沈耀 房華 陳子奕

摘要：本文分析侘寂美學(xué)的起源與影響力，探索侘寂美學(xué)在室內(nèi)環(huán)境中的設(shè)計應(yīng)用得以廣泛普及的深層原因，找出其與當(dāng)代審美情感相符合的特點。通過研究世界著名設(shè)計師們對于侘寂的理解和對于侘寂美學(xué)在空間中的運用，并結(jié)合侘寂美學(xué)與禪意的相互關(guān)聯(lián)性，研究侘寂美學(xué)在室內(nèi)空間中的具體設(shè)計應(yīng)用方法，為室內(nèi)設(shè)計提供新的思路。

關(guān)鍵詞：侘寂美學(xué);室內(nèi)設(shè)計;舊房改造

中圖分類號： 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）13-00-02

0 引言

“侘寂美學(xué)”作為日本三大美學(xué)之一，不僅幫助人們掙脫了物質(zhì)的枷鎖，還實現(xiàn)了心靈思想的灑脫和精神自由。侘寂的美不在于外在，而在于含蓄之中，超越時間，歷久彌新。如果將侘寂中的精髓理解透徹，悟出它與禪意的關(guān)系，將這種禪意帶到室內(nèi)空間的設(shè)計中，那么這個空間將充滿高級感和韻味，也許并不需要太多的裝飾就能達(dá)到“無中萬般有”的境界。

1 侘寂的起源與影響[1]

1.1 侘寂的起源

侘寂，一種以接受短暫和不完美為核心的日式美學(xué)。侘寂一詞在屈原《楚辭離騷》中出現(xiàn)過：“性郁邑余侘傺兮，吾獨窮困乎此時也?！贝颂幍摹皝髻选笔鞘б獾囊馑肌６笃淞魅肴毡?，與日本的禪宗文學(xué)相結(jié)合，演變出新的美學(xué)，也就是如今的“侘寂”。

“侘”有簡單樸素之意，日本哲學(xué)家久松真一曾解構(gòu)“侘”為七種元素：不均齊、簡素、枯槁、自然、幽玄、脫俗、靜寂?！凹拧迸c漢語中的寂寞意義不太一樣，最初指的是事物隨時間流逝而逐漸劣化的過程。由于日本哲學(xué)一脈相承的悲觀之美，其逐漸演變成一種歲月時光賦予事物的痕跡，并達(dá)成一種舊物之美的意味。

1.2 侘寂的影響力

文化的起源來自中國的漢唐兩代，它追求靈魂與自然的和諧，是一種不依賴外部的美感。如今，這種“侘寂”的美在世界范圍內(nèi)已廣為流傳，并被越來越多的人所認(rèn)可。追求簡單到復(fù)雜，再回歸基礎(chǔ)，追求自然之美的設(shè)計理念也符合時代要求——綠色環(huán)境和綠色建筑所倡導(dǎo)的環(huán)保意識是建筑業(yè)和現(xiàn)代設(shè)計師面前最重要的問題。

侘寂美學(xué)以其獨特的文化內(nèi)涵和審美意趣影響著世界所有的設(shè)計師們。著名的“設(shè)計減法”理論就是指設(shè)計不必苛求完美，可以適當(dāng)留白[2]，交給使用者來補全。著名建筑師隈研吾認(rèn)為人們的生活與自然環(huán)境完美地融合在一起才是人類未來應(yīng)該考慮的做法。侘寂美學(xué)的流行使得很多消費者開始思考什么樣的設(shè)計是自己真正需要的設(shè)計，什么樣的生活品質(zhì)才是想要追求的生活，這是對消費市場上符號化消費定義的一次否定反思。我們不難看出侘寂風(fēng)在室內(nèi)設(shè)計的運用滿足了消費者的幾個心理因素[3]：

