文/胡海迪 李 娜

對于遼寧人民藝術(shù)劇院，話劇《北上》的排演具有特別的意義。在慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年的時間節(jié)點上，1949年初作為解放區(qū)的遼沈大地、新中國誕生之初中國人民政治協(xié)商會議第一屆全體會議籌備召開的歷史背景、從香港渡海而來的民主黨派人士，有如一旦聚合便閃光發(fā)熱的三種元素，激動著遼藝人的心。

茨威格說：“歷史是真正的詩人和戲劇家，任何一個作家都甭想去超過它?！钡拇_，李濟深等民主人士在新中國成立之前的主張、作為，他們對光明中國的向往，與黑暗勢力的斗爭，見諸史冊，其中種種大事件、小細節(jié)，曲折生動的程度完全可以媲美傳奇。但真實歷史中的戲劇性細節(jié)，常常混雜于平淡零亂的生活之中，有如暗夜中孤獨的螢火。唯有藝術(shù)家神思妙想，對原始材料剪裁、集中，進行適度的勾連、虛構(gòu)，才能讓已經(jīng)逝去的“歷史”在今天復(fù)燃成熊熊火炬，照亮前行的遠方。

《北上》是一個集結(jié)號，把所有的主要人物都“召集”在一艘向北方海域遠行的貨輪上。李濟深、茅盾、洪深等民主人士，祝華生等執(zhí)行護送任務(wù)的共產(chǎn)黨員，陶家鑫、陶蘭等民主人士隨從，以及船上不同職業(yè)、不同目的的各色人物，都“相聚”在這個既廣闊又狹小、既單一又分隔的空間里。而潛伏在船上代號為“夜鶯”的神秘特務(wù)準備刺殺李濟深，這一消息讓人們起航伊始便情緒緊張，如臨戰(zhàn)陣。有經(jīng)驗的觀眾會發(fā)現(xiàn)，《北上》從阿迦沙·克里斯蒂偵探小說中借鑒了一個吸引讀者的小小法寶——讓多個人物置于一個封閉的空間，然后施放懸念的濃霧，把他們籠罩得嚴嚴實實。

話劇《北上》劇照

“抓特務(wù)”貫穿全劇，但絕不是《北上》的全部。吸引觀眾注意力的彩虹，絕不能只由一種顏色構(gòu)成。共產(chǎn)黨員祝華生一面執(zhí)行護送李濟深的公務(wù)，一面又無法克制對他的深仇大恨，因為祝的父親在李濟深主導(dǎo)的4·15廣州清黨中失去了生命；李濟深的侍從官陶家鑫對李忠心耿耿，卻不理解他的政治選擇，后來受命對他持槍相迫；祝華生與陶家鑫的妹妹陶蘭曾是戀人，為了執(zhí)行任務(wù)，改名換姓的他卻不能與她相認。這些矛盾之外，還加入一個性格活潑的女翻譯葉列娜，曲不離口，常常歌唱以“夜鶯啊……”開頭的蘇聯(lián)歌曲，莫非她就是那個神秘的特務(wù)？由此可見，《北上》沒有把民主黨派北上的歷史變成一堆呆板乏味的史料匯編，而是依照戲劇藝術(shù)的本體特征和自身規(guī)律編織成具有魅力的劇情。馬丁·艾思林在《戲劇剖析》中講：“要造成一種興趣和懸念，這是一切戲劇的基礎(chǔ)。劇中必須使觀眾有一種期待心理，并讓他們保持這種期待到劇終為止?！睉騽〖疑钪?，“任何一種單調(diào)勢必會使觀眾的注意力消失，使他們感到厭煩和困倦”。因此，“誰是特務(wù)”這個懸念之外，戲劇不斷穿插恩怨情仇，不斷調(diào)整情節(jié)發(fā)展的速度和節(jié)奏，不斷用變換的燈光、動人的音樂、富于魅力的布景抓住觀眾的心。

