董成磊　張衛(wèi)亮

摘要：微電影中的情感表達(dá)是創(chuàng)作者將自己的思想感情融入微電影的創(chuàng)作中，再通過影片中的具體表達(dá)方式展現(xiàn)影片的情感價(jià)值。因此，情感表達(dá)在微電影中具有十分重要的意義。不但是對內(nèi)容的支撐，更是對作品存在價(jià)值的衡量，并使微電影保持長久的生命活力。本文通過對優(yōu)秀的微電影作品進(jìn)行分析，突出情感表達(dá)在微電影中的重要性。

關(guān)鍵詞：微電影 情感表達(dá) 重要性

微電影受到大眾的歡迎，在新媒體時(shí)代滿足了大眾的快節(jié)奏、碎片化的欣賞電影需求。微電影想要達(dá)到理想的傳播效果，就必須在情感上獲得觀眾的認(rèn)同。微電影中的情感表達(dá)顯得格外重要，有著以小見大、直入主題、貼近生活的特點(diǎn)，主要通過演員、語言、情節(jié)、道具和細(xì)節(jié)來進(jìn)行表達(dá)。另外，從微電影的表達(dá)策略來看，還可以在選材、編劇的創(chuàng)新、敘事結(jié)構(gòu)的安排，商業(yè)藝術(shù)的結(jié)合方面進(jìn)行優(yōu)化。

當(dāng)今，微電影行業(yè)發(fā)展速度較快，情感表達(dá)在微電影中的運(yùn)用也越來越受到重視，目前，學(xué)術(shù)界的研究多集中在微電影的市場傳播等基本面，對微電影的整體性、審美統(tǒng)一性以及情感表達(dá)方向研究得不是很系統(tǒng)。相對來說，國外的市場行業(yè)發(fā)展已經(jīng)趨于完善，諸如奧斯卡、戛納、威尼斯和柏林等國際都市電影節(jié)都有微電影欄目的獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置。優(yōu)秀的微電影在國際上也層出不窮，比如《鏡子》《信號》《調(diào)音師》等等，不但故事情節(jié)真摯動(dòng)人，吸引人的眼球，視覺畫面上也美輪美奐，讓人觀看之后有深深的觸動(dòng)。所以說，情感表達(dá)能夠被重視是有原因的，而把情感表達(dá)單拿出來做研究分析，在微電影內(nèi)部剖析情感共鳴，有助于提升微電影行業(yè)發(fā)展，凸顯情感表達(dá)在微電影中的重要性。

一、情感表達(dá)的概念

《心理咨詢大百科全書》中對于情感的釋義：“情感是以體驗(yàn)或感受的形式折射地反映客觀事物與主體需要之間的關(guān)系?！鼻楦幸部梢哉f是一種體驗(yàn)或是一種感受。情感表達(dá)能夠體現(xiàn)人的真實(shí)想法，一定程度上也展現(xiàn)人性。微電影能承載故事性的情感表述，并通過視聽語言滿足人們情感上的需求。它是生理上的情感反射，抑或是豐富的人生感官體驗(yàn)，它是人類生命和自由精神的體現(xiàn)。

二、情感表達(dá)在微電影中的重要性

（一）情感表達(dá)在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性

托爾斯泰認(rèn)為：“藝術(shù)的目的，是用藝術(shù)家所體現(xiàn)的感情感染別人……同時(shí)它把人們在同樣的感情中結(jié)成一體?！狈▏囆g(shù)家羅丹也強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作中情感的作用。藝術(shù)創(chuàng)作離不開情感表達(dá)的推動(dòng)，藝術(shù)作品的生命力和情感表達(dá)密切相關(guān)。通過情感的相關(guān)元素滲入，能反映創(chuàng)作者的主觀價(jià)值，還能讓欣賞者在觀賞中體會(huì)生活價(jià)值和人生真諦的最終意義。藝術(shù)作品中的情感是通過各種途徑表達(dá)出來的，因此，情感表達(dá)在藝術(shù)創(chuàng)作中的作用是舉足輕重的。

在陳凱歌導(dǎo)演的《百花深處》中，當(dāng)傳統(tǒng)文化被摧毀時(shí)，人類的精神家園也將受到巨大影響。馮先生用瘋狂的極端方式演繹了這一嚴(yán)重后果。我們大多數(shù)人都和那些搬家的人一樣，在災(zāi)難面前都是悲劇性的寒冷和麻木。這種抽象的形式語言和范式往往能通過鏡頭展現(xiàn)出一種觸動(dòng)人心的力量，深深地吸引人。