訴求一：棲息。這是任何設(shè)計美學(xué)都不能缺少的一個要素，就如同豐臣秀吉逃離了朝室，躲避在千利修的茶室尋求精神寧靜一樣，沉浮于都市快節(jié)奏生活的現(xiàn)代人同樣也需要可以逃離的場所，擁有一個可以讓自己平衡身心、凈化靈魂的地方。

訴求二：感受美。這并不是單純地追求色彩絢麗或是單體家具的藝術(shù)性，而是更加注重整體室內(nèi)空間的意境。加深對侘寂的了解后，您會發(fā)現(xiàn)“藏巧露拙”是一種類似于大智若愚的美。在這樣的設(shè)計中，往往很難去捕捉單獨發(fā)光的耀眼和極具有個性化的物品。所有的物品都具有簡單樸素的美感，它們彼此融合并且相互襯托，沒有主次之別，它們存在的意義是為了創(chuàng)造一個簡單又舒適的環(huán)境，減少家庭用品帶給消費者的心理壓力和疏遠(yuǎn)感，讓空間使用者身心愉悅。

訴求三：新實用主義。當(dāng)代年輕人有主見，對于審美更是有自己的見解，他們大多不在乎世俗的眼光，適不適合自己才是他們的判定標(biāo)準(zhǔn)。

2 侘寂與禪[4]

“侘寂”是日本的古典文藝美學(xué)之一，而侘寂的境界通?？梢钥醋魅?。

第一重，寂聲，字面意思上是聲音的寂靜，但是實際上并不單單是沒有聲音，追求的是感覺上的“此時無聲勝有聲”。

第二重，寂色，字面意思是指單調(diào)的顏色，但是實際上并不是單調(diào)，而是整體色調(diào)的純凈。侘寂的顏色通常是整體樸素的，“寂色”類似于陳舊的顏色，但是這種“舊”不是貶義詞，而是侘寂獨有的美。大多是物體本身具有的顏色，或是在時間侵蝕之下，慢慢產(chǎn)生的“變色”，使人感受到時光流逝，跳脫出物質(zhì)的束縛。

第三重，寂心，字面意思是指心靈的孤獨，而且這種孤獨確是主動的，這也是侘寂最難的一點。有了“寂心”便可逃脫物質(zhì)世界的掌控，主動控制自我的情緒。即使世界嘈雜浮躁，在主觀上自己也能夠“鬧中取靜，遺世獨立”。

侘寂也被引入禪宗佛教，衍生出了以“無中萬般有”為核心的禪宗思想，意思是在去掉了所有復(fù)雜的裝飾后，才能以最簡單的空靈之態(tài)來表達(dá)的禪意。而這與設(shè)計語言中的“少便是多”不謀而合，所以侘寂的“禪意”往往體現(xiàn)在少量裝飾的細(xì)節(jié)處。

3 侘寂在室內(nèi)環(huán)境的設(shè)計運用

日本著名建筑設(shè)計師隈研吾從小受日本侘寂美學(xué)和禪宗文化的影響，所以設(shè)計的作品中大多都會營造出充滿侘寂美學(xué)的意境。2010年隈研吾在上海設(shè)計的“上下”精品店（見上圖），在塑造空間時大量地運用了三維白色聚碳酸酯，使整個空間不僅像一個溶洞，更充滿了柔軟的質(zhì)感，又如同天然形成的白巖石，當(dāng)人們進入該空間，會感到無比放松與舒適。

他的作品不僅沒有強迫顧客駐足的視覺感受和體驗感受，而且當(dāng)觀者進入其中時，仿佛進入了云海深處，安靜平和的意境能夠讓人享受片刻的逃離世俗之感。在他的設(shè)計下，每個看起來平平無奇的單品，放在一起卻能營造出統(tǒng)一和諧的氛圍，體現(xiàn)出對人文、環(huán)境的尊重。

