摘要：本文主要從戲劇文本賞析、劇本影視改編、劇作舞臺(tái)演出等幾個(gè)方面來(lái)分析《羅密歐與朱麗葉》這部樂(lè)觀主義的悲劇。戲劇文本中有著不同的勢(shì)力、不同的矛盾沖突，然而落腳點(diǎn)是相同的，就是人道主義的大勢(shì)所趨，最終獲勝。表現(xiàn)了矛盾沖突的統(tǒng)一性和人物群像的性格統(tǒng)一性。劇本影視改編在還原原著的基礎(chǔ)上，還對(duì)其合理發(fā)展進(jìn)行了處理，對(duì)原著的臺(tái)詞進(jìn)行了取舍，在故事情節(jié)上也有改編和刪減，讓羅密歐與朱麗葉的愛(ài)情得到了升華，使主題在一定程度上更加突出。劇作舞臺(tái)演出和電影相比，各有各的風(fēng)格，在表演風(fēng)格和表現(xiàn)形式上，都有著比較明顯的差別，讓人感覺(jué)到不一樣的震撼力和藝術(shù)性。

關(guān)鍵詞：《羅密歐與朱麗葉》樂(lè)觀主義悲劇 現(xiàn)代 風(fēng)格

一、戲劇文本賞析

從戲劇文本上看，《羅密歐與朱麗葉》可以稱得上是一部樂(lè)觀主義悲劇。有人曾說(shuō)：“威廉·莎士比亞全部的作品基本思想都是圍繞著人文主義或是人道主義的節(jié)奏，用他的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，這就是‘愛(ài)?！薄读_密歐與朱麗葉》這篇作品也不例外，從兩個(gè)層面彰顯了這種人道主義光輝。作為一出悲劇，其沖突是羅密歐與朱麗葉兩個(gè)家族之間的仇恨對(duì)立和兩人的愛(ài)情，由此可以上升為封建勢(shì)力與自由愛(ài)情之間尖銳的矛盾沖突，符合莎士比亞當(dāng)時(shí)的年紀(jì)，也體現(xiàn)了他對(duì)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注。故事發(fā)生在維羅納城，代表了16世紀(jì)末的英國(guó)伊麗莎白女王在世時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌。一方面以親王為代表，象征受到廣大民眾擁護(hù)的主權(quán)統(tǒng)一的力量;另一方面，兩個(gè)家族世代的仇恨代表，從中世紀(jì)，也就是從公元5世紀(jì)后期到公元15世紀(jì)中期而延續(xù)下來(lái)的互相爭(zhēng)奪的封建思想集團(tuán)，兩股舊封建勢(shì)力夾雜在一起，兩大世仇仿佛永不可能改變。時(shí)代在前進(jìn)，新一代人在一次舞會(huì)上一見(jiàn)鐘情，從此家族的仇怨與個(gè)人的愛(ài)情開(kāi)始沖突，并越發(fā)尖銳。在故事的最后，他們?yōu)榱朔纯狗饨易宓膭?shì)力和包辦婚姻，不惜以死殉情，而蒙太古和凱普萊特這兩大勢(shì)不兩立的家族也因?yàn)檫@對(duì)情人重歸于好，用金子在維羅納城為兩個(gè)年輕人鑄像。羅密歐和朱麗葉的死亡，無(wú)疑是悲劇，但也代表了人文主義新價(jià)值觀念的勝利，是鼓舞人心的，這是人道主義其一;這一對(duì)戀人的悲劇，使社會(huì)擺脫了更多無(wú)謂的紛爭(zhēng)和別離的苦果，在悲劇的基調(diào)中又透露著樂(lè)觀主義的意味，使讀者為羅密歐與朱麗葉的感情而感到痛心惋惜的同時(shí)，生發(fā)出一種“他們這樣是值得的”的信心與美好希望，這是莎士比亞在其作品中凸顯的人道主義其二。

