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        《北方的納努克》的懸念敘事策略

        2021-08-30 17:19:29金玉龍
        今傳媒 2021年8期
        關(guān)鍵詞:敘事策略懸念

        摘 要:《北方的納努克》一定程度上開創(chuàng)了紀(jì)錄片的新紀(jì)元,導(dǎo)演弗拉哈迪除了采取了一些開創(chuàng)性的手法來建構(gòu)紀(jì)錄片外,其精心敘事策略——懸念的設(shè)置也是別具匠心。這部紀(jì)錄片在紀(jì)實的基礎(chǔ)上,充分運用懸念來建構(gòu)故事,使紀(jì)錄片充滿故事性和溫情,同時也增加了趣味性。本文在其他學(xué)者對《北方的納努克》研究的基礎(chǔ)上,著重來探析導(dǎo)演把懸念潛移默化地植入到該紀(jì)錄片中的策略。

        關(guān)鍵詞:《北方的納努克》;敘事策略;懸念

        中圖分類號:J952?????? 文獻標(biāo)識碼:A??????? 文章編號:1672-8122(2021)08-0102-03

        一、引 言

        紀(jì)錄片《北方的納努克》究竟是因為什么原因能夠成為經(jīng)典并流傳下來?有學(xué)者評價其充滿了人文關(guān)懷,以及對大自然的敬畏和對愛斯基摩人深深的崇敬,使其成為了經(jīng)典。浙江工商大學(xué)教師李蓉曾在《紀(jì)錄片專題研究》的中國慕課上說,已經(jīng)過去了100年了,現(xiàn)在在課堂上播放《北方的納努克》,同學(xué)們還是看的津津有味。《北方的納努克》除了具有開創(chuàng)影視人類學(xué)的意義,以及納努克用了8年的時間來和愛斯基摩人生活在一起,去體驗生活,最終用900英尺的素材精心挑選制作了這部電影外,更重要的就是它的敘事策略。本文采用文本分析法,仔細揣摩這部紀(jì)錄片的每個鏡頭,著重分析弗拉哈迪如何用懸念的“勾子”把觀眾的注意力牢牢鎖在銀屏上的。

        綜合已有學(xué)者對《北方的納努克》的敘事分析可知,導(dǎo)演弗拉哈迪是運用適當(dāng)?shù)陌嵫輥磉€原事實?!凹o(jì)錄片不是‘照相式的記錄,是講究一些表現(xiàn)手法的,《北方的納努克》中使用了平行蒙太奇敘事”。

        “弗拉哈迪以客觀真實為出發(fā)點,配合以情景再現(xiàn)的手法。巧妙地避免了虛構(gòu)的問題,又讓觀眾毫不察覺地將這種情景的再現(xiàn)插入其中,使得紀(jì)錄片更具客觀性和故事性,在觀眾看來是真實的?!钡姸鄬W(xué)者對于《北方的納努克》中所運用的懸念提及很少。本文主要運用蔡之國的懸念理論對這部經(jīng)典紀(jì)錄電影的懸念手法作一梳理,這部電影之所以以紀(jì)實為基礎(chǔ),又能吸引觀眾的注意力,懸念的作用功不可沒。

        二、《北方的納努克》的懸念敘事策略

        紀(jì)錄片的懸念主要分為結(jié)構(gòu)性懸念和電視語言懸念[1],懸念是創(chuàng)作者在處理情節(jié)、設(shè)置沖突、展現(xiàn)人物命運時, 利用受眾對未來發(fā)展不確定的、懷疑的、神秘的情形所持有的興奮、期待、焦慮、好奇的心理而做的一種懸而未決的處理方式[1]。由于《北方的納努克》是一部無聲紀(jì)錄片,所以它在使用懸念時主要是通過影片結(jié)構(gòu)、視覺語言以及背景音樂來塑造的。

        (一 )敘事結(jié)構(gòu)進行懸念建構(gòu)

        1.結(jié)構(gòu)性懸念

        結(jié)構(gòu)性懸念是貫穿電視紀(jì)錄片始終的總體懸念,其主要作用在于建構(gòu)紀(jì)錄片的整體框架,突出電視紀(jì)錄片的總體構(gòu)思,揭示其主題和思想內(nèi)涵[1]。

        導(dǎo)演弗拉哈迪充分運用主題性懸念來結(jié)構(gòu)該片,這也是該片受到歡迎的重要原因之一。該片的結(jié)構(gòu)雖然看似是幾個不相關(guān)的片段,(開場人物介紹、納努克的交易、浮冰捕魚、捕獵海象、建造“依格魯”、冰屋起居、捕海豹),其實貫穿了一條主線,納努克為了生存必須和自然作艱苦的斗爭。尋找食物和建造住所,是人類最基本的需要。每個片段之間經(jīng)常用字幕來連接,以便觀眾能夠更清楚接下來播放的內(nèi)容,同時字幕也在制造著懸念。