3.1 原生態(tài)的質(zhì)感與色彩

侘寂趨于一種冷淡的折中主義，侘寂風(fēng)通常會將微水泥、美術(shù)涂料、硅藻泥等當(dāng)作原材料，這些材料具有一定的質(zhì)感和中性色調(diào)，能使空間環(huán)境更顯樸素。例如用無光澤的表面替換有光澤的表面，并以簡單的方式替換豪華，正確體現(xiàn)侘寂的質(zhì)地。這樣運用材質(zhì)可以制成不同的墻體紋理，以斑駁的墻面營造出時間感，宛如拋光時間，散發(fā)出斑駁暗淡的質(zhì)感。而材料的應(yīng)用同時也體現(xiàn)在“環(huán)境色彩”上，自然色系成為侘寂主體，排除強烈的撞色，純凈的色調(diào)才是侘寂風(fēng)的精髓，例如大地色系、米色和高級灰色是通常會使用的顏色。侘寂風(fēng)也通常保留物體隨時間流逝所傳達(dá)的顏色，為黑色、淡褐色到黑褐色，又或是不同層次的灰色，仿佛枯萎的顏色卻又透露著安靜祥和，使人安心。

3.2 自然的布局與界面

美國作家萊昂納德可瑞恩曾經(jīng)提出：“侘寂是不完美、無常和未完成的事物的美。它是審慎而謙遜的。美麗也是一種非常規(guī)的美麗?！迸c傳統(tǒng)布局中強調(diào)對稱不同，侘寂則主張“不對稱”的空間布局，表現(xiàn)出不對稱但包容的美?？臻g的布局簡單又隨意，滿足了最基本的功能要求，并保持布局盡可能“空”，展現(xiàn)了侘寂風(fēng)格中的自然之美。

在界面設(shè)計上，侘寂風(fēng)通常遵循“解構(gòu)設(shè)計”的原則，使用分解的概念來疊加和重組組件，從而在整體上呈現(xiàn)出分散但統(tǒng)一的不確定性。侘寂風(fēng)的設(shè)計為了削弱了空間中散布的線條和表面的感覺，讓空間在視覺上更柔軟和純凈，會大幅使用彎曲面，界面重組并疊加了各種角度的曲面，以呈現(xiàn)出優(yōu)美的弧線。例如，頂表面上的弧形和墻壁上的拱形門在視覺上呈現(xiàn)出平滑感，這與常規(guī)設(shè)計里直線形狀的剛性過渡不同，所以侘寂風(fēng)能夠表現(xiàn)出更加優(yōu)美的視覺形象。

3.3 恰到好處的留白

侘寂的空來自空間的“空”—自由的布局、舒緩的曲面?！凹怕暋薄凹派薄凹判摹钡目臻g氛圍可以更好地烘托空間形態(tài)。侘寂中的空更像是減法設(shè)計，將空間的視覺焦點集中在一件或幾件事物上，從而創(chuàng)造出空間的極簡之美[5]，為建筑物與人提供適當(dāng)?shù)牧舭?。留白的“白色”空間不僅是虛空間的一種形式，而且是棲息于空間中的人的心靈放松，它不提倡虛無的形式感，而是提倡更自由的精神體驗。

3.4 天然獨特的軟裝

侘寂風(fēng)格特有的審美要求其軟裝配置需要滿足具有自然感和手工感的生態(tài)要求。原木、藤制編織產(chǎn)品和亞麻制品都是侘寂風(fēng)格軟裝飾中常用的元素。具有手工藝感的陶器和陶瓷工藝品也是侘寂風(fēng)中必不可少的軟裝飾品。一些“有多年經(jīng)歷的老物件”可以在侘寂風(fēng)的裝飾中發(fā)揮出更佳的作用，會使空間裝飾具有更強烈的歷史與歲月沉淀的感覺。

