維護(hù)更新未必都需要大量的資金投入。在日常工作中，展廳管理人員要多發(fā)揮巧心思、多理解的主觀能動(dòng)性，做好基本陳列的每個(gè)細(xì)節(jié)。

（二）增置傳統(tǒng)展具

展具是陳列展覽的重要支撐和輔助工具，大多數(shù)展具最終也會(huì)在展覽中作為配角一并亮相。展具是否實(shí)用、美觀，會(huì)在很大程度上影響到展陳效果。目前，博物館行業(yè)的展具材料多以有機(jī)玻璃為主，雖然其通透性好、顯性較低，卻不能為展陳效果增光添彩，也不能起到烘托氛圍的作用。

鑒于可園博物館作為展現(xiàn)園林建筑與嶺南畫(huà)派密切聯(lián)系的專(zhuān)題博物館，筆者以“居巢、居廉與可園”相關(guān)古代文人創(chuàng)作書(shū)畫(huà)的生活場(chǎng)景為切入點(diǎn)，定制了案臺(tái)展具。展具造型為傳統(tǒng)文人使用的案臺(tái)，氣質(zhì)典雅，極具文人氣息。案臺(tái)展具是雞翅木實(shí)木，色澤典雅、結(jié)實(shí)耐用，可靈活拼接使用，適用于展示書(shū)法、扇面、奏折、古籍資料、金石篆刻等。案臺(tái)展具的加入在很大程度上提高了展陳的質(zhì)感，把觀眾帶入文人創(chuàng)作書(shū)畫(huà)的意境之中，且其整體風(fēng)格與基本陳列的傳統(tǒng)風(fēng)格密切貼合，在細(xì)節(jié)處盡顯嶺南畫(huà)派和園林的自然特色。

（三）卡紙裝裱展示

俗話說(shuō)：“三分畫(huà)，七分裱?！毖b裱的卡紙既是作品的保護(hù)屏障，又是突出并增強(qiáng)作品表現(xiàn)力的輔助元素?？堃环矫婵梢宰鳛檎掌谝曈X(jué)上的延伸，另一方面也可以起到引導(dǎo)觀眾視覺(jué)，將其注意力集中于照片的作用?？堁b裱通常也被稱(chēng)為畫(huà)框裝裱，它是將一張內(nèi)框尺寸與照片尺寸相同或者略大的卡紙壓在照片之上，再進(jìn)行裝框的裝裱方式。

“居巢、居廉與可園”以展示嶺南書(shū)畫(huà)為主，對(duì)于古畫(huà)展示，筆者使用的外卡紙框?yàn)榈S色。淺色的卡紙通常用在黑白色彩對(duì)比強(qiáng)烈的作品或者是彩色的低調(diào)作品上，這樣搭配，最主要的原因在于盡量減少卡紙對(duì)作品主體內(nèi)容的影響，保持作品想要表達(dá)的意境。對(duì)陳列的書(shū)畫(huà)作品統(tǒng)一進(jìn)行卡紙裝裱，對(duì)作品起到了極大的保護(hù)作用，同時(shí)也優(yōu)化了書(shū)畫(huà)的展陳效果，使觀眾更關(guān)注書(shū)畫(huà)的內(nèi)容本身。

三、加強(qiáng)宣傳引導(dǎo)

博物館作為社會(huì)文化教育機(jī)構(gòu)，應(yīng)為社會(huì)群體提供相應(yīng)的學(xué)習(xí)、教育、娛樂(lè)服務(wù)。宣傳教育是博物館的基本職能，如何加強(qiáng)陳列的宣傳和引導(dǎo)以吸引觀眾到訪，是決定博物館能否有效發(fā)揮宣傳教育職能的重要問(wèn)題。以“居巢、居廉與可園”為例，其展廳位于博物館二樓，人流量相對(duì)其他展廳較少，因此筆者從海報(bào)和展廳區(qū)域引導(dǎo)入手來(lái)加強(qiáng)陳列的宣傳與引導(dǎo)，以達(dá)到吸引觀眾、引導(dǎo)觀眾的宣傳效果。

（一）設(shè)計(jì)特色海報(bào)