情節(jié)豐富曲折、矛盾深刻尖銳，但《北上》并不滿足于一個情節(jié)劇的外殼，它還呼喚人物、呼喚思想、呼喚戲劇的靈魂。矢志不渝、達觀坦蕩的李濟深，儒雅勤奮、心懷天下的茅盾，心思縝密、精明干練的祝華生，情感豐富、善良溫婉的陶蘭，活潑好動、能歌善舞的葉列娜，都給人留下難忘的印象。民主人士中的柯先生會燒粵菜、會唱粵劇，同時又神經(jīng)過敏，害怕海上可能投彈的飛機、可能進攻的軍艦、可能傾覆大船的風浪，時常鬧出一些誤會。護送小組的兩個年輕人小章、小田，恪盡職守，常常爭論“誰是夜鶯”，說不出理由就說“這是我的直覺”，“擾亂”觀眾的判斷，還和柯先生一樣，在舞臺上制造出一種輕喜劇的氛圍。特別值得注意的一個形象塑造是陶家鑫。如果把劇中人物分成正反兩方，陶家鑫無疑屬于反面角色。他與老長官李濟深同船北上，但對后者的選擇心存疑慮。劇作者的高明之處在于沒有把他塑造成一個臉譜化的惡棍。他對老長官忠誠敬重，對小妹妹憐惜愛護，對葉蓮娜暗中傾慕——他是一個有血有肉的人，一個以忠孝為生活準則的人。但恰恰是這樣一個人，他的人生經(jīng)歷、政治觀念和對歷史趨勢的認知，讓他沉入時代矛盾的漩渦，走向個人的命運悲劇。他不忍殺害李濟深，準備以死結(jié)束無盡的精神痛苦。他對祝華生說：“你的選擇是對的，我只能墜入新歷史的前夜，漂浮成塵埃?！边@個人物的塑造體現(xiàn)出創(chuàng)作者的匠心——中國共產(chǎn)黨的感召力，一方面從祝華生、李濟深等人的行動中體現(xiàn)出來；另一方面，也從敵對陣營的悲觀失望中折射出來。從藝術(shù)效果來看，反襯之法具有強大的張力，往往會給觀眾留下難忘的印象?！都t樓夢》中粗俗的公子哥薛蟠初次見到林妹妹居然“酥倒在那里”，突出了黛玉的美；電影《莫扎特》的敘述視角，從那個心理陰暗、嫉妒成性的平庸音樂家瓦萊里出發(fā)，莫扎特的絕世天才更顯非凡。《北上》也采用獨特的視角，背面敷粉，注此寫彼，展現(xiàn)陶家鑫的內(nèi)心糾結(jié)，給共產(chǎn)黨取得全面勝利的大趨勢增加了一個角度獨特、效果強烈的注腳。

陶家鑫形象的塑造，是《北上》注重藝術(shù)性的一個成果。它應(yīng)當是主創(chuàng)者深入思考得出的總體方案與結(jié)論——表達具有政治特色和歷史深度的主題，不能采用呆板、枯燥、生硬的宣傳式語言、口號式點睛、教材式灌輸，這種手段往往因為過于直露、缺少魅力、同質(zhì)化嚴重而無法有效傳達主題于字面之下的深廣內(nèi)涵，因此，微言相感、潤物無聲、含蓄蘊藉，用種種有效的藝術(shù)手段來激發(fā)興趣、同情、感動，讓怦然的心跳、閃動的淚光、忍俊不禁的笑聲伴隨舞臺上的悲歡離合升沉起落，是剛需，是王道，是戲劇成功的不二法門。

