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        像素風(fēng)格在視覺傳達(dá)設(shè)計中的應(yīng)用研究

        2021-08-25 09:15:22高任翔李森羽
        大眾文藝 2021年15期
        關(guān)鍵詞:圖標(biāo)字體像素

        高任翔 李森羽

        (1.鄭州輕工業(yè)大學(xué),河南鄭州 450000;2.湖南師范大學(xué),湖南長沙 410000)

        一、像素風(fēng)格的概述與起源

        像素(pixel)一詞由“圖像”(picture)和“元素”(element)兩個詞語組成,視為整個圖像中不可分割的單位或元素。電子數(shù)碼技術(shù)的進(jìn)步和屏性媒介的誕生將計算機(jī)圖形設(shè)計功能帶進(jìn)了大眾的視野,像素藝術(shù)也應(yīng)運而生,成了一種以計算機(jī)為媒介呈現(xiàn)出的藝術(shù)風(fēng)格。像素的起源來自屏性媒介的開端,它隨著帶熒光屏幕的陰極射線管的產(chǎn)生而出現(xiàn)。這可以追溯到1897年,德國物理學(xué)家卡爾?布勞恩發(fā)明了一種帶熒光屏幕的陰極射線管,并在1906年和助手一起用這種陰極射線管制造了一臺畫面接收機(jī),進(jìn)行靜止影像的重現(xiàn)。像素隨著計算機(jī)圖形的出現(xiàn)被大眾認(rèn)識,并發(fā)展成了一種藝術(shù)形式。如果從“像素”一詞來定義像素藝術(shù),那么像素藝術(shù)應(yīng)是一種基于數(shù)字環(huán)境下的數(shù)字藝術(shù),它只存在于屏性媒介之中,比如電視、電腦、手機(jī)等,屏性媒介催生了像素藝術(shù)。而以一種藝術(shù)形式來定義像素藝術(shù),它應(yīng)是更加寬泛的概念:以單一的像素塊為單位,將每個單獨的像素點進(jìn)行有規(guī)律的布局,體現(xiàn)出具有鋸齒狀與階梯狀的造型,這種表現(xiàn)形式不局限于屏性媒介,而是在諸多領(lǐng)域,如:公共藝術(shù)、產(chǎn)品設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計等。風(fēng)格的形成是藝術(shù)逐漸走向成熟的一種重要表現(xiàn),雖然像素畫面是機(jī)能限制的無奈之舉,但在火熱的市場驅(qū)動和計算機(jī)技術(shù)不斷提高下,顯示畫面也隨之提高,今天的像素風(fēng)格依然有著廣泛受眾。像素藝術(shù)盡管是時代局限的產(chǎn)物,卻又不被時代所局限。不僅僅依附于電子屏幕的像素藝術(shù),以它獨特的藝術(shù)特征被人們喜愛并運動在了生活中的各個方面,形成一種獨具特色的藝術(shù)風(fēng)格。

        像素風(fēng)格的起源與“像素”一詞的起源不盡相同,它雖起源于屏性媒介的誕生,但應(yīng)與整個人類歷史中相似的藝術(shù)形式進(jìn)行聯(lián)系。這種藝術(shù)風(fēng)格的產(chǎn)生背后有著諸多人文、歷史、科技、社會等不同因素。像素風(fēng)格這種由點構(gòu)成畫面的創(chuàng)作形式可以從存在很久的藝術(shù)形式中找到根源,如馬賽克鑲嵌藝術(shù)、十字繡,以及后來的點彩派繪畫等,在這些藝術(shù)形式中,可以發(fā)現(xiàn)它們與像素藝術(shù)風(fēng)格有著根本性相同的造型特征。貢布里希認(rèn)為:藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展模式是“圖式——修正”。藝術(shù)家與設(shè)計師所創(chuàng)作的作品不是憑空創(chuàng)造,而是對早期藝術(shù)形式和作品的學(xué)習(xí)與結(jié)合。因此,像素藝術(shù)是可以說是馬賽克藝術(shù)、十字繡、點彩繪畫在新媒體時代下的新生,像素風(fēng)格由此而來。

