吉利學(xué)院 蔡向前，吳龍，孫文韜

一、研究背景

眾多學(xué)者以李白詩歌不同版本英譯文為研究對象，從各個(gè)角度進(jìn)行了研究，但少有學(xué)者從虛詞層面出發(fā)，以人稱代詞為切入點(diǎn)對其進(jìn)行研究。嚴(yán)苡丹（2011）從語體、體裁、譯者三個(gè)層次進(jìn)行研究，得出結(jié)論，譯者風(fēng)格發(fā)揮具有一定的獨(dú)立性。趙長鳳（2012）以異化翻譯觀為依據(jù)，認(rèn)為許淵沖在李白詩詞翻譯中具體方法是意譯和省譯，形式上偏歸化，內(nèi)容上偏異化。鄒錦紅（2012）從量詞入手，探究李白詩歌譯文中影響數(shù)詞翻譯方法的因素。劉莉, 庚薇（2018）借助語料庫，分析唐宋詩文顏色詞在翻譯中存在差異，認(rèn)為文化背景對譯者譯文的影響難以忽視。目前多數(shù)研究著眼于宏觀層面研究，以實(shí)詞為研究重點(diǎn)，李白詩歌中人稱代詞翻譯研究的空間仍然很大。

二、研究方法

本文收集了徐氏譯著《李白詩選》中的112首詩詞，建立兩個(gè)封閉微型語料庫，利用AntConc軟件，通過統(tǒng)計(jì)原文與英譯文中三類人稱代詞類符(type)與形符（token）數(shù)量，利用數(shù)據(jù)分析軟件，以期對李白詩詞英語譯文中的三種人稱代詞顯化現(xiàn)象差異以及背后原因進(jìn)行解釋。

三、研究結(jié)果

人稱代詞的基礎(chǔ)功能是指代一定語境中的說話者。第一人稱是說話人自稱，第二人稱通指傾聽者，而第三人稱代詞主要指參與談話的第三者。英譯文中三類人稱代詞系統(tǒng)發(fā)展歷史久遠(yuǎn)，分類精細(xì)，有主格、賓格、形容詞性物主代詞和名詞性物主代詞的區(qū)別，其句法功能各有不同，因此敘事主體難以隱藏，而漢詩中人稱代詞種類與數(shù)量都較少，敘事主體時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。根據(jù)搜集數(shù)據(jù)分析結(jié)果，三類人稱代詞在英譯文中詞頻統(tǒng)計(jì)以及不同顯化情況如表1所示。

表1 《李白詩選》原文和英譯文中人稱代詞詞頻統(tǒng)計(jì)以及顯化程度對比

通過對語料庫三種人稱代詞統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)進(jìn)行卡方檢驗(yàn)，結(jié)果表明，英譯文中各類人稱代詞使用頻率都高于原文，體現(xiàn)出不同程度的顯化現(xiàn)象（p=0.000＜0.001），根據(jù)卡方值判斷，顯化程度從大到小依次是第一人稱，第三人稱，第二人稱。英譯文中第一人稱代詞使用頻率遠(yuǎn)高于第二人稱以及第三人稱代詞使用，但是原詩中這三類人稱代詞使用頻次卻相差不大。

例1：

原文：“十四為君婦，羞顏未嘗開。

十五始展眉，愿同塵與灰。

十六君遠(yuǎn)行，瞿塘滟滪堆。

譯文：“I was fourteen when I became your bride,….”

“I was fifteen when I composed my dear vows,….”

“I was sixteen when you went far away,….”