《北上》注重思想的藝術(shù)性傳達，某些帶有政治論說、觀念交鋒性質(zhì)的場景，也能得到恰當巧妙的表現(xiàn)。如李濟深表明自己為什么要北上與共產(chǎn)黨風雨同舟一場，就頗能體現(xiàn)創(chuàng)作者將案頭議論轉(zhuǎn)化為藝術(shù)話語和戲劇行動的功力。首先是陶家鑫的誤解步步緊逼，激發(fā)李濟深義正辭嚴的全面回答——這個揭橥戲劇主題的段落，其出現(xiàn)就十分自然；其次，李濟深的回答在篇幅上是“長篇大論”，但在表現(xiàn)形式上，被分割成多個角色的同臺表演，由沈鈞儒、何香凝、馬敘倫、郭沫若等數(shù)位并不在船上的民主人士紛紛發(fā)聲，既避免長篇議論的單調(diào)，又利用時空交錯的現(xiàn)代表現(xiàn)方式傳達出民主人士的集體心聲——這無疑將李、陶兩人的對話變得更有可視性，也能夠升華與擴大，延展到那個時代思想斗爭的層面，用最經(jīng)濟、最有力的方式體現(xiàn)共產(chǎn)黨和國民黨之間人心向背的差別。此外，在漫長、復(fù)雜的革命進程中，民主黨派與中國共產(chǎn)黨之間，也存在曲折，這是召開政治協(xié)商會議之際共產(chǎn)黨和民主黨派需要共同面對的問題?！侗鄙稀窙]有回避這個歷史現(xiàn)實，也沒有將其進行政論文式的概念化處理，而是將其設(shè)置為祝華生對李濟深的刻骨仇怨，通過化解祝華生的心結(jié)，生動表現(xiàn)共產(chǎn)黨人與民主黨派最終超越個人恩怨、為中華民族共同前途而“風雨同舟，肝膽相照”的精神歷程。除了政治、歷史的“大事不虛”，《北上》還“小事不拘”，巧妙地表達那個大時代里普通人真實的情感、樸素的愿望——戀家、膽小、喜歡美食的柯老板。單純、好奇、喜歡唱歌的葉列娜，身上多多少少有些弱點，但也顯示出生活的質(zhì)感、人性的可愛。陶蘭夾在戀人祝華生和兄長陶家鑫的爭斗之間，心情矛盾，她用一大段臺詞敞開心靈的世界：“我只是一個小女人，想有人愛，想被人愛，我渴望過普通女人的平靜生活。當年在戰(zhàn)地醫(yī)院，見到血我都暈，可民族危亡關(guān)頭，我沒有退縮。記得當時你……說我勇敢，其實我真的不勇敢，也不想勇敢。戰(zhàn)爭好玩嗎？戰(zhàn)爭是殘酷的，是要死人的……我知道，你父親死于戰(zhàn)亂，可我父親也同樣死于戰(zhàn)亂，我不想再失去親人了，一個也不想。”這段臺詞不僅是一個角色個性的展示，也是那個時代卷入戰(zhàn)爭、苦于長期動蕩生活的普通人渴望和平安寧的心聲。它在整個戲劇中并不是直接對應(yīng)主題，卻真實地烘托出當時的歷史氛圍，反映政治協(xié)商會議召開前民眾的思想狀態(tài)。有這樣的情節(jié)和人物，整個戲劇不僅有陽剛的氣質(zhì)、思想的高度、骨骼的支撐，還有溫柔的情感、生活的豐饒、氣血的流動?！耙魂幰魂栔^道”，剛?cè)嵯酀?、高下相須，昂揚的理想、深邃的思考和常態(tài)的生活并行互通，戲劇也因此飽滿豐富、貼近人心！