值得注意的是，劇本中有著不同的勢(shì)力，不同的矛盾沖突，然而落腳點(diǎn)卻是相同的，就是人道主義的大勢(shì)所趨，最終獲勝。這表現(xiàn)了矛盾沖突的統(tǒng)一性和人物群像的性格統(tǒng)一性。而另一方面，同樣作為人道主義的代表人物和化身，羅密歐與朱麗葉的性格卻又不盡相同，多姿多彩，有著令人信服的多樣性。羅密歐的性格溫和、熱情、勇敢、直率，但是現(xiàn)實(shí)的殘酷又改變了他，使他親手殺死了帕里斯，逐漸趨于瘋狂，和他本性中不夠沉穩(wěn)的一面相融合，成了一個(gè)缺乏心機(jī)的，勇敢卻又不誠(chéng)實(shí)的理想主義者。反觀朱麗葉，在溫和純潔、善良忠貞這些美好的品格上，她與羅密歐相差不多，本性上都率真可人，為了與羅密歐的愛(ài)情“離經(jīng)叛道”，不顧家族的阻攔，堅(jiān)貞地忠于自己的愛(ài)人。然而她又有著有心計(jì)的一面，靠假死躲過(guò)與帕里斯的婚姻，想要和羅密歐在一起。這樣的心機(jī)過(guò)于天真和稚嫩，而現(xiàn)實(shí)又過(guò)分殘酷和黑暗，命運(yùn)使他們不能終成眷屬。朱麗葉是一個(gè)稚嫩卻熱情的理想主義者。同為人道主義和理想主義青年的兩人相愛(ài)，卻又有著如此不同的性格內(nèi)核，這是莎士比亞塑造人物的成功之處。

既然性格不同，那么劇中人物的語(yǔ)言就該不同，語(yǔ)言需要貼合人物的性格走向和情感走向。莎士比亞在這一點(diǎn)上做到了爐火純青的地步，人物的語(yǔ)言富有藝術(shù)性和鮮明的個(gè)性，豐富的內(nèi)涵令人拍案叫絕。歌德曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“威廉·莎士比亞用活的文字影響著我們世人，而文字最好是要通過(guò)誦讀來(lái)傳遞……閉目?jī)A聽(tīng)，人們要用自然正確的聲調(diào)來(lái)大聲朗讀，而不是像演員般誦讀一篇偉大的莎士比亞作品，世界上再也沒(méi)有比這件事情更出于高尚和純粹的享受了?！薄鞍l(fā)生世界大事時(shí)，秘密地在空氣中動(dòng)蕩著一切，巨大的事情發(fā)生時(shí)在人心中隱藏著的一切，都說(shuō)出來(lái)了;心靈中生怕別人看見(jiàn)的密封著的事物，在這里自由暢快地被采掘出來(lái)?！保ǜ璧隆墩f(shuō)不盡的莎士比亞》）莎士比亞對(duì)人物心理和性格的揣摩十分精準(zhǔn)。舉個(gè)例子，文中“朱麗葉”提道：“只有你的名字才是我的仇敵，你即使不是蒙太古，仍然是這樣的一個(gè)你，姓不姓蒙太古，又有什么關(guān)系呢？……?。】鞊Q一個(gè)姓名吧！姓名本身是沒(méi)有意義的?！睆倪@里我們可以看出，朱麗葉作為一個(gè)十四歲的女孩，對(duì)于愛(ài)情的看法是如此的鮮活和生動(dòng)，對(duì)于兩個(gè)家族世代仇怨的看法也只局限于“換個(gè)名字”，這充分體現(xiàn)出一個(gè)情竇初開(kāi)的小女孩的內(nèi)心和情態(tài)。再如，羅密歐也說(shuō)過(guò)，“沒(méi)有受過(guò)傷的人才會(huì)譏笑別人身上的創(chuàng)痕?！睂?duì)于一個(gè)受盡傳統(tǒng)觀念束縛，想要掙脫家族禁忌，掙脫一切只為愛(ài)情的大男孩來(lái)說(shuō)，這句話很好地展現(xiàn)了他對(duì)自己所做的所有努力的堅(jiān)持，希望自己的愛(ài)情有好結(jié)果的熱切期盼，同時(shí)也表現(xiàn)出他對(duì)世俗的叛逆。