展覽海報(bào)屬于文化海報(bào)的范疇，但其表現(xiàn)形式更豐富、更多樣。展覽海報(bào)的設(shè)計(jì)應(yīng)突出展覽主題，做到內(nèi)容和形式相輔相成。以往很多博物館的基本陳列沒(méi)有配備展覽海報(bào)，但隨著近年來(lái)“博物館熱”現(xiàn)象的出現(xiàn)，國(guó)內(nèi)越來(lái)越多的博物館開(kāi)始重視展覽宣傳并緊跟時(shí)代步伐，依托“兩微一端”進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)宣傳，基本陳列也開(kāi)始逐漸配備獨(dú)具匠心的展覽海報(bào)，其中在網(wǎng)絡(luò)上最能“吸粉”的是精美的主題海報(bào)和有側(cè)重點(diǎn)的輔助性宣傳海報(bào)。

1.主題海報(bào)

海報(bào)宣傳是博物館宣傳推廣最常使用的方式，優(yōu)秀的展覽海報(bào)不僅可以吸引觀眾走進(jìn)展廳，還可以準(zhǔn)確表達(dá)出展覽的主要信息和意境。目前展覽海報(bào)的設(shè)計(jì)呈現(xiàn)多元化、精細(xì)化的趨勢(shì)，判斷一個(gè)展覽海報(bào)是否優(yōu)秀，關(guān)鍵在于其是否做到形式與內(nèi)容相輔相成。

“居巢、居廉與可園”展廳位于博物館二樓，觀眾需從樓梯步行上去。筆者在樓梯轉(zhuǎn)角的顯眼處，增置了“居巢、居廉與可園”的主題海報(bào)。主題海報(bào)的造型根據(jù)樓梯的走向，巧妙地設(shè)計(jì)成了豎式卷軸，極具詩(shī)書(shū)畫(huà)文人氣息，其畫(huà)面清新雅致，融合了嶺南畫(huà)派中典型的花鳥(niǎo)作品，體現(xiàn)了該基本陳列中嶺南畫(huà)派的風(fēng)格和寫(xiě)實(shí)的嶺南風(fēng)物。增置主題海報(bào)后，該海報(bào)設(shè)計(jì)抓住了不少觀眾的眼球，前往觀展的人流絡(luò)繹不絕，達(dá)到了博物館讓更多觀眾走進(jìn)展廳、走近嶺南歷史的預(yù)期宣傳推廣效果。

2.輔助性宣傳海報(bào)

隨著融媒體時(shí)代的快速發(fā)展，博物館的宣傳方式也不斷推陳出新，一個(gè)展覽往往有多款輔助性宣傳海報(bào)。輔助性宣傳海報(bào)并不是展覽的主題海報(bào)，而是根據(jù)展覽的各個(gè)側(cè)重點(diǎn)再進(jìn)行單獨(dú)設(shè)計(jì)的海報(bào)，其仍然是起宣傳和引導(dǎo)的作用，以多角度、深層次的設(shè)計(jì)效果激發(fā)觀眾對(duì)展覽的興趣。

筆者挑選了“居巢、居廉與可園”展廳的樓下過(guò)道墻，在墻上設(shè)計(jì)了一款輔助性宣傳海報(bào)。該款宣傳海報(bào)設(shè)計(jì)的側(cè)重點(diǎn)是可園的建筑元素，將基本陳列中原本只存在于展廳場(chǎng)景的嶺南建筑元素融合在宣傳海報(bào)里，拓寬了觀眾對(duì)基本陳列的直觀認(rèn)識(shí)。由于宣傳海報(bào)融入了可園建筑元素，設(shè)計(jì)風(fēng)格與博物館整體的仿古建筑相契合，其在起到宣傳作用的同時(shí)，又與周?chē)ㄖ鄥f(xié)調(diào)，不顯得突兀。

（二）做好區(qū)域引導(dǎo)

基本陳列在一定程度上受限于展廳的空間布局，存在對(duì)觀眾引導(dǎo)不足的情況?；娟惲械膮^(qū)域引導(dǎo)工作體現(xiàn)在細(xì)節(jié)之處，特別是在調(diào)整區(qū)域間的過(guò)渡時(shí)，不僅要做到形式上的協(xié)調(diào)，還要在內(nèi)容上符合各區(qū)域的意境。