《北上》又一次展現(xiàn)出遼寧人藝的藝術(shù)綜合實力。舞美設(shè)計簡潔、宏大，又契合戲劇情境——寫實又寫意的船尾圍欄、桅桿、舷窗等，亦真亦幻地創(chuàng)造出既宏大壯美又詩意浪漫的舞臺意象，將一艘充滿危險、充滿不確定命運感，同時又滿載夢想和希望的大船展現(xiàn)出來。劇中人物行動、情節(jié)展開全部在船上。舞臺裝置于簡約中蘊豐富，協(xié)同運用切割燈和車臺裝置，進行空間分區(qū)，創(chuàng)建出一個個船艙內(nèi)的獨立房間；通過燈光設(shè)計和舞臺調(diào)度出色完成一場場從甲板到船艙，從走廊到房間的轉(zhuǎn)換。舞美、燈光的創(chuàng)意設(shè)計，實現(xiàn)了舞臺表演的多層次、多空間構(gòu)建和自由轉(zhuǎn)換，突破了舞臺空間的局限性，給予觀眾一種獨特的、感性的、聯(lián)想式的欣賞視角。如在國民黨飛機、軍艦逼近時，船長觀察指揮，祝華生機智應(yīng)對，演員在極短的時間里，通過前臺的燈光切割、交叉、融合等設(shè)計完成了多次轉(zhuǎn)換空間，一氣呵成，清晰順暢。再如，暴風雨一場，為了呈現(xiàn)出緊張震撼的場面，集中使用側(cè)流動光的，在低垂的黑幕背景下，呈現(xiàn)出電影膠片般的影像質(zhì)感。遼寧人藝的演員以表演功力深厚著稱，在《北上》中，能夠把人物的性格特點和內(nèi)在情緒表現(xiàn)得恰當妥帖、張弛有度。祝華生的內(nèi)緊外松、亦莊亦諧，李濟深的臨危不亂、氣度恢宏，陶蘭的情緒轉(zhuǎn)換、心理狀態(tài)變化，陶家鑫的疑慮重重、內(nèi)心沖突，都通過表演塑造得鮮活、逼真。而舞臺呈現(xiàn)中豐富的藝術(shù)手段不啻虎風龍云，花添錦上，配合演員進行細致入微的人物刻畫，如大量使用海浪、汽笛、海鷗鳴叫等舞臺音效設(shè)計，表現(xiàn)人物內(nèi)心波瀾、揭示人物關(guān)系、強化戲劇沖突，營造出一個富于張力的戲劇空間。

短短兩個小時內(nèi)承擔起宏大莊嚴的主題，為了這一任務(wù)，《北上》從情節(jié)設(shè)計到舞美、燈光、音樂，都大量使用象征手法。李濟深動情表白自己的政治選擇，小號的音樂響起，燈光跟著音樂從圓平臺延伸到臺沿，他和沈鈞儒等民主人士就沿著這條道路前行，又雕塑般地佇立在光明之中。燈光在戲劇的大部分時間呈現(xiàn)偏暗的色調(diào)，直到最后民主人士抵達東北，全場才大放光明，前面烘托著航行中的危險、艱難、斗爭，后面則體現(xiàn)了抵達解放區(qū)時的舒暢、喜悅。毛澤東的《沁園春·雪》在恢宏的場面中由全體民主人士高聲朗誦，這是個很恰當?shù)氖瘴玻骸肚邎@春·雪》既符合東北1949年初冬季的氣候特點，又是包括民主黨派在內(nèi)的國統(tǒng)區(qū)人民在重慶談判時期對毛澤東深入認識的一個重要媒介，而其“數(shù)風流人物，還看今朝”的結(jié)語，又與政治協(xié)商會議即將召開、新中國即將誕生的歷史氛圍、時代精神完全契合。這首詞與前面的燈光運用一樣，象征著民主人士乃至全國人民感受到的希望和光明。

其實，《北上》本身就是最大的象征——在遙遠的1948年末、1949年初，一艘航船穿過巨浪，穿過強風，穿過重重艱難險阻，牢牢地把握前進的方向，向冰雪覆蓋卻充滿希望的黑土地進發(fā)——中國共產(chǎn)黨與民主黨派“協(xié)商建國”，這次航行不就是一個激動人心的象征嗎？遼寧是共和國最早的解放區(qū)之一，是這次北上航程的目的地，民主人士登陸的大連、抵達的沈陽，在共和國誕生前的這段輝煌歲月里起到的重要作用，將垂諸史冊，熠熠生輝。在中國共產(chǎn)黨成立100周年的時刻，《北上》作為承載歷史的藝術(shù)遠航，對前輩共產(chǎn)黨人和民主人士真誠致敬，對那個偉大時代的共同初心深情禮贊。相信遼寧人藝以精湛的藝術(shù)手法在今天重新建造的這艘巨輪，一定會滿載啟示、激情和理想，為新時代里新的遠航增添乘風破浪的力量。

話劇《北上》劇照