文/李 霞

電影是立體的教科書，《建黨偉業(yè)》《建國大業(yè)》《開國大典》三部紅色影片為我們更深入理解、更立體感知黨史、國史提供了有益途徑。

1989年，由長春電影制片廠出品、李前寬、肖桂云聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的革命歷史題材劇情片《開國大典》，以紀實手法，全景展現(xiàn)新中國第一代開國領(lǐng)袖和元勛們氣度不凡的熠熠風采，開創(chuàng)了全景紀實歷史巨片的先河。

影片緊緊抓住新舊歷史交替時刻，國共兩黨“大勢”的興衰對比，寓于說服力地詮釋了歷史潮流的向背。這一方，毛澤東作為勝利者，雍容大度，談笑風生，接待八方來客，包括過去的對手。他和前北洋政府教育總長章士釗肩并肩閑庭信步，以師生之誼話舊，談起章士釗對革命的貢獻，引出當年資助留法學生的往事，說他間接地支援了年輕的共產(chǎn)黨人，毛澤東打趣道，這筆錢一定要還的。相形之下，另一方，蔣介石大勢已去，他的孫子在他面前背誦南唐后主李煜的詞，此時此景，正應(yīng)和了一位失敗者的心境。一旁的蔣經(jīng)國急忙制止兒子，被蔣介石攔住。在解放軍攻占蔣介石故里的前幾個小時，蔣介石率領(lǐng)家人最后一次為母親掃墓。原定趁中國共產(chǎn)黨舉行開國大典之際，轟炸北京天安門的計劃，在最后一刻被蔣介石取消。

影片以大寫意的方式，表現(xiàn)解放戰(zhàn)爭的波瀾壯闊場面。北平那邊，中共領(lǐng)袖們正在籌備建國大業(yè)；前線那邊，粟裕正率領(lǐng)解放大軍展開登陸行動，一靜一動，把當時中共方的局面展示得如同行云流水。影片多次閃回經(jīng)典的一幕，幾名頭纏繃帶的解放軍戰(zhàn)士手持沖鋒槍浴血奮戰(zhàn)的慢鏡頭，預(yù)示著新中國的誕生是用成千上萬的烈士前仆后繼、流血犧牲換來的。

影片最后的高潮，表現(xiàn)共產(chǎn)黨領(lǐng)袖毛澤東緩步登上天安門城樓的過程，這一時刻被導(dǎo)演有意識地延長，利用俯拍和仰拍等角度，把這個特定的時間點變成一個歷史的高光時刻。

《建國大業(yè)》是2009年慶祝中華人民共和國成立60周年的獻禮片。影片從1945年國共重慶談判開始切入，展現(xiàn)了抗戰(zhàn)勝利后中國何去何從的兩種選擇，一個是國民黨“一黨訓政”的立場，一個是共產(chǎn)黨“聯(lián)合政府”的主張，兩種主張在政治和軍事上展開了緊張的博弈。影片一開始，進行交叉敘述，一邊是國共領(lǐng)袖召開記者招待會，宣布國共談判的預(yù)期，一邊是國民黨召開軍事會議，暗中進行內(nèi)戰(zhàn)部署。本片采取場景與字幕相結(jié)合，國民政府遷回南京，蔣介石在細雨蒙蒙的中山陵，向身邊人交代“想談的時候就談，想打的時候就打”的兩手策略，字幕同時顯示：國民黨軍隊向中原解放區(qū)發(fā)動進攻——既節(jié)省了畫面，交代了內(nèi)容，又加快了敘事節(jié)奏。本片對雙方政治博弈采取寫實手法，對雙方軍事博弈采取寫意手法，以政治博弈為主，軍事博弈為輔。政治博弈的內(nèi)容采取彩色片，展現(xiàn)了抗戰(zhàn)勝利后中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民以革命戰(zhàn)爭反對國民黨發(fā)動的反革命戰(zhàn)爭所取得的偉大勝利，以張瀾領(lǐng)導(dǎo)的民盟、李濟深領(lǐng)導(dǎo)的民革從開始時的“居中調(diào)?！?，到最后站在共產(chǎn)黨一邊，以及國民黨內(nèi)部的分化瓦解，表現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨在政治上取得的勝利。軍事博弈的內(nèi)容采取黑白片，有關(guān)遼沈、平津、淮海三大戰(zhàn)役，沒有具體展開的畫面，而是突出人民軍隊取得決戰(zhàn)勝利的大場面，點到為止，從側(cè)面表現(xiàn)軍事博弈對政治博弈產(chǎn)生的影響。

本片通過形象化細節(jié)，發(fā)掘歷史的典型意義。導(dǎo)演善于從歷史素材中挑選具有典型性的細節(jié)，引發(fā)觀眾對歷史意義的思考。國民黨高級將領(lǐng)傅作義在內(nèi)戰(zhàn)初期，信誓旦旦表示：“如果中共贏了，我愿為毛澤東牽馬執(zhí)鞭?！绷私鈿v史的觀眾看到這里都會心地一笑。傅作義此言果然命中——在影片高潮段落，南苑機場舉行閱兵式，和平起義將領(lǐng)傅作義親自為毛澤東打開車門，毛澤東一語雙關(guān)地對他說，正是由于大家的幫助，才打開了新中國的大門。此言畫龍點睛地指出中國共產(chǎn)黨團結(jié)各民主黨派、無黨派人士共同走民主建國之路的決心，提升了影片的內(nèi)涵。