        二、視覺傳達(dá)設(shè)計中的像素風(fēng)格

        伴隨科學(xué)技術(shù)水平的飛速發(fā)展,像素畫面從計算機(jī)發(fā)展初期機(jī)能局限下的無奈之舉變?yōu)榱嗽O(shè)計師們主動創(chuàng)作的風(fēng)格選擇。像素藝術(shù)逐漸走出屏性媒介,隨著科技與藝術(shù)的發(fā)展不斷創(chuàng)新。棱角分明、鋸齒粗糲的像素風(fēng)格有著不言而喻的標(biāo)準(zhǔn),如今像素風(fēng)格充斥著我們的生活,它成了現(xiàn)代文明重要的承載方式之一。

        麥金塔電腦圖標(biāo)設(shè)計

        (一)圖標(biāo)設(shè)計

        像素圖標(biāo)設(shè)計的起源可以追溯到蘋果計算機(jī)在1984年1月發(fā)布的新型個人計算機(jī)——麥金塔計算機(jī)。麥金塔電腦的發(fā)布,開啟了計算機(jī)圖形界面的時代。在20世紀(jì)七十年代,計算機(jī)圖形設(shè)計尚未成體系,蘋果也還未能開發(fā)出完整的設(shè)計工具。由于當(dāng)時計算機(jī)技術(shù)的局限,屏幕顯示的分辨率造成了圖標(biāo)設(shè)計只能以像素展開,蘇珊?卡雷(Susan Kare)變用網(wǎng)格筆記本將電腦圖標(biāo)一一繪畫了出來并讓工程師轉(zhuǎn)化為點陣圖標(biāo),最初的像素圖標(biāo)設(shè)計起源于網(wǎng)格紙上,在隨后隨著蘋果的繪圖軟件MacPaint的制作完成,具有趣味性、秩序感、概括性的像素圖標(biāo)設(shè)計正式進(jìn)入了人們的生活。像素風(fēng)格的特點在圖標(biāo)設(shè)計中展現(xiàn)得淋漓盡致,清晰明快的輪廓與色彩使得像素圖標(biāo)在如今的設(shè)計作品中有著更加亮眼的表現(xiàn)。

        (二)字體設(shè)計

        “聲不能傳于異地,留于異時,于是乎,書之為文字。文字者,所以為意與聲之跡也。”文字的意義在于記錄意念留下痕跡。文字是時代的烙印,它們被時代所影響,也同樣影響著時代。在新媒體技術(shù)蓬勃發(fā)展的今天,像素風(fēng)格字體具有鋸齒狀、階梯狀的造型特征成了體現(xiàn)這個時代科技與文化交融的符號。像素字體設(shè)計由電子游戲被大眾所認(rèn)識,1980年南夢宮制作的街機(jī)游戲《吃豆人》風(fēng)靡全球,游戲中的像素字體廣泛出現(xiàn)在了人民的視野中,這款字體發(fā)源于雅達(dá)利公司,被稱為“雅達(dá)利字體”。在計算機(jī)機(jī)能有限的年代,設(shè)計師只能在8x8的像素點內(nèi)創(chuàng)作字體,在限制下正確表現(xiàn)字體的內(nèi)涵成了像素字體設(shè)計的重點。2005年廣煜的作品《05深圳城市建筑雙年展形象識別系統(tǒng)》獲得05展專業(yè)組全場大獎。他將“像素點”與字體進(jìn)行了結(jié)合,將菱形作為像素字體的基本構(gòu)成元素,制作了一套高低錯落有致的像素字體。正是這套像素風(fēng)格的識別系統(tǒng)具有的表現(xiàn)力與時代性使得方正字庫邀請廣煜合作并創(chuàng)作了方正基礎(chǔ)像素體。在設(shè)計和制作歷時三四年之后,這款基礎(chǔ)像素字體終于在2010年上市,一經(jīng)問世便受到了廣大設(shè)計師的喜愛。2020年,3type(三言)官網(wǎng)發(fā)售了一款旨在探索小尺寸像素化漢字的極限的字體——丁卯點陣體,同時也像最早期互聯(lián)網(wǎng)時代致意。這是迄今為止第一款小至7×7的中文像素字體,也是唯一一款9×9的矢量格式的像素字體。為像素畫創(chuàng)作、游戲開發(fā)、風(fēng)格化平面設(shè)計開啟了全新的可能性。由于像素風(fēng)格本身的概括性藝術(shù)特征,這使得像素風(fēng)格的字體相比其他字體在表達(dá)方面欠佳,如今的像素字體如同低分辨率的像素時代一樣被打上了懷舊的標(biāo)簽。

