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        《圍城》的隱喻表達(dá)探析

        2021-08-11 19:48:34何玲陳紅梅
        藝術(shù)科技 2021年9期
        關(guān)鍵詞:表達(dá)認(rèn)知

        何玲 陳紅梅

        摘要:《圍城》的隱喻使用是全書(shū)的一大亮點(diǎn),錢鐘書(shū)先生善于打破常規(guī),將隱喻手法與不同的修辭手法及不同的文化負(fù)載詞相結(jié)合,以幽默詼諧的語(yǔ)言展現(xiàn)出抗戰(zhàn)時(shí)期的知識(shí)分子群像。本文從認(rèn)知角度對(duì)《圍城》中的隱喻進(jìn)行分類,并探討不同隱喻的用法,總結(jié)小說(shuō)隱喻的特點(diǎn),以更好地欣賞錢先生的語(yǔ)言藝術(shù)。

        關(guān)鍵詞:《圍城》;隱喻;表達(dá);認(rèn)知

        中圖分類號(hào):I207.425 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2021)09-0-02

        0 引言

        《圍城》是錢鐘書(shū)先生所著的長(zhǎng)篇小說(shuō),在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上占有重要地位。他以幽默、風(fēng)趣的語(yǔ)言展現(xiàn)了抗戰(zhàn)初期中國(guó)社會(huì)的知識(shí)分子群像,其中最具特色的是隱喻表達(dá)。當(dāng)代隱喻研究的一個(gè)重要課題就是通過(guò)闡述隱喻的性質(zhì)、特點(diǎn)和分類,明確區(qū)分隱喻與其他修辭的方法或原則[1]。本文從認(rèn)知視角對(duì)小說(shuō)《圍城》中的隱喻進(jìn)行分類并總結(jié)其特點(diǎn),以期為其他文學(xué)作品的隱喻研究提供參考。

        1 隱喻理論概述

        隱喻是一種比喻,即用一種事物比喻另一種事物[2]。在西方,亞里士多德是第一個(gè)從修辭學(xué)角度研究隱喻的人[3]。他認(rèn)為,隱喻本質(zhì)上是將不同事物進(jìn)行對(duì)比,從這個(gè)角度來(lái)說(shuō),隱喻和明喻具有一致性?,F(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)家們嘗試在語(yǔ)言系統(tǒng)之外尋找隱喻產(chǎn)生的原因。20世紀(jì)后期,美國(guó)學(xué)者約翰遜和萊考夫創(chuàng)作并出版了《我們賴以生存的隱喻》一書(shū),標(biāo)志著隱喻研究進(jìn)入高潮[4]。在這本書(shū)中,他們首次從認(rèn)知視角提出概念隱喻,認(rèn)為人們以往對(duì)隱喻的看法太過(guò)狹隘,倡導(dǎo)人們從更宏觀的視角理解隱喻的認(rèn)知特性。

        2 《圍城》中隱喻的分類

        錢鐘書(shū)先生基于中國(guó)傳統(tǒng)文化、歷史背景、時(shí)代特點(diǎn)等元素,充分運(yùn)用隱喻思維,在《圍城》中向讀者展現(xiàn)了一幅具有深厚文化內(nèi)涵的知識(shí)分子生活圖景[5]。隱喻是一種認(rèn)知現(xiàn)象,可分為以下三組類型:顯性隱喻和隱性隱喻、根隱喻和派生隱喻、基于客觀相似性的隱喻和基于創(chuàng)造性的隱喻[6]。

        2.1 顯性隱喻與隱性隱喻

        按照認(rèn)知的表現(xiàn)形式對(duì)隱喻進(jìn)行分類,可將其分為以下兩種類別:顯性隱喻和隱性隱喻。顯性隱喻即明喻[7],通過(guò)使用“……像……”句式在本體和喻體之間建立一種聯(lián)系,這種聯(lián)系即本體和喻體之間的相似性[8]。