二、劇本影視改編

《羅密歐與朱麗葉》作為莎士比亞著名的悲劇作品，曾被拍攝成多個(gè)版本的電影，有超過(guò)12部的影視改編作品，每部作品都各有千秋。

首先給筆者留下了比較深刻印象的就是老師在課上放過(guò)的《羅密歐與朱麗葉》（后現(xiàn)代激情版）。這部由盧爾邁恩導(dǎo)演的電影在商業(yè)藝術(shù)上取得了巨大的成功，在一定層面上還原和發(fā)展了原著的情節(jié)，而且迎合了現(xiàn)當(dāng)代青年觀眾的觀影心理和喜好，更加符合現(xiàn)代人的審美，取得了很高的關(guān)注度。

在對(duì)原著的還原上，這部電影的劇本改編做得是比較成功的。影片的情節(jié)是按照原著的情節(jié)順序排列的，并采用了原著的序言。雖然前言不是電影通常的風(fēng)格，但它在背景中也發(fā)揮了更好的作用，讓觀眾對(duì)羅密歐和朱麗葉的印象不再拘泥于莎士比亞的年代，而是來(lái)到了20世紀(jì)的美國(guó)。而將開(kāi)場(chǎng)白設(shè)置成新聞播報(bào)的形式，也十分新穎別致，讓觀眾覺(jué)得就好像是前一天晚上才發(fā)生在自己身邊的故事，較之刻板印象多了幾分代入感，能更快地入戲。同時(shí)，在臺(tái)詞上，雖然故事背景變成了現(xiàn)代，但男女主人公在戲劇中原有的莎士比亞韻味的臺(tái)詞卻沒(méi)有改變，這種方式既讓影片展現(xiàn)了現(xiàn)代都市的電影色彩，又在一定程度上承載了文化底蘊(yùn)，整部電影充滿了經(jīng)典和現(xiàn)代相結(jié)合的火花。

電影還在原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行了合理的發(fā)展，選擇原作的臺(tái)詞，對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行改編和刪減，升華羅密歐與朱麗葉之間的愛(ài)情，在一定程度上使主題更加突出。例如，在原著第三幕的第三場(chǎng)中，茂邱希奧臨死前的演講中將這兩個(gè)不和的家族稱為“瘟疫家族”。在此導(dǎo)演刪減了一些臺(tái)詞，但是為了表現(xiàn)世仇給無(wú)辜的人帶來(lái)的災(zāi)難和死亡，導(dǎo)演充分運(yùn)用了電影語(yǔ)言的魅力，將鏡頭拉近，聚焦在茂邱希奧的傷口上，用最直觀最殘忍的方式展現(xiàn)給觀眾。這段改編雖然刪去了莎士比亞原汁原味的臺(tái)詞，卻用更直接的方式把莎士比亞想表達(dá)的思想在觀眾面前全部表達(dá)了出來(lái)，使影片命運(yùn)悲劇的主題更加突出。影片在細(xì)節(jié)處也做了很多功課，讓一個(gè)古老的戲劇披上現(xiàn)代的外衣，仍然準(zhǔn)確地傳達(dá)原著的思想。演員們衣著瀟灑，持槍，開(kāi)快車，看上去易怒，就像20世紀(jì)末叛逆的美國(guó)青年，又與原著中的人文主義的代表形象不謀而合。兩個(gè)家族像極了兩座摩天大樓高聳入云，從而展現(xiàn)了雙方根深蒂固的宿怨。這種悲劇氣氛的籠罩注定了兩位主人公的悲劇結(jié)局，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了原著的主題——命運(yùn)的悲劇，與原著披著不同的外衣，表達(dá)的卻是相同的靈魂。后現(xiàn)代激情版在這一點(diǎn)上可以說(shuō)是劇本改編上比較成功的作品，既迎合了觀眾的喜好，又不損害原著的主題表達(dá)，值得后來(lái)的影視改編者學(xué)習(xí)和借鑒。

三、劇作舞臺(tái)演出

《羅密歐與朱麗葉》的舞臺(tái)演出和電影相比是各有各的風(fēng)格，在表演風(fēng)格和表現(xiàn)形式上都有著比較明顯的差別。筆者在看了電影后又看了幾個(gè)《羅密歐與朱麗葉》的舞臺(tái)演出版本，感覺(jué)到了不一樣的震撼力和藝術(shù)性，以下舉兩個(gè)例子進(jìn)行闡述。