3.5 溫暖的燈光氛圍

照明在眾多設(shè)計元素中是一種靈活且分層的設(shè)計元素，作為空間中最重要的“催化劑”，照明在侘寂風(fēng)的設(shè)計中也非常重要[6]。侘寂照明大部分為暖光源，在低色溫之下，室內(nèi)氣氛會呈現(xiàn)安靜朦朧的感覺。在燈具的選擇中，木材、磨砂和隱藏式光源通常是照明設(shè)計的首選。在照明的設(shè)計方式上可以參考“無主燈設(shè)計的簡約風(fēng)格”，在間接照明中隱藏的光源能夠配合界面更好地烘托留空間，也非常適合自然質(zhì)樸的環(huán)境氛圍。在整體簡潔柔和的基調(diào)上，運用局部重點照明，渲染光的層次，色溫較低的點光源在空間中可營造出更加舒適的情感氛圍[7]。

4 侘寂風(fēng)室內(nèi)設(shè)計的未來走向

目前室內(nèi)設(shè)計的發(fā)展趨勢是人與自然結(jié)合，但是又不能失去個性，這些要素與侘寂風(fēng)的運用特點十分相近，可見侘寂美學(xué)是十分符合當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計需求的，尤其在房屋緊張的一二線城市，完全可以將侘寂美學(xué)運用到廢舊房屋的改造設(shè)計當(dāng)中，嘗試去“使用舊物”，比如將一些舊罐子、粗糙的亞麻布，當(dāng)作藝術(shù)品一樣排列，并留出一定的空隙，可能“侘寂美學(xué)”的“感覺”就有了。合理地保留原有的舊家具可以給空間帶來故事感，一些小的家具盡量使用亞麻織物或者手工編制制品[8-9]。重要的是關(guān)于盆景的擺布與選用，盡量避免選用綠植，因為與侘寂美學(xué)并不是很融洽，可以采用枯枝和殘木來表達(dá)，以枝為主。

或許不久的將來，侘寂會成為大眾接受的設(shè)計美學(xué)。因為侘寂風(fēng)很大的特色就是“空”，類似于“極簡主義”，倡導(dǎo)“少即是多”，在很多選擇上都可以作取舍，對于充滿個性的年輕一代來說，他們可以選擇更多方式的組合，擁有各種預(yù)算的裝飾方式，能讓室內(nèi)空間的軟裝充滿無限的可能性。而在各種小家具小物品的挑選搭配上，又能體現(xiàn)出每個人對侘寂美學(xué)的理解，充分發(fā)揮了空間主人的主動性與參與感，這樣設(shè)計出來的空間不僅是具有美感的，也是舒適的[8-9]。

5 結(jié)語

從歷史層面看，侘寂美學(xué)不僅歷史十分悠久，有著獨特的精神內(nèi)涵，且與室內(nèi)設(shè)計相輔相成，在室內(nèi)設(shè)計的聲光色中都有直接的體現(xiàn);從現(xiàn)代角度看，在侘寂美學(xué)的帶領(lǐng)下，室內(nèi)設(shè)計營造的氛圍也是靜謐且充滿禪意的，符合當(dāng)代人逃離喧囂、尋求心靈居所的需求，與許多舊屋改造的項目相得益彰，完美符合室內(nèi)設(shè)計的未來發(fā)展趨勢。

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[8] 韓甜甜，厲群，吳夢倩.綠植在室內(nèi)住宅空間設(shè)計中的應(yīng)用——以錦繡花園116幢別墅設(shè)計為例[J].美術(shù)教育研究，2020（19）：92-93.

[9] 孟美雪，梁晶.苔蘚植物在室內(nèi)造景中的應(yīng)用研究[J].美術(shù)教育研究，2020（6）：69-70.

作者簡介：沈耀（1999—），男，江蘇南通人，本科在讀，系本文通訊作者，研究方向：室內(nèi)設(shè)計。

房華（1978—），女，山東濟寧人，碩士，講師，研究方向：室內(nèi)空間與生態(tài)設(shè)計。

陳子奕（2000—），男，江蘇南京人，本科在讀，研究方向：室內(nèi)設(shè)計。