        福田繁雄設(shè)計海報

        (三)海報設(shè)計

        海報是一種信息傳遞的藝術(shù),是大眾化的宣傳工具,它可以有效地訴說任何信息。日本當(dāng)代視覺設(shè)計大師福田繁雄用各國國旗創(chuàng)作了衣服具有像素風(fēng)格的蒙娜麗莎像,“國旗”變?yōu)榱恕跋袼攸c”,像素風(fēng)格下的蒙娜麗莎變得更加神秘。這幅海報中福田繁雄運用“像素點”虛實舒朗,這使得本沒有聯(lián)系的兩個事物變得骨肉交融,這使得呼吁世界和平的海報主題表達(dá)貼近人心。2021年播出的綜藝節(jié)目《創(chuàng)造營2021》其概念海報與節(jié)目后期的宣傳海報也同樣運用了像素風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作,這款幾款綜藝節(jié)目的海報帶來了觀眾的廣泛好評,給人以青春活潑的視覺感受,概念海報的藝術(shù)表現(xiàn)也帶有風(fēng)靡全球的像素游戲《我的世界》的感受,在致敬青春回憶的同時,更加貼合了節(jié)目的主調(diào)。

        (四)品牌設(shè)計

        “品牌從本質(zhì)上是引人注目的,它們的作用是創(chuàng)造一個不可磨滅的印象,或者將概念再度簡化。”所謂品牌就是立足于人民腦海中的產(chǎn)品或者服務(wù),它深深影響著消費者們的理念和行為。無論是VI、LOGO還是包裝,都是品牌概念的呈現(xiàn)手法和表達(dá)方式。2020年,人類科技文化水平的飛速提升,生活質(zhì)量的不斷提高,使得人們懷念起復(fù)古文化帶來的感受。當(dāng)年諸多服裝品牌翻新了復(fù)古產(chǎn)品,老爹鞋、毛線衣、高腰褲受到了廣大推崇,這些復(fù)古產(chǎn)品在表達(dá)品牌理念的同時,實際的業(yè)績給品牌帶來個更多知名度與利潤。2021年,像素風(fēng)格作為80、90后的青春游戲回憶也在品牌設(shè)計中占據(jù)了一席之地。國際運動品牌耐克與阿迪達(dá)斯都發(fā)售了像素風(fēng)格的設(shè)計產(chǎn)品,兩組產(chǎn)品用像素風(fēng)改變了品牌LOGO,以鋸齒狀與階梯狀代替了原本流暢的線條。將像素風(fēng)格與電玩結(jié)合,不僅勾起了人民的青春電玩情懷,也讓像素風(fēng)格更加貼近了人們的生活。如今以像素風(fēng)格作品為品牌主體形象的例子不計其數(shù),像素風(fēng)格為主體的品牌設(shè)計不僅增加了品牌的趣味性,秩序井然的像素也能讓品牌整體風(fēng)格一致更具識別。

        三、像素風(fēng)格在新時代下的發(fā)展

        雖然像素風(fēng)格的作品畫面往往單調(diào)有限,但正如古典詩歌之“言有盡而意無窮”。肉眼可見的像素能讓觀者一覽無遺,這也更激發(fā)出了對畫面的補(bǔ)充想象。低分辨率、低色階、低色彩,是新媒介技術(shù)發(fā)展之初機(jī)能局限下的限制,但人們也正是在這樣的限制下創(chuàng)造出了鮮活的藝術(shù)。如今的像素風(fēng)格成為設(shè)計師創(chuàng)作的風(fēng)格選擇之一,而不再是原始技術(shù)的捷徑,2021年的今天像素風(fēng)格依然展現(xiàn)著它的魅力,像素風(fēng)格的游戲、藝術(shù)品層出不窮并依然廣受好評。麥克盧漢提出:“媒介是人的延伸?!逼列悦浇榈某霈F(xiàn)與新媒體時代的到來造就了像素藝術(shù),它成了人類在時代下對藝術(shù)形式和設(shè)計語言表達(dá)上新的延伸。像素風(fēng)格為我們提供了另一種切合時代審美觀念的視覺表達(dá)方式,在高分辨率充斥著眼球的今天,反其道而行之的像素風(fēng)格表達(dá)著它獨具特色的品質(zhì)。像素風(fēng)格不僅是懷舊,也是未來。

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