談婷

【摘要】由麥家小說改編的同名諜戰(zhàn)劇《風(fēng)聲》與以往諜戰(zhàn)劇不同，該諜戰(zhàn)劇中加入了柯南式破案推理元素，融合成“破案+諜戰(zhàn)+密室逃脫”這種獨特的混合類型來構(gòu)建其敘事結(jié)構(gòu)。以前諜戰(zhàn)劇在人物形象塑造方面主要以優(yōu)秀男性角色為主?！讹L(fēng)聲》塑造了與以往諜戰(zhàn)劇不同的優(yōu)秀的女性諜報人員，重塑了以往諜戰(zhàn)劇中的女性形象。該劇新的敘事策略和人物設(shè)定給諜戰(zhàn)劇的發(fā)展提供了更多的發(fā)展思路和新的方向。

【關(guān)鍵詞】諜戰(zhàn)劇;《風(fēng)聲》;麥家;敘事策略

中圖分類號：J91? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.08.082

1. 諜戰(zhàn)劇敘事趨向變化

諜戰(zhàn)劇是國產(chǎn)影視劇的重要類型之一。作為意識形態(tài)功能明顯的一類影視作品，早期諜戰(zhàn)劇的發(fā)展大多從政治角度和宣傳角度的方面來塑造故事。在建國初期諜戰(zhàn)劇主要以國民黨間諜對于新生政權(quán)的破壞與國家優(yōu)秀諜戰(zhàn)人員之間斗爭為創(chuàng)作題材。其目的就是為了宣傳和加強人民群眾保衛(wèi)祖國的意識，涌現(xiàn)出如《英雄虎膽》、《冰山上的來客》等優(yōu)秀作品;六七十年代諜戰(zhàn)劇作品在敘事和人物創(chuàng)造上依舊跟隨著國家的宣傳需求，諜戰(zhàn)劇作品的創(chuàng)作數(shù)量較之前有所減少;八九十年代發(fā)展過程中諜戰(zhàn)劇更多體現(xiàn)的是個人英雄主義色彩突出的角色，塑造的角色和故事主要以維護社會秩序和法律的正面人物為主。

新世紀以來，諜戰(zhàn)劇類型發(fā)展隨著影視商業(yè)化影響和現(xiàn)代年輕群體受眾的增加，更加去迎合觀眾的審美需求，主動突破傳統(tǒng)思維模式的固定。從這些劇的熱播開始，諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作和針對的受眾群體就不斷“年輕化”，以更貼近年輕受眾群體的敘事方式去建構(gòu)故事。今年開年播出的新的諜戰(zhàn)劇《風(fēng)聲》再次展現(xiàn)了與以往諜戰(zhàn)劇不同的獨特的敘事和人物塑造方式，給諜戰(zhàn)劇又注入了新的活力。

2. 敘事結(jié)構(gòu)的構(gòu)建

2.1 新敘事元素的融合

諜戰(zhàn)劇影視作品本身就帶有快節(jié)奏和多線索等特點，諜戰(zhàn)劇《風(fēng)聲》在這些特點的基礎(chǔ)上加入了偵探劇嚴密的邏輯性和懸疑性等要素，采用破案+諜戰(zhàn)這種獨特的密室逃脫類型來構(gòu)建劇情的敘事結(jié)構(gòu)。主線故事開始前是密碼船上的解密二代恩尼格瑪機事件和森田刺殺案的兇手推理劇情。劇情中將諜戰(zhàn)密碼、破案推理、以及逃離船只等元素混合在一起，營造了符合現(xiàn)代青年喜愛的新敘事模式，突破傳統(tǒng)敘事范式帶來的單一敘事元素。一般諜戰(zhàn)劇中最吸引觀眾的就是敵我的對決?！讹L(fēng)聲》劇中塑造的“敵我”關(guān)系不只一個，劇情開始推理故事環(huán)節(jié)利用時間的緊迫增加敘事節(jié)奏，同時使用先交代結(jié)果后分析的“破案”方式，再利用主角們各自的獨立視角拼湊成完整的故事線索來讓觀眾清晰事件的發(fā)生。這樣復(fù)雜的敘事觀眾會在不斷判斷每個人的好壞和身份的過程中被敘事所吸引，快速且高效的劇情發(fā)展了滿足當(dāng)下觀眾需要的心理期待。