首先是法語(yǔ)原版的音樂(lè)劇《羅密歐與朱麗葉》，將《羅密歐與朱麗葉》的故事用音樂(lè)劇演繹出來(lái)，一個(gè)最直觀的優(yōu)點(diǎn)就是音樂(lè)劇是一個(gè)集戲劇表演、舞蹈、音樂(lè)三種藝術(shù)形式于一體的舞臺(tái)藝術(shù)，它本身就可以讓觀眾從視覺(jué)到聽(tīng)覺(jué)到內(nèi)心，受到極大的感染和沖擊，更加能融入劇作中去，收到了很好的觀看效果。

《羅密歐與朱麗葉》的音樂(lè)劇在巴黎首演，被眾多專家學(xué)者和觀眾奉為音樂(lè)史上最杰出的作品之一，很多法國(guó)人看到后也愛(ài)上了這部音樂(lè)劇。其實(shí)由于這個(gè)故事早已家喻戶曉，即使不懂法語(yǔ)，欣賞起來(lái)的障礙也不會(huì)有多大。從舞蹈和音樂(lè)的角度上看，這部音樂(lè)劇的音樂(lè)和舞蹈在刻畫(huà)羅密歐與朱麗葉的愛(ài)情時(shí)達(dá)到了細(xì)膩動(dòng)人的境界，隨著主人公感情的起落，音樂(lè)時(shí)而慷慨激昂，時(shí)而悲哀婉轉(zhuǎn)，舞蹈也隨之時(shí)而激烈，時(shí)而舒緩，從肢體語(yǔ)言上最直觀地表現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界。比如朱麗葉的母親和奶媽在勸說(shuō)朱麗葉結(jié)婚時(shí)，采用了熱情洋溢、節(jié)奏感極強(qiáng)的搖滾樂(lè)風(fēng)格，加之詼諧幽默的風(fēng)格，給全劇濃重的悲劇色彩帶來(lái)了一抹明亮的顏色。

這部音樂(lè)劇的開(kāi)場(chǎng)也很令人印象深刻，兩位家族的夫人在剛開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候站在高高的平臺(tái)上合唱《仇恨》，在故事的一開(kāi)始就渲染了對(duì)兩個(gè)家族之間的相互仇視、廝殺的無(wú)可奈何和她們內(nèi)心的焦慮不安。她們身穿一紅一藍(lán)，再加上高昂的曲調(diào)，磁性的嗓音，視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的沖擊都直觀地展現(xiàn)著兩個(gè)家族矛盾的不可調(diào)和，也在一開(kāi)始就為羅密歐與朱麗葉這對(duì)年輕男女的互相愛(ài)戀和私訂終身埋下了一個(gè)悲劇的伏筆，給莎士比亞所表達(dá)的命運(yùn)悲劇主題添上了濃墨重彩的一筆。除此之外，羅密歐、朱麗葉和神父三個(gè)人的對(duì)唱《因愛(ài)之名》也是一個(gè)比較重要的意象，它象征著羅密歐與朱麗葉許下的愛(ài)情宣言，而三個(gè)人合唱的行為曾體現(xiàn)著他們對(duì)彼此的重視和肯定，強(qiáng)烈地渲染了兩人愛(ài)情的忠貞不渝，使情感的抒發(fā)達(dá)到了高潮?？偠灾?，這部音樂(lè)劇是十分成功的，很好地展現(xiàn)了威廉·莎士比亞筆下的《羅密歐與朱麗葉》的風(fēng)貌，以及樣態(tài)。

本文從《羅密歐與朱麗葉》的戲劇文本、劇本影視化改編和劇作的舞臺(tái)演出這三方面對(duì)這部莎士比亞的經(jīng)典悲劇名作有了一個(gè)比較粗淺的解析。筆者認(rèn)為，作為一部極具戲劇張力，符合現(xiàn)代青年人情趣的人文主義思想戲劇，《羅密歐與朱麗葉》不會(huì)止步于此，未來(lái)還會(huì)有更多的可能性等著我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)，就像一棵戲劇界的常青樹(shù)般永垂不朽，值得一代又一代的人去研讀，去發(fā)現(xiàn)，去嘗試。

（作者簡(jiǎn)介：楊紫晴，女，本科，武漢大學(xué)，研究方向：戲劇影視文學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）