        例1:辛楣一來(lái),就像閻王派來(lái)的勾魂使者,你什么都不管了[9]。

        例1中,作者使用明喻的手法,巧妙地將辛楣比作閻王派來(lái)的勾魂使者,本體和喻體放在一起作比較,從側(cè)面烘托出方鴻漸自趙辛楣到來(lái)之后魂不守舍的狀態(tài),增強(qiáng)了閱讀的趣味性。

        隱性隱喻即暗喻[10]。暗喻一般不使用喻詞,而是簡(jiǎn)單地說(shuō)A是B[11]。明喻體現(xiàn)的是兩者的類比,而暗喻體現(xiàn)了一種隱含[12]。此外,兩者表現(xiàn)相似性的方式不同[13]。明喻通過(guò)客觀的比較將這種相似性呈現(xiàn)出來(lái);隱喻所呈現(xiàn)的相似性往往需借助想象力,因此不容易被察覺(jué)。

        例2:這輛車久歷風(fēng)塵,該慶古稀高壽,可是抗戰(zhàn)時(shí)期,未便退休。

        本句將一輛公共汽車與一個(gè)人進(jìn)行類比[14]。通過(guò)短語(yǔ)“久歷風(fēng)塵,古稀高壽”可知,這輛公共汽車已經(jīng)使用多年了,就像一個(gè)上了年紀(jì)、歷經(jīng)滄桑的老人,身體功能大受影響。

        2.2 根隱喻和派生隱喻

        按照認(rèn)知的功能對(duì)隱喻進(jìn)行分類,可將其為以下兩個(gè)類別:一類是根隱喻,另一類是圍繞根隱喻展開(kāi)的派生隱喻[15]。前者在隱喻中作為中心概念出現(xiàn),而后者是對(duì)此概念的延伸和拓展。根隱喻體現(xiàn)的相似性一般是隱含的,因此不太容易被人們察覺(jué)[16]。派生隱喻是根隱喻的外在體現(xiàn),是圍繞根隱喻衍生出來(lái)的[17]。

        例3:假如再大十幾歲,到了回光返照的年齡,也許又會(huì)愛(ài)得如傻如狂了,老頭子戀愛(ài)聽(tīng)說(shuō)像老房子著了火,燒起來(lái)沒(méi)有救的。

        回光返照指人將死時(shí)神志忽然清醒或短暫的興奮[18]。此處根隱喻是將老年人比作老房子,派生隱喻則是將源域“老頭子戀愛(ài)”這件事映射到目標(biāo)域“燒起來(lái)沒(méi)有救”。隱喻的使用使整句話變得幽默風(fēng)趣,更容易激發(fā)讀者的興趣[19]。

        2.3 基于客觀相似性的隱喻和基于創(chuàng)造性的隱喻

        顯然,要在隱喻的本體和喻體之間創(chuàng)建一種聯(lián)系,必須具備某種相似性[20]。這種相似性可以是客觀存在的,也可以是作者創(chuàng)造出來(lái)的[21]。我們將前者稱之為“以相似性為基礎(chǔ)的隱喻”,如形狀、外形的相似,將后者稱之為“創(chuàng)造相似性的隱喻”[22]。創(chuàng)造相似性相對(duì)而言比較復(fù)雜,它可能是客觀上的相似,也可能是主觀上的相似。

        例4:有他,菜可以省一點(diǎn);看見(jiàn)他那個(gè)四喜丸子的臉,人就飽了。

        小說(shuō)中詩(shī)人曹元朗是個(gè)胖子,他的臉和四喜丸子本身具有形狀上的相似性。作者頗具想象力,在此處以客觀上的相似性為基礎(chǔ)使用隱喻[23],表達(dá)生動(dòng)形象,為讀者描繪了一幅生動(dòng)的人物畫(huà)像,使小說(shuō)中的人物更加飽滿[24]。

        例5:這女人尖顴削臉,不知用什么東西燙出來(lái)的一頭鬈發(fā),像中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)里的滿樹(shù)梅花。