導(dǎo)演運用對比手法，展現(xiàn)歷史必然性的結(jié)局。這種對比經(jīng)常出現(xiàn)在國共雙方一憂一喜的氣氛方面。在國民黨一手策劃的“國大”會議上，蔣介石正為自己當選總統(tǒng)高興時，忽然聽到消息——延安丟了；淮海戰(zhàn)役結(jié)束，共產(chǎn)黨這一邊——毛澤東長出了一口氣：“長江以北，從此再無大戰(zhàn)?！敝泄仓醒霑浱幦w同志興高采烈喝醉了酒。而國民黨那一邊，蔣介石沮喪地坐在臺階上，向長子蔣經(jīng)國交代撤退臺灣的后事，一個高亢明亮，一個黯淡幽暗。情緒、氣氛和色調(diào)的對比，使影片敘事更加生動。

《建黨偉業(yè)》是繼《建國大業(yè)》取得成功后拍攝的又一部慶祝建黨90周年的獻禮片，兩部影片都是由韓三平、黃建新執(zhí)導(dǎo)，同樣的導(dǎo)演，同樣的策略，二者堪稱姊妹篇。

《建黨偉業(yè)》全景性展示中國共產(chǎn)黨從孕育到誕生的過程，再現(xiàn)了自1911年辛亥革命到1921年中國共產(chǎn)黨成立，這十二年間中國政治勢力紛紛登場的歷史嘗試，宣告了歷史選擇的必然性。

本片在結(jié)構(gòu)上善于抓住與本片主旨相關(guān)的主要事件，把這十二年間發(fā)生的眾多歷史事件，分成主次兩類，對于武昌起義、中華民國成立等這些雖然本身事件重大，但與本片主旨關(guān)系不大的歷史事件，采取過渡性的交代策略，在片中往往只給一個鏡頭。相反，對推動本片主旨有力闡發(fā)的歷史事件，則不遺余力進行戲劇性地渲染。袁世凱稱帝、五四運動、中國共產(chǎn)黨成立是本片重點把握的三個歷史事件，袁世凱稱帝，導(dǎo)致其從當初的眾望所歸，到最后眾叛親離，他的離世，使當時的政治局面進一步失控，也促使民眾進一步覺醒。五四運動事件，從5月4日，北京學生舉行大型示威游行，到6月28日北京政府指示中國代表團拒絕在《巴黎和約》上簽字，顯示了民眾的力量取得了完全的勝利，促進了馬克思主義在中國的進一步傳播；中國共產(chǎn)黨成立事件，使那些從五四運動中走過來的共產(chǎn)主義知識分子，明確了“以俄為師”的方向，高高舉起了《共產(chǎn)黨宣言》的大旗。

電影《建國大業(yè)》海報

與此同時，本片聚焦中國共產(chǎn)黨未來的核心領(lǐng)袖。作為五四新文化運動的主將和中國共產(chǎn)黨的創(chuàng)建者，陳獨秀和李大釗在本片中占據(jù)著突出位置。而毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德等第一代領(lǐng)導(dǎo)核心盡管當時尚未羽翼豐滿，但影片特別注意他們在這些“前史”中的位置，如朱德作為云南都督蔡鍔的部下，在“討袁運動”中沖鋒陷陣；湖南的毛澤東在“驅(qū)張”運動中扮演領(lǐng)導(dǎo)的角色；周恩來在天津率領(lǐng)學生絕食；劉少奇等在莫斯科參加共產(chǎn)國際會議。至于其他中共黨史中的重要人物，如五四運動中的學生領(lǐng)袖張國燾、鄧中夏等都有所表現(xiàn)。

本片還積極捕捉歷史事件中的小細節(jié)。或者營造驚險的氣氛，如影片開頭，劍拔弩張的場面，革命黨人陶成章公開反對上海都督陳其美，鏡頭切到醫(yī)院，刺客扮成修女槍殺了前者；或者，富于歷史反諷，中共“一大”代表陳公博攜家眷住進會址對面的大東旅社，其夫人調(diào)侃說：“全國成立一個政黨，加起來才五十個人，說出來都羞死人?！钡∈钱敵踹@五十個人孕育的政黨，建立了后來的新中國。

三部影片都是思想性、藝術(shù)性有機融合的優(yōu)質(zhì)影片，都獲得了不少獎譽。影片《開國大典》，獲得了第10屆中國電影金雞獎最佳故事片獎、第13屆大眾電影百花獎最佳故事片獎?！督▏髽I(yè)》獲得了第30屆大眾電影百花獎最佳故事片獎，第14屆中國電影華表獎優(yōu)秀故事片、優(yōu)秀導(dǎo)演獎、優(yōu)秀電影音樂獎?！督h偉業(yè)》獲得了第14屆中國電影華表獎優(yōu)秀編劇獎。《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》都獲得了中宣部第十二屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎。