文/張 彤

與冷硬相伴的，永遠(yuǎn)是熱乎乎的人。

當(dāng)耳邊此起彼伏的掌聲消散，意識里冒出了這樣一句話。異常艱苦惡劣的生活生產(chǎn)條件阻礙不了人們建設(shè)祖國的高亢熱情，他們甘于苦中作樂、無私奉獻(xiàn)。尾聲時，當(dāng)王進喜的照片投射在幕布上，樸實的樣貌合并“享年47歲”的字樣一同出現(xiàn)時，幾度翻涌的情緒再也控制不住了，眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，掌心也傳來了疼痛感。這個夏天，我狠狠地被舞劇《鐵人》感動到了。

參與方主要劃分為三類:一是物流服務(wù)提供商;二是金融機構(gòu);三是鏈上的節(jié)點企業(yè)。這些企業(yè)包括上下游供應(yīng)、經(jīng)銷商等。

舞劇《鐵人》以新中國石油戰(zhàn)線的“鐵人”、全國勞動模范王進喜為原型進行創(chuàng)作的大型原創(chuàng)舞劇。該劇由遼寧省文化集團出品，是中共遼寧省委宣傳部、遼寧省文化和旅游廳共同主辦的“遼寧省慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品展演”的重要劇目之一。

全劇以主人公王進喜重病彌留之際的回憶展開全劇，回憶中的場景與現(xiàn)實場景在舞臺上交替進行，通過幾段重要事件的提取，濃墨重彩地勾勒了王進喜的一生，同時，以王進喜的典型形象帶出中國石油工人“愛國、樸實、創(chuàng)業(yè)、踏實、奉獻(xiàn)”的鐵人精神。

為了測試一個電路，首先執(zhí)行蒙特卡羅仿真去得到有可配置緩沖器電路的時鐘周期的均值μT和標(biāo)準(zhǔn)差σT.芯片對應(yīng)于μT，μT+σT和μT+2σT的初始的良率Yo分別為50%，84.13%和97.72%[15].如表1所示，Y(%)代表了有可配置緩沖器的芯片的良率.Yi(%)是相對于沒有緩沖器調(diào)整初始良率的增加良率，也就是Y-Yo.從對比中我們可以得到，芯片良率的增加非常顯著(最高可達(dá)35.98%).

“鐵人”精神，在我看來，是集合了愛國、奉獻(xiàn)、求實于一體的質(zhì)樸的主人翁意識，這種最積極、樂觀、樸素的情感影響了一代又一代的中國人。在我的記憶中，父母那一代人在工作崗位上是任勞任怨的，加班加點的大生產(chǎn)活動是常有的事，卻從未從他們口中聽到過半句抱怨，在他們的意識中，除了養(yǎng)家糊口，工作更大的意義在于國家的未來發(fā)展，在于后輩子孫的生活幸福。所以，面對困難自強不息、百折不撓的“鐵人”精神以文藝形象的方式再一次被提及，具有非常重要的現(xiàn)實意義。

該劇的主創(chuàng)團隊可謂“豪華陣容”。編導(dǎo)陳惠芬與王勇先后為遼寧芭蕾舞團創(chuàng)排了《八女投江》《花木蘭》兩部芭蕾舞劇，在芭蕾舞民族化的探索上做出了卓越的貢獻(xiàn)。芭蕾舞是舶來品，具有鮮明藝術(shù)特征和獨特藝術(shù)表現(xiàn)力，這是優(yōu)長，同時也是羈絆。換句話說，芭蕾舞在題材選擇上有一個隱形天花板，它更合適表現(xiàn)愛情、奇幻、唯美的故事。對于舞劇《鐵人》，如何用舞蹈的藝術(shù)樣式來塑造“鐵人”王進喜，這確實是擺在編導(dǎo)面前的一個難題。從舞臺呈現(xiàn)上來看，編導(dǎo)因勢利導(dǎo)地用多舞種相互融合的方式來為觀眾答疑解惑，既有芭蕾舞的柔性浪漫，也有中國民族舞的風(fēng)貌。

新中國剛剛成立，百廢待興。一支支隊伍奔赴祖國各地，開荒墾殖，建設(shè)生產(chǎn)。王進喜和他所在的1205“鋼鐵鉆井隊”從玉門轉(zhuǎn)戰(zhàn)大慶……面對井噴爆發(fā)，王進喜率先奮不顧身跳進泥漿池，工友們也緊隨其后，奮不顧身，氣壯山河。在他們的心中，自己的安危得失并不重要，國家利益才是至高無上的，不容有失。1960年，首列盛裝披掛的原油運輸列車外運，從根本上改變了中國石油工業(yè)的面貌，石油工人們歡欣鼓舞，熱烈慶祝，走向街頭，舞動紅綢，一派歡樂的景象。1966年，全國各地都處于“特殊時期”，停產(chǎn)停工很快蔓延開來，面對如此嚴(yán)峻的形勢，王進喜挺身而出，奔走呼喊——“大慶生產(chǎn)一天也不能?！?，他把國家命運和國家利益看得比自己個人安危要重很多，將自己同國家命運聯(lián)系在一起。

劇本的最高任務(wù)是塑造人物。舞劇《鐵人》中的王進喜是“鐵人”，也是有溫度的普通人。在艱苦的環(huán)境下，繁重的勞作之余，他男扮女裝，與工友們逗樂解悶，在團隊中與其他人結(jié)下了深厚的兄弟情。雪夜，他騎著摩托冒著大雪追尋落跑的工友，在車站，盡管內(nèi)心有責(zé)備、怨懟，但也體諒了工友的困難，把身上帶的食物送給工友，在不舍中含淚送別。每每拖著疲憊的身體回到溫暖的小家，妻子端上熱乎乎的洗腳水給他解乏，夫妻倆看著搖籃中的嬰兒，這便是再普通不過的家庭生活場景。當(dāng)身患絕癥、不能再投身石油會戰(zhàn)的“鐵人”回到家中，看著妻子端來的洗腳水，他心中五味雜陳，一把奪過洗腳盆，把妻子按在椅子上，轉(zhuǎn)而為愛妻洗腳，一段依戀、浪漫雙人舞將夫妻間的卷鰈情深、纏綿繾綣表現(xiàn)得淋漓盡致，催人淚下。藝術(shù)家們選取“鐵人”生產(chǎn)生活中的若干個片段，塑造出了一個血肉豐滿的柔情硬漢的藝術(shù)形象，王進喜不再是那個停留于字里行間的“鐵人”，更是一個在崢嶸歲月里活著的普通人，他也有他的愿望憧憬，也有他的愛恨不甘。如此，和平年代里的“英雄”徹底擺脫了被符號化、臉譜化的危險，生活真實與藝術(shù)創(chuàng)作實現(xiàn)了高度統(tǒng)一。

最感人的存在，便是他們身上所蘊含的那種時代精神?！坝袟l件要上，沒有條件創(chuàng)造條件也要上”“石油工人一聲吼，地球也要抖三抖”“寧可少活二十年，拼命也要拿下大油田”……這些是口號，同時也是那一代人建設(shè)祖國的豪言壯志，他們身體力行，以高漲的熱情開始了建設(shè)祖國的新征程。

生：我畫的是三角形的“家”（圖7），這樣正好55個，上面1，然后2、3、4……10，一共55個。1+2+3+4+……+10=55。

這種全新的嘗試是舞劇《鐵人》的亮點，也是難點。在新中國成立之初，一切百廢待興?！拌F人”王進喜一方面要緊鑼密鼓地抓生產(chǎn)建設(shè)，帶隊員和老百姓用鍋碗瓢盆破冰取水，以滿足鉆井所需的大量用水，一方面，他還要組織職工家屬們克服萬難開荒種糧。編導(dǎo)為這些勞動場面創(chuàng)排了歡快的“臉盆舞”和充滿力量的“拓荒舞”。再如，為慶祝首列原油運輸列車外運，群眾在慶?；顒又形鑴又蠹t綢，跳起了大秧歌，那種自豪、歡樂、喜悅的情感非常直觀地傳遞了出來。特別是慶祝豐收那一場的“麥浪舞”，背景屏幕上是一望無際的金黃麥浪，屏幕下，演員們用腳尖等肢體動作表現(xiàn)出了金黃色的麥子在秋風(fēng)的吹拂下一浪高過一浪、連綿不斷的豐收景象，也傳遞出了人們豐收的喜悅之情。芭蕾舞詩意化的情景交融，唯美浪漫，給觀眾留下非常深刻的印象。在編導(dǎo)的統(tǒng)籌布局下，多舞種達(dá)成了和諧統(tǒng)一、剛?cè)岵?，給觀眾帶去了全新的審美感受。

舞美設(shè)計、音樂烘托、燈光渲染、服裝設(shè)計也是舞劇《鐵人》的重要組成部分。舞美設(shè)計選取鉆井平臺為主造型，瞬間喚起了人們關(guān)于石油開采的歷史記憶，同時采用推拉、旋轉(zhuǎn)、吊掛、多媒體影像等技術(shù)手段完成空間的轉(zhuǎn)換，使工業(yè)的堅硬與舞蹈的柔美結(jié)合得相得益彰。

⑦魏金枝：《柔石傳略》，丁景唐，瞿光熙編《左聯(lián)五烈士研究資料編目》，上海文藝出版社1981版，第218頁。

整個舞劇看下來，情感一次次地被激蕩起來。條件是如此得艱苦惡劣，但那一代人對于祖國毫無保留的愛與奉獻(xiàn)、心中始終如一的要把國家建設(shè)得富強的信念是不可動搖的。感動于茲，信仰于茲。

舞劇《鐵人》劇照