（二）情感表達(dá)影響微電影的創(chuàng)作質(zhì)量

虛擬的影像世界和現(xiàn)實(shí)世界密不可分，情感的表達(dá)都體現(xiàn)在微電影的故事情節(jié)和鏡頭中。情感通過喜怒哀樂、抑揚(yáng)頓挫表現(xiàn)出來，并以此觸動(dòng)人的內(nèi)心。倘若情感的表達(dá)不到位，真實(shí)的價(jià)值或者意圖將不會(huì)被人們發(fā)現(xiàn)，就會(huì)影響真實(shí)價(jià)值觀和人生真諦的體現(xiàn)。所以說，情感的表達(dá)好壞嚴(yán)重影響整個(gè)微電影的創(chuàng)作質(zhì)量。

許多微電影都試圖在視覺和聽覺上給觀眾帶來強(qiáng)烈的沖擊力，注重個(gè)性表達(dá)，但卻忽略了人心理活動(dòng)中的情感因素。情感因素決定了情感的主題，創(chuàng)作者應(yīng)該重視這種個(gè)人的真實(shí)感受，這是創(chuàng)作者引發(fā)觀眾情感共鳴的前提。也只有這樣，才能制作出一部真正充滿活力、廣受歡迎的微電影。

如微電影《希望樹》通過創(chuàng)新的制作和拍攝，很好地表述了整個(gè)事件脈絡(luò)的發(fā)展。正因?yàn)樨S富深刻的情感價(jià)值體現(xiàn)，這部作品才成為一部非常優(yōu)秀的微電影。也可以說，情感是微電影的必不可少的一部分，和美學(xué)價(jià)值一樣影響微電影的質(zhì)量的優(yōu)劣。

（三）情感表達(dá)能體現(xiàn)微電影的價(jià)值

情感表達(dá)是微電影的核心靈魂，能很好地體現(xiàn)微電影的表現(xiàn)力。一部好的短片可以通過優(yōu)秀的故事情節(jié)和主人公的行為來體現(xiàn)價(jià)值?，F(xiàn)在的微電影已經(jīng)活躍在各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)之中，微電影的意義需要情感表達(dá)來體現(xiàn)。藝術(shù)來源于生活并高于生活，這就需要用真實(shí)世界的情感來塑造體現(xiàn)其價(jià)值意義。

隨著數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)，每個(gè)人都可以表達(dá)和釋放自己，使視覺文化成為一種大眾文化。每個(gè)普通人都可以創(chuàng)造自己的視覺作品。通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)聲，實(shí)現(xiàn)自我情感的表達(dá)，并通過個(gè)人的參與創(chuàng)造和傳播新的情感體驗(yàn)。從心理學(xué)家馬斯洛的“需求理論”來看，微電影正是滿足了人類最高級的需求——自我實(shí)現(xiàn)。

微電影《希望樹》上映后，得到了社會(huì)各界的好評與支持，中國貧困山區(qū)的教育更直觀地呈現(xiàn)在大眾眼中，也為山區(qū)的教育事業(yè)提供了幫助。觀眾對微電影積極關(guān)注，熱情幫助，滿足了他們的表現(xiàn)欲望。這種參與的過程，是大眾自我滿足的實(shí)現(xiàn)，也是微電影情感價(jià)值重要性的體現(xiàn)。

三、情感表達(dá)在微電影中的表達(dá)方式

（一）影音語言中的情感表達(dá)

微電影的影像語言在情感表達(dá)上更為細(xì)膩。鏡頭的移動(dòng)、景物的變化、拍攝角度的不同，都能夠豐富微電影的視覺表達(dá)。情感信號的傳遞，為情感表達(dá)提供了更好的支持，打破了觀眾與影片中人物之間的隔閡，使情感的傳遞暢通無阻。微電影中不同鏡頭之間的連接有很大的跳躍也不會(huì)讓觀眾感到不舒服，它反而會(huì)成為一種創(chuàng)新點(diǎn)。因此，影像制作手法被應(yīng)用到微電影中，使情感表現(xiàn)得更加豐富。微電影由于長度較短，涉及的人物對話較少，敘事設(shè)計(jì)更有邏輯性。人物的獨(dú)白或旁白縮短，將人們的注意力引到別處，成為許多微電影的一大特色。音樂節(jié)奏的處理變化也一定程度上影響微電影劇情脈絡(luò)的發(fā)展，直接影響著微電影的情感表達(dá)和傳遞。

（二）細(xì)節(jié)語言中的情感表達(dá)

微電影的主要觀看媒介通常是手機(jī)和電腦，這也決定了大部分鏡頭呈現(xiàn)都是基于小場景，細(xì)節(jié)表現(xiàn)上要有利于微電影的劇情發(fā)展。有時(shí)候通過人們的生活小細(xì)節(jié)來影響微電影情感的表達(dá)。壓縮微電影的故事結(jié)構(gòu)也能賦予每個(gè)場景足夠的內(nèi)涵。細(xì)節(jié)不僅是一種展示，也是一種重要的敘事手段，以一種小的方式展現(xiàn)中心內(nèi)容。所以說，細(xì)節(jié)的表現(xiàn)合理能讓微電影更加有表現(xiàn)力，并能增加微電影的情感表現(xiàn)價(jià)值。