2.2 新敘事空間的建立

《風(fēng)聲》故事主線是日軍方面要找出潛伏在日軍司令部的中共地下黨特務(wù)老鬼，日本軍官龍川肥原將五位有嫌疑的司令部軍官集中困在裘莊。整個故事就發(fā)生在這個密閉的空間內(nèi)，地下黨老鬼在被困裘莊的局面下還要向外傳遞叛徒的消息?！懊苁姨用摗痹厥歉黝愲娨晞《己苌僬宫F(xiàn)的一種類型，因大多數(shù)劇情在要在有限的敘事空間內(nèi)完成故事發(fā)展?！讹L(fēng)聲》將密閉的物理空間劃分為東西二樓，東樓為軍機處五人生活區(qū)域，西樓為日本軍官和特務(wù)組長二人。五位老鬼的嫌疑人就在東西兩個空間內(nèi)完成與敵我的交鋒的展現(xiàn)。在心理層面，這樣的劃分在觀眾思維方面建立了一個新的敵我對立的空間形態(tài)。如果說物理空間作為劇中人的主要敘事場所，那心理的敘事空間就是劇外觀眾的敘事和聯(lián)想空間。這個空間既保留了密閉空間內(nèi)的緊張性和懸疑感，又避免了密閉空間對故事發(fā)展和觀眾視覺產(chǎn)生單一的乏味感。

3. 敘事懸念的設(shè)置

諜戰(zhàn)劇一般都會設(shè)置懸念，因為懸念是最能牽動觀眾情緒的手段之一。大多數(shù)諜戰(zhàn)劇中人物身份是很大的懸念設(shè)置，必須要到劇情敘事中后期才能揭曉?！讹L(fēng)聲》的敘事機制與此類諜戰(zhàn)劇不同采用的是希區(qū)柯克式的期望式懸念。

鄧瑤在其文《新中國70年諜戰(zhàn)劇的發(fā)展和變遷》寫到“曲折離奇的劇情、環(huán)環(huán)相扣的懸念、置身險境的人物，最大限度地激發(fā)觀眾的好奇心，使得觀眾在觀看的過程中經(jīng)歷期待-證實-再次期待的過程?！?《風(fēng)聲》中除了老鬼身份否會暴露外，另一個懸念就是五位角色誰能夠活著走出裘莊。劇中五個角色各有長處，劇中金生火說道：“李寧玉是個破譯天才、吳志國是殺人的天才、白小年是伺候人的天才，金生火他自己是個揣摩人心的天才、顧曉夢是扮豬吃老虎的天才”。五位角色的高智商在故事開始的森田謀殺案中的合作中展現(xiàn)的很透徹。但幾個人的身份讓他們是亦敵亦友的關(guān)系，偏偏觀眾無法片面地判斷每個人的好壞，誰能夠走出裘莊這個懸念將伴隨著電視劇劇情的發(fā)展一直懸在觀眾的心里，要在觀看劇的過程中期待和證實自己的猜測。

4. 女性角色的重塑

縱觀近些年諜戰(zhàn)劇發(fā)展歷程，女性諜戰(zhàn)人員在諜戰(zhàn)劇中一般都是以服務(wù)或輔助男性主角存在，很少直接去展現(xiàn)一位或多位女性個人的魅力所在。這些諜戰(zhàn)劇主要塑造了一批優(yōu)秀的男性諜戰(zhàn)共產(chǎn)黨工作者，他們大多數(shù)聰明、意氣風(fēng)發(fā)，在與敵人的斗智斗勇中展現(xiàn)自己的才華?！岸S著現(xiàn)代女性主體意識的覺醒，兩性社會地位的漸趨平等，傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇對女性的形象塑造已經(jīng)無法滿足觀眾對于女性人物的想象和評判，甚至引發(fā)部分觀眾的反感和不滿?！苯衲瓴コ龅恼檻?zhàn)劇《風(fēng)聲》改變了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的人物設(shè)定，是對女性形象的升華。劇中兩位從事諜報工作的女性角色。一位是潛伏在偽軍軍機處情報科的中共地下黨員李寧玉，她天賦過人、具有嚴密邏輯思維能力、是一位大腦堪比機器的天才、為了家國和理想信念而奮斗的優(yōu)秀女性。另一位是蘇杭地區(qū)船王的女兒顧曉夢，她看似是一位任性的大小姐，其實聰明伶俐、細心聰明，在李寧玉和父親的影響下不斷成長最終成為了一位優(yōu)秀的中共地下工作者。這些女性角色的設(shè)定不再是依附于男性角色而存在，在這部劇中女性角色的能力和魅力是一個時代的女性縮影，他們代表的就是在黑鐵時代不斷奮斗為了國家負重前行的偉大女性形象。