“居巢、居廉與可園”展廳由兩個(gè)展廳組合而成，中間由一通道連接起來(lái)，展廳之間的連接需要合理的引導(dǎo)。另外，展廳外墻存在大片空白，應(yīng)當(dāng)充分利用場(chǎng)館空間完善基本陳列的宣傳引導(dǎo)作用。針對(duì)上述情況，筆者在該基本陳列的日常更新工作中，通過(guò)擺放蘭草盆栽、增加畫(huà)作噴繪圖的方式，完善了展廳區(qū)域的宣傳引導(dǎo)工作。

1.擺放恰當(dāng)盆栽

“居巢、居廉與可園”的兩個(gè)展廳由中間的一個(gè)通道連接起來(lái)，敘述過(guò)程的承接受到空間上的阻隔，并且較遠(yuǎn)一邊展廳的觀眾量長(zhǎng)期相對(duì)偏少，做好展廳間的連接顯得越發(fā)重要。筆者通過(guò)查閱可園和基本陳列相關(guān)的資料，分析歷史背景、作品賞析、畫(huà)風(fēng)傳承等情況，結(jié)合展廳的通道地形，在過(guò)道兩旁擺放了蘭草盆栽，以引導(dǎo)觀眾繼續(xù)參觀。

這小小的變化，事實(shí)上是有科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦碚摶A(chǔ)的。采用蘭草盆栽做引導(dǎo)的思路如下：（1）可園主人張敬修喜愛(ài)蘭草并在園內(nèi)修建滋樹(shù)臺(tái)來(lái)種植蘭花，同時(shí)也有紀(jì)念其父張應(yīng)蘭的說(shuō)法；（2）嶺南畫(huà)派以本土風(fēng)物為主要題材，并且基本陳列中有很多蘭草和蘭石圖；（3）用蘭草盆栽點(diǎn)綴狹窄的通道，增添生氣，符合園林的氛圍。通過(guò)簡(jiǎn)單的改變，在符合基本陳列理論要求的同時(shí)，也使原本“枯燥”的展廳通道多了一份意境和一絲生氣，較好地引導(dǎo)觀眾繼續(xù)深入?yún)⒂^。

2.增設(shè)畫(huà)作噴繪圖

合理利用場(chǎng)館內(nèi)的空間區(qū)域，要注意調(diào)整部分與整體風(fēng)格的協(xié)調(diào)關(guān)系。充分利用展廳外的公共空間，發(fā)揮其對(duì)陳列展覽的宣傳引導(dǎo)作用，這是博物館常用的布局方式。與綜合性博物館相比，專(zhuān)題性博物館對(duì)場(chǎng)館內(nèi)空間的利用更為考究，對(duì)展廳外的公共空間進(jìn)行的每一處改變，都需要與專(zhuān)題博物館所具備的特色場(chǎng)館風(fēng)格保持協(xié)調(diào)。

“居巢、居廉與可園”展廳位于博物館二樓，展廳外墻存在大面積空白，則更需要過(guò)渡性的宣傳引導(dǎo)。筆者為了充分利用展廳外墻的空間，在外墻上增加了三幅嶺南畫(huà)派風(fēng)格的代表畫(huà)作噴繪圖，減少了因外墻留白而產(chǎn)生的剝離感，相當(dāng)于在展廳外做好基本陳列的內(nèi)容“預(yù)告”，讓觀眾自然而然地走進(jìn)“居巢、居廉與可園”展廳。

基本陳列的日常更新要求做巧、做精、做細(xì)，任何一處變動(dòng)和更新都應(yīng)體現(xiàn)博物館的科學(xué)性和嚴(yán)謹(jǐn)性。相對(duì)于基本陳列的展廳改陳，日常更新的工作無(wú)疑顯得更為瑣碎和枯燥，卻應(yīng)當(dāng)是每個(gè)博物館人專(zhuān)注和認(rèn)真的地方。前文所述，只是筆者根據(jù)可園博物館“居巢、居廉與可園”的日常工作，對(duì)如何開(kāi)展好基本陳列日常更新工作的一些思考和方法，其中或有不當(dāng)、欠缺之處，筆者希望能夠借此拋磚引玉，引起更多學(xué)者和展廳管理人員的共鳴與研究，共同推動(dòng)博物館基本陳列的發(fā)展。

作者簡(jiǎn)介

葉偉杰，1993年9月生，男，廣東東莞人，東莞理工學(xué)院城市學(xué)院本科，助理館員，研究方向?yàn)檎褂[策劃和文物。

參考文獻(xiàn)

[1]東莞市可園博物館.可園博物館[M].廣州：廣東人民出版社，2013：1，34.