（三）象征語言中的情感表達(dá)

象征語言在微電影中具有升華情感的功能，表達(dá)了作者深刻的情感意義。在微電影作品《雙喜》中，白鵝是女孩情感的具體象征，也是母女情感升溫的關(guān)鍵。白鵝不斷地掙扎想要擺脫脖子上的項(xiàng)鏈，但越掙扎越混亂，象征著暗戀中女孩糾結(jié)的情緒。最后兩只鵝的出現(xiàn)，通過鏡像的手法變成了電影中女孩的自我審視，以及自我認(rèn)知和成長的變化。通過這個(gè)情感表現(xiàn)的過程，人們所知道的不是動(dòng)物本身，而是一種抽象的人能理解的象征和寄托。運(yùn)用象征手法不僅能生動(dòng)地表現(xiàn)情感的意義，更能體現(xiàn)微電影的細(xì)膩特征。

四、國內(nèi)外優(yōu)秀微電影案例分析

（一）國內(nèi)優(yōu)秀微電影案例分析

陳凱歌導(dǎo)演的《百花深處》用許多象征性的比喻來表現(xiàn)情感。在高樓大廈的包圍下，現(xiàn)代文明即將取代舊文明。從一個(gè)文明到另一個(gè)文明的轉(zhuǎn)變并不容易?；ㄆ吭谙律降穆飞纤囊彩遣豢杀苊獾?，象征著新舊文明碰撞的代價(jià)。

數(shù)字時(shí)代新媒介的普及，使得微電影的拍攝不再神秘，視頻網(wǎng)站充斥著各類微電影，采用影音的方式為自己發(fā)聲。一部影片的誕生基于一個(gè)靈魂對生活的思考，也是自我情感的表達(dá)，自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)?！断Ｍ麡洹肥侵袊撞炕凇吨袊_(dá)人秀》選手劉寅個(gè)人經(jīng)歷拍的公益微電影。影片中，兩次出現(xiàn)的希望果象征著全村的希望，也象征著中國教育事業(yè)的希望。影片運(yùn)用了大量寫實(shí)手法，突出了志愿教師和山區(qū)兒童之間的相互關(guān)愛。同時(shí)，將影片中溫暖的情感傳達(dá)給更多的人，體現(xiàn)了影片的價(jià)值所在。

（二）國外優(yōu)秀微電影案例分析

國外經(jīng)典微電影《鏡子》，采用主觀鏡頭，主角每天在鏡中重復(fù)著相同的動(dòng)作，通過人物形象的變化，展現(xiàn)時(shí)間的流逝。影片中的鏡子，從干凈完整到骯臟破碎，展現(xiàn)了他精神世界和現(xiàn)實(shí)生活發(fā)生的變化。通過對現(xiàn)實(shí)生活的映射，進(jìn)而引領(lǐng)觀眾走入故事情節(jié)中產(chǎn)生共情。

曾在戛納電影節(jié)獲獎(jiǎng)的《信號》是一部非常經(jīng)典的沒有對白的微電影。電影里沒有對話，世界各地的人們都能沒有任何障礙地欣賞，感受甜蜜的氣氛。配樂雖然沒有歌詞，但旋律的起伏變化，傳遞著影片中的情感變化，也符合觀眾的心情。當(dāng)男主角為女主角的消失而感到十分沮喪時(shí)，鼓樂變得十分浮躁，頻率增加，讓觀眾也為之焦慮不安。這正是之后女主人公出現(xiàn)的情感基礎(chǔ)。當(dāng)女孩再次出現(xiàn)在對面時(shí)，音樂變得柔和而舒緩，表明男孩的心重新燃起了希望。

五、結(jié)語

情感是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，沒有情感表達(dá)的藝術(shù)作品，便失去了靈魂，沒有藝術(shù)性可言。因此，情感表達(dá)在微電影中的作用是十分重要的。在微電影創(chuàng)作、科研和制作上，尤其是微電影的創(chuàng)新思維方式，要緊跟時(shí)代發(fā)展的步伐。拍攝制作過程中要體現(xiàn)情感表達(dá)的元素。希望在未來的創(chuàng)作中，有越來越多的人參與其中，不斷提升微電影情感表達(dá)的具體方式，運(yùn)用不同的傳播方式，讓微電影豐富我們的精神文化生活，并發(fā)揮其獨(dú)特的作用。

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（作者簡介：董成磊，男，本科，長春科技學(xué)院，助教，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué);張衛(wèi)亮，男，碩士研究生，長春科技學(xué)院，副教授，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)）

（責(zé)任編輯 張?jiān)埔荩?/p>