在人物設(shè)定上《風(fēng)聲》創(chuàng)造了能給予觀眾共鳴和共情的角色，增加了該劇的悲劇美。魯迅說過悲劇就是將美好的東西打碎給人看，當(dāng)下影視作品想要引起觀眾的共情，其中一個方式就是從塑造的形象入手。該劇編劇塑造了兩個美的載體，一位是李寧玉以清冷孤傲、智商極高的美在觀眾心中留下深刻的印象。與其相反的另一種是顧曉夢熱情外放、張揚自信的美。看著如此美好的事物在那個黑暗的時代被毀滅，活著的人也背負著一輩子的思念和痛苦，觀眾對于電視劇傳遞的思想感情則更加的深刻。

5. 主旋律的弘揚

從原著小說展現(xiàn)的“麥家的小說‘歌頌特殊戰(zhàn)線英雄人物契合主旋律精神，以歌頌信仰、生命的巨大能量鼓舞人心”等主題，到電影《風(fēng)聲》中的以身赴死的犧牲和奉獻精神展現(xiàn)。電視劇《風(fēng)聲》也弘揚了革命英雄主義和革命奉獻精神。一般的抗戰(zhàn)類影片和電視劇都會采用熱血的打斗和殘酷的戰(zhàn)爭場面來升華信仰和主題。包括電影《風(fēng)聲》中也有一段拷問的殘酷畫面來體現(xiàn)英雄人物在殘酷局面下做出的巨大犧牲。電視劇對于主題的展現(xiàn)融入到幾位主要的人物身份上，他們的經(jīng)歷才是主題的展現(xiàn)和升華。通過幾位不同的人生經(jīng)歷，在劇情漸進的過程中展現(xiàn)了幾位才智卓越的人才在那個黑鐵時代的隕落。觀眾在為其惋惜的同時能體會舊時代對人的迫害。用以小見大的方式展現(xiàn)戰(zhàn)爭年代的黑暗和對個體生命的考驗，在她們身上重現(xiàn)了那個年代為了民族大義犧牲自我的革命精神。

6. 結(jié)語

諜戰(zhàn)劇《風(fēng)聲》做到了將主旋律的思想性和商業(yè)劇的觀賞性的結(jié)合，既塑造了諜戰(zhàn)劇該有的懸疑故事結(jié)構(gòu)，還做到了女性價值在當(dāng)代影視劇中的正確展現(xiàn)。近些年優(yōu)秀的諜戰(zhàn)劇在熒幕和電視上數(shù)量很少并且在在觀眾群體影響力方面也很弱。《風(fēng)聲》一劇兼顧以往諜戰(zhàn)劇的優(yōu)點上帶去了新的敘事特點對諜戰(zhàn)劇發(fā)展和創(chuàng)作有一定的借鑒意義，吸收廣大影視劇的優(yōu)點，諜戰(zhàn)劇要走進更廣的觀眾群體就需要尋求突破，不論是敘事還是其他方面，都需要不斷地去探索。

參考文獻：

[1]鄧瑤.新中國70年諜戰(zhàn)劇的發(fā)展和變遷[J].當(dāng)代電視，2020（03）：82-84.

[2]戚童.“符號·人本”“被言說·言說”“道具·審美”——21世紀中國諜戰(zhàn)劇女性形象塑造新變[J].電影評介，2020（12）：44-47.