李白詩歌中人稱代詞數(shù)量寥寥無幾，省略也比較明顯，但是在英譯文中，第一人稱代詞出現(xiàn)頻次總計(jì)高達(dá)395次。李翠蓉（2016）認(rèn)為，李白詩歌西譯敘事反映的是中西方文化差異。在詩歌原文《長干行》中，敘述者第一人稱“我”省略，敘事主體隱沒其中，身份問題曖昧不清，讀者可毫無障礙進(jìn)入一位婦人不同生活階段的風(fēng)情畫卷，體驗(yàn)出嫁時(shí)的羞澀與離別時(shí)愁怨，領(lǐng)略中國古人對情景交融，物我兩忘的境界的追求，然而在英語譯文中，“I”的出現(xiàn)使客觀外在的事件與主觀內(nèi)在的感受的相互獨(dú)立，第一人稱代詞“I”,“my”和第二人稱代詞“you”的出現(xiàn)使原文中隱含主體凸顯出來，人物間隱藏的關(guān)系清晰明了，事件間邏輯聯(lián)系更連貫，譯文所體現(xiàn)的是清晰指代關(guān)系,即“你”(bridegroom)與“我”（your bride）的身份問題的回答，是強(qiáng)烈文化主體意識顯露。

例2：

原文：“巴水急如箭，巴船去若飛。”

譯文：“The River fast like arrow flows, Your boat as if on wings swift goes.”

胡開寶（2011）認(rèn)為，翻譯本質(zhì)上是使用目的語解釋或轉(zhuǎn)述源語言文本意義的過程，譯者會明示源語文本隱含的或表達(dá)模糊的信息。在《巴女詞》一詩中，原文并沒有出現(xiàn)人稱代詞，只有詩人模仿巴女的口吻，道出與丈夫離別時(shí)的不忍心情。在沒有背景知識的情況下，讀者很難理解。譯者為了滿足英語表達(dá)規(guī)范和讀者理解源語言需求，在英譯漢過程中使用第二人稱代詞“your”嘗試將讀者引入巴女的角色，進(jìn)而描述其行為狀態(tài)。

例3：

原文：“停梭悵然憶遠(yuǎn)人，獨(dú)宿孤房淚如雨?！?/p>

譯 文：“She stops her shuttle,thinking of him far away, And weeps, so lonely in her bower night and day.”

《烏夜啼》原文中并沒有明確指出人物身份，給讀者留下了大量想象空間，而英語譯文中第三人稱代詞”she“與 “him”點(diǎn)明二者間的男女親密關(guān)系以及”her”她的相思之苦，人物關(guān)系躍然紙上。第三人稱代詞的使用符合更注意正式銜接手段的英語語言特點(diǎn)，保證句子主體明確，結(jié)構(gòu)完整的同時(shí)也體現(xiàn)了英語分析演繹的特點(diǎn)。

四、結(jié)語

李白詩歌中人稱代詞使用極少，在徐氏的翻譯過程中，三類人稱代詞顯化特征明顯，其中第一人稱代詞顯化程度最高。原因有三點(diǎn)；第一，語言特點(diǎn)。英語詞匯的組合受限于諸多語法規(guī)則，指代明確，由代詞充當(dāng)?shù)木渥又髡Z不能隨意省去，而漢語詞匯結(jié)合比較自由，句子的成分省略較為常見。因此，人稱代詞顯化現(xiàn)象是翻譯過程中是英語自身結(jié)構(gòu)完整以及指代明晰的語言特點(diǎn)要求所致。第二，中英文化差異。西方文明將自然與人類二元對立，中國人則追求天人合一。因此，在李白的詩歌當(dāng)中，敘事主體則隱匿其中，將人藏匿與自然，相互交融。主客觀的對立使得英語語言中敘事主體顯露出來，將李白詩歌譯成英語時(shí)，敘事主體人自然也會剝離出來。在強(qiáng)調(diào)二元對立的西方文化背景下，人稱代詞顯化現(xiàn)象是在順應(yīng)西方天人對立精神對原文中主客體加工剝離的翻譯結(jié)果。第三，翻譯過程和策略選擇影響。翻譯是譯者根據(jù)原文語境以及對其理解，譯文規(guī)范和讀者群體的判斷，選擇不同翻譯方法來最大限度還原作者意圖，實(shí)現(xiàn)讀者與之溝通的過程。譯文中更復(fù)雜精細(xì)的人稱代詞可以更好向英文受眾傳達(dá)源語言信息，這便是人稱代詞顯化。