        觀眾想去看這部紀(jì)錄片的初衷往往是想了解一個未知的世界,好奇心是人與生俱來的品質(zhì),生活在工業(yè)化城市的人們很想了解和自己不一樣的人類生活。紀(jì)錄片第一個鏡頭用了一分多鐘來介紹北極惡劣的天氣,北冰洋上的浮冰在昏暗的天空下顯得格外凄涼,緊接著字幕上顯示:“沒有別的民族能在這個嚴(yán)酷的不毛之地幸存”。弗拉哈迪想通過畫面和字幕將電影院的觀眾直接拉進嚴(yán)寒的北極。觀眾很好奇在這樣惡劣的自然環(huán)境下愛斯基摩人是如何自由逍遙地生活的?這就是這部電影的主題式懸念。全片的建構(gòu)主要圍繞納努克一家如何在如此惡劣的環(huán)境下生存的,所以全片主要也是圍繞人與自然的矛盾來展開。

        2.興奮性懸念

        興奮性懸念通常又稱小懸念,諸多小懸念穿插在紀(jì)錄片中,起到鋪墊故事情節(jié)、烘托人物形象、提高觀眾收視興趣的作用[1]。

        紀(jì)錄片開場白:“納努克一家從自制的皮筏子上出場,有點像一些電影明星走紅地毯”。隨著人物一個個出場,觀眾也在吃驚一個這么小的船怎么可以裝下這么多人?因為納努克的生活習(xí)慣已經(jīng)完全落后于當(dāng)時的歐洲。因此,觀眾對他的很多行為感覺不解和好奇,如用嘴去咬唱片時露出的微笑,納努克的小兒子在沒有穿一件衣服的情況下和小狗在玩耍,以及小朋友因為吃多了豬油而身體不舒服等。正是由于這些反常的視覺效果,增加了該紀(jì)錄片的趣味性,滿足了觀眾的好奇心。

        3.倒敘建構(gòu)懸念

        倒敘的結(jié)構(gòu)將結(jié)果首先展示給觀眾,給觀眾對具體的過程充滿了疑惑。弗拉哈迪首先介紹了納努克和白人交易的場景,一張張海豹、海象、北極狐的皮被呈現(xiàn)在觀眾的面前。字幕顯示:“納努克一年的收獲,大部分來自北極狐、海豹和海象,少數(shù)來自七只近距離遭遇的北極熊,他空手殺的令人生畏的動物,比用魚叉殺死的還多”。觀眾心里立即就會產(chǎn)生疑惑:他是如何捕到這些兇猛的動物的?觀眾期望看到他捕獵物的過程。導(dǎo)演必須要在后續(xù)的情節(jié)中逐一揭開謎底,來滿足觀眾的期待心理。在隨后的情節(jié)中,弗拉哈迪沒有讓觀眾失望,包袱被一個一個打開,觀眾也親眼看到了主人公捕捉北極狐、海豹、海象等的畫面。

        納努克帶領(lǐng)家人去捕獵時,鏡頭是納努克站在一個小雪山頂上不停揮舞手中的魚叉,觀眾并不知道他的目的是什么,因此引起了觀眾的好奇心,觀眾心里充滿了疑惑,納努克為什么要揮舞魚叉?隨著鏡頭的移動,觀眾逐漸看到了他的家人,他們正坐在雪橇上艱難的趕路,原來他是在給家人指揮,當(dāng)發(fā)現(xiàn)有一只狐貍跟蹤他們時,他指揮著家人繞路而走。弗拉哈迪充分運用了鏡頭語言來制造懸念,將一個令人很吃驚的鏡頭放在開始的位置,給觀眾一種突兀的感覺,制造懸念,引發(fā)觀眾思考。

        (二)電視語言表現(xiàn)懸念

        由于《北方的納努克》拍攝于100年前,而當(dāng)時還處于無聲電影時代,所以導(dǎo)演弗拉哈迪主要采取長鏡頭和平行蒙太奇來進行素材建構(gòu)。由于缺少同期聲,所以導(dǎo)演便使用了大量的字幕來連接本片,甚至制造懸念。

        1.用畫面來設(shè)置懸念

        《北方的納努克》主要是通過長鏡頭和平行蒙太奇來制造懸念。由于觀眾對愛斯基摩人生活的不了解,觀眾永遠不知道下一秒將會發(fā)生什么,導(dǎo)演用長鏡頭和主人公的視點來引導(dǎo)觀眾一步一步去揭開謎底。