        此例中將小說(shuō)主人公回旅館途中遇到的女人的鬈曲頭發(fā)比作“中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)里的滿樹(shù)梅花”,相似點(diǎn)在于卷曲的形狀[25]。這一比喻出現(xiàn)之前,讀者恐怕并不知道頭發(fā)和梅花存在什么相似性[26],將隱喻的兩個(gè)對(duì)象并置之后,還需要發(fā)揮一定的想象力[27]。此處作者將主人公途中遇到的這個(gè)女人當(dāng)作一棵梅花樹(shù),將卷曲的頭發(fā)比作樹(shù)枝上綻放的梅花??梢?jiàn),在文學(xué)作品中使用隱喻,有利于讀者解讀其中的人物特征[28]。

        3 《圍城》中的隱喻使用

        3.1 與其他修辭結(jié)合使用

        錢鐘書(shū)先生在小說(shuō)中使用了不少隱喻,并注重將這些隱喻與不同的修辭手法相結(jié)合[29]。例如,他將擬人、夸張等修辭手法與隱喻結(jié)合使用[30]。小說(shuō)第五章方鴻漸等一行人去三閭大學(xué)的途中,作者把車比作“正害瘧疾”,坐在車梢的人給它震得“骨節(jié)松脫、腑臟顛倒”。此處將夸張的描述與隱喻結(jié)合使用,突出了路途的顛簸。此外,作者還善于將隱喻與擬人修辭相結(jié)合[31],如方鴻漸因跟丈母娘關(guān)系惡化被迫離開(kāi)丈人家時(shí),心想“索性讓運(yùn)氣壞得它一個(gè)無(wú)微不至”,這種用法別具一格、耐人尋味。

        3.2 與文化負(fù)載詞結(jié)合使用

        作者在《圍城》中還使用了很多具有中國(guó)特點(diǎn)的文化負(fù)載詞,如成語(yǔ)、諺語(yǔ)、歷史典故等,并創(chuàng)造地將隱喻與這些文化負(fù)載詞結(jié)合使用[32]。例如,“以后飛機(jī)接連光顧,大有絕世佳人一顧傾城、再顧傾國(guó)的風(fēng)度”,這句話雖沒(méi)有正面描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng),字里行間卻透露出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。此外,作者還將隱喻與歷史典故相結(jié)合,如“你既然不肯結(jié)婚,連內(nèi)助也沒(méi)有,真是‘賠了夫人又折朋”,這句話仿擬典故,意在說(shuō)明小說(shuō)主人公當(dāng)時(shí)的難處[33]。

        3.3 與幽默語(yǔ)言結(jié)合使用

        同時(shí),將隱喻與幽默語(yǔ)言相結(jié)合也是小說(shuō)的一大亮點(diǎn)[34]。幽默語(yǔ)言在小說(shuō)中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用,奠定了整部小說(shuō)的語(yǔ)言基調(diào)[35]。例如,小說(shuō)中提到主人公吃過(guò)女人的虧,已經(jīng)是“驚弓之鳥(niǎo)”,看見(jiàn)女人的影子都怕,表達(dá)生動(dòng)、夸張且極具幽默性[36]。作者在提及文憑的作用時(shí),說(shuō)它“仿佛有亞當(dāng)、夏娃下身那片樹(shù)葉的功用”,可遮羞包丑,幽默感十足。

        4 結(jié)語(yǔ)

        隱喻是一種認(rèn)知方式,一部好的文學(xué)作品離不開(kāi)隱喻的使用。探討文學(xué)作品的隱喻表達(dá),可以更好地理解作者的思想,剖析作者所要揭露的社會(huì)問(wèn)題及作品的深刻內(nèi)涵。本文從認(rèn)知角度對(duì)《圍城》中的隱喻表達(dá)進(jìn)行分類,并通過(guò)舉例探究隱喻的具體用法,總結(jié)了小說(shuō)中隱喻的使用特點(diǎn)。以隱喻為視角來(lái)解讀文學(xué)作品,為讀者提供了新思路,有利于讀者更好地理解文學(xué)作品的內(nèi)涵。

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        作者簡(jiǎn)介:何玲(1988—),女,江蘇泰興人,碩士在讀,研究方向:英語(yǔ)筆譯。

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