        (1)長鏡頭制造懸念

        弗拉哈迪十分擅長長鏡頭的運用,在納努克捕海豹這一情節(jié)中,在鏡頭中納努克小心心翼翼地一步一步地走著。觀眾不知道納努克為什么突然這樣走路,是不是看見什么獵物了?引起了觀眾的緊張期待,隨著緊張的背景音樂響起,納努克將自己的叉子插入冰中,他似乎被什么獵物拽住了,可是觀眾并不知道冰下具體是什么動物?納努克不停地在冰上翻跟頭,又不停地招手呼喊遠方的家人,可是家人還在很遠的地方,觀眾的情緒又一次被調(diào)動起來,不知道冰下面是一個什么動物,會有如此大的力氣?納努克的家人在遙遠的地方能不能來的及幫助他捕到獵物?這些都給觀眾帶來了焦慮,他們擔(dān)心納努克能不能捕到那個獵物?以及冰下面到底是什么獵物?觀眾的焦慮心情隨著海豹在全家人的協(xié)作下捕撈上來而松了一口氣。

        (2)平行蒙太奇制造懸念

        平行蒙太奇鏡頭的運用,使人們在觀看時充滿了樂趣,例如,納努克在建造“伊格魯”時,紀(jì)錄片不停地插入他孩子玩耍的鏡頭,孩子從一個大大的斜坡滑下去,給單調(diào)的造冰屋情節(jié)充入樂趣。

        2.用字幕來制造懸念

        《北方的納努克》導(dǎo)演運用了大量的字幕來建構(gòu)懸念,字幕的作用相當(dāng)于解說詞,可以由主持人直接發(fā)問制造懸念。字幕可以制造期待心理和緊張心理。

        (1)字幕制造期待心理

        當(dāng)冰屋將要制作完成時,字幕上顯示“還缺少最后一個東西了”。大家都在疑惑最后一個東西是什么?隨著片子進一步放映時,謎底逐漸被揭開,原來是用冰塊來造一扇窗戶。

        例如,在他們制造冰屋時,有一個字幕,“游戲時間開始了”。觀眾充滿了溫馨的期待,到底是什么游戲開始了,隨著情節(jié)的推演,原來納努克在教孩子射殺獵物。他們在冰上做了一個小冰熊,然后小朋友用自制的小弓來射殺它。

        “在海洋遼闊的冰原,納努克是如何捕捉海豹的,作為哺乳動物的海豹必須頻繁的呼吸,因此冰封海面就成了海豹的絕路,每只海豹必須在冰面上留有一個通氣孔,以便在20分鐘的間隔能夠換氣。”此段字幕給觀眾留下了大大的懸念,觀眾充滿期待、迫切想要知道在全是冰的海洋,納努克到底是如何赤手空拳來捕獲海豹的呢?

        “然而狗卻惹來了麻煩,耽擱了時間”。會引發(fā)觀眾思考狗是如何耽誤時間的。

        (2)字幕制造緊張心理

        字幕使觀眾的情緒隨著主人公即將遭遇的狀況而焦灼。

        “北方飄來一塊烏云,暴風(fēng)雨要來了”。觀眾的情感瞬間憂慮起來,他們很擔(dān)心,納努克一家如何在暴風(fēng)雪中渡過夜晚,后來他們因為路途的遙遠不能趕回家必須在一個廢棄的“伊格魯”中休息。

        3.音樂制造懸念

        音樂可以加劇觀眾情感的共鳴。例如,在納努克和朋友們捕捉海象時,海象開始在海里游泳時音樂是舒緩和浪漫的;當(dāng)納努克拿著魚叉接近海象時音樂變得緊張起來;當(dāng)海象發(fā)現(xiàn)人類準(zhǔn)備逃跑,納努克向海象投擲魚叉時音樂達到高潮,制造出極其緊張的氛圍,觀眾在緊張的同時卻不由得去想他們到底能不能捕到海象?

        三、結(jié) 語

        一部經(jīng)典的紀(jì)錄片可以讓觀眾產(chǎn)生強烈的情感共鳴,弗拉哈迪對紀(jì)錄片的敬業(yè)精神我們不得不佩服,他花了將近十年的時間拍攝了這部紀(jì)錄片。導(dǎo)演的敘事策略的精髓就是對愛斯基摩人的尊敬和愛,他自己只是經(jīng)過了幾周的簡單攝影培訓(xùn),就去拍攝了。他的全部敘事技巧就是對人性進行最真實的表達。

        參考文獻:

        [1]蔡之國.電視紀(jì)錄片的敘事懸念[J].當(dāng)代傳播,2007(6):123.

        [責(zé)任編輯:武典]

        收稿日期:2020-09-21

        作者簡介:金玉龍,男,河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)新聞系碩士研究生,主要從事應(yīng)用新聞學(